變形計(jì)(卡夫卡《變形記》的故事簡(jiǎn)介)
1.卡夫卡《變形記》的故事簡(jiǎn)介
《變形記》故事梗概： 一天早晨，格里高爾從夢(mèng)中醒來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲，全身長(zhǎng)出了許多只細(xì)得可憐的小腿，堅(jiān)硬得像鐵甲一樣的背貼著床而仰臥著，不能翻身，也下不了床.但他必須起來(lái)。
他要靜悄悄不受打擾地起床，穿起衣服，最要緊的是吃飽早飯，再考慮下一步該怎么辦，因?yàn)樗浅Ｃ靼?，躲在床上瞎想一氣是想不出什么明堂?他還記得過(guò)去也是因?yàn)樗X(jué)姿勢(shì)不好，躺在床上時(shí)往往會(huì)覺(jué)得這兒那兒隱隱作痛，及至起來(lái)，就知道純屬心理作用，所以他殷切地盼望今天早晨的幻覺(jué)會(huì)逐漸消逝。格里高爾，雖然人己\'物化\'為蟲子，但他還存在人的思維，還要象正常人一樣生活和思考.由于擔(dān)心趕不上五點(diǎn)鐘的火車.格里高爾心情既焦急又恐慌，又生怕公司來(lái)人，自己這種面目如何見人！他竭力掙扎。
格里高爾慢慢地把椅子推向門邊，接著便放開椅子，抓住門來(lái)支撐自己——他那些細(xì)腿的腳底上倒是頗有粘性的。他在門上靠了一會(huì)兒，喘過(guò)一口氣來(lái).接著他始用嘴巴轉(zhuǎn)動(dòng)插在鎖孔里的鑰匙.不幸的是，他并沒(méi)什么牙齒。
他得用什么來(lái)咬住鑰匙呢 ？鑰匙需要轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，他便用嘴巴銜住它，自己也繞著鎖孔轉(zhuǎn)了一圈，好把鑰匙扭過(guò)去，或者不如說(shuō)，使用全身的重量使它轉(zhuǎn)動(dòng).終于屈服的鎖發(fā)出了響亮的咔塔一聲，使格里高爾大為高興·····。
2.變形記中的主要故事情節(jié)
卡夫卡與《變形記》作者：未知 我用了兩個(gè)晚上完整的看完了卡夫卡所寫的《變形記》，我怕再晚點(diǎn)看完真的會(huì)瘋掉的。
故事寫的有點(diǎn)太過(guò)分了。開始還不怎么覺(jué)得，只是在看完一半的故事后，一覺(jué)醒來(lái)真的感到空前的恐怖。
不行，得馬上看完。但白天卻無(wú)法專心的看下去了。
只好在下一個(gè)晚上再與卡夫卡和薩姆沙相會(huì)了。這下好了。
終于看完了，心里的石頭才稍稍落地?！耙惶煸绯浚窭锔郀?。
薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲?！保ㄟx自北京燕山出版社中篇小說(shuō)集《變形記》中第86頁(yè)）這便是故事的開篇，我本以為是科幻小說(shuō)，誰(shuí)知道不是。
卡夫卡用一種介呼于身臨其境的獨(dú)白，平靜的表敘著這個(gè)極盡荒誕的故事。但在他的筆下，不會(huì)有荒誕，有的只是真實(shí)，讓人感覺(jué)恐慌的真實(shí)。
一種新的寫法的誕生，讓后世不少人為之驚詫，“原來(lái)文學(xué)也可以這么寫！”。又一位大師就這樣橫空出世了。
記得美國(guó)作家奧登說(shuō)過(guò)：就作家與其處的時(shí)代的關(guān)系而論，當(dāng)代能與但丁、莎士比亞和歌德相提并論的第一人是卡夫卡。有人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，真正接近完美的文章是作者的自己所寫的自身的傳記和內(nèi)心的獨(dú)白。
因?yàn)檎鎸?shí)才能感動(dòng)。如盧梭的《懺悔錄》和歌德的《少年維特之煩惱》都應(yīng)該算是上面的兩類。
這樣的文字的真情實(shí)感，完全將作者一顆滾燙熱情的心躍然于紙上。無(wú)情的對(duì)自己的剖析，赤裸的不計(jì)后果的灑揮。
讀這樣的文章，如同跳脫浩瀚的喧囂浮世與神靈的代表在用心語(yǔ)溝通?？ǚ蚩☉?yīng)該也在其中。
據(jù)說(shuō)要不是他的好友布洛德將他的手稿勸誘收藏，可能整個(gè)世界都會(huì)與之擦肩而過(guò)。他一直固執(zhí)的認(rèn)為寫作是自己的發(fā)泄，是“我的人生弱點(diǎn)的見證材料”（選自《卡夫卡談話錄》）。
事實(shí)也的確如此。正是由于卡夫卡對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)細(xì)膩的體會(huì)，加之孤獨(dú)感和恐懼感的燃燒，使得文字有如此的象征力。
“格里高爾的眼睛接著又朝窗口望去，天空很陰暗——可以聽到雨打點(diǎn)打在窗檻上的聲音——他的心情也變的很憂郁了。” “這時(shí)候天更亮了，可以清清楚楚地看到街對(duì)面一幢長(zhǎng)得沒(méi)有盡頭的深灰色的建筑——這是一所醫(yī)院——上面惹眼地開著一排排呆板的窗子；雨還在下，不過(guò)已成為一滴滴看得清的大顆粒了?！?/p>
（以上均節(jié)選自《變形記》）。上面的兩段都是對(duì)窗外景物的描寫，卡夫卡在輕易之間便把氣氛渲染的如此濃重。
為主旋律的敘述又增加的完整的節(jié)拍。仿佛各個(gè)方面的特征都是為了主題的烘托，而主題又毫無(wú)痕跡的呈現(xiàn)出各個(gè)方面的特征。
這種完美統(tǒng)一的連貫，使得文章讓人覺(jué)得如此的酣暢淋漓，故事好象就在自己的身邊發(fā)生，讓人欲罷不能。在記錄卡夫卡言行的《卡夫卡談話錄》中，作者雅諾施曾經(jīng)和卡夫卡探討過(guò)這樣一個(gè)關(guān)于《變形記》問(wèn)題。
雅諾施問(wèn)：小說(shuō)（指《變形記》）的主人公叫薩姆沙，這聽起來(lái)像隱喻卡夫卡，兩個(gè)名字都有五個(gè)字母薩姆沙中的S的位置與卡夫卡中的K的位置相同，字母A的位置也一樣（注：薩姆沙德文Samsa，卡夫卡德文為Kafka）。而卡夫卡卻申解道：并不是暗記。
薩姆沙不完全是卡夫卡。《變形記》不只是自白，雖然它在一定程度上是一種披露。
事實(shí)真的像卡夫卡所說(shuō)么？我大膽的認(rèn)為不完全是，這很可能是卡夫卡對(duì)自己的現(xiàn)狀的控訴和吶喊。對(duì)于一個(gè)把文學(xué)當(dāng)做研究生活、思考人生的表白手段的人，文字必然會(huì)從他的心底發(fā)出。
要了解這些我們應(yīng)當(dāng)能了解《變形記》是在什么環(huán)境下完成的?？ǚ蚩ㄉ讵q太人的家庭，在卡夫卡下面還有三個(gè)妹妹。
本來(lái)是對(duì)文學(xué)和藝術(shù)很是熱忠的他，卻不得不依照父親的想法去學(xué)習(xí)法律。很多時(shí)候父母的教育給卡夫卡帶來(lái)很大的心理壓力，使得卡夫卡覺(jué)得“虛弱、缺乏自信心、負(fù)罪感”（選自《卡夫卡日記》）。
父母的觀點(diǎn)有很多都與卡夫卡是相背?！蹲冃斡洝肥窃?912年十一月到十二月之間寫成的，當(dāng)時(shí)的卡夫卡已經(jīng)29歲了。
他父母的觀點(diǎn)很像中國(guó)式的“中庸之道”，希望卡夫卡“結(jié)婚、建立一個(gè)家庭，接受來(lái)到世上的所有孩子，在這個(gè)不保險(xiǎn)的世界上撫養(yǎng)他們，甚至帶領(lǐng)他們走一陣，夫妻雙方互相忠誠(chéng)、互相幫助、生兒育女恰如其分……”（選自《卡夫卡日記》）。但這對(duì)于卡夫卡來(lái)說(shuō)，太難了。
也許每個(gè)優(yōu)秀的作家的個(gè)性都有違反常規(guī)的某個(gè)方面，卡夫卡認(rèn)為像上面那樣的生活是不可思議的。一方面父母希望卡夫卡早日成家，而另一方面卻限制他的交友（限制卡夫卡結(jié)交一些文學(xué)上的朋友，從《卡夫卡日記》中可以看到）。
為了讓卡夫卡早日成家，父母又多方讓女人與之接觸?？ǚ蚩榱藗€(gè)緩解這種緊張壓力，在這些女人中隨便挑選了一個(gè)叫菲莉斯的。
他喜歡菲莉斯么？我想應(yīng)該是不喜歡的。這從他三次訂婚后又三次解除婚約應(yīng)該能看出來(lái)（這是我的推測(cè)）。
在家里的落寞與積壓，和父母的爭(zhēng)執(zhí)，使得卡夫卡變的如此的孤立（當(dāng)然這都是卡夫卡自己的心理認(rèn)知），他（卡夫卡）在日記中這樣寫道：現(xiàn)在，我在自己家里，在那些最親近的，最充滿愛撫的人們中間，比一個(gè)陌生人還要陌生。難道《變形記》不是卡夫卡在家中的真實(shí)的處境么？是一種卡夫卡發(fā)變形，心靈的變形。
但這種變形何嘗不是在我們每個(gè)人的身上呢。正如上面所說(shuō)的，《變形。
3.變形記有多少個(gè)故事
第一部分，寫格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲”，驚慌而又憂郁。
父親發(fā)現(xiàn)后大怒，把他趕回自己的臥室。 第二部分，格里高爾變了，養(yǎng)成了甲蟲的生活習(xí)性，卻保留了人的意識(shí)。
他失業(yè)了，仍舊關(guān)心怎樣還清父親欠的債務(wù)，送妹妹上音樂(lè)學(xué)院?？墒牵粋€(gè)月后，他成了全家的累贅。
父親、母親、妹妹對(duì)他改變了態(tài)度。 第三部分，為了生存，家人只得打工掙錢，忍受不了格里高爾這個(gè)負(fù)擔(dān)。
妹妹終于提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病，陷入絕望，“他懷著深情和愛意想他的一家人”，“然后他的頭就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一絲氣息”，死了。
父親、母親和妹妹開始過(guò)著自己養(yǎng)活自己的新生活。
4.變形記的知名的故事
《變形記》包括了大量虛構(gòu)的或真事的人物的變形故事，其中包括：世界形成，丟卡利翁和皮拉 （大洪水），皮刺摩斯和提斯柏，代達(dá)羅斯和伊卡洛斯以及珀耳狄克斯，鮑西絲和費(fèi)萊蒙，巴圖斯， 納西瑟斯和厄科，俄耳甫斯和歐律狄刻，阿波羅和達(dá)佛涅，法厄同，尼俄柏，伊菲斯和伊安忒，彌達(dá)斯國(guó)王，皮格馬利翁，朱庇特以及和他關(guān)系緊密的女性們 （歐羅巴，伊俄， 卡利斯托，勒達(dá)和拉托娜），卡斯托耳和普勒克斯，珀耳修斯和安德洛墨達(dá)，伊阿宋和美狄亞，畢達(dá)哥拉斯，愷撒以及奧古斯都。
5.《變形記》的梗概 一二百字左右
《變形記》的梗概：
主人公格里高爾是個(gè)小人物。父親破產(chǎn)，母親生病，妹妹上學(xué)。沉重的家庭負(fù)擔(dān)和父親的債務(wù)，壓得格里高爾喘不過(guò)氣來(lái)。他拼命干活，目的是還清父?jìng)纳萍彝ド?。在公司，他受老板的氣，指望還清父?jìng)筠o職?？梢哉f(shuō)，對(duì)父母他是個(gè)孝子，對(duì)妹妹他是個(gè)好哥哥，對(duì)公司他是個(gè)好職員。變成甲蟲，身體越來(lái)越差，他還為還清父?jìng)鶕?dān)憂，還眷戀家人，甚至為討父親歡心，自己艱難地乖乖爬回臥室。這樣善良、忠厚而又富有責(zé)任感的人，最終被親人拋棄。格里高爾的悲劇是令人心酸的，具有豐富的社會(huì)內(nèi)涵。
《變形記》（德語(yǔ)Die Verwandlung，英語(yǔ)The Metamorphosis）卡夫卡短篇代表作，是卡氏藝術(shù)上的最高成就，被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的小說(shuō)作品之一。創(chuàng)作于1912年，發(fā)表于1915年。
《變形記》可以說(shuō)是表現(xiàn)主義的典型之作。作者在其中使用了一種間離（或“陌生化”）技巧，借以揭示人與人之間——包括倫常之間——表面親親熱熱，內(nèi)心里卻是極為孤獨(dú)和陌生的實(shí)質(zhì)；之所以親親熱熱，因?yàn)榛ハ嘤泄餐睦﹃P(guān)系維系著，一旦割斷這種關(guān)系，則那種親熱的外觀馬上就消失而暴露出冷酷和冷漠的真相。
卡夫卡其人：
弗蘭茲·卡夫卡（Franz
Kafka,1883年7月3日—1924年6月3日），奧地利小說(shuō)家，20世紀(jì)德語(yǔ)小說(shuō)家。文筆明凈而想像奇詭，常采用寓言體，背后的寓意人言人殊，暫無(wú)（或永無(wú)）定論。生前默默無(wú)聞，死后卻贏得世人驚服，與馬塞爾·普魯斯特，詹姆斯·喬伊斯等并稱為西方現(xiàn)代主義的先驅(qū)和大師。1909年開始發(fā)表作品，1915年因短篇小說(shuō)《司爐工》獲馮塔納德國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)金。
卡夫卡創(chuàng)作勤奮，但并不以發(fā)表、成名為目的。工作之余的創(chuàng)作是他寄托思想感情和排遣憂郁苦悶的手段。許多作品隨意寫來(lái)，并無(wú)結(jié)尾，他對(duì)自己的作品也多為不滿，臨終前讓摯友布洛德全部燒毀其作品。布洛德出于友誼與崇敬之情，違背了卡夫卡遺愿，整理出版了《卡夫卡全集》（1950—1980）共九卷。其中八卷中的作品是首次刊出，引起文壇轟動(dòng)。
6.〈變形記〉故事梗概 還有 主人公的形象特征
格里高爾.薩姆沙是一個(gè)破產(chǎn)小公司老板的兒子，為了替父親還債，他在債主的公司里當(dāng)了旅行推銷員，以辛勤的工作擔(dān)負(fù)起一家四口的生計(jì)。但一天早晨醒來(lái)，格里高爾卻發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲。由于格里高爾成了一只大甲蟲，母親看到他的模樣暈了過(guò)去，父親哭了起來(lái)。公司派來(lái)查問(wèn)的秘書主任跌跌撞撞逃走了。當(dāng)格里高爾想追過(guò)去攔住主任、保住自己的飯碗的時(shí)候，母親嚇得從地上跳起，坐上了桌子；父親則操起手杖，又叫又跺腳，揮出一拳，把他打進(jìn)了房間，關(guān)上了門。
格里高爾由人變蟲以后，家庭的經(jīng)濟(jì)越來(lái)越困難，父親、母親、妹妹都出去工作，但還無(wú)法解決經(jīng)濟(jì)困難問(wèn)題。為此，格里高爾心中非常傷心、慚愧。漸漸地，一家人的脾氣都暴躁起來(lái)，格里高爾的心理負(fù)擔(dān)也越來(lái)越重。終于，在一個(gè)“窗外的世界透進(jìn)第一道陽(yáng)光”的早晨，格里高爾的頭無(wú)力地垂下，鼻孔里呼出了最后一絲氣息，離開了人世?？ǚ蚩ㄊ且晃挥猩鐣?huì)使命感、責(zé)任感的嚴(yán)肅的思考性作家，對(duì)社會(huì)的深入觀察體驗(yàn)，深刻認(rèn)識(shí)，使他在作品中竭力去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的殘忍和悲哀。他說(shuō)：“我只能在我的拐杖上刻下一切障礙在摧殘我?！痹谟^察社會(huì)的同時(shí)，積極融入個(gè)人主觀體驗(yàn)，細(xì)膩地表現(xiàn)人多方面的異化和無(wú)奈。冷漠地審視，表現(xiàn)出冷峻的風(fēng)格；悲哀地審視，具有撼人的力量。西方最負(fù)盛名的馬克思主義評(píng)論家盧卡契在獄中重讀卡夫卡的作品后，認(rèn)為卡夫卡并非蓄意把人寫得如此丑惡?！蹲冃斡洝氛亲骷沂苌鐣?huì)使命感的驅(qū)使，冷漠而悲哀地審視現(xiàn)實(shí)，抓住人的異化丑惡現(xiàn)象，以表現(xiàn)社會(huì)對(duì)人的敵視、主宰等具有廣泛性命題的表現(xiàn)主義杰作。
7.卡夫卡寫的《變形記》的社會(huì)例子
【摘 要】卡夫卡的《變形記》被普遍認(rèn)為是一則關(guān)于當(dāng)代西方社會(huì)人的異化的寓言。
它通過(guò)人變成大甲蟲這樣一個(gè)荒誕的故事，訴說(shuō)了現(xiàn)代人自我價(jià)值與個(gè)性喪失的悲劇，展現(xiàn)了現(xiàn)代人在絕望的生活中不斷掙扎的精神狀態(tài)。主人公格里高爾由人到蟲的變形正是一個(gè)充滿了異化現(xiàn)象的時(shí)代在小人物身上的縮影。
【關(guān)鍵詞】卡夫卡；變形記；異化現(xiàn)象 《變形記》是奧地利小說(shuō)家卡夫卡最著名的中篇小說(shuō)。卡夫卡作為西方現(xiàn)代派文學(xué)奠基人之一，是表現(xiàn)主義的代表作家，其創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)樹一幟，具有鮮明的獨(dú)特性和開創(chuàng)性。
在《變形記》中，卡夫卡用一種平靜得近乎冷漠的態(tài)度敘述了一個(gè)凄慘而又令人觸目驚心的故事，用客觀冰冷的語(yǔ)調(diào)和簡(jiǎn)短明了的句子，使人變成了甲蟲這樣一件讓人難以接受甚至可怕的事情變得平常，又使這種平常顯得更加可怕。在卡夫卡看來(lái)，變形是現(xiàn)代人被異化之后的一種外在表現(xiàn)形式，異化已經(jīng)成為卡夫卡的一種世界觀。
這種異化，有社會(huì)的異化，有人與人之間的關(guān)系的異化，還有作為人自身的異化。一、社會(huì)對(duì)人的異化 二十世紀(jì)以來(lái)，隨著大工業(yè)的發(fā)展，科技的進(jìn)步，生活節(jié)奏的加快，尤其是緊張激烈的生存競(jìng)爭(zhēng)，過(guò)細(xì)的社會(huì)分工，使很多人精神畸形乃至崩潰。
生存的壓力，資本主義社會(huì)的黑暗和人生的荒謬將人異化為沒(méi)有感情的社會(huì)工具，只是為了生存下去而在社會(huì)的不斷運(yùn)轉(zhuǎn)下像個(gè)小齒輪一樣不停地奔波勞碌。在《變形記》中，“公司、老板、秘書主任”是主人公格里高爾和社會(huì)之間的紐帶，當(dāng)他變成了一只大甲蟲后，他想到了他的工作：“我的天哪！我挑上了一個(gè)多么累人的差使！長(zhǎng)年累月到處奔波，在外面跑買賣比坐辦公室辛苦多了，再加上還有經(jīng)常出門的煩惱，擔(dān)心各次火車的倒換，不定時(shí)而且低劣的飲食。
萍水相逢的人也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠(yuǎn)不會(huì)變成知己朋友。讓這一切都見鬼去吧！”格里高爾極其厭惡自己的工作，他甚至覺(jué)得“也許被開除了倒更好些”，“要不是為了父母而謹(jǐn)小慎微，我早就辭職了，我就會(huì)跑到老板跟前，把肚子里的氣出個(gè)痛快。
那個(gè)家伙準(zhǔn)會(huì)從寫字桌后面直蹦起來(lái)！”，“只要等我賺夠了錢還清父母欠他的債——也許還得五六年——可是我一定能做到。到那時(shí)我就會(huì)時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)了?！?/p>
格里高爾雖然不滿于現(xiàn)實(shí)社會(huì)和工作，但他又無(wú)力改變什么，他明白在沒(méi)有賺到足夠的錢還清債務(wù)之前他是沒(méi)有自由的。所以當(dāng)秘書主任來(lái)到他家時(shí)，他說(shuō)道：“我馬上就穿上衣服，包好樣品就走……出差是很辛苦的，但我不出差就沒(méi)法活……我要為我的父母和妹妹操心。
我處境困難，但是我也會(huì)重新擺脫困境的?！?qǐng)您在公司里幫我美言幾句?！?/p>
他雖然不愿意繼續(xù)這種惱人的、累人的差使，但是他同時(shí)也害怕失去這份工作，即使變成了甲蟲，也不忘向秘書主任訴苦，請(qǐng)求對(duì)方能夠考慮到他的家庭、工作的實(shí)際困難，并且執(zhí)著的表明自己還可以繼續(xù)工作。格里高爾縱使再不喜歡自己的工作，也不能與家庭唯一的經(jīng)濟(jì)來(lái)源徹底決裂，更無(wú)法掙脫家庭責(zé)任的束縛，于是陷入了矛盾、痛苦彷徨之中。
格里高爾忍辱負(fù)重就是為了擺脫純粹的金錢的重負(fù)，改變自己的家庭艱辛的生存境況，賺錢成了他活下去的理由和希望，這也是當(dāng)時(shí)社會(huì)上的人們十分普遍的生存狀況，現(xiàn)代人的個(gè)性已經(jīng)淹沒(méi)在社會(huì)的物質(zhì)競(jìng)爭(zhēng)之中。人變得依賴物質(zhì)，轉(zhuǎn)而成為物質(zhì)的奴隸，人與社會(huì)的關(guān)系變成了“物對(duì)人的統(tǒng)治，死的勞動(dòng)對(duì)活的勞動(dòng)的統(tǒng)治，產(chǎn)品對(duì)生產(chǎn)者的統(tǒng)治?！?/p>
這與使工業(yè)革命產(chǎn)生的美好期望背道而馳，社會(huì)將人異化了。二、人與人的關(guān)系的異化 《變形記》中，人與人的關(guān)系的異化在格里高爾的家人對(duì)待他的巨變上表現(xiàn)得尤為突出。
格里高爾非常愛自己的家人，當(dāng)他變成蟲子之后，在黑夜里，他仍然感到一種莫大的自豪，他的父母和妹妹在如此漂亮的住宅里過(guò)著幸福的生活，這都是他為他們創(chuàng)造的。而且，家人取錢時(shí)，都懷著對(duì)格里高爾的感激之情，這讓格里高爾非常開心。
當(dāng)格里高爾能掙錢養(yǎng)家糊口時(shí)，他能受到父母的夸獎(jiǎng)以及妹妹的尊敬?？僧?dāng)他變成了甲蟲，喪失了勞動(dòng)力之后，家庭經(jīng)濟(jì)每況愈下，家人對(duì)他的態(tài)度也越來(lái)越糟糕。
最初，他第一次以甲蟲的面貌出現(xiàn)在家人面前時(shí)，母親驚嚇得倒在地上；父親握緊拳頭，仿佛要打格里高爾，繼而雙手遮著眼睛哭泣起來(lái)。之后兩個(gè)星期里，父母鼓不起勇氣進(jìn)他的房間，只有天真的妹妹給他送來(lái)了牛奶和面包，也給他送來(lái)了唯一的安慰。
母親雖惦記著可憐的兒子，堅(jiān)決要求看看兒子，可當(dāng)她見到“那一團(tuán)棕色的東西”時(shí)，還沒(méi)理會(huì)到她看見的就是格里高爾，就高喊著倒在沙發(fā)上。妹妹遷怒于他，對(duì)他又是揮拳又是瞪眼。
父親以為他做了什么兇狠的事情，板著嚴(yán)峻的臉急忙朝格里高爾沖來(lái)，抓起一袋蘋果就往格里高爾身上砸。一只蘋果就這樣狠狠地打中了格里高爾的背，并且深深地陷了進(jìn)去，以致他六神無(wú)主地癱倒在地上一個(gè)月不能行動(dòng)。
多虧了母親的阻攔，他才避免受到進(jìn)一步的打擊。“父親的嚴(yán)懲，使格里高爾身受重傷，那只蘋果沒(méi)有取下來(lái)，一直留在身上，以致引起傷口周圍發(fā)炎?！?/p>
在一天晚上，格里高爾順著妹妹那優(yōu)美的小提琴聲爬出了灰暗的寢室，來(lái)到眾人匯。
8.變形計(jì)一共有幾季
【第一季】 《老孔變村官》--孔令志《高三師生母女互換》--劉軼群&劉佳沐 《走、走、走》--布來(lái)恩&納比爾 《網(wǎng)變》--魏程 【第二季】 《城市痛點(diǎn)》--胡耿《不舍的村學(xué)》--蘇磊《孤島》--陳誠(chéng)《我是我兒子的“兒子”》--熊佳棟 【第三季】 《春天有多遠(yuǎn)》--金達(dá)世杰《愛，漫過(guò)灰色》--石延巖《完美公式》--于沛豐 《山呼海喚》--陳俊偉 【第四季】 《愛在遠(yuǎn)山》--高澤冶《他鄉(xiāng)有愛》--張?jiān)⒑陡笎廴缟健?-劉舜堯《緊閉的心扉》--胡偉 【第五季】 《少年何愁》--易虎臣《美麗加減法》--李耐閱《溫暖之痛》--龔韋華《陽(yáng)光的背后》--李鑫 《化不開的網(wǎng)》--周云峰 【第六季】 《橫漂生活》--盛運(yùn)煌《勇敢的心》--歐碼&鄧振東 【第七季】 《山路彎彎》--李錦鑒《母愛的呼喚》--施寧杰《逆風(fēng)飛翔》--趙迪《天籟之愛》--胡政堯。
