一版多色版畫(huà)的刻印方法(一版多色版畫(huà)的刻印步驟為哪幾個(gè)步驟)
1.一版多色版畫(huà)的刻印步驟為哪幾個(gè)步驟
有兩種，在一張版上刻的是獨副版畫(huà)，另一種在幾塊板上的套色版。
獨版是在一張版上刻 ， 比如你有ABCD四種顏色，接著(zhù)根據你顏色多少，和構成。先刻A色，刻完后直接上色，印出A色，印完后在用松節油洗去A色，在A(yíng)色基礎上刻B色，刻完后在再A色上印B色，以此類(lèi)推，此法有利有弊，A色你必須印很多，要不然后面錯了就沒(méi)得改了。顏色會(huì )疊加，畫(huà)面很厚。好處就是不必套色不準的麻煩。
后者就是你要先畫(huà)好畫(huà)面，ABCD四色，分別刻在四塊大小相同的板上，每塊版一種顏色，之后再一版一版的印，色與色，版與版之間不能有錯版。
一、畫(huà)稿設計
多色版畫(huà)是用多塊色版的套印完成的版畫(huà)作品。因套色木刻的風(fēng)格不同，設計畫(huà)稿的方法也就有所區別。但大體可分為兩類(lèi)：一類(lèi)以黑版為主，色彩為輔；一類(lèi)是各色版相互作用，互為補充。無(wú)論哪一類(lèi)套色木刻都要求色彩簡(jiǎn)練概括，以少勝多
套色木刻是用多塊版套印而成的，因此，每塊套色版套印都要準確無(wú)誤。為保證各色套準，每塊版要做好統一對版標記，這在設計畫(huà)稿時(shí)就應注意。畫(huà)稿上邊要留出3~5厘米紙邊，在紙邊與畫(huà)面半厘米處畫(huà)一條水平橫線(xiàn)，在橫線(xiàn)上找兩個(gè)點(diǎn)，作十字標記，做為將來(lái)對版的標志。
二、分色上版
用來(lái)制作套色木刻的每塊板子，尺寸要大小相等，板子的上方略大于畫(huà)稿，這條大出來(lái)的版面用來(lái)做套印標志。一般來(lái)講，套色木刻有一種顏色，就要刻一塊版。如果兩色塊相隔比較遠，不影響印制，也可以同刻在一塊版上。為了節省版面，一塊版可兩面刻用。
三、拓印
印制順序一般是先印淺色，后印深色，最后印黑色主版。也有反著(zhù)印的，先印黑版，后印重色版，最后再印淺色版。這樣也有特殊的藝術(shù)效果。
全部印制結束后，要對工具和工作臺進(jìn)行清理，印出的作品要用夾子夾起來(lái)掛在陰涼處晾干后收藏起來(lái)。
2.吹塑紙買(mǎi)不到,還有什么方法做多色版畫(huà)
畫(huà)面中強烈的黑白對比、拙樸的線(xiàn)條、變幻的肌理效果，構成了無(wú)窮的稚趣美和較強的藝術(shù)表現力，這就是版畫(huà)。版畫(huà)有木刻版畫(huà)、銅版畫(huà)、絲網(wǎng)版畫(huà)、紙版畫(huà)等。吹塑紙是一種表面平滑的泡沫塑料，這種結構疏松的吹塑紙很容易在表面劃出痕跡，使用筆等工具在吹塑紙平面上劃線(xiàn)進(jìn)行造型繪制，成為底版，而后拓印在紙上，使用這一工藝技術(shù)而制成的版畫(huà)，我們稱(chēng)之為“吹塑紙版畫(huà)”。
吹塑紙版畫(huà)可分為單色和套色兩種
取一張吹塑紙，要求平整，無(wú)斷裂，無(wú)折皺，然后用筆頭粗的鉛筆或圓珠筆在上面即興刻畫(huà)，把吹塑紙的軟面劃出槽溝來(lái)，要做到執筆稍垂直一些，行筆略慢一點(diǎn)，不要劃破吹塑紙。如果需要粗的線(xiàn)條，可以在上面反復刻畫(huà)加深，直到滿(mǎn)意為止。也可以把畫(huà)稿用復寫(xiě)紙復印到吹塑紙上，再用鉛筆等工具劃出槽溝來(lái)。以此做好底版，用滾筒均勻地滾上油墨，然后，再將白紙覆蓋在上面，用鐵夾把底版和白紙固定，用手掌輕輕地、均勻地在白紙上按壓，注意在拓印時(shí)，不要將白紙隨意移動(dòng)而導致畫(huà)面錯位。最后揭開(kāi)白紙，一幅單色紙版畫(huà)就成功了。除了用油墨印制，水粉顏料也能來(lái)制作單色版畫(huà)，只是選擇一種顏色來(lái)著(zhù)色，制作方法同前。
還有一種是用水粉顏料來(lái)涂色的套色紙版畫(huà)。在底版上涂色時(shí)，一方面要考慮色彩的搭配、明暗對比、冷暖關(guān)系；另一方面還要注意涂到底版上的顏色要厚重，水千萬(wàn)不要太多，否則會(huì )糊成一片。在拓印時(shí)要填一種顏色印一種顏色，不要全部涂好一起印，這樣顏色會(huì )干，不利于轉印。拓印過(guò)程中要隨機應變，靈活地調整畫(huà)面的效果，以便突出主題，使版畫(huà)的視覺(jué)效果更為強烈。
3.怎么做紙版畫(huà)
剪貼紙版畫(huà)，也稱(chēng)堆疊紙版畫(huà)，是紙版畫(huà)中最為普及的一種。
一、畫(huà)稿在白紙上用鉛筆畫(huà)一張非常簡(jiǎn)單的草圖，草圖只確定畫(huà)面形象位置、動(dòng)作等。只要用鉛筆勾出輪廓就行了。
輪廓畫(huà)好后用復寫(xiě)紙把各個(gè)部分分開(kāi)轉寫(xiě)到紙版上。二、剪貼制版時(shí)，先要找一塊稍厚的紙板做底版，也可以用馬糞紙板來(lái)代替，底版的大小最好和印成后的作品同大。
把分開(kāi)轉寫(xiě)的形象沿外輪廓剪下來(lái)，有時(shí)可以用手撕，然后按畫(huà)稿逐層用乳膠粘貼到底版上。粘貼的順序一般是先外后里，先次后主，先大后小。
比如粘貼一個(gè)頭象，就要先貼臉部，再貼頭發(fā)、口、鼻、眼、眉等，最后貼上眼珠。每貼一層，都要用手壓一壓，使各部分粘貼牢固。
形象粘貼組合好后，在底版上擺一擺，上下左右轉動(dòng)端詳，覺(jué)得位置得當、構圖合理，就可以將各形象用乳膠粘貼在底版上。剪貼紙版畫(huà)可以適當地選用些實(shí)物做粘貼材料，這些材料的紋理會(huì )使畫(huà)面更加生動(dòng)和富有變化。
三、印制剪貼紙版畫(huà)可以用油墨來(lái)印，也可以用水性顏料來(lái)印制。1.油印油印多為單色，印制過(guò)程和方法與黑白木刻相同。
（1）在調墨板上調好油墨。（2）用油滾將調好的油墨均勻地滾在版面上。
（3）在版上覆上印紙。（4）用筍皮擦子磨印。
（5）檢查。（6）作品完成。
2.水印水印為一版多色或單色。印制過(guò)程和方法與水印木刻基本相同。
（1）將印紙用噴霧器噴濕，使其均勻地受潮。（2）把紙版放好，并用圖釘固定在工作臺上。
（3）把受潮的印紙蓋在版面上，左邊用鎮紙壓住，再把印紙翻向左邊。（4）用筆蘸上顏料，均勻地涂到版面上，然后把印紙覆蓋在版面上。
（5）快速在印紙上面放一張舊報紙，用筍皮擦子磨壓。（6）取去舊報紙，把印紙翻回左邊，繼續涂色印制。
（7）檢查。（8）作品完成，放在干凈膠合板上夾好、晾干。
水印過(guò)程中，如印紙變干，要注意適當噴水受潮，切不可干印。
4.怎么做紙版畫(huà)
剪貼紙版畫(huà)，也稱(chēng)堆疊紙版畫(huà)，是紙版畫(huà)中最為普及的一種。
一、畫(huà)稿
在白紙上用鉛筆畫(huà)一張非常簡(jiǎn)單的草圖，草圖只確定畫(huà)面形象位置、動(dòng)作等。只要用鉛筆勾出輪廓就行了。輪廓畫(huà)好后用復寫(xiě)紙把各個(gè)部分分開(kāi)轉寫(xiě)到紙版上。
二、剪貼
制版時(shí)，先要找一塊稍厚的紙板做底版，也可以用馬糞紙板來(lái)代替，底版的大小最好和印成后的作品同大。把分開(kāi)轉寫(xiě)的形象沿外輪廓剪下來(lái)，有時(shí)可以用手撕，然后按畫(huà)稿逐層用乳膠粘貼到底版上。粘貼的順序一般是先外后里，先次后主，先大后小。比如粘貼一個(gè)頭象，就要先貼臉部，再貼頭發(fā)、口、鼻、眼、眉等，最后貼上眼珠。每貼一層，都要用手壓一壓，使各部分粘貼牢固。
形象粘貼組合好后，在底版上擺一擺，上下左右轉動(dòng)端詳，覺(jué)得位置得當、構圖合理，就可以將各形象用乳膠粘貼在底版上。
剪貼紙版畫(huà)可以適當地選用些實(shí)物做粘貼材料，這些材料的紋理會(huì )使畫(huà)面更加生動(dòng)和富有變化。
三、印制
剪貼紙版畫(huà)可以用油墨來(lái)印，也可以用水性顏料來(lái)印制。
1.油印
油印多為單色，印制過(guò)程和方法與黑白木刻相同。
(1)在調墨板上調好油墨。
(2)用油滾將調好的油墨均勻地滾在版面上。
(3)在版上覆上印紙。
(4)用筍皮擦子磨印。
(5)檢查。
(6)作品完成。
2.水印
水印為一版多色或單色。印制過(guò)程和方法與水印木刻基本相同。
(1)將印紙用噴霧器噴濕，使其均勻地受潮。
(2)把紙版放好，并用圖釘固定在工作臺上。
(3)把受潮的印紙蓋在版面上，左邊用鎮紙壓住，再把印紙翻向左邊。
(4)用筆蘸上顏料，均勻地涂到版面上，然后把印紙覆蓋在版面上。
(5)快速在印紙上面放一張舊報紙，用筍皮擦子磨壓。
(6)取去舊報紙，把印紙翻回左邊，繼續涂色印制。
(7)檢查。
(8)作品完成，放在干凈膠合板上夾好、晾干。
水印過(guò)程中，如印紙變干，要注意適當噴水受潮，切不可干印。
5.水印版畫(huà)怎么刻啊··
水印版畫(huà)的制作步驟和方法 一幅水印版畫(huà)的完成首先要作好小構圖的設計，設計時(shí)應該根據印成作品后所表現出的干濕、濃淡、虛實(shí)等特點(diǎn)在畫(huà)稿上預先考慮好，然后完成一張小畫(huà)稿。
按照自己的創(chuàng )作意圖及用墨、用色來(lái)作多種嘗試，從中挑出能體現自己意圖、又有水印特色的畫(huà)稿進(jìn)行放大。畫(huà)稿放大后，在考慮到水印版畫(huà)的特性和特點(diǎn)的同時(shí)，要著(zhù)手解決板材、分版、刻主版、水份的變化、套版的程序、色彩的配置等等一系列水印制作中的技術(shù)問(wèn)題。
在畫(huà)稿中，構圖的表現形式一經(jīng)確定，便需要進(jìn)一步遵循形式上的規律，推敲、加強、充實(shí)構圖形式的結構。作品構圖中的結構，是形、色、刀味、木味、韻味等形式因素的綜合，不同的結構造成了構圖形式豐富多彩的形式美感，給人以不同的藝術(shù)感染力。
翻版稿 用削尖的鉛筆在拷貝紙上用單線(xiàn)勾畫(huà)出輪廓與結構部位的畫(huà)稿，再將此畫(huà)稿反過(guò)來(lái)覆在已處理好的板面上。另外，無(wú)論采用什么方法把畫(huà)稿描畫(huà)到板面上，在刻制前，均需在板上刷一遍淺色的顏色，使得刻制時(shí)刻去的或留在板上的部分造型明朗，刀觸清晰，這樣，有助于作者更好地運刀。
分版 水印版畫(huà)一般需要一塊主版和多塊副版，分版的方法：把畫(huà)稿翻描在一塊板上，刻成后即為主板，再以此版為依據，借拷貝紙的透明，用筆把主版上的物象描畫(huà)在紙上。然后以這張有主版套色區域位置的拷貝紙為準，墊上復寫(xiě)紙，復寫(xiě)到第二塊板上，即為副版。
根據畫(huà)面需要，主、副版不夠套用，可視具體情況增加第三、第四塊刻版，用以增加畫(huà)面覆蓋后物象的形或色。如碰到某處刻壞，可以增加一塊刻版彌補，對齊在原部分套印上去。
刻制 用刀在木板上刻制，不論何種刀，都可以刻出許許多多不同形狀的點(diǎn)、線(xiàn)、塊。幾刀相連還可以產(chǎn)生不同的感覺(jué)和藝術(shù)效果。
運刀的基本方法不外乎是利用刀刃的正鋒、側鋒在木板上進(jìn)行推刻、挑刻、暈刻、顫刻、搖刻、鏟刻、刮刻、單刀刻等等。 推刻 這是刻畫(huà)物象的主要刀法，捏刀向木，用圓口刀、三角刀、方口刀平穩均勻地按一定角度向前推著(zhù)刻，可造成整齊的陽(yáng)或陰的線(xiàn)、塊、面。
挑刻 用圓口刀、三角刀、方口刀短促著(zhù)版，刀入版表層即向上挑，可形成大小、長(cháng)短、寬窄等不同的圓、三角、方形的點(diǎn)。如果選用三合板刻制，挑刻需注意用刀的方向與木紋走向垂直著(zhù)力，挑時(shí)木質(zhì)才可自然斷落。
如順木紋走挑刻，不易斷落。 暈刻 用方口刀、平口刀、斜口刀傾斜刻削版面，時(shí)輕時(shí)重，運刀過(guò)后，便產(chǎn)生類(lèi)似畫(huà)筆深淺過(guò)渡的效果。
顫刻 圓口刀、三角刀、方口刀向前動(dòng)刀時(shí)，前后頓挫著(zhù)力，時(shí)起時(shí)落，形成粗細、缺拙的線(xiàn)、面，具有“金石味”。 搖刻 用圓口刀、三角刀左右搖動(dòng)著(zhù)向前運刀，可刻成兩邊似鋸齒狀的曲折、奇變的效果。
鏟刻 將刀頭略平放，用刀平平地鏟過(guò)去，就成“鏟刻”。鏟的面一般都較寬，除方口刀以外，其它的刀鏟出來(lái)的刀觸，邊線(xiàn)毛糙，變化較多。
由于鏟的面寬，用的力也需大一些。 刮刻 利用刀刃或刀尖在木版上刮出凹陷，輕刮可以刮出柔和的凹痕，用力刮會(huì )出現較強烈的刮痕。
刮出來(lái)的刀觸，常有一種較含蓄的感覺(jué)。 單刀刻 用斜口刀可進(jìn)行陰刻或陽(yáng)刻，用刀時(shí)保持一定的斜度。
“陰刻”是在黑底上刻成凹于版面的線(xiàn)、面、點(diǎn)，除此以外的版面仍留在版上；“陽(yáng)刻”是在白底上刻成凸出狀的線(xiàn)、面、點(diǎn)，除此以外版面刻掉。運用“陰刻”或“陽(yáng)刻”的單線(xiàn)，勾勒出形體的輪廓，這是我國的傳統手法，運用得恰當，非常優(yōu)美而又富有民族特色。
以上刀法的運用關(guān)鍵是如何塑造物象的造型，無(wú)論是選用陽(yáng)刻、陽(yáng)刻還是使用何種刀具，采取何種刀法，都要既注意把握對象的形體和特征，又要充分發(fā)揮刀觸、刀痕的作用，增強藝術(shù)感染力。運用刀法，選擇刀具種類(lèi)，在一幅作品中不可變化太多而雜亂。
也要防止用刀平庸單調，照稿子描著(zhù)刻，而缺乏生機。 拓印 水印版面的關(guān)鍵，就是要掌握好水份的變化。
無(wú)論是木板的水份，還是紙里吸收的水份，都對拓印質(zhì)量有直接影響。拓印前，先用噴水壺均勻地將紙噴潮，使水霧均勻地散布在紙面上。
天氣炎熱或干燥季節則噴得濕一些。如是陰雨天氣，空氣濕度大，紙里的水份不易蒸發(fā)，最為適宜。
紙張在受潮后會(huì )比干燥時(shí)脹大一些，在整個(gè)拓印過(guò)程中，基本上都要保持一定濕度，以免套不準確。一般情況先印副版后印主版，先印淡顏色后印深顏色。
在拓印過(guò)程中將濕紙平放在版上，覆蓋舊報紙或塑料薄膜，壓上鎮紙工具，對好標記線(xiàn)（在水印版畫(huà)中將印紙邊對準較長(cháng)的和畫(huà)面平行的一條線(xiàn)，然后再將豎線(xiàn)延長(cháng)標到印紙上的中端，這樣即使印紙吃水后變形、脹大，也只能從中間向二連延伸，不會(huì )影響套版的準確性）。開(kāi)始在版上敷色，每塊版面敷色需要反復多次。
如果拓印時(shí)發(fā)現水份過(guò)多的滲化，可采用“破墨法”，即急用干凈的毛筆蘸清水在相反的方向落筆，使清水壓迫色水回縮。 另外，古代的一種水印版畫(huà)，目的在于復制國畫(huà)。
經(jīng)過(guò)細致的分版、制作、套印，可以做到有筆、有墨、有色，而且水色滋潤，濃淡相宜，幾乎可以酷似原作的特殊效果。現在我國的榮寶齋、朵云軒等出版單位，仍沿用此法復制古今國畫(huà)。
這種方式的印制過(guò)程為： （一）勾描：。
6.版畫(huà)的分類(lèi)有幾種
1、按照不同的材質(zhì)制版可分為：木版畫(huà)、銅版畫(huà)、石版畫(huà)、絲漏版畫(huà)、紙版畫(huà)以及其他版畫(huà)。
2、按照印刷方式可分為：凹印版畫(huà) 、凸印版畫(huà)、平印版畫(huà)、漏印版畫(huà)。
3、按照用色可分為：?jiǎn)紊娈?huà)、套色版畫(huà)。
4、按照印刷數多少可分：獨幅印刷、多幅印刷。
5、按照刻法可分為：陽(yáng)刻、陰刻。
6、按照刻印方式可分為：復數版畫(huà)、絕版版畫(huà)。
擴展資料：
幾種版種中效果最多，技法最復雜的版種當屬銅版。銅版畫(huà)技法非常多，常見(jiàn)的有干刻法、線(xiàn)腐蝕、飛塵、漂油、糖水和美柔汀法等。其中線(xiàn)條和腐蝕的強度的把握是很有難度的一點(diǎn)，需要不斷的練習和很強的基本功。另外擦墨、印刷的技法都很重要，這里面變數很多，很可能多了幾秒腐蝕或者擦墨不小心整張畫(huà)就跟原先設想完全不同，這需要一個(gè)技能的熟練度。
在制作版畫(huà)時(shí)，要先準備好防毒面具和口罩，還有橡膠手套、勞工手套之類(lèi)，要特別注意粉塵和酸蝕性液體。
版畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)：
1、盡可能利用對象的本色，顯出木味（木刻）。
2、巧妙利用“留黑”手法，對刻畫(huà)的形體作特殊處理，獲得版畫(huà)特有的藝術(shù)效果。
3、發(fā)揮刻版水印的特性，讓大塊陽(yáng)刻產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果。
4、通過(guò)巧妙構圖，以豐滿(mǎn)密集和蕭疏簡(jiǎn)淡等不同風(fēng)格來(lái)襯托表現主題風(fēng)格。
參考資料：
百度百科--版畫(huà)
7.木刻版畫(huà)的步驟
1、首先，提前涂好顏色，如下圖所示。
2、然后，圓口刀刻粗線(xiàn)，三角刀刻細線(xiàn)，平刀、斜刀負責大面積 ，如下圖所示。
3、接著(zhù)在刻好的版畫(huà)上，充分滾均勻油墨，如下圖所示。
4、側面觀(guān)察油墨是否均勻，如下圖所示。
5、鋪上印刷紙，如下圖所示。
6、把印刷紙永離壓實(shí)，如下圖所示。
7、這樣就完成了，看看效果，如下圖所示。
擴展資料：
木刻版畫(huà)的多種制作方法
一、線(xiàn)刻法
一種最古老的凹版雕刻法，用實(shí)心尖刀，在銅版面上刻線(xiàn)。刻出的線(xiàn)明快而鋒銳。版面可以刻得十分精致。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的，現在的郵票仍有少數采用此法刻制。
二、干刻法
用針直接刻銅版面，刻出的線(xiàn)與線(xiàn)刻法不同。針尖只刻破版面，線(xiàn)條旁邊留有銅刺，因此在版面上墨時(shí)，銅屑內亦含有墨，印出后線(xiàn)沿帶有絨毛似的淡墨，視覺(jué)效果柔和美觀(guān)。
三、腐蝕法
1、在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料版面上涂滿(mǎn)防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和蜂蠟。然后用針在上面刻圖像，針到之處，防腐劑被刮去，露出版面，最后把它浸在硝酸溶液里，露出的部分便被腐蝕。
2、由于腐蝕的時(shí)間長(cháng)短和硝酸溶液的濃度不同，腐蝕出來(lái)的線(xiàn)條有深淺粗細之別。腐蝕版畫(huà)一般都是多次分層腐蝕的，故色調非常豐富，層次十分分明，是凹版版畫(huà)最常用的制版法。
三、美柔丁
制造美柔丁的版式須用搖鑿。這是一種有鋒銳密齒的圓口鋼鑿，用手握住搖動(dòng)它，把版面全面刺傷，滿(mǎn)布斑痕。滾墨印出是一片天鵝絨似的黑色。然后在上面用一把刮刀刮平被刺傷的（即滿(mǎn)布銅刺的）版面，輕刮得深灰色，重刮得淺灰色，不刮得全黑色，反復刮光則成白色。
四、浮雕法
讓一部分版面深腐蝕，而且腐蝕的面積要大些，卻不在上面滾墨直接放到凹版機上壓印，紙面就顯出浮雕式的無(wú)色花紋。這種方法一般只宜局部使用。
五、軟地法
1、把用瀝青、松香、蜂蠟制成的防腐劑固定在版面上，形成一層硬質(zhì)的薄膜，在防腐劑內加入適量的羊脂，薄膜便可軟化。在版面滾上軟地子后，上面覆上一張紙，用鉛筆在紙背畫(huà)畫(huà)，畫(huà)畢，揭開(kāi)紙，有筆道的地方吸上軟地子，版上便露出銅面來(lái)，其線(xiàn)條的性質(zhì)完全與鉛筆畫(huà)的一樣。
2、亦可用一些實(shí)物如紡織物、網(wǎng)紋、葉子、紙團、線(xiàn)等壓印在軟地子上面，經(jīng)腐蝕便可將實(shí)物的形象轉印到紙上。
參考資料來(lái)源：百度百科-木刻版畫(huà)
8.板畫(huà)指的是哪些
版畫(huà)造型藝術(shù)
中外最早的版畫(huà)的形式是木刻復制版畫(huà)，如我國唐代咸通九年（868）刻制的《金剛經(jīng)》扉頁(yè)畫(huà)《說(shuō)法圖》等，系由技工根據畫(huà)家畫(huà)稿刻印的版畫(huà)。十八世紀起才開(kāi)始有畫(huà)家自己繪稿、自己制版、自己印刷的創(chuàng )作版畫(huà)。作為造型藝術(shù)的版畫(huà)，是指創(chuàng )作版畫(huà)。由于版材受墨部位、版材性質(zhì)與制版印刷方法等的不同，可分為不同的品種。
分類(lèi)
獨幅版畫(huà) 在不經(jīng)過(guò)制版的光滑版面上繪畫(huà)或刷色，后再拓印為成品的一種版畫(huà)形式。
板畫(huà)拓片 直接拓墨在覆蓋于凸版版面的紙張上的一種版畫(huà)形式。如石刻拓片、磚刻拓片等。
凸版型版畫(huà) 受墨在版材的凸面部位，其代表是木版畫(huà)。其中用油溶性墨色印刷的稱(chēng)“油印木版畫(huà)”或“木刻”；用水溶性墨色印刷的稱(chēng)“水印版畫(huà)”或“水印木刻”。另有取麻膠、石膏、石塊、磚塊等為版材而仍用木版畫(huà)制版、印刷方法制成的各種凸版型版畫(huà)。
凹版型版畫(huà) 受墨在版材的凹面部位，其代表銅版畫(huà)。其中由于制版方法不同可分為“線(xiàn)刻銅版畫(huà)”、“干刻銅版畫(huà)”、“網(wǎng)線(xiàn)銅版畫(huà)”和“腐蝕銅版畫(huà)”等。另有取鋅版或其他金屬等版材而仍用銅版畫(huà)制版、印刷方法制成的各種凹版型版畫(huà)。
平版型版畫(huà) 受墨在版材的表面部位，其代表是石版畫(huà)。由于制版方法的不同可分為“直接石版畫(huà)”和“轉寫(xiě)石版畫(huà)”等。另有取鋁版、鋅版等為版材而仍用石版畫(huà)制版、印刷方法制成的平版型版畫(huà)。
孔版型版畫(huà) 又稱(chēng)“漏孔版”，墨色通過(guò)有孔眼的版材，漏泄到成品承受面，其代表是絲網(wǎng)漏印。另有以絲網(wǎng)漏印制版印刷方法而取尼龍網(wǎng)、卡普龍網(wǎng)、金屬網(wǎng)及其他網(wǎng)料為版材的孔版型版畫(huà)。
玻璃版畫(huà) 在玻璃上制版后，再結合攝影技術(shù)而為成品的一種版畫(huà)形式。
