搗練圖典故(搗練圖的歷史背景)
1.搗練圖的歷史背景
【名稱(chēng)】：搗練圖 【類(lèi)別】：字畫(huà) 【年代】：唐代 【文物原屬】：原屬圓明園收藏 【文物現狀】： 1860年“火燒圓明園”后被掠奪并流失海外，現藏美國波士頓博物館。
【簡(jiǎn)介】： 《搗練圖》系唐代畫(huà)家張萱之作。此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、絡(luò )線(xiàn)、熨平、縫制勞動(dòng)操作時(shí)的情景。
畫(huà)中人物動(dòng)作凝神自然、細節刻劃生動(dòng)，使人看出扯絹時(shí)用力的微微后退后仰，表現出作者的觀(guān)察入微。其線(xiàn)條工細遒勁，設色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現出唐代仕女畫(huà)的典型風(fēng)格。
《搗練圖》工筆重彩，亦系宋徵宗摹本，現藏美國波士頓美術(shù)博物館。《搗練圖》描繪了從搗練到熨練各種活動(dòng)中的婦女們的情態(tài)，刻畫(huà)了不同人物的儀容與性格。
表現的是婦女搗練縫衣的場(chǎng)面，人物間的相互關(guān)系生動(dòng)而自然。從事同一活動(dòng)的人，由於身份、年齡、分工的不同，動(dòng)作、表情各個(gè)不一，并且分別體現了人物的特點(diǎn)。
人物形象逼真，刻畫(huà)維肖，流暢，設色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個(gè)時(shí)代人物造型的典型時(shí)代風(fēng)格。 執絹的婦女身軀稍向后仰，似在微微著(zhù)力；熨練婦女認真專(zhuān)注的表情，端麗的儀容，恰如其分地表現了溫厚從容的心情。
在絹下好奇地窺視的女孩，以及畏熱而回首的煽火女童，都生動(dòng)引人。畫(huà)家表現婦女搗練活動(dòng)，不只是描繪搗練、絡(luò )線(xiàn)、織修、熨燙等的活動(dòng)過(guò)程，他既重視人物形象的塑造，而又注意刻畫(huà)某些富有情趣的細節，使得所反映的內容，更具有生活氣息。
唐代是我國古代文化藝術(shù)發(fā)展到繁榮昌盛的時(shí)代。當時(shí)的繪畫(huà)興旺鼎盛，產(chǎn)生出近四百名有史可查的優(yōu)秀畫(huà)家，遺留下諸多異彩煥發(fā)的藝術(shù)杰作。
現在讓我淺釋張萱及傳其所繪的《搗練圖》。 張萱（公元713——741年），京兆（陜西省西安）人，開(kāi)元時(shí)曾任史館畫(huà)直。
“善起草”，對亭臺、樹(shù)木、花鳥(niǎo)、皆窮其妙，尤擅長(cháng)仕女畫(huà)。在《宣和畫(huà)譜》所載繪畫(huà)作品中，有不少是描繪貴族婦女游春、梳妝、鼓琴、奏樂(lè )、橫笛、藏迷、賞雪等悠雅閑散生活場(chǎng)景的畫(huà)跡。
畫(huà)中的貴族婦女大都具有曲眉豐頰，體態(tài)肥碩、服裝頭飾繁縟華麗的突出特點(diǎn)，被稱(chēng)做“綺羅人物”。 在仕女畫(huà)發(fā)展的早期——漢魏晉時(shí)期，畫(huà)家筆下的仕女多是秀骨清相，薄衣廣袖。
在這一時(shí)期繪畫(huà)理論著(zhù)作中稱(chēng)仕女畫(huà)家為“青工綺羅”。到仕女畫(huà)發(fā)展到中期的唐五代時(shí)期，朱景玄在《唐朝名畫(huà)錄》中始有“仕女'”之稱(chēng)。
畫(huà)家創(chuàng )作的仕女形象也演變成張萱畫(huà)中所描繪的形象，以求更加符合于當朝統治者的審美趣味。在唐代，精工仕女的畫(huà)家有張萱、周肋等，張萱是周昉的的老師，其工細妍麗，代表了唐代仕女畫(huà)的典型風(fēng)格。
但因時(shí)代久遠，張萱的繪畫(huà)作品多數都散佚無(wú)存。現存的《搗練圖》卷、《虢國夫人游春圖》卷和《唐后行從圖》雖或為后人摹本，但仍可令人窺見(jiàn)其繪畫(huà)技藝之一斑。
現藏美國波士頓博物館的《搗練圖》卷是一幅工筆重設色畫(huà)，表現貴族婦女搗練縫衣的工作場(chǎng)面。“練”是一種絲織品，剛剛織成時(shí)質(zhì)地堅硬，必須經(jīng)過(guò)沸煮、漂白，再用杵搗，才能變得柔軟潔白。
這幅長(cháng)卷式的畫(huà)畫(huà)上共刻畫(huà)了十二個(gè)人物形象，按勞動(dòng)工序分成搗練、織線(xiàn)、熨燙三組場(chǎng)面。第一組描繪四個(gè)人以木杵搗練的情景；第二組畫(huà)兩人，一人坐在地氈上理線(xiàn)，一人坐于凳上縫紉，組成了織線(xiàn)的情景；第三組是幾人熨燙的場(chǎng)景，還有一個(gè)年少的女孩，淘氣地從布底下竄來(lái)竄去。
畫(huà)家采用“散點(diǎn)透視法”進(jìn)行構圖，把整個(gè)搗練的勞動(dòng)場(chǎng)面分三部分呈現在讀者面前。
同時(shí)，他不單純圖解勞動(dòng)的程序步驟，而是注重對勞動(dòng)場(chǎng)面中流露情緒的細小動(dòng)作的描繪，似求得更好地展示出筆下人物的性格和心理活動(dòng)。如搗練中的挽袖，縫衣時(shí)靈巧的理線(xiàn)，扯練時(shí)微微著(zhù)力的后退，幾個(gè)小孩的穿插，一女孩在煽火時(shí)以袖遮面及另一女孩出神地觀(guān)看熨練等，使畫(huà)面中的人物與場(chǎng)景真實(shí)生動(dòng)，充滿(mǎn)生活情趣。
顯然，這是畫(huà)家熟悉生活、認真觀(guān)察的結果，體現了唐代仕女畫(huà)在寫(xiě)實(shí)方面取得的杰出成就。畫(huà)家以細勁圓渾、剛柔相濟的墨線(xiàn)勾勒出畫(huà)中人物形象，輔以柔和鮮艷的重色，塑造的人物形象端莊豐腴，情態(tài)生動(dòng)，完全符合張萱所畫(huà)人物“豐頰肥體”'的特點(diǎn)在技法的運用上也與之相差無(wú)幾，是我們了解和研究張萱、周昉仕女畫(huà)及唐代仕女畫(huà)成就的重要參考資料。
【相關(guān)資料】： 張萱（公元8世紀）〔唐〕京兆（今陜西西安）人，生卒年不詳。玄宗開(kāi)元十一年（723）與楊升、楊寧同時(shí)任史館畫(huà)直。
工畫(huà)人物，以擅繪貴族婦女、貴公子、嬰兒、鞍馬名冠當時(shí)。所畫(huà)婦女慣用朱色，暈染耳根為其特色。
又善以點(diǎn)簇筆法，畫(huà)亭臺、樹(shù)木、花鳥(niǎo)等宮苑景物，點(diǎn)綴妍巧，俱窮其妙。嘗以“金井梧桐秋葉黃”之句畫(huà)《長(cháng)門(mén)怨》，甚有思致。
畫(huà)跡有《明皇納涼圖》《整妝圖》《衛夫人像》等47件，著(zhù)錄于《宣和畫(huà)譜》。傳世作品有《搗練圖》卷（為趙佶摹本），現藏美國波士頓美術(shù)館；《虢國夫人游春圖》卷（為宋摹本），絹本，設色，縱51.8厘米，橫140.8厘米，描繪楊貴妃之姊虢國夫人乘宮馬春游之情景，人馬、服飾盡得唐人風(fēng)致，卷后有王鐸題跋，現藏遼寧省博物館。
從藝活動(dòng)約在開(kāi)元、天寶年間。
2.搗練圖的介紹
《搗練圖》唐代畫(huà)家張萱作。此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、絡(luò )線(xiàn)、熨平、縫制勞動(dòng)操作時(shí)的情景。畫(huà)中人物動(dòng)作凝神自然、細節刻劃生動(dòng)，使人看出扯絹時(shí)用力的微微后退后仰，表現出作者的觀(guān)察入微。其線(xiàn)條工細遒勁，設色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現出唐代仕女畫(huà)的典型風(fēng)格。
《搗練圖》，唐代畫(huà)家張萱所繪。工筆重彩，亦系宋徵宗摹本，現藏美國波士頓美術(shù)博物館。《搗練圖》描繪了從搗練到熨練各種活動(dòng)中的婦女們的情態(tài)，刻畫(huà)了不同人物的儀容與性格。表現的是婦女搗練縫衣的場(chǎng)面，人物間的相互關(guān)系生動(dòng)而自然。從事同一活動(dòng)的人，由於身份、年齡、分工的不同，動(dòng)作、表情各各不一，并且分別體現了人物的特點(diǎn)。人物形象逼真，刻畫(huà)維肖，流暢，設色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個(gè)時(shí)代人物造型的典型時(shí)代風(fēng)格。
執絹的婦女身軀稍向后仰，似在微微著(zhù)力；熨練婦女認真專(zhuān)注的表情，端麗的儀容，恰如其分地表現了溫厚從容的心情。在絹下好奇地窺視的女孩，以及畏熱而回首的煽火女童，都生動(dòng)引人。畫(huà)家表現婦女搗練活動(dòng)，不只是描繪搗練、絡(luò )線(xiàn)、織修、熨燙等的活動(dòng)過(guò)程，他既重視人物形象的塑造，而又注意刻畫(huà)某些富有情趣的細節，使得所反映的內容，更具有生活氣息。
3.簡(jiǎn)述《搗練圖》的情節和內容
《搗練圖》描繪了從搗練到熨練各種活動(dòng)中的婦女們的情態(tài)，刻畫(huà)了不同人物的儀容與性格。表現的是婦女搗練縫衣的場(chǎng)面，人物間的相互關(guān)系生動(dòng)而自然。從事同一活動(dòng)的人，由于身份、年齡、分工的不同，動(dòng)作、表情各個(gè)不一，并且分別體現了人物的特點(diǎn)。
執絹的婦女身軀稍向后仰，似在微微著(zhù)力；熨練婦女認真專(zhuān)注的表情，端麗的儀容，恰如其分地表現了溫厚從容的心情。在絹下好奇地窺視的女孩，以及畏熱而回首的煽火女童，都生動(dòng)引人。
畫(huà)家表現婦女搗練活動(dòng)，不只是描繪搗練、絡(luò )線(xiàn)、織修、熨燙等的活動(dòng)過(guò)程，他既重視人物形象的塑造，而又注意刻畫(huà)某些富有情趣的細節，使得所反映的內容，更具有生活氣息，人物造型有唐代人物畫(huà)的共同特點(diǎn)：臉型豐滿(mǎn)，設色工麗。
擴展資料：
創(chuàng )作背景
唐代是中國古代文化藝術(shù)發(fā)展到繁榮昌盛的時(shí)代。當時(shí)的繪畫(huà)興旺鼎盛，產(chǎn)生出近四百名有史可查的優(yōu)秀畫(huà)家，遺留下諸多異彩煥發(fā)的藝術(shù)杰作。
盛唐，長(cháng)安是全國的絲織品生產(chǎn)中心，都城內有少府監、織染署、掖庭局等機構，下設官營(yíng)絲綢作坊。玄宗后期，宮中專(zhuān)為楊貴妃造作錦秀金玉之工就達千人。
官府作坊內也有為數不少的奴婢，一些技藝出眾的被分配到掖庭局勞作，所得報酬僅為日常衣食。《搗練圖》中所描繪的勞作景象，真實(shí)再現了她們的生活。
畫(huà)家簡(jiǎn)介
張萱（公元713-755 年），唐代畫(huà)家，京兆（陜西省西安）人，開(kāi)元時(shí)曾任史館畫(huà)直。“善起草”，對亭臺、樹(shù)木、花鳥(niǎo)、皆窮其妙，尤擅長(cháng)仕女畫(huà)。
在《宣和畫(huà)譜》所載繪畫(huà)作品中，有不少是描繪貴族婦女游春、梳妝、鼓琴、奏樂(lè )、橫笛、藏迷、賞雪等悠雅閑散生活場(chǎng)景的畫(huà)跡。畫(huà)中的貴族婦女大都具有曲眉豐頰，體態(tài)肥碩、服裝頭飾繁縟華麗的突出特點(diǎn)，被稱(chēng)做“綺羅人物”。
參考資料來(lái)源：搜狗百科——搗練圖
4.《搗練圖》賞析
《搗練圖》工筆重彩，亦系宋徽宗摹本，現藏美國波士頓美術(shù)博物館。《搗練圖》描繪了從搗練到熨練各種活動(dòng)中的婦女們的情態(tài)，刻畫(huà)了不同人物的儀容與性格。表現的是婦女搗練縫衣的場(chǎng)面，人物間的相互關(guān)系生動(dòng)而自然。
從事同一活動(dòng)的人，由于身份、年齡、分工的不同，動(dòng)作、表情各個(gè)不一，并且分別體現了人物的特點(diǎn)。人物形象逼真，刻畫(huà)維肖，流暢，設色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個(gè)時(shí)代人物造型的典型時(shí)代風(fēng)格。
執絹的婦女身軀稍向后仰，似在微微著(zhù)力；熨練婦女認真專(zhuān)注的表情，端麗的儀容，恰如其分地表現了溫厚從容的心情。
在絹下好奇地窺視的女孩，以及畏熱而回首的煽火女童，都生動(dòng)引人。畫(huà)家表現婦女搗練活動(dòng)，不只是描繪搗練、絡(luò )線(xiàn)、織修、熨燙等的活動(dòng)過(guò)程，他既重視人物形象的塑造，而又注意刻畫(huà)某些富有情趣的細節，使得所反映的內容，更具有生活氣息。
擴展資料：
創(chuàng )作背景
唐代是我國古代文化藝術(shù)發(fā)展到繁榮昌盛的時(shí)代。當時(shí)的繪畫(huà)興旺鼎盛，產(chǎn)生出近四百名有史可查的優(yōu)秀畫(huà)家，遺留下諸多異彩煥發(fā)的藝術(shù)杰作。
在仕女畫(huà)發(fā)展的早期—漢魏晉時(shí)期，畫(huà)家筆下的仕女多是秀骨清相，薄衣廣袖。在這一時(shí)期繪畫(huà)理論著(zhù)作中稱(chēng)仕女畫(huà)家為“青工綺羅”。
到仕女畫(huà)發(fā)展到中期的唐五代時(shí)期，朱景玄在《唐朝名畫(huà)錄》中始有“仕女'”之稱(chēng)。畫(huà)家創(chuàng )作的仕女形象也演變成張萱畫(huà)中所描繪的形象，以求更加符合于當朝統治者的審美趣味。
參考資料：百度百科-搗練圖
5.搗練圖的名畫(huà)傳承
《搗練圖》繪制在細致平滑的宮絹上，并無(wú)作者和摹者的款印，卷首題跋： “宋徽宗摹張萱搗練圖真跡”。另有金章宗用瘦金體題“天水摹張萱搗練圖”。瘦金體由宋徽宗獨創(chuàng )，筆畫(huà)勁挺秀麗， 風(fēng)格獨特。金章宗完顏璟愛(ài)好書(shū)法，曾在朝中設立書(shū)畫(huà)院，“凡好書(shū)札，悉效宣和（徽宗時(shí)年號），字畫(huà)尤為逼真”。完顏璟學(xué)宋徽宗的字，幾乎可以亂真。從這些題跋上推測，金章宗完顏璟曾經(jīng)是這幅《搗練圖》的收藏者。
1126年，金兵攻下宋朝都城汴京后，從宋宗室處掠奪了大量書(shū)畫(huà)文物。這幅曾著(zhù)錄于《宣和畫(huà)譜》的唐畫(huà)摹本便是其中之一。金章宗題“天水摹張萱搗練圖”，天水是地名，位于今甘肅境內，是趙氏郡望，所以宋朝也被稱(chēng)為“天水一朝”。有說(shuō)法認為這二字指代趙佶。然而縱覽全圖，并沒(méi)有“御制”、“御書(shū)”等徽宗款識，書(shū)法鑒定家徐邦達、楊仁愷則認為此畫(huà)應由宋代畫(huà)院高手代筆。
明清兩代對《搗練圖》的著(zhù)錄不多，明人張慎曾在《丹鉛總錄》中寫(xiě)道：“古人搗衣，兩女子執杵，如舂米然。嘗見(jiàn)六朝人畫(huà)《搗衣圖》，其制如此。”文學(xué)家沈從文認為，傳世古畫(huà)中只有宋代摹本《搗練圖》中出現了豎杵，張慎所說(shuō)的必然是這幅畫(huà)作，只是他將唐畫(huà)摹本錯記為六朝。
《搗練圖》在清代的印記，來(lái)自畫(huà)中所題“高江邨清吟堂秘藏”，此為清代學(xué)者高士奇的印章。高士奇是清代著(zhù)名學(xué)者，學(xué)識淵博，善考證，曾為康熙講書(shū)釋畫(huà)，官至翰林院侍讀學(xué)士。由此可見(jiàn)，清代時(shí)此畫(huà)還在中國境內。學(xué)者徐繼春曾詳細考證了該畫(huà)流入境外的經(jīng)過(guò)：1904年起，美國波士頓博物館開(kāi)始雇用日本研究者擔任東方部顧問(wèn)。1912年5月，時(shí)任波士頓博物館東方部顧問(wèn)的岡倉天心，從天津大沽口進(jìn)入中國，他此行的目的就是奉命收集中國古代藝術(shù)品。此后一個(gè)月中，岡倉天心被眾多中國古董商人包圍。他利用“中國的日本特別基金”先后收購了《遠山柳塘圖》等古畫(huà)和一批珍貴的青銅器，這幅《搗練圖》是購自一位滿(mǎn)清貴族之手，當年8月入藏波士頓博物館。此后《搗練圖》一直存放于該館。
6.搗練圖（唐朝）張萱那幅畫(huà)里的“搗練”是什么意思
畫(huà)畫(huà)上共刻畫(huà)了十二個(gè)人物形象，按勞動(dòng)工序分成搗練、織線(xiàn)、熨燙三組場(chǎng)面。第一組描繪四個(gè)人以木杵搗練的情景；第二組畫(huà)兩人，一人坐在地氈上理線(xiàn)，一人坐于凳上縫紉，組成了織線(xiàn)的情景；第三組是幾人熨燙的場(chǎng)景，還有一個(gè)年少的女孩，淘氣地從布底下竄來(lái)竄去。。畫(huà)家采用“散點(diǎn)透視法”進(jìn)行構圖，把整個(gè)搗練的勞動(dòng)場(chǎng)面分三部分呈現在讀者面前。同時(shí)，他不單純圖解勞動(dòng)的程序步驟，而是注重對勞動(dòng)場(chǎng)面中流露情緒的細小動(dòng)作的描繪，似求得更好地展示出筆下人物的性格和心理活動(dòng)。如搗練中的挽袖，縫衣時(shí)靈巧的理線(xiàn)，扯練時(shí)微微著(zhù)力的后退，幾個(gè)小孩的穿插，一女孩在煽火時(shí)以袖遮面及另一女孩出神地觀(guān)看熨練
“練”是一種絲織品，剛剛織成時(shí)較硬，必須用水煮過(guò)，漂白，再用杵搗，再熨平，才能柔軟潔白
"搗練"就是用把“練”用木棒搗柔軟的過(guò)程
7.唐朝名畫(huà)《搗練圖》 簡(jiǎn)介
《搗練圖》是唐代畫(huà)家張萱之作。
此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、絡(luò )線(xiàn)、熨平、縫制勞動(dòng)操作時(shí)的情景。畫(huà)中人物動(dòng)作凝神自然、細節刻畫(huà)生動(dòng)，使人看出扯絹時(shí)用力的微微后退后仰，表現出作者的觀(guān)察入微。
其線(xiàn)條工細遒勁，設色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現出唐代仕女畫(huà)的典型風(fēng)格。 《搗練圖》工筆重彩，亦系宋徽宗摹本，現藏美國波士頓美術(shù)博物館。
《搗練圖》描繪了從搗練到熨練各種活動(dòng)中的婦女們的情態(tài)，刻畫(huà)了不同人物的儀容與性格。表現的是婦女搗練縫衣的場(chǎng)面，人物間的相互關(guān)系生動(dòng)而自然。
從事同一活動(dòng)的人，由于身份、年齡、分工的不同，動(dòng)作、表情各個(gè)不一，并且分別體現了人物的特點(diǎn)。人物形象逼真，刻畫(huà)維肖，流暢，設色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個(gè)時(shí)代人物造型的典型時(shí)代風(fēng)格。
8.搗練圖作者簡(jiǎn)介
張萱
（公元8世紀）〔唐〕京兆（今陜西西安）人，生卒年不詳。玄宗開(kāi)元十一年（723）與楊升、楊寧同時(shí)任史館畫(huà)直。工畫(huà)人物，以擅繪貴族婦女、貴公子、嬰兒、鞍馬名冠當時(shí)，與周？P不相上下。所畫(huà)婦女慣用朱色，暈染耳根為其特色。又善以點(diǎn)簇筆法，畫(huà)亭臺、樹(shù)木、花鳥(niǎo)等宮苑景物，點(diǎn)綴妍巧，俱窮其妙。嘗以“金井梧桐秋葉黃”之句畫(huà)《長(cháng)門(mén)怨》，甚有思致。畫(huà)跡有《明皇納涼圖》《整妝圖》《衛夫人像》等47件，著(zhù)錄于《宣和畫(huà)譜》。傳世作品有《搗練圖》卷（為趙佶摹本），現藏美國波士頓美術(shù)館；《虢國夫人游春圖》卷（為宋摹本），絹本，設色，縱51.8厘米，橫140.8厘米，描繪楊貴妃之姊虢國夫人乘宮馬春游之情景，人馬、服飾盡得唐人風(fēng)致，卷后有王鐸題跋，現藏遼寧省博物館。從藝活動(dòng)約在開(kāi)元、天寶年間。
9.《搗練圖》
《搗練圖》是唐代畫(huà)家張萱之作。此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、絡(luò )線(xiàn)、熨平、縫制勞動(dòng)操作時(shí)的情景。畫(huà)中人物動(dòng)作凝神自然、細節刻畫(huà)生動(dòng)，使人看出扯絹時(shí)用力的微微后退后仰，表現出作者的觀(guān)察入微。其線(xiàn)條工細遒勁，設色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現出唐代仕女畫(huà)的典型風(fēng)格。
《搗練圖》工筆重彩，亦系宋徽宗摹本，現藏美國波士頓美術(shù)博物館。《搗練圖》描繪了從搗練到熨練各種活動(dòng)中的婦女們的情態(tài)，刻畫(huà)了不同人物的儀容與性格。表現的是婦女搗練縫衣的場(chǎng)面，人物間的相互關(guān)系生動(dòng)而自然。從事同一活動(dòng)的人，由于身份、年齡、分工的不同，動(dòng)作、表情各個(gè)不一，并且分別體現了人物的特點(diǎn)。人物形象逼真，刻畫(huà)維肖，流暢，設色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個(gè)時(shí)代人物造型的典型時(shí)代風(fēng)格。
