《慶宮春·雙槳莼波》譯文鑒賞
《慶宮春·雙槳莼波》譯文鑒賞
《慶宮春·雙槳莼波》
宋朝：姜夔
紹熙辛亥除夕。余別石湖歸吳興，雪后夜過(guò)垂虹，嘗賦詩(shī)云：“笠澤茫茫雁影微。玉峰重疊護云衣;長(cháng)橋寂寞春寒夜，只有詩(shī)人一舸歸。”后五年冬，復與俞商卿、張平甫、鈷樸翁自封禺同載，詣梁溪。道經(jīng)吳淞。山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹。星斗下垂。錯雜漁火。朔吹凜凜。卮酒不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟。因賦此闕，蓋過(guò)旬，涂稿乃定。樸翁咎余無(wú)益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩(shī)。所出奇詭;余亦強追逐之。此行既歸。各得五十余解。
雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿(mǎn)空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過(guò)木末。那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)。傷心重見(jiàn)，依約眉山，黛痕低壓。
采香徑里春寒，老子婆娑，自歌誰(shuí)答?垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠，正凝想、明擋素襪。如今安在?惟有闌干，伴人一霎。
《慶宮春·雙槳莼波》古詩(shī)簡(jiǎn)介
《慶宮春·雙槳莼波》雖然有濃厚的傷逝懷昔之情和具體的人事背景，但作者一概不直抒，不明說(shuō)，只于一路景物描寫(xiě)之中自然帶出，并將它與懷古之情合并寫(xiě)來(lái)，只覺(jué)清幽空靈，蘊藉含蓄。即如郭麐所謂“一洗華靡，獨標清渏，如瘦石孤花，清笙幽磬，入其境者疑有仙靈，聞其聲者人人自遠。”
《慶宮春·雙槳莼波》翻譯/譯文
雙槳劃破長(cháng)滿(mǎn)莼菜的水波，整個(gè)蓑衣淋著(zhù)松林的密雨，暮靄生愁漸漸充滿(mǎn)空闊的天地。呼喚鷗鳥(niǎo)我愿與它結盟隱逸，它翩翩飛舞似欲降下，卻又背人轉身掠過(guò)樹(shù)梢遠去。那次歸返吳興，蕩開(kāi)云霧寒雪，乘著(zhù)孤舟連夜起程。傷心往事今又重見(jiàn)，依稀隱約的是秀眉一樣連綿的山峰，像青色黛痕低壓著(zhù)雙眸脈脈含情。
小舟駛入采香小溪，那里正是早春寒冷，老夫我婆娑起舞，獨自放歌誰(shuí)來(lái)回應?在垂虹橋頭向西遙望，孤舟御風(fēng)引領(lǐng)我飄然遠行，這真是平生難以遏止的豪情逸興!待我酒醒順波舟行已漸遠，我正凝神思念，她耳戴明珠閃閃，足裹裹襪纖纖，如今美人何在?唯有倚眺的欄桿，伴人徘徊片刻間。
《慶宮春·雙槳莼波》注釋
①紹熙辛亥：宋光宗紹熙二年(1191)。
②石湖：指范成大，號石湖居士。
③垂虹：即垂虹橋，在今江蘇吳江，因橋上有亭曰垂虹，故名。
④封、禺：皆山名，在今漸江德清。梁溪：今江蘇無(wú)錫。
⑤還過(guò)木末：又掠過(guò)樹(shù)梢。
⑥老子婆娑：老夫我對著(zhù)山川婆娑起舞。
《慶宮春·雙槳莼波》賞析/鑒賞
詞有小序述寫(xiě)作緣起。它首先追敘了1191年(紹熙二年辛亥)除夕，作者從范成大蘇州石湖別墅乘船回湖州家中，雪夜過(guò)垂虹橋即興賦詩(shī)的情景。詩(shī)即《除夜自石湖歸苕溪》十絕句，“笠澤茫茫雁影微”是其中的一首。當時(shí)伴隨詩(shī)人的還有范成大所贈侍女小紅，故又有《過(guò)垂虹》一首云：“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋。”五年以后，1196年(慶元二年)冬，作者自封禺(二山名，在今浙江德清縣西南)東詣梁溪(今無(wú)錫)張鑒別墅，行程是由苕溪入太湖經(jīng)吳松江，沿運河至無(wú)錫，方向正與前次相反，同往者有張鑒(平甫)、俞灝(商卿)、葛天民(樸翁，為僧名義铦)，這次又是夜過(guò)吳松江，到垂虹橋，且頂風(fēng)漫步橋上，因賦此詞，后經(jīng)十多天反復修改定稿。這次再游垂虹，小紅未同行，范成大逝去已三載。從小序看，這首詞是一首寫(xiě)景紀游之詞，但從全詞看，則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內容。此詞的’妙處正在將多重主旨溶成一片，復雜含混，意蘊豐厚。
上片從環(huán)境入手，開(kāi)篇便描繪出一幅凌寒蕩舟的廣闊畫(huà)面：飄浮著(zhù)莼菜的水面，雙槳劃動(dòng);松風(fēng)時(shí)送雨點(diǎn)，冷凝在蓑笠上;暮靄漸漸籠罩湖上，令人生愁。起三句“莼波”、“松雨”、“暮愁”，或語(yǔ)新意工，或情景交融，“漸”字寫(xiě)出時(shí)間的推移，“空闊”則展示出境界的深廣，為全詞定下了一個(gè)清曠高遠的基調。以下三句繼寫(xiě)湖面景象：沙鷗在湖上盤(pán)旋飛翔，仿佛要為“我”落下，卻又背人轉向，遠遠掠過(guò)樹(shù)梢。沙鷗親切可愛(ài)之情態(tài)畢現。因為故地重游，所以稱(chēng)這些水鳥(niǎo)為“盟鷗”(和“我”有舊交的鷗鳥(niǎo)。)后三句忽爾轉到五年前雪夜蕩舟的情景：“那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)”，正是：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護云衣……”眼前隱約出現的不又是那重疊蜿蜒的遠山?這是舊夢(mèng)重溫么?然而當年的人又到何處去了?結句“傷心重見(jiàn)”三句，挽合今昔，感慨遙深。“依約眉山，黛痕低壓”，將太湖遠處的青山，比作女子的黛眉，不是無(wú)緣無(wú)故作形似之語(yǔ)，而顯然有傷逝懷人的情緒。所謂傷逝懷人，則可能既有對友人范成大的追念，又有對范成大所贈歌妓小紅的想念，而且還似有對合肥情侶的深深思念(正是是年正月，詞人與合肥情侶惜別，已有近一年矣)。朦朧迷離，曲盡其妙。
下片過(guò)拍寫(xiě)船過(guò)采香徑。這是香山旁的小溪，據《吳郡志》：“吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自靈巖望之，一水直知矢，故俗又稱(chēng)箭徑。”面對這歷史古跡，最易引發(fā)人的思古之幽情，“嗟嘆之不足，故永歌之。”“老子婆娑(猶徘徊)，自歌誰(shuí)答。”對照“那回歸去”的情景——“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫”，而今老夫對山川歌舞，有誰(shuí)應答?仍與上片結句傷逝情緒一脈相承。西望是垂虹橋，它建于北宋慶歷年間，東西長(cháng)千余尺，前臨太湖，橫截吳江，河光海氣，蕩漾一色，稱(chēng)三吳絕景，以其上有垂虹亭，故名。船過(guò)垂虹，也就成為這一路興致的高潮所在。從“此興平生難遏”一句看，這里的“飄然引去”之樂(lè )，實(shí)兼今昔言之。這一夜船抵垂虹時(shí)，作者曾以“卮酒”袪寒助興，在他“飄然引去”時(shí)，未嘗不回想那回“曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋”的難以忘懷的情景。從而，當其“酒醒波遠”后，不免黯然神傷。“政(正)凝想、明珰(耳墜)素襪。”“明珰素襪”借指美人。曹植《洛神賦》有“凌波微步，羅襪生塵。”“無(wú)微情以效愛(ài)兮，獻江南之明珰”句。這里“明珰素襪”所代的美人，聯(lián)系“采香徑里春寒”句，似指吳宮西子，而聯(lián)系“那回歸去”，又似指小紅。還可能是遠隔千里，年初與自己依依惜別的合肥情侶。其妙正在于懷古與思念之情合一，又不說(shuō)明，反令人神遠。末三句即以“如今安在”四字提唱，“唯有闌干，伴人一霎”一嘆作答，指出千古興衰、今昔哀樂(lè )，猶如一夢(mèng)，由懷想跌到眼前，收束有力。而傷懷幽怨，余味不盡。
從小序看，這一夜同游共四人，且相呼步行于垂虹橋，觀(guān)看星斗漁火，而詞中卻絕少征實(shí)描寫(xiě)。惟致力刻畫(huà)在這云壓青山、暮愁漸滿(mǎn)的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群，放歌抒懷的詞人自我形象，頗有遺世獨立之感。
《慶宮春·雙槳莼波》作者簡(jiǎn)介
姜夔(kuí) (1154-1221)，字堯章，號白石道人，漢族，饒州鄱陽(yáng)(今江西省鄱陽(yáng)縣)人。南宋文學(xué)家、音樂(lè )家。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣(mài)字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著(zhù)稱(chēng)，姜夔對詩(shī)詞、散文、書(shū)法、音樂(lè )，無(wú)不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。姜夔詞題材廣泛，有感時(shí)、抒懷、詠物、戀情、寫(xiě)景、記游、節序、交游、酬贈等。他在詞中抒發(fā)了自己雖然流落江湖，但不忘君國的感時(shí)傷世的思想，描寫(xiě)了自己漂泊的羈旅生活，抒發(fā)自己不得用世及情場(chǎng)失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個(gè)性。姜夔晚居西湖，卒葬西馬塍。有《白石道人詩(shī)集》、《白石道人歌曲》、《續書(shū)譜》、《絳帖平》等書(shū)傳世。
