有關(guān)于錯誤的詩(shī)句
1.關(guān)于錯誤的名言名句
改過(guò)遷善從不嫌遲。（托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》）
最好的好人，都是犯過(guò)錯誤的過(guò)來(lái)人；一個(gè)人往往因為有一點(diǎn)小小的缺點(diǎn)，將來(lái)會(huì )變得更好。——莎士比亞《一報還一報》
因為容忍禍根亂源而不加糾正，危險已是無(wú)可避免的。——莎士比亞《理查二世》
一個(gè)人知道了自己的短處，能夠改過(guò)自新，就是有福的。——莎士比亞《無(wú)事生非》
錯誤是真理的鄰居，
因此它欺騙了我們。——泰戈爾《流螢集》
習慣正一天天地把我們的生活變成某種定型的化石，我們的心靈正在失去自由，成為平靜而沒(méi)有激情的時(shí)間之流的奴隸。——托爾斯泰《家庭的幸福》
習慣是很難打破的，誰(shuí)不能把它從窗戶(hù)里拋出去，只能一步一步地哄著(zhù)它從樓梯上走下來(lái)。——馬克·吐溫《傻瓜威爾遜》
一種傳統的習慣每每是越?jīng)]有存在的理由，反而越不容易去掉它。——馬克·吐溫《湯姆·索亞歷險記》
2.關(guān)于錯誤的詩(shī)歌
《錯誤》賞析
鄭愁予的《錯誤》這首小詩(shī)，輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人口的佳作。如果說(shuō)，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動(dòng)人心靈深處的地方，莫過(guò)于美與情，那么《錯誤》這首詩(shī)可謂其中的佼佼者，為詩(shī)人奠定了他在臺灣詩(shī)壇上不可忽視的地位和影響。初看這首詩(shī)時(shí)，最先感受到的便是它的中國性。這是一首絕對的中國詩(shī)，是一首屬于中國人的詩(shī)，講著(zhù)一個(gè)永恒、美麗的中國的故事。因此，這首詩(shī)的外殼雖標榜著(zhù)學(xué)習西方技巧的現代派，但它所傳達出的更深一層的中國傳統意識是不可置疑的。
《錯誤》一詩(shī)，承受的可說(shuō)是中國古代宮怨和閨怨一類(lèi)詩(shī)歌的傳統。詩(shī)中主人公"我"騎著(zhù)馬周游江南，留下了獨守空閨的女子，日以繼夜地等待著(zhù)、盼望著(zhù)情人"我"的歸來(lái)。然而女子癡癡的深情卻換來(lái)了漫長(cháng)又百般無(wú)聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，沒(méi)有"東風(fēng)"為她傳遞消息，沒(méi)有滿(mǎn)天飛舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉緊掩"，時(shí)刻留意著(zhù)青石道上的"跫音"，甚至連帷幕也不揭開(kāi)，去看看窗外花團錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中"新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄不露，又悠長(cháng)深遠。終于"我"回來(lái)了，達達的馬蹄聲對她而言是美麗的，因為日盼夜 盼的心上人歸來(lái)了，但轉瞬間，這無(wú)限的喜悅變成了無(wú)限的失望。因為"我"只不過(guò)是過(guò)路罷了，而不是"歸人"。這"美麗的錯誤"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。 或許，有些人會(huì )把詩(shī)中的"我"理解為浪子無(wú)家可歸的悲哀，而這種理解是未嘗不可的。處在那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的臺灣人的心態(tài)是一種漂泊，等待著(zhù)一天能夠有個(gè)定位，他們在臺灣島上僅是一個(gè)過(guò)客，想著(zhù)有一天能回到故鄉，與親人團聚。然而，由于政治緣故，他們的愿望不能實(shí)現，因而產(chǎn)生出失落惆悵之感。不過(guò)，如果嘗試把鄭愁予的其他詩(shī)作與《錯誤》相對比的話(huà)，不難找出有力的旁證。如鄭愁予《情婦》中"我想，寂寥與等待，對婦人是好的"和"因我不是常常回家大那種人"兩行，皆表現出女子深守閨中，等待主人公歸來(lái)的主題。另一首詩(shī)《窗外的女奴》中"我是南面的神，裸著(zhù)的臂用紗樣的黑夜纏繞。于是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠長(cháng)歲月中，空等著(zhù)男子歸來(lái)的凄涼心境。
《錯誤》這首詩(shī)共九行，九十四個(gè)字，全篇幅不長(cháng)，但所表現的藝術(shù)技巧不僅被人稱(chēng)道，更被人在口頭上傳誦。從結構上看，隱含著(zhù)縱橫兩條線(xiàn)索。明顯可見(jiàn)的縱線(xiàn)是自大景到小景，層次分明。開(kāi)頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。
這種寫(xiě)法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥(niǎo)飛絕"的大景，最后落墨在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩(shī)情層層推向高潮。從橫線(xiàn)來(lái)看，開(kāi)頭兩句應該是結尾，正是因為"我"從江南走至女子的處所也不進(jìn)去，女子期盼的"容顏如蓮花開(kāi)落"，等待的熾情變成了心灰意冷。最后兩句本應該是"我不是歸人，是個(gè)過(guò)客"，所以"我達達的馬蹄是美麗的錯誤"，在這里詩(shī)人用了一個(gè)小倒裝句。這樣的安排，造成了結構上的參差錯落，因而更顯得詩(shī)意盎然，在不協(xié)調中閃發(fā)出光彩。
這首詩(shī)另一動(dòng)人之處是其語(yǔ)言之美，特別是"美麗的錯誤"數字。這句話(huà)原本就是矛盾的，"達達的馬蹄"敲響了女子希望重逢的心靈深處，因而美麗。不過(guò)，這馬蹄聲僅僅從前面路過(guò)，并不為她的企盼而停駐，因而是個(gè)錯誤。這一起一伏，前后情景的逆轉，產(chǎn)生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。若與此詩(shī)的中國性聯(lián)想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催"所表現的意境。 同時(shí)，鄭愁予在詩(shī)中還運用了中國傳統古典詩(shī)歌的意象，如"蓮花"、"柳絮"、"馬蹄"、"春幃"，特別是"東風(fēng)"這一意象取李商隱《無(wú)題》中"相見(jiàn)時(shí)難別亦難。東風(fēng)無(wú)力百花殘"之意，再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。楊牧在《鄭愁予傳奇》的長(cháng)篇文章說(shuō)："鄭愁予是中國的中國詩(shī)人，用良好的中國文字寫(xiě)作，形象準確，聲籟華美，而且絕對地現代的"，強調了鄭愁予詩(shī)歌語(yǔ)言的中國化，從而體現了中國的思想與情感。文字純凈是這首詩(shī)的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)。鄭愁予在談?wù)搶?xiě)詩(shī)技巧時(shí)，說(shuō)："寫(xiě)詩(shī)要忠誠，對自己誠，而不是唬唬人的，如果寫(xiě)的東西連自己都不確定，那就是不忠實(shí)。"因而鄭愁予的《錯誤》強調純凈利落，清新輕靈，不在文字上玩弄游戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠實(shí)的文字展示詩(shī)人最忠實(shí)的感情。這是一首真實(shí)、真情的詩(shī)。《錯誤》至今仍能打動(dòng)無(wú)數讀者的心弦，我想最重要的因素不在于以詞藻取勝，而是以它內在的情感感動(dòng)人。這種情感不偽裝、不雕飾，在詩(shī)中使情景和諧一致，產(chǎn)生了意味不盡的藝術(shù)感染力。
3.關(guān)于錯誤的名言警句
慣，信念達到了頂點(diǎn)，能夠產(chǎn)生驚人的效果。
——馬克？吐溫《赤道環(huán)游記》 習慣創(chuàng )造的奇跡多么驚人呀！習慣的養成又是多少快和多么容易呀——無(wú)論地那些無(wú)關(guān)重要的習慣和那些使我們起根本變化的習慣，都是一樣。——馬克？吐溫《三萬(wàn)元的遺產(chǎn)》 習慣正一天天地把我們的生活變成某種定型的化石，我們的心靈正在失去自由，成為平靜而沒(méi)有激情的時(shí)間之流的奴隸。
——托爾斯泰《家庭的幸福》 改過(guò)遷善從不嫌遲。（托爾斯泰《安娜？卡列尼娜》） 人們想的和做的對他們來(lái)說(shuō)都是理所當然的，只有時(shí)間才能慢慢使人改變，而任何合乎理智的論據都不能使人改變對他顯然有害的一下習慣。
——高爾基《與世隔絕》 對我們的習慣不加節制，在我們年輕精力旺盛的時(shí)候不會(huì )立即顯出它的影響。但是它逐漸消耗這種精力，到衰老時(shí)期我們不得不結算帳目，并且償還導致我們破產(chǎn)的債務(wù)。
——泰戈爾《民族主義》 習慣是很難打破的，誰(shuí)不能把它從窗戶(hù)里拋出去，只能一步一步地哄著(zhù)它從樓梯上走下來(lái)。——馬克？吐溫《傻瓜威爾遜》 一種傳統的習慣每每是越?jīng)]有存在的理由，反而越不容易去掉它。
——馬克？吐溫《湯姆？索亞歷險記》錯誤是真理的鄰居， 因此它欺騙了我們。——泰戈爾《流螢集》 ■習慣雖然可以是一個(gè)使人失去羞恥的魔鬼，但是它也可以做一個(gè)天使。
（莎士比亞《哈姆萊特》） 任何人都要犯錯誤，人從降生的那一天起，便不斷的犯錯誤（小孩子的弄火傷手、吃東西、戲水等，都是一串的犯錯誤的過(guò)程），只有在不斷的錯誤，不斷的碰釘子的過(guò)程中，才能逐漸懂得事情。 ——劉少奇：《人為什么犯錯誤？》有錯誤要逢人便講，既可取得同志的監督幫助，又可以給同志們以借鑒。
——周恩來(lái) 錯誤是不可避免的，但是不要重復錯誤。 ——《周恩來(lái)選集》最佳答案 ■改過(guò)遷善從不嫌遲。
（托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》） 最好的好人，都是犯過(guò)錯誤的過(guò)來(lái)人；一個(gè)人往往因為有一點(diǎn)小小的缺點(diǎn)，將來(lái)會(huì )變得更好。——莎士比亞《一報還一報》 因為容忍禍根亂源而不加糾正，危險已是無(wú)可避免的。
——莎士比亞《理查二世》 大洋里所有的水不能使天鵝的黑腿變成白色，雖然它每時(shí)每刻都在波濤里沖洗。——莎士比亞《泰特斯·安德洛尼克斯》 一個(gè)人知道了自己的短處，能夠改過(guò)自新，就是有福的。
——莎士比亞《無(wú)事生非》 盡可能少犯錯誤，這是人的準則；不犯錯誤，那是天使的夢(mèng)想。塵世上的一切都是免不了錯誤的。
錯誤猶如一種地心吸力。——雨果《悲慘世界》 一個(gè)人必須把他的全部力量用于努力改善自身，而不能把他的力量浪費在任何別的事情上。
——《托爾斯泰傳》 最大的羞愧和苦惱，就是當你不能很好地捍衛你所喜愛(ài)并為之而生存的一切的時(shí)候。——高爾基《老板》 錯誤是真理的鄰居， 因此它欺騙了我們。
——泰戈爾《流螢集》 ■習慣雖然可以是一個(gè)使人失去羞恥的魔鬼，但是它也可以做一個(gè)天使。（莎士比亞《哈姆萊特》） 我們看到一種風(fēng)俗只要起了頭，就能繼續流行。
因為它的基本精神是那種巨大的力量——信念；由于窮年累月的慣例和長(cháng)期的風(fēng)俗習慣，信念達到了頂點(diǎn)，能夠產(chǎn)生驚人的效果。——馬克·吐溫《赤道環(huán)游記》 習慣創(chuàng )造的奇跡多么驚人呀！習慣的養成又是多少快和多么容易呀——無(wú)論地那些無(wú)關(guān)重要的習慣和那些使我們起根本變化的習慣，都是一樣。
——馬克·吐溫《三萬(wàn)元的遺產(chǎn)》 習慣正一天天地把我們的生活變成某種定型的化石，我們的心靈正在失去自由，成為平靜而沒(méi)有激情的時(shí)間之流的奴隸。——托爾斯泰《家庭的幸福》 人們想的和做的對他們來(lái)說(shuō)都是理所當然的，只有時(shí)間才能慢慢使人改變，而任何合乎理智的論據都不能使人改變對他顯然有害的一下習慣。
——高爾基《與世隔絕》 對我們的習慣不加節制，在我們年輕精力旺盛的時(shí)候不會(huì )立即顯出它的影響。但是它逐漸消耗這種精力，到衰老時(shí)期我們不得不結算帳目，并且償還導致我們破產(chǎn)的債務(wù)。
——泰戈爾《民族主義》 習慣是很難打破的，誰(shuí)不能把它從窗戶(hù)里拋出去，只能一步一步地哄著(zhù)它從樓梯上走下來(lái)。——馬克·吐溫《傻瓜威爾遜》 一種傳統的習慣每每是越?jīng)]有存在的理由，反而越不容易去掉它。
——馬克·吐溫《湯姆·索亞歷險記》 必須戒絕醇酒和女人。快樂(lè )是如此短促，如此模糊，而悔恨是如此巨大。
——《托爾斯泰傳》參考資料：調皮小音符。
4.含有錯的詩(shī)句有哪些
玉樓春-晏幾道
東風(fēng)又作無(wú)情計，艷粉嬌紅吹滿(mǎn)地。碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意。
誰(shuí)知錯管春殘事，到處登臨曾費淚。此時(shí)金盞直須深，看盡落花能幾醉！
探春令- 趙長(cháng)卿
笙歌間錯華筵啟。喜新春新歲。菜傳纖手，青絲輕細。和氣入、東風(fēng)里。
幡兒勝兒都姑媂.戴得更忔戲。愿新春以后，吉吉利利，百事都如意。
水調歌頭- 劉過(guò)
弓劍出榆塞，鉛槧上蓬山。得之渾不費力，失亦匹如閑。未必古人皆是，未必今人俱錯，世事沐猴冠。老子不分別，內外與中間。酒須飲，詩(shī)可作，鋏休彈。人生行樂(lè )，何自催得鬢毛斑？達則牙旗金甲，窮則蹇驢破帽，莫作兩般看。世事只如此，自有識鸮鸞。
清平樂(lè )-周密
晚鶯嬌咽，庭戶(hù)溶溶月。一樹(shù)桃花飛茜雪，紅畫(huà)相思暗結。
看看芳草平沙，游韉猶未歸家。自是蕭郎飄蕩，錯教人恨楊花。
望海潮-鄧千江
云雷天塹，金湯地險，名藩自古皋蘭。營(yíng)屯繡錯，山形米聚，喉襟百二秦關(guān)。
戰血猶殷。見(jiàn)陣云冷落，時(shí)有雕盤(pán)。靜塞樓頭曉月，依舊玉弓變。看看，定遠西還。有元戎閫命，上將齋壇。區脫晝空，兜零夕舉，甘泉又報平安。吹笛虎牙閑。且宴陪珠履，歌按云鬟。招取英靈毅魄，長(cháng)繞賀蘭山。
謁金門(mén)- 王庭筠
雙喜鵲，幾報歸期渾錯。盡做舊愁都忘卻，新愁何處著(zhù)？
瘦雪一痕墻角，青子已妝殘萼。不道枝頭無(wú)可落，東風(fēng)猶作惡。
釵頭鳳--陸游
紅酥手，黃滕酒。滿(mǎn)城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。
春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書(shū)難托。莫，莫，莫！
《新婚別》（唐代杜甫全集，選自全唐詩(shī)：卷217_34）
兔絲附蓬麻，引蔓故不長(cháng)……人事多錯迕，與君永相望。
《金錯刀行》（陸放翁作品，選自全唐詩(shī)：卷217_34）
黃金錯刀白玉裝，夜穿窗扉出光芒……楚雖三戶(hù)能亡秦，豈有堂堂中國空無(wú)人。
《鵲橋仙》（陸放翁全集，選自全唐詩(shī)：卷217_34）
一竿風(fēng)月，一蓑煙雨，家在釣臺西祝……時(shí)人錯把比嚴光，我自是無(wú)名漁父。
《采桑子》（清朝納蘭性德全集，選自全唐詩(shī)：卷217_34）
而今才道當時(shí)錯心緒凄迷紅淚偷垂滿(mǎn)眼春風(fēng)百事非情知此后來(lái)無(wú)計強說(shuō)歡期一別如斯落盡犁花月又西
《少年問(wèn)》（唐代白居易全集，選自全唐詩(shī)）
少年怪我問(wèn)如何，何事朝朝醉復歌。號作樂(lè )天應不錯，憂(yōu)愁時(shí)少樂(lè )時(shí)多。
