《滿(mǎn)江紅·暮春》翻譯及賞析
《滿(mǎn)江紅·暮春》翻譯及賞析
《滿(mǎn)江紅·暮春》作者為宋朝文學(xué)家辛棄疾。其全文如下：
家住江南，又過(guò)了、清明寒食。花徑里、一番風(fēng)雨，一番狼籍。紅粉暗隨流水去，園林漸覺(jué)清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無(wú)力。
庭院靜，空相憶。無(wú)說(shuō)處，閑愁極。怕流鶯乳燕，得知消息。尺素始今何處也，彩云依舊無(wú)蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。
【前言】
《滿(mǎn)江紅·暮春》是南宋愛(ài)國詞人辛棄疾所作，意境優(yōu)美，感情真摯，實(shí)為佳作。此詞是一首十分委婉纏綿的傷春相思詞，上片寫(xiě)江南暮春景色，下片由此興起懷人之感。江南暮春，年年景色依舊，而當年此時(shí)與所思之人離別，至今蹤跡杳然，所以由睹景而思人，再由思也枉然而閑愁滿(mǎn)腹，最后很想登樓遠望，但所思之人既已不能歸來(lái)，則登樓也只能看到一片平蕪，不見(jiàn)伊人的倩影。抒發(fā)了一個(gè)女子暮春時(shí)節對遠行情人的懷念之情。
【注釋】
清明寒食：這是春天的兩個(gè)節日。寒食，約在冬至后一百零五天左右，清明節前一二天。
花徑里三句：一番，前一個(gè)作一陣解，后一個(gè)作一片解。狼籍，散亂。歐陽(yáng)修《采桑子·群芳過(guò)后西湖好》詞：“狼籍殘紅，飛絮濛濛。”
紅粉：形容紅花飄落。清陰，碧綠的樹(shù)葉茂密。這是說(shuō)：紅花少了，綠葉多了。作者化用了李清照的《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》里的“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”
刺桐花：植物，豆料。一名海桐。落葉喬木，春天開(kāi)花，有黃紅、紫紅等色。生長(cháng)在南方。福建的泉州又名刺桐城。
閑愁：為國家之愁。作者在很多場(chǎng)合里，把國家之愁，都說(shuō)作閑愁。
流鶯乳燕：指權奸佞臣。他們鼓唇弄舌，搬弄是非。
尺素：書(shū)信。《古詩(shī)》：“客從遠方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)。”彩云，指想念的人。這兩句是說(shuō)：如今書(shū)信在哪里也不知道，我想念的人也不見(jiàn)蹤跡。“彩云”又作“綠云”，意同。
謾教人三句：空教我，但實(shí)在沒(méi)有臉面再上高樓了，樓外的平原上只有一片碧綠的莊稼。謾，作空、徒解。羞：沒(méi)有臉面，這是說(shuō)高樓上去的次數太多了，不好意思的再上了。層樓：高樓。平蕪：平原、原野。
【翻譯】
我的.家住在江南，又過(guò)了一次清明寒食節日。一場(chǎng)風(fēng)雨過(guò)后，在花叢中的路上，一片散亂的落花。落下來(lái)的紅花，靜靜地隨著(zhù)流水走了。園林里漸漸地覺(jué)得清綠的樹(shù)葉茂密了。我計算了一下：年年刺桐花落盡的時(shí)候，寒天的力量一點(diǎn)也沒(méi)有了。
庭院寂靜，我在空空地想著(zhù)她。我為國而愁的太利害了，但沒(méi)有地方說(shuō)，因為那些流鶯乳燕太可怕了，如果她們知道了這個(gè)消息，又要陷害我。如今也不知道書(shū)信在哪里，我想念的朋友仍然沒(méi)有蹤跡。空教我上樓去瞭望。我到樓上去的次數太多了，實(shí)在沒(méi)有臉面再上去了。即使是到了樓上也看不到我想念的人，只看見(jiàn)樓外的原野上一片碧綠的莊稼。
【鑒賞】
稼軒詞素以豪放聞名，但也不乏有含蓄蘊藉近可于婉約的篇章。蓋大作家，非只有一副筆墨，他們可據內容的不同、表達的需要，倚聲填詞，更迭變換，猶若繪事“六法”的所謂“隨類(lèi)傅彩”。按詞譜，《滿(mǎn)江紅》用仄韻，且多穿插三字短句，故其音調繁促起伏，宜于表達慷慨激昂的感情，豪放詞人也樂(lè )于采用，岳武穆“怒發(fā)沖冠”一闋可作楷模標本。然而此前，賀方回已用此調填寫(xiě)了以“傷春曲”為題的詞，抒發(fā)深婉紆曲之情，但是承其傳統者，則是辛稼軒。
此詞，抒寫(xiě)傷春恨別的“閑愁”，屬于宋詞中最常見(jiàn)的內容：上闋重在寫(xiě)景，下闋重在抒情，也是長(cháng)調最常用的章法。既屬常見(jiàn)常用、那么易陷于窠臼，但是仔細體味該詞，既不落俗套，又有新特點(diǎn)，委婉，但不綿軟；細膩，但不平板。作到這一步，全賴(lài)骨力。具體地說(shuō)每句之中，皆有其“骨”，骨者，是含義深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生“力”，就足以撐住各句，振起全篇，“家住江南，又過(guò)了、清明寒食”，此句中，“江南”二字為骨。此二字與題目聯(lián)系起來(lái)，則可引發(fā)讀者豐富的聯(lián)想：江南早春，風(fēng)光綺麗，千里鶯啼，紅綠相映，水村山郭，風(fēng)展酒旗，及至暮春三月，花開(kāi)樹(shù)生，草長(cháng)鶯飛。引發(fā)繁衍之外，“骨”的另一作用，乃顯示其“力”，由“花徑里、一番風(fēng)雨，一番狼藉”可見(jiàn)。此句中“狼藉”二字為其骨。由此二字，讀者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量。與之相比，孟浩然所謂“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”，顯得平易，李清照所謂“知否，知否，應是綠肥紅瘦”，只覺(jué)婉轉，而此處“狼藉”二字富有的骨力清晰可見(jiàn)“紅粉暗隨流水去，園株漸覺(jué)清陰密”，其骨在“暗隨”與“漸覺(jué)”二處。此二處，“骨”又顯示其勁韌之性，實(shí)作“筋”用。作者將“綠肥紅瘦”的景象，鋪衍為十四字聯(lián)語(yǔ)，去陳言，立新意，故特意在其轉折連接之處，用心著(zhù)力，角勝前賢。“暗隨”，未察知也：“漸覺(jué)”，已然也。通過(guò)人的認識過(guò)程表示時(shí)序節令的推移，可謂獨運匠心。“算年年”
以下數語(yǔ)，拈出刺桐一花，以作補充，變泛論為實(shí)說(shuō)。“寒無(wú)力”三字，頗為生新惹目，自是“骨”之所在。寒，謂花朵瘦弱。故無(wú)力附枝，只得隨風(fēng)飄落，不而清陰綠葉之盛壯，若得以耀威于枝頭。寒花與密葉之比較，亦可使人聯(lián)想倘能結合作者的處境、心緒而謂其隱含君子失意與小人得勢之喻，似非無(wú)稽。就章法而論，此處隱含的比喻，則是由上闋寫(xiě)景轉入下闋抒情的過(guò)渡，唯其含而能隱，故尤耐人尋味。
下闋，假托不能與所思美人相見(jiàn)而抒寫(xiě)內心的愁苦。“庭院靜，空相憶。無(wú)說(shuō)處，閑愁極”四個(gè)短句，只為點(diǎn)出“閑愁”二字，閑愁，是宋詞中最常見(jiàn)的字眼，而其含義亦最不確定，乃是一個(gè)“模糊性概念”。詞人往往將極其深重的感受，不易名狀、難以言傳的愁緒，籠統謂之閑愁。讀者欲探究其具體含義，使其“模糊性”變得清晰，則必須結合歷史背景、作者生平以及其他的有關(guān)資料進(jìn)行考察，差不多就能作出合乎情理的推斷。作者此詞中所謂的閑愁，當是由于自己不為南宋朝廷重用，復國壯志無(wú)從施展，且受投降派的忌恨排擠，進(jìn)而而產(chǎn)生的政治失意。以此推衍而下，“怕流鶯乳燕，得知消息”，則痛恨奸侫之蜚語(yǔ)流言、落井下石之意。“盡素”、“綠云”一聯(lián)，以美人為象征，表達了對理想的渴望與追求。然而，信息不來(lái)，蹤跡全無(wú)，希冀僅存一線(xiàn)，愁腸依然百結，而“謾教人、羞去上層樓，平蕪碧”的結尾，也就順理成章了“謾”字是語(yǔ)氣副詞，表義甚是靈活，此處與“渾”字近，猶言“簡(jiǎn)直”、“真個(gè)”。“平蕪碧”，可與歐陽(yáng)修的詞句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”參看，意謂即便上得高樓，舉目遙望，所見(jiàn)的恐怕已是滿(mǎn)川青草了。稼軒《摸魚(yú)兒》有“天涯芳草無(wú)歸路”之句，亦可參觀(guān)，意謂歸路已為平蕪所阻斷，最終不能與意中人相見(jiàn)了。
比興寄托，乃風(fēng)騷之傳統，宋人填詞，也多是繼承這種傳統，該詞就是如此。而詞人命筆，每托其意于若即若離之間，致使作品帶有“模糊性”的特點(diǎn)。
此種模糊性，非但無(wú)損于詩(shī)歌的藝術(shù)性，有時(shí)且成為構成詩(shī)歌藝術(shù)魅力的因素，越是模糊、不確定，越能引人求索耐人尋味。此種貌似奇怪的現象，正是詩(shī)歌藝術(shù)的一大特點(diǎn)。就讀者之求索而言，倘能得其大略，即當適可而止；思之過(guò)深，求之過(guò)實(shí)，每字每句都不肯放過(guò)，則會(huì )認定處處皆有埋藏，又難免要捕風(fēng)捉影，牽強附會(huì )。
