天凈沙·秋原文、翻譯及賞析(2篇)
天凈沙·秋原文、翻譯及賞析(2篇)
天凈沙·秋原文、翻譯及賞析1
天凈沙·秋
庭前落盡梧桐，水邊開(kāi)徹芙蓉。解與詩(shī)人意同。辭柯霜葉，飛來(lái)就我題紅。
譯文及注釋
譯文
庭院前的梧桐樹(shù)葉子已經(jīng)落盡，水中的荷花也早失去當日的風(fēng)姿。仿佛是通曉詩(shī)人我的心思。那被染紅的霜葉飛離枝干，飛到我的身邊讓我題寫(xiě)詩(shī)句。
注釋
芙蓉：指荷花。
辭柯：離開(kāi)枝干。
題紅：在紅葉上題詩(shī)。唐僖宗時(shí)，有一名宮女在紅葉上寫(xiě)了一首詩(shī)：“流水何太急，深宮盡日閑。愍憨謝紅葉，好去到人間。”樹(shù)葉順著(zhù)御溝水流出宮墻。書(shū)生于祐拾到后添寫(xiě)道：“曾聞葉上題紅怨，葉上題詩(shī)寄阿誰(shuí)？”置于流水上游又流入宮中。后兩人終成良緣。
賞析
一提到“秋”，大多數人的腦海里便會(huì )浮現出馬致遠那首耳熟能詳、膾炙人口的《天凈沙·秋思》。殊不知，元曲中有諸多關(guān)于“秋”的作品，其中不乏別出機杼的曲子，好比朱庭玉的這首《天凈沙·秋》。
此小令開(kāi)頭描繪出一幅蕭條的秋景圖；然后寫(xiě)作者內心悲秋的傷感和對園林往日美好景色的喜愛(ài)；末尾兩句寫(xiě)瑟瑟秋風(fēng)中，辭柯的霜葉主動(dòng)飛到作者身邊，不舍離去。全篇用典構思別出機杼，結尾處用典，所表達的奮起和豪情，使全篇增添了幾分魅力和感染力。
作者在開(kāi)頭便描繪出一幅蕭條的秋景圖。庭院前盡是飄落在地的梧桐葉，水邊的荷花也早已凋零。“盡”“徹”二字是起首兩句的關(guān)鍵所在，突出秋天樹(shù)枝蕭瑟，水面凋敝的慘淡景色，這與作者腦海中秋天來(lái)臨前的荷花盛開(kāi)、綠葉環(huán)繞的繁盛景象形成鮮明對比。“庭前落盡梧桐，水邊開(kāi)徹芙蓉”兩句對仗描寫(xiě)，寫(xiě)出作者由眼前秋景而生發(fā)出悲秋的情感。他四處尋覓，徘徊不定，目之所及皆為一片衰敗的景象，內心不由產(chǎn)生無(wú)可奈何的悲痛。
“解與詩(shī)人意同”，與前兩句的傷感基調不同。這一句提到景色為了迎合作者的情感才自愿衰敗。通過(guò)前后的對比和擬人的手法，反襯出作者此時(shí)內心悲秋的傷感和對園林往日美好景色的喜愛(ài)。
前面三句的基調都略為沉重，接下來(lái)的四、五句則發(fā)生了一個(gè)巨大的轉變。末尾兩句寫(xiě)瑟瑟秋風(fēng)中，辭柯的霜葉主動(dòng)飛到作者身邊，不舍離去。這兩句與上句的“意同”一樣，都是采用擬人的手法，賦予霜葉以生命。在作者看來(lái)，流連在他身上的霜葉具有豐富的生命力，“飛來(lái)就我題紅”化用典故，寫(xiě)出作者在這蕭瑟秋景中所體現出的樂(lè )觀(guān)態(tài)度和旺盛的生命意志。一“辭”一“就”，使全曲的基調為之改變，與唐代劉禹錫的《秋詞》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝，晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄”為“同調”。
小令結尾處不同于常人悲秋傷感的奮起和豪情，使全篇增添了幾分魅力和感染力，同時(shí)詞句恰到好處的運用，也體現出作者較強的煉意本領(lǐng)和構思技巧。
天凈沙·秋原文、翻譯及賞析2
天凈沙·秋
元代：白樸
孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
譯文及注釋
孤村落日殘霞(xiá)，輕煙老樹(shù)寒鴉，一點(diǎn)飛鴻(hóng)影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
太陽(yáng)漸漸西沉，已銜著(zhù)西山了，天邊的晚霞也逐漸開(kāi)始消散，只殘留有幾分黯淡的色彩，映照著(zhù)遠處安靜的村莊是多么的孤寂。輕煙淡淡飄向空中，幾只烏鴉棲息在佝僂的老樹(shù)上，遠處的一只大雁飛掠而下，劃過(guò)天際。遠處一片青山綠水，白草、紅葉、黃花互相夾雜，好一幅色彩絢麗的秋景圖啊。
秋：題目。殘霞：快消散的晚霞。寒鴉：天寒即將歸林的烏鴉。飛鴻：天空中的鴻雁。飛鴻影下：雁影掠過(guò)。白草：枯萎而不凋謝的白草。黃花：菊花。紅葉：楓葉。
譯文及注釋
譯文
太陽(yáng)漸漸西沉，已銜著(zhù)西山了，天邊的晚霞也逐漸開(kāi)始消散，只殘留有幾分黯淡的色彩，映照著(zhù)遠處安靜的村莊是多么的孤寂。輕煙淡淡飄向空中，幾只烏鴉棲息在佝僂的老樹(shù)上，遠處的一只大雁飛掠而下，劃過(guò)天際。遠處一片青山綠水，白草、紅葉、黃花互相夾雜，好一幅色彩絢麗的秋景圖啊。
注釋
天凈沙：曲牌名。
秋：題目。
殘霞：快消散的晚霞。
寒鴉：天寒即將歸林的烏鴉。
飛鴻：天空中的`鴻雁。
飛鴻影下：雁影掠過(guò)。
白草：枯萎而不凋謝的白草。
黃花：菊花。
紅葉：楓葉。
創(chuàng )作背景
白樸《天凈沙》共四首，這是第三首，主要寫(xiě)秋景。是作者于宋亡后寓居金陵（今南京）時(shí)所作，具體創(chuàng )作年代不詳。
鑒賞
該曲雖和馬致遠的《秋思》有相似處，但卻又自有特點(diǎn)。首二句以“孤村”領(lǐng)起，著(zhù)意渲染秋日黃昏的冷寂。“一點(diǎn)飛鴻”給陰冷的靜態(tài)畫(huà)面帶來(lái)了活力，造成曲子抒發(fā)情感的轉移。接著(zhù)詩(shī)人用青、綠、白、紅、黃五色，以遠及近、由高到低、多層次多側面立體交叉式地描繪出秋日美麗的景象，使整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了詩(shī)意。此曲極富藝術(shù)張力，一筆并寫(xiě)兩面，成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與明朗絢麗之景融合在一起，把賞心悅目的秋景作為曲子的主旋律，不失為又一篇寫(xiě)秋杰作。
這首小令，只五句二十八個(gè)字，篇幅雖短，卻以神來(lái)之筆捅繪出了一幅絕妙的秋景圖。前三句著(zhù)力渲染出一派深秋凄涼之景。黃昏時(shí)：如血的殘霞映照著(zhù)一座孤零零的小村莊，夕陽(yáng)淡淡的炊煙裊裊，幾只歸巢的寒鴉，靜靜的站立在老樹(shù)枝頭，忽然，一只哀鳴的孤鴻，在天邊晚霞影里遠遠的飛翔，而后兩句，作者卻將筆鋒一轉，寫(xiě)到：青山靜靜、綠水悠悠，白草綿綿，紅葉片片，黃花朵朵，在暮色中，這些明麗的色彩，為這蕭殺的氣氛平添了許多生機活力。一掃前人一悲到底的俗套。
寫(xiě)秋景，自然難免要烘托出蕭瑟的氣氛，但是如果全以蕭瑟氣氛為全篇的寫(xiě)作大旨，又會(huì )令讀者感受到沈悶而有壓力。為了避免出現這種情況，白樸在選用語(yǔ)辭時(shí)，便頗費心神。白樸在寫(xiě)秋景選詞語(yǔ)辭精煉。前二句的“孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉”，共用了六個(gè)圖景：“孤村”、“落日”、“殘霞”、“輕煙”、“老樹(shù)”、“寒鴉”，而其中任何一個(gè)圖景，都代表著(zhù)秋日秋景的蕭瑟氣氛。為了要使這種蕭瑟氣氛活潑起來(lái)，于是作者接下來(lái)選用了“一點(diǎn)飛鴻影下”作為上半段的結語(yǔ)。如此一來(lái)，原本蕭瑟的畫(huà)面轉成了活躍，寂寞的秋景彷佛也展現了另一種鮮活的生氣。最后為了加強作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象，因此再以“青山綠水，白草紅葉黃花”作為曲文的結束語(yǔ)。這兩句用了“青”、“綠”、“白”、“紅”、“黃”五種顏色，而且“白草紅葉黃花”這三種顏色，是交雜在“青山綠水”二種顏色之中；“青山綠水”是廣大的圖景，“白草紅葉黃花”是細微的圖景，如此交雜相錯，于是原本是寂寞蕭瑟的秋景，突然變得五顏六色而多彩多姿。由此可見(jiàn)，白樸的散曲寫(xiě)作技巧的高明了。
描繪秋景，歷來(lái)是中國古代文人喜愛(ài)的一個(gè)題材，為表現它而不惜筆墨的詩(shī)人騷客代代有之，留下的作品更是多不勝舉，但許多作品易于流入俗套。白樸卻能根據自己的觀(guān)察和體驗，在作品中，層次分明的描寫(xiě)了秋天的自然景象，雖然，在開(kāi)始時(shí)，有些許的蕭瑟之意，然而后來(lái)以繽紛的色彩作結，終究是賞心悅目、的韻味無(wú)窮的。他用筆精深，作品風(fēng)格獨具，婉約清麗，意境新穎，可與被譽(yù)為“秋思之祖”的馬志遠的《天凈沙·秋思》媲美。這首小令不僅不俗，還很是典雅。詞、曲有雅、俗之別，一般來(lái)說(shuō)，詞尚嫵媚、含蓄，而曲貴尖新、直率。白樸的這支小令卻有詞的意境。曲中雖無(wú)“斷腸人在天涯”之類(lèi)句子，抒情主人公卻時(shí)隱時(shí)現，在煙霞朦朧之中，傳達出一種“地老天荒”的寂靜。
