立面設計構圖方法(建筑設計立面設計手法)
1.建筑設計立面設計手法有哪些
建筑外立面設計的造型手法：
1.加法——將基本的幾何形體進(jìn)行各種組合，從而產(chǎn)生抽象而又豐富的立面形式。
2.減法——將基本的幾何形體，按照形式構成規律進(jìn)行消減，對建筑進(jìn)行切割，減去原形體中不足的地方，使之成為新的形態(tài)。
3.凹凸——使建筑產(chǎn)生虛實(shí)變化。
4.重復——將有個(gè)性的單體更加突出。
5.穿插——是一種相交的形態(tài)，將面與體相交、體與體的穿插相交，也可以是虛實(shí)兩部分的穿插，構成新的形態(tài)
6.旋轉——將一個(gè)或幾個(gè)部分圍繞一個(gè)中心運動(dòng)的概念性過(guò)程，改變形式空間的方向，以適應不同的環(huán)境對應關(guān)系。
7.斷裂——有意識的將形態(tài)進(jìn)行斷裂破壞，激發(fā)觀(guān)者的藝術(shù)參與性.可以突破過(guò)分的完整形態(tài)的封閉和沉悶。
8.拉伸——可以使建筑的某一部分成為重點(diǎn)突出.
9.錯位——移動(dòng)的方向保持不變.
10.仿生——不是簡(jiǎn)單的模仿動(dòng)物\植物，而是吸收他們生長(cháng)的機理及自然生態(tài)的規律，結合建筑自身的特點(diǎn)進(jìn)行一種新的創(chuàng )作方法.其中包括：形態(tài)仿生，結構放生，功能仿生材料仿生。
建筑外立面設計的原則：
1.時(shí)代性原則：立足于時(shí)代又要超越時(shí)尚，把握時(shí)代的根基 ----- 經(jīng)典與傳統首先，要立足于時(shí)代，既要從時(shí)尚中尋求靈感，又要超越時(shí)尚把握住內在的本質(zhì)。一方面是對經(jīng)典永恒價(jià)值有選擇的借鑒，另一方面是對傳統內在精神有目的的傳承。因為，經(jīng)典和傳統積淀了很多真正反映生活方式、思想觀(guān)念、技術(shù)條件、文化價(jià)值、氣候條件等有價(jià)值的原則和經(jīng)驗，其中對當代有現實(shí)意義的基因就會(huì )顯現出來(lái)，并長(cháng)久的發(fā)揮作用。
2.地域性原則：一個(gè)民族或地域的建筑特色，來(lái)源于本國本區域建設資源的最佳利用。（廣義講包括自然資源和人文資源）體現地域特色和文化，使人們在精神上有歸屬感。自然資源，如地形、光線(xiàn)、風(fēng)和氣候等；人文資源，如種族、身份、歷史、風(fēng)俗，以及構造方法等。建筑立面裝飾應該在尊重地方自然資源預人文資源的基礎上進(jìn)行設計，才能體現地域特色、文化，使人們在情感上得到一種認同和歸屬。
3.大眾性原則：
第一，建筑立面裝飾不應是設計師個(gè)性化的體現和實(shí)驗性的產(chǎn)物，而是綜合社會(huì )、經(jīng)濟、技術(shù)、文化等諸多因素的設計。
第二，建筑立面裝飾應該注意到人們的生活經(jīng)驗和審美習慣，創(chuàng )造出能夠為廣大群眾所理解和認同的裝飾，做到“雅俗共賞”。由于建筑最終是為大眾服務(wù)的，所以設計師更應該從大眾的需要出發(fā)進(jìn)行設計，使設計與大眾聯(lián)系起來(lái)。
建筑立面：建筑立面是指建筑和建筑的外部空間直接接觸的界面，以及其展現出來(lái)的形象和構成的方式，或稱(chēng)建筑內外空間界面處的構件及其組合方式的統稱(chēng)。
2.建筑立面設計的處理手法主要有哪些
立面設計采用的主要處理方法有：門(mén)窗的安排與墻面的虛實(shí)對比；利用陽(yáng)臺、雨篷、凹廊等使墻面凹凸變化，產(chǎn)生生動(dòng)的陰影效果；墻面作水平劃分、垂直劃分或分格式劃分；利用墻面材料質(zhì)地與色彩的變化，給人以不同的美感。
根據平面上水平方向的各種尺寸及剖面上垂直方向的尺寸，畫(huà)出建筑物四個(gè)不同方向上的立面，并對平面、剖面加以調整、統一和加工，以達到美觀(guān)的目的。
擴展資料
根據建筑外觀(guān)的構成元素來(lái)劃分，建筑外立面設計的元素包括建筑入口、墻體、屋頂、門(mén)窗、細部以及環(huán)境。
1、人口。建筑人口的設計在建筑外立面中具有非常重要的作用。一般情況下，建筑外立面的人口與建筑臺階、坡道、雨篷、標志、裝飾構筑物等共同組成建筑的人口與門(mén)頭，成為建筑外觀(guān)中重要的組成元素之一，也是建筑外立面設計重要推敲的部位。
2、墻體。墻體在建筑外立面中占有絕大部分的面積，對建筑外立面的形式、風(fēng)格等起著(zhù)決定性的作用。墻體在設計時(shí)要滿(mǎn)足承重、圍護、分隔空間等使用功能的需求，同時(shí)對不同的建筑結構形式，墻體所起的作用也有區別。
3、門(mén)窗。門(mén)作為建筑的構成元素，意味著(zhù)建筑的入口，同時(shí)也具有堅固的防護性。門(mén)的設計需要注意門(mén)的尺度、開(kāi)啟方式、造型、門(mén)與周邊界面的處理、門(mén)的細部設計等。
窗戶(hù)在設計時(shí)，需要考慮窗戶(hù)的尺寸是否符合相關(guān)規范的要求，窗口的尺寸還應符合熱工技術(shù)指標的要求。窗口的尺寸還應滿(mǎn)足采光通風(fēng)的要求，滿(mǎn)足窗地比等指標要求。
窗戶(hù)在設計時(shí)還需考慮隔聲、保溫隔熱等物理指標性能，外墻窗戶(hù)的設置還要考慮室內空間的劃分和空間的高度，形式要與建筑的形象、風(fēng)格統一協(xié)調。
4、屋頂。屋頂在設計時(shí)也需要考慮建筑的保溫、隔熱等物理指標的要求，在嚴寒和寒冷地區屋頂需要設置保溫層，增加建筑的保溫性；而在夏熱冬暖等地區需要考慮屋頂的隔熱設計，需要設置通風(fēng)層、蓄水屋面、種植屋面等，達到降低室內溫度的作用。同時(shí)屋頂應做好防水設計，設置防水混凝土、高分子防水材料、改性瀝青等防水層。
5、細部。建筑外立面的細部設計可分為功能性細部設計和裝飾性細部設計兩種。功能性細部設計是功能性構件本身的細部設計以及與其他構件之間連接處的細部處理，而裝飾性細部設計是指線(xiàn)腳、雕塑、圖案、紋樣等，是從美觀(guān)的角度對建筑的外立面進(jìn)行裝飾。
6、環(huán)境。與建筑人口連接處的硬質(zhì)鋪裝設計要求流線(xiàn)應便捷，使行人能夠方便地到達建筑入口。對于小型的，人流量少的建筑可以采用道路連接；對于大型的，人流量多的建筑需采用廣場(chǎng)的形式連接以滿(mǎn)足疏散的要求，廣場(chǎng)的面積應符合相應的規范和要求。此外，對于大型的建筑還應至少有兩個(gè)口部與城市道路連接。
在建筑場(chǎng)地允許的情況下需設置汽車(chē)停車(chē)位（場(chǎng)）和自行車(chē)停車(chē)位（場(chǎng)），停車(chē)位（場(chǎng)）的設置需滿(mǎn)足相關(guān)規范的要求。人流的流線(xiàn)與車(chē)流的流線(xiàn)應分開(kāi)設置，停車(chē)位（場(chǎng)）最好采用綠籬與其他場(chǎng)地分隔。
綠化設計、環(huán)境設施設計、水體設計、雕塑等是屬于景觀(guān)設計方面的要求，滿(mǎn)足停留、等候人群的觀(guān)景需求，也滿(mǎn)足建筑綠化率的要求，同時(shí)也體現建筑人性化的設計，拉近人與建筑的距離。
參考資料來(lái)源：百度百科-建筑外立面
參考資料來(lái)源：百度百科-建筑立面設計
3.建筑設計立面設計手法有哪些
原則上還是掌握好比例：體塊間 窗墻間
注意韻律的重復和變化（小別墅用的多是變化）
小別墅的尺度一般比較親切 獨具創(chuàng )意也可以用夸張的尺度對比
材質(zhì)、色彩的變化、搭配能體現風(fēng)格，表達建筑個(gè)性和設計理念
其實(shí)個(gè)人感覺(jué)小別墅的居住功能決定了它的室內功能布置和空間感才是最具本要求 外觀(guān)和形式都是跟著(zhù)這個(gè)來(lái)的 體塊的決定并非中大型建筑那樣可以單純靠減法完成的
建議初學(xué)階段別化繁為簡(jiǎn)做盒子，多做些增強立面層次感的訓練
4.平面設計構圖的基本形式有哪些
平面設計構圖的基本形式：
1、黃金分割法構圖
2、九宮格構圖
3、對角線(xiàn)構圖
4、橫線(xiàn)構圖
5、豎線(xiàn)構圖
6、曲線(xiàn)構圖
7、十字形構圖
8、V字形構圖
黃金分割法構圖
黃金分割法，就是把一條直線(xiàn)段分成兩部分，其中一部分對全部的比等于其余一部分對這一部分的比。常用2:3,3:5,5:8等近似值的比例關(guān)系進(jìn)行構圖，來(lái)確定主體的位置，這種比例也稱(chēng)黃金律。需要注意的是在完成構圖的整個(gè)過(guò)程，還應該考慮主體與陪體之間的呼應，充分表達主題的思想內容。同時(shí)，還要考慮影調、光線(xiàn)處理、色彩的表現等等。
九宮格構圖
九宮格構圖有的也稱(chēng)井字構圖，實(shí)際上屬于黃金分割法的一種形式。就是在畫(huà)面上橫、豎各畫(huà)兩條與邊平行、等分的直線(xiàn)，將畫(huà)面分成9個(gè)相等的方塊，在中心塊上四個(gè)角的點(diǎn)，用任意一點(diǎn)的位置來(lái)安排主體位置，就是九宮格構圖。實(shí)際上這四個(gè)點(diǎn)都符合“黃金分割定律”，是表現畫(huà)面美感和張力的絕佳位置。當然在實(shí)際運用中還應考慮平衡、對比等因素。
對角線(xiàn)構圖
這是一個(gè)非常著(zhù)名的構圖表現方法，畫(huà)面中線(xiàn)所形成的對角關(guān)系，使畫(huà)面產(chǎn)生了極強的動(dòng)勢，表現出縱深的效果。其透視也會(huì )使整體變成了斜線(xiàn)，引導人們的視線(xiàn)到畫(huà)面深處。
橫線(xiàn)構圖
在設計創(chuàng )作中會(huì )經(jīng)常出現橫線(xiàn)，如地平線(xiàn)等。橫線(xiàn)構圖能在畫(huà)面中產(chǎn)生寧靜、寬廣、博大等象征意義。單一的橫線(xiàn)構圖要避免橫線(xiàn)從中心穿過(guò)，一般情況下，可通過(guò)上移或下移躲開(kāi)中心位置。還有一點(diǎn)構圖中所說(shuō)的“破一破”就是在橫線(xiàn)某一點(diǎn)上安排一個(gè)形態(tài)，使橫線(xiàn)斷開(kāi)一段。在創(chuàng )作中我們還會(huì )遇到多條橫線(xiàn)的組合，當多條橫線(xiàn)充滿(mǎn)畫(huà)面時(shí)，可在部分線(xiàn)的某一段上安排主體位置，使某些橫線(xiàn)產(chǎn)生斷線(xiàn)的變異，這種構圖方法使得主體突出明顯，富有裝飾效果。
豎線(xiàn)構圖
在構圖中會(huì )經(jīng)常出現豎線(xiàn)。豎線(xiàn)：象征的是堅強、莊嚴、有力。豎線(xiàn)構圖要比橫線(xiàn)構圖富有變化，多條豎線(xiàn)組合時(shí)變化相對要多一些，比如對稱(chēng)排列透視，多排透視等都能產(chǎn)生想象不到的效果。
曲線(xiàn)構圖
曲線(xiàn)構圖所包含的曲線(xiàn)為規則形曲線(xiàn)和不規則曲線(xiàn)。曲線(xiàn)則象征著(zhù)柔和、浪漫、優(yōu)雅，會(huì )給人一種非常美的感覺(jué)。在設計中曲線(xiàn)的應用非常廣泛，表現手法也是多樣的，可以運用對角式曲線(xiàn)構圖、s式曲線(xiàn)構圖、橫式曲線(xiàn)構圖、豎式曲線(xiàn)構圖等等。另外要注意曲線(xiàn)和其他線(xiàn)綜合運用更能產(chǎn)生突出的效果，但把握的難度要大一些。
十字形構圖
十字形是一條豎線(xiàn)與一條水平橫線(xiàn)的垂直交叉。無(wú)論交叉的傾斜度變化如何，人們的主眼點(diǎn)，也就是視覺(jué)中心都會(huì )集中在十字的交叉點(diǎn)上。十字形構圖能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和陪體，使觀(guān)者的視線(xiàn)自然向十字交叉部位集中。十字形構圖在實(shí)際運用中不宜使橫豎線(xiàn)等長(cháng)，一般橫短豎長(cháng)比較好，兩線(xiàn)交叉點(diǎn)也不宜把兩條線(xiàn)等分，特別是豎線(xiàn)，一般是上半截短些，下半截稍長(cháng)一些為好。十字形構圖，使畫(huà)面有一種安全感、和平感、莊重感和神秘感，同時(shí)也存在著(zhù)呆板等不利因素。
三角形構圖
三角形構圖是將畫(huà)面中的主體放在三角形中或元素本身形成三角形的態(tài)勢，在體育運動(dòng)、汽車(chē)廣告運用比較頻繁的。如果是自然形成的三角形線(xiàn)形結構，可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上。
V字形構圖
V字形構圖是富有變化的一種構圖方法，正V字形構圖一般用在前景中，作為前景的框式結構來(lái)突出主體，主要變化是在方向的安排上或倒放或橫放，但不管怎么放，其交合點(diǎn)必須是向心的。V字形構圖單用雙用皆可，單用時(shí)畫(huà)面容易產(chǎn)生不穩定的因素，V字形雙用時(shí)不但具有了向心力，而且很容易產(chǎn)生穩定感。
