版畫(huà)制作方法(版畫(huà)制作分幾種)
1.版畫(huà)制作分幾種
版畫(huà)的分類(lèi) 版畫(huà)的種類(lèi)很多，根據版面性質(zhì)和使用材料的不同，可分為凸版（木刻版畫(huà)、麻膠版畫(huà)、紙版畫(huà)、石膏版畫(huà)）、凹版（銅版畫(huà)、鋅版畫(huà)）和平版（石版畫(huà)）三種。
木刻版畫(huà)即“木版畫(huà)”，是用刀在木板上刻畫(huà)，再用紙拓印出來(lái)的一種圖畫(huà)，在中外版畫(huà)中是最早也是最常見(jiàn)的一種版畫(huà)形式。 從印制上來(lái)分類(lèi)，有黑白木刻、套色木刻和水印木刻三種。
麻膠版畫(huà)與木刻版畫(huà)在刻印上是一樣的，只是材料不同。銅版畫(huà)是在涂有一層防腐蠟的銅版上用刀和針來(lái)刻畫(huà)，再用酸性腐蝕液腐蝕，刻去防腐蠟處即成為凹線(xiàn)，印時(shí)將油墨滾壓到凹線(xiàn)中并將凸處的油墨拭去，然后將紙鋪上用滾筒滾壓，使凹線(xiàn)中的油墨印到紙上，即制成一幅銅版畫(huà)作品。
石版畫(huà)是在18世紀遜納菲爾德發(fā)明的石印木基礎上發(fā)展起來(lái)的一種版畫(huà)藝術(shù)，先用含有油質(zhì)的藥墨在石版或特制的鉛皮上作畫(huà)，然后在版畫(huà)上涂一層酸性阿拉伯樹(shù)膠，印時(shí)將油墨滾上版面，藥墨畫(huà)過(guò)處接受油墨而未畫(huà)過(guò)處排斥油墨，這樣鋪上紙再印即可顯現藥墨畫(huà)的各種景物圖象。 紙版畫(huà)是運用各種紙質(zhì)材料做版材，經(jīng)過(guò)多種手段加工制作印刷的版畫(huà)。
紙版畫(huà)的制作方法多樣，有剪貼、刀刻、筆劃、縷孔，甚至用手撕、揉折；并可以制作凸版、凹版、孔版和綜合版等，表現空間非常大；印刷顏色可用單色、套色；顏料可用油性、水性和粉性；技法有前面學(xué)過(guò)的拓印法，還有漏印法、捺印法等。 材料不同，具體的步驟不同，但大致的是磨版、制作版、洗版、調墨、洗墨。
2.版畫(huà)的制作過(guò)程
版畫(huà)的制作過(guò)程步驟如下：
1、繪稿。在畫(huà)稿中對畫(huà)面的構成、造型、黑白灰關(guān)系及刀法組織都要有一個(gè)完整的考慮。在最初的小稿中，應對畫(huà)面的語(yǔ)言和最終效果，以及制作過(guò)程有一個(gè)基本考慮，但畫(huà)稿并不需要將每一細節具體畫(huà)出，而應根據創(chuàng )作的整體構想和畫(huà)面的生成關(guān)系，隨機處理。
2. 備版。版材在刻制前需進(jìn)行拋光和硬化處理。硬木版材經(jīng)細砂紙打磨后即可用于刻制，對于木質(zhì)較綿軟，表面有凹痕的版材還得刮填膩子找平，并且使版面硬化。轉稿之前要在版面表面涂刷一層顏色，以便刻制時(shí)能夠清晰地看出畫(huà)面關(guān)系。
3. 轉稿。一種方法是事先將硫酸紙覆于畫(huà)稿上，用鉛筆將圖形主要輪廓及點(diǎn)線(xiàn)基本走向勾描下來(lái)；把拷貝紙翻轉覆于版面上，在其中夾入復寫(xiě)紙，再將線(xiàn)稿復寫(xiě)到版面上。另一種就是用復印機復印下來(lái)的黑白畫(huà)稿，翻轉朝下放在版面上，四周用膠帶紙固定，拿小塊棉布蘸香蕉水在復印紙背面涂擦，使復印紙上的炭素溶離轉移到版面上。
4. 刻制。木刻版畫(huà)的刻制方法與一般直接性繪畫(huà)相反，是不斷從版面上減少，畫(huà)面刻制具有不可逆轉性。木刻版畫(huà)是利用各種刀形產(chǎn)生的不同刀觸來(lái)塑造形體，“以刀代筆”、“放刀直干”。
5. 打墨。印版刻制完成之后，用棉布或毛刷清除版面碎屑，即可施墨試印。先將油墨取出，用墨鏟反復調壓，并測試其流動(dòng)性。用墨鏟將油墨平鋪于調墨臺，再用膠滾往復滾動(dòng)，直至墨臺和膠滾都布滿(mǎn)薄而均勻的一層油墨；然后用膠滾反復滾輾印版，直至版面油墨均勻。
6. 修版。第一次打樣印出之后，對照試樣進(jìn)行修版。修版時(shí)應根據畫(huà)面整體關(guān)系進(jìn)行調整，版畫(huà)是做減法，出現失誤的地方要通過(guò)畫(huà)面相應關(guān)系來(lái)調整。修版完畢便可正式印刷，印出的作品懸掛晾干后才可收存。
3.用什么方法可以制作版畫(huà)
版畫(huà)分四種：1、凹版（蝕刻、鏤刻、銅刻）。2、凸版（黑白、套色）3、平版（石刻）4、孔版（絲網(wǎng)印）。黑白木版需要的工具
(1)刀（木刻刀分類(lèi)：1、角刀 2、斜刀 3、平刀 4、圓刀等（2）木版、三合板、五合板、梨木板等。（3）滾子（打油墨用）4）油墨，黑白紅黃藍（膠印油墨）（5）紙張：宣紙、卡紙（250-300克）（6）木蘑菇、湯勺。（1）木版的處理，打磨過(guò)程制版指對木版的處理，A 表面不平可用木工刨，薄薄的刨掉一層；B、砂紙打磨，打磨時(shí)注意將磨下的木屑；C、如還有小裂紋，用乳膠調和磨下細木屑填充。過(guò)稿打蠟，過(guò)稿后在整版上上一層蠟，更好填平細小的纖維縫，在印刷時(shí)也更容易，同時(shí)，上過(guò)蠟的木制變脆一些，好刻，用電熨斗加熱，干后用刀刮平，有人也涂清漆作用一樣。（2）過(guò)稿 1、轉印 2、直刻畫(huà) 3、貼畫(huà)稿（3）涂一層油畫(huà)顏料（4）注意刻刀的用法：黑白的處理、虛實(shí)的處理（5）打油墨，涂在版面上，均勻涂在未刻的部分（6）印刷、紙、木蘑菇（7）簽名：印數、名稱(chēng)、版種、姓名、年代套色。套色木刻的印制：絕版印刷，一版一色，由淺色到深色。
4.高中生適用的版畫(huà)制作方法有那些
版畫(huà)有很多品種：
銅版和石板畫(huà)需要壓力機械，版材也比較昂貴，制作方法比較復雜，不適宜中學(xué)生學(xué)習和創(chuàng )作。
紙版畫(huà)又過(guò)于簡(jiǎn)單，適合小學(xué)以下的同學(xué)學(xué)習、制作。
比較普及的是木版畫(huà)，也就是常說(shuō)的木刻，中學(xué)生應該能夠駕馭。
搞油印黑白木刻相對比較容易些。材料：1.木板：椴木面三夾板即可。2.油墨：石印油墨（謄寫(xiě)油墨不可用）。3.拓印工具：透明玻璃板或白色大理石一塊（大小適當，調油墨用），木蘑菇一個(gè)，油墨滾筒一個(gè)，稀釋劑適量。紙：宣紙（夾萱比較好掌握）。4.木刻刀一套。以上都可以在美術(shù)用品商店買(mǎi)到。
建議：初學(xué)者最好在老師指導下進(jìn)行，特別是刻制過(guò)程，要避免刻刀傷手。
5.版畫(huà)制作過(guò)程步驟有哪些
1。
第一步：起稿。和我們畫(huà)畫(huà)一樣，我們想要畫(huà)出一個(gè)什么樣的畫(huà)面，在畫(huà)畫(huà)之前我們就要對這個(gè)問(wèn)題進(jìn)行構思了。
版畫(huà)也是這樣，第一步也是起型，我們將我們要畫(huà)的圖像經(jīng)過(guò)自己的簡(jiǎn)練概括成比較簡(jiǎn)單的線(xiàn)條稿。然后再把起好的線(xiàn)稿拷貝在雕刻版上。
（這里大家要注意，版畫(huà)印刷出的圖像是反過(guò)來(lái)的，也就是說(shuō)我們起完稿之后再往木板上描的時(shí)候要將稿紙反過(guò)來(lái)，這樣才對。 ） 2。
第二步：刻制。我們在開(kāi)始刻制之前要先將版面涂上一層墨，這樣我們再向木板上刻的時(shí)候就能夠很清晰看到我們的刻畫(huà)效果，因為我們刻過(guò)的地方是白的，沒(méi)有刻得地方是黑色的。
還要注意要先用三角刻刀將木板上圖形的輪廓邊緣線(xiàn)刻畫(huà)出來(lái)，然后再用圓刀慢慢的將亮面刻畫(huà)出來(lái)。 3。
第三步：給版畫(huà)上墨，這一步就是我們用油墨滾刷將油墨均勻的涂在版面上，一定要保證版面突起的地方都能沾到油墨，這樣才能在我們印的時(shí)候不會(huì )出現漏印情況的發(fā)生。也不要讓版面上油墨太多，保證它有一層薄薄的油墨就可以了。
4。第四步：印刷。
我們將準備好的紙張平整的貼在木刻板上面，然后用專(zhuān)門(mén)的印壓工具用力地壓一下就可以了。 揭下來(lái)就是我們想要得到的畫(huà)面了，我們的版畫(huà)也就制作好了。
6.版畫(huà)制作技法有誰(shuí)知道
版畫(huà)藝術(shù) 版畫(huà)，也是中國美術(shù)的一個(gè)重要門(mén)類(lèi)。
古代版畫(huà)主要是指木刻，也有少數銅版刻和套色漏印。獨特的刀味與木味使它在中國文化藝術(shù)史上具有獨立的藝術(shù)價(jià)值與地位。
版畫(huà)起源 中國版畫(huà)的起源，有漢朝說(shuō)、東晉說(shuō)、六朝以至隋朝說(shuō)。現存我國最早的版畫(huà)，有款刻年月的，是舉世聞名的“咸通”本《金剛般若波羅密經(jīng)》卷首圖，根據題記，作于公元868年。
四川成都唐墓出土的“至德”本版畫(huà)，據估計比“咸通”本早約百年。 唐、五代時(shí)期的版畫(huà)，在我國西北和吳越等地都有發(fā)現的作品。
作品大多古樸俊秀，奏刀有神。內容題材以宗教經(jīng)卷為主。
宋元時(shí)期的佛教版畫(huà)，在唐、五代的基礎上又有了進(jìn)一步的發(fā)展。刻本章法完善，體韻遒勁。
同時(shí)，在經(jīng)卷中也開(kāi)始出現山水景物圖形。其他題材的版畫(huà)，如科技知識與文藝門(mén)類(lèi)的書(shū)籍、圖冊等也有大量的雕印作品。
北宋的汴京，南宋臨安、紹興、湖州、婺州、蘇州、福建建安、四川眉山、成都等，成為各具特色的版刻中心。同一時(shí)期的遼代套色漏印彩色版《南無(wú)釋迦牟尼佛像》是我國目前發(fā)現的最早的彩色套印版畫(huà)，在世界文化史上有極其重要的地位。
由于實(shí)用的要求，在宋代也出現了銅版印刷，主要用于印制紙幣和廣告。元代的“平話(huà)” 刻本是我國連環(huán)版畫(huà)的前身。
明清兩朝是我國版畫(huà)的高峰時(shí)期，在許許多多文人、書(shū)商、刻工的共同努力下，版刻出現了各種流派，創(chuàng )作出大量?jì)?yōu)秀作品，呈現出欣欣向榮的局面。不僅宗教版畫(huà)在明代達到頂點(diǎn)，欣賞性的版畫(huà)也在明代大大興起。
畫(huà)譜、小說(shuō)、戲曲、傳記、詩(shī)詞等，一時(shí)佳作如雪，不勝枚舉。尤其是文學(xué)名著(zhù)的刻本插圖，版本眾多，流行廣泛，影響深遠。
這一時(shí)期也是版畫(huà)各個(gè)藝術(shù)流派的興盛期。以福建建陽(yáng)為中心的建安派，作品多出于民間工匠，鐫刻質(zhì)樸。
以南京為中心的金陵派，作品以戲曲小說(shuō)為主。或粗獷豪放，或工雅秀麗，風(fēng)采迥異。
以杭州為中心的武陵派，題材開(kāi)闊，刻制精美。以安徽徽州為中心的徽派在中國文化史上更具有源遠流長(cháng)的影響和舉足輕重的地位。
版畫(huà)的發(fā)展始終與刻書(shū)業(yè)密切相關(guān)，宋元時(shí)代的中心在福建的建安和浙江的杭州，在明代的時(shí)候則轉移到南京和北京。但是真正使得版畫(huà)發(fā)展進(jìn)入一個(gè)新階段的是徽派版畫(huà)的興起。
自15世紀以來(lái)，徽派版畫(huà)即以刻制聞名于時(shí)，高手如林，尤其以黃、汪兩個(gè)家族最為突出。明清兩代新安黃氏一族所刻書(shū)達200余部，能圖者有100多人，成為一支陣容龐大的隊伍。
代表作品有《養正圖解》、《古列女傳》等。在徽派版畫(huà)以典雅、精巧的風(fēng)格暢行于世的時(shí)候，金陵（南京）、武林（杭州）、蘇州等地的版畫(huà)插圖也形成了自己的特色。
明代版畫(huà)不僅用作書(shū)籍插圖，而且也用于畫(huà)家傳授畫(huà)法的“畫(huà)譜”、文人雅士的“箋紙”、制墨名家的“墨譜”，以及民間娛樂(lè )用的“酒牌”。畫(huà)譜中的較早者是1603年杭州雙桂堂所刊的《顧氏畫(huà)譜》；墨譜的代表則為萬(wàn)歷年間出版的丁云鵬參與繪制的《程氏墨苑》；熱心酒牌版畫(huà)創(chuàng )作的是著(zhù)名畫(huà)家陳洪綬，他和徽州黃氏高手合作的《水滸葉子》、《博古葉子》等成為傳世名作。
古代套色版畫(huà)的出現，已知最早的是明刻的《蘿軒變古箋譜》，但影響最大的卻是刊刻于1633年的《十竹齋畫(huà)譜》和刊刻于1644年的《十竹齋箋譜》，它們的作者是明代的出版家、書(shū)畫(huà)家胡正言。 清代版畫(huà)除了徽派以外，北京的殿版也很有名。
代表作品有1696年北京刻手朱圭所刊焦秉貞的《耕織圖》、1717年所刻冷枚畫(huà)的《萬(wàn)壽盛典圖》等。而1679年運用分色水印木刻法所印制的《芥子園畫(huà)傳》初集，是由金陵畫(huà)家根據李流芳的稿本繒輯而成的，其后又出版了二、三、四集，廣為流傳，成為對后世影響極大的一部繪畫(huà)教科書(shū)。
在欣賞版畫(huà)近千年發(fā)展過(guò)程中留下的大量作品時(shí)，有以下一些藝術(shù)特點(diǎn)值得注意： 1 盡可能利用對象的本色，顯出木味。 2 巧妙利用“留黑”手法，對刻畫(huà)的形體作特殊處理，獲得版畫(huà)特有的藝術(shù)效果。
3 發(fā)揮刻版水印的特性，讓大塊陽(yáng)刻產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果。 4 通過(guò)巧妙構圖，以豐滿(mǎn)密集和蕭疏簡(jiǎn)淡等不同風(fēng)格來(lái)襯托表現主題。
綜上所述，中國古代版畫(huà)在歷史長(cháng)河中有它自己的發(fā)展軌跡，形成了獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格。鄭振鐸先生曾說(shuō)：“梨棗圖畫(huà)，為推動(dòng)文化，功高不可勝言”。
這是對版畫(huà)藝術(shù)地位的恰當評價(jià)。 制作方法 用刀子或化學(xué)藥品等在木版、石版、麻膠版、銅版、鋅版等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來(lái)的圖畫(huà)。
在西方，版畫(huà)一詞有廣義和狹義兩種含義：廣義指架上油畫(huà)和壁畫(huà)等大幅繪畫(huà)以外的一切繪畫(huà)，如水彩畫(huà)、水粉畫(huà)、粉筆畫(huà)、素描、速寫(xiě)、插圖、宣傳畫(huà)、連環(huán)畫(huà)等；狹義專(zhuān)指經(jīng)過(guò)刻版和印刷而成的圖畫(huà)。中國通用的版畫(huà)一詞多屬狹義。
沿革 版畫(huà)經(jīng)歷了由復制到創(chuàng )作這兩個(gè)發(fā)展階段。早期的版畫(huà)是為印刷與出版而制作，畫(huà)者、刻者、印者分工，刻者只照畫(huà)者的畫(huà)稿刻版，稱(chēng)作復制版畫(huà)。
后來(lái)版畫(huà)在藝術(shù)上贏(yíng)得了獨立的地位，畫(huà)者、刻者、印者都由版畫(huà)家一人自任，版畫(huà)家得以充分發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng )造性，這種版畫(huà)稱(chēng)作創(chuàng )作版畫(huà)。 中國復制木刻版畫(huà)約有1000年以上的歷史，最早可能發(fā)生于隋唐之際。
現在看到的晚唐咸通九年（868）《金剛經(jīng)》木。
7.如何制作版畫(huà)
一、水印版畫(huà)的材料和工具 在刻制木板之前，首先要用木砂紙磨板，使木板表面平整光滑，以便刻制和拓印。
用木砂紙打磨時(shí)，應將木砂紙包在長(cháng)方形小木塊上，平貼在木板上順著(zhù)木紋磨擦，直到平整為止。如用作副版，質(zhì)地不一定十分光滑，稍粗糙有木紋痕跡的，易印出各種天然趣味，達到水印版畫(huà)的“木味”效果。
木刻刀 備好一套12件裝的高級木刻刀。如能設法定做順手的木刻刀則更好。
刻水印版畫(huà)尤以圓口刀、方口刀、三角刀、平口刀、斜口刀為宜。方口刀和平口刀可用來(lái)鏟大面積剔除部分。
斜口刀可用來(lái)切斷木質(zhì)纖維，斜口刀的刀頭要尖而銳利，宜備斜角不同的刀各一把。 木刻刀 紙張 水印版畫(huà)在拓印時(shí)，常用宣紙，宣紙以“特凈”最好。
根據需要選用單宣或夾宣，也有人習慣用皮宣、過(guò)濾紙、吸水紙和專(zhuān)業(yè)版畫(huà)紙。總之，印水印版畫(huà)的用紙，以吸水性能好、敏感、有韌性、干后變色少者為宜。
顏料 選用透明性能好的中國畫(huà)顏料和水彩畫(huà)顏料。使用水粉廣告之類(lèi)的粉質(zhì)顏料，亦可達到滋潤厚重的效果。
日本制的水性版畫(huà)顏料也不差，但不宜用油性的顏料。 顏料 磨擦器 在拓印過(guò)程中，一般使用“馬連”。
“馬連”一詞來(lái)自日本，即用大毛竹筍皮做的筍皮擦子。 “馬連”的制作方法：選好一塊較寬的筍皮浸泡在熱水中，到完全柔軟時(shí)取出，再根據小于筍皮的寬度，剪一塊圓形硬紙片，涂上一層膠，將細麻繩盤(pán)粘在這塊圓形硬紙片上，成為一個(gè)有硬紙墊著(zhù)的繩餅，再將此繩餅貼在筍皮光的一面，將筍皮緊貼繩餅邊緣卷緊，兩頭在中間打結制成一個(gè)“馬連”。
馬連 刷色色用筆 根據版面部分的大小，準備好各種尺寸的底紋筆、水粉筆、油畫(huà)筆和羊毫毛筆。 其它用具 調色盒、白色盤(pán)子，濕紙用的噴壺，作鎮紙用的金屬尺條等等。
噴壺 常言道：“工欲善其事，必先利其器。”因為版畫(huà)畫(huà)面的效果是和工具及材料的性能分不開(kāi)的，只有熟悉和掌握這些2E_具的特性，才能發(fā)揮出工具及材料的表現力。
二、水印版畫(huà)的制作步驟和方法 畫(huà)稿 一幅水印版畫(huà)的完成首先要作好小構圖的設計，設計時(shí)應該根據印成作品后所表現出的干濕、濃淡、虛實(shí)等特點(diǎn)在畫(huà)稿上預先考慮好，然后完成一張小畫(huà)稿。按照自己的創(chuàng )作意圖及用墨、用色來(lái)作多種嘗試，從中挑出能體現自己意圖、又有水印特色的畫(huà)稿進(jìn)行放大。
畫(huà)稿放大后，在考慮到水印版畫(huà)的特性和特點(diǎn)的同時(shí)，要著(zhù)手解決板材、分版、刻主版、水份的變化、套版的程序、色彩的配置等等一系列水印制作中的技術(shù)問(wèn)題。 在畫(huà)稿中，構圖的表現形式一經(jīng)確定，便需要進(jìn)一步遵循形式上的規律，推敲、加強、充實(shí)構圖形式的結構。
作品構圖中的結構，是形、色、刀味、木味、韻味等形式因素的綜合，不同的結構造成了構圖形式豐富多彩的形式美感，給人以不同的藝術(shù)感染力。 翻版稿 用削尖的鉛筆在拷貝紙上用單線(xiàn)勾畫(huà)出輪廓與結構部位的畫(huà)稿，再將此畫(huà)稿反過(guò)來(lái)覆在已處理好的板面上。
另外，無(wú)論采用什么方法把畫(huà)稿描畫(huà)到板面上，在刻制前，均需在板上刷一遍淺色的顏色，使得刻制時(shí)刻去的或留在板上的部分造型明朗，刀觸清晰，這樣，有助于作者更好地運刀。 分版 水印版畫(huà)一般需要一塊主版和多塊副版，分版的方法：把畫(huà)稿翻描在一塊板上，刻成后即為主板，再以此版為依據，借拷貝紙的透明，用筆把主版上的物象描畫(huà)在紙上。
然后以這張有主版套色區域位置的拷貝紙為準，墊上復寫(xiě)紙，復寫(xiě)到第二塊板上，即為副版。根據畫(huà)面需要，主、副版不夠套用，可視具體情況增加第三、第四塊刻版，用以增加畫(huà)面覆蓋后物象的形或色。
如碰到某處刻壞，可以增加一塊刻版彌補，對齊在原部分套印上去。 刻制 用刀在木板上刻制，不論何種刀，都可以刻出許許多多不同形狀的點(diǎn)、線(xiàn)、塊。
幾刀相連還可以產(chǎn)生不同的感覺(jué)和藝術(shù)效果。運刀的基本方法不外乎是利用刀刃的正鋒、側鋒在木板上進(jìn)行推刻、挑刻、暈刻、顫刻、搖刻、鏟刻、刮刻、單刀刻等等。
推刻 這是刻畫(huà)物象的主要刀法，捏刀向木，用圓口刀、三角刀、方口刀平穩均勻地按一定角度向前推著(zhù)刻，可造成整齊的陽(yáng)或陰的線(xiàn)、塊、面。 挑刻 用圓口刀、三角刀、方口刀短促著(zhù)版，刀入版表層即向上挑，可形成大小、長(cháng)短、寬窄等不同的圓、三角、方形的點(diǎn)。
如果選用三合板刻制，挑刻需注意用刀的方向與木紋走向垂直著(zhù)力，挑時(shí)木質(zhì)才可自然斷的和畫(huà)面平行的一條線(xiàn)，然后再將豎線(xiàn)延長(cháng)標到印紙上的中端，這樣即使印紙吃水后變形、脹大，也只能從中間向二連延伸，不會(huì )影響套版的準確性）。開(kāi)始在版上敷色，每塊版面搗練圖（水印復制）。
8.木刻版畫(huà)的制作方法
刀法分陰刻和陽(yáng)刻兩種，即凹線(xiàn)顯形和凸線(xiàn)顯形。第一步：繪制版樣與制作印版。
第二步：分色逐次在印版上上墨。工具一般為滾筒。
第三步：轉印圖像，起稿。
凹版與凸版相反，是在版平面上刻出凹線(xiàn)，滾上油墨時(shí)，即可印出黑地白線(xiàn)的圖像。磨光的金屬版面不吸收油墨。銅版版畫(huà)的油墨可用布輕輕擦光，但如果版面有被刻破的痕跡，油墨便會(huì )留在那里。現代凹版版畫(huà)的版材，主要是銅和鋅，亦有時(shí)用鐵或鋼，有如下刻制方法。 一種最古老的凹版雕刻法，用實(shí)心尖刀，在銅版面上刻線(xiàn)。刻出的線(xiàn)明快而鋒銳。版面可以刻得十分精致。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的，現在的郵票仍有少數采用此法刻制。
凹版版畫(huà)：（德）珂勒惠支《母愛(ài)》 在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料版面上涂滿(mǎn)防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和蜂蠟。然后用針在上面刻圖像，針到之處，防腐劑被刮去，露出版面，最后把它浸在硝酸溶液里，露出的部分便被腐蝕。由于腐蝕的時(shí)間長(cháng)短和硝酸溶液的濃度不同，腐蝕出來(lái)的線(xiàn)條有深淺粗細之別。腐蝕版畫(huà)一般都是多次分層腐蝕的，故色調非常豐富，層次十分分明，是凹版版畫(huà)最常用的制版法。
在幾塊大小相同的銅版上面，用飛塵腐蝕法制成幾塊分色版。版畫(huà)家按計劃選定先印那塊色版，后印那塊色版。把版放在機上壓印時(shí)，先將一張厚紙墊在銅版下面，并把這紙粘在機臺上，印好后，小心取出銅版，墊紙仍留在機臺上不動(dòng)。這時(shí)在墊紙上面可以清楚地看出第一次壓印時(shí)留下的痕跡，然后小心地將上好色的第2塊版，嵌放在這個(gè)痕跡當中。這時(shí)第1次印上畫(huà)的紙的邊緣仍壓在印刷機的上滾筒下面，只能揭開(kāi)其離開(kāi)滾筒的部分。然后將印上第1版的紙小心放下，覆在第2塊版上，搖動(dòng)滾筒，便能準確地套印上第2版。其余各版同。
