醉花陰(請問(wèn)這首《醉花陰》的詩(shī)名和出處,是否有何典故)
1.請問(wèn)這首《醉花陰》的詩(shī)名和出處,是否有何典故
醉花陰·花楹結局
作者是臺灣的大宇
此詞為仙劍三花楹結局的收篇詞，在花楹結局中，雪見(jiàn)離世，紅藍雙葵被重樓施法分離，景天與重樓約定十年后冰風(fēng)谷一戰，而后孤身修習劍術(shù)，花楹則在數年后尋到景天，此后一直跟隨。這也是一個(gè)悲劇色彩比較濃的結局。本詞主要是寫(xiě)景天的，下闋也兼寫(xiě)花楹。上闋首句“錦瑟年華誰(shuí)與度”應是脫化自李商隱的《無(wú)題》：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。”原詩(shī)中以錦瑟之聲引出對過(guò)往年華的回憶，有虛度光陰之感嘆，此處也應作如此解。故首句為設問(wèn)：“（景天）經(jīng)歷的這些光陰，有誰(shuí)陪伴度過(guò)呢？”而下句“莫問(wèn)情歸處”則是解答之語(yǔ)：“不要問(wèn)（景天）情歸何處。”由劇情推斷，在花楹結局中，景天真正愛(ài)的是雪見(jiàn)，而雪見(jiàn)卻在鑄劍爐犧牲，之后雖有雙葵尚在，但景天卻并不愿與之相伴，因為雪見(jiàn)之后世上已沒(méi)有他的情之所托。所以這“莫問(wèn)情歸處”實(shí)際上就表示了景天一直是孤身練劍，無(wú)人陪伴。第三句“只影向斜陽(yáng)”描畫(huà)出了這樣的場(chǎng)面：如血殘陽(yáng)之下，佇立著(zhù)一個(gè)孤獨的身影，陪伴他的，只有身后拉長(cháng)的自己的影子。此種意境確實(shí)令人黯然神傷。下句“劍吼西風(fēng)”中“吼”字絕妙，本來(lái)“吼”的應該是西風(fēng)，此處卻把這個(gè)動(dòng)作放在了“劍”的身上，而西風(fēng)卻成了動(dòng)作的承受者，讀來(lái)頗有氣勢，也反映出了景天的劍術(shù)境界之高。末句“欲把春留駐”中的“春”更多的是一種象征意義，意味著(zhù)心中的“春天”，這一句反映了景天的內心其實(shí)并非如槁木死灰一般，他也渴望自己的心能被溫暖。但此時(shí)的他能有什么辦法呢？只有求助于手中的無(wú)形之劍，而用劍來(lái)挽留春天，其結果怕也只能是無(wú)奈吧。
下闋首句“天涯芳草無(wú)歸路”中以“天涯芳草”喻雪見(jiàn)。在此結局中景雪二人情深意篤，而此時(shí)雪見(jiàn)卻與景天陰陽(yáng)相隔，自是“無(wú)歸路”了。“回首花無(wú)數”是景天的回憶，他在孤獨之中寂然回首，內心閃現出了之前人生路上曾在自己身邊的“花無(wú)數”。“無(wú)數”雖是夸張，卻順勢將上句“天涯芳草”范圍擴大，為后三句的視角轉移作了鋪墊。下一句“解語(yǔ)自銷(xiāo)魂”還并沒(méi)有直接寫(xiě)花楹，描寫(xiě)對象仍是雪見(jiàn)。要明白“解語(yǔ)”要先了解其典出何處：唐明皇曾贊楊貴妃云：“何如此解語(yǔ)花也”，后世遂以“解語(yǔ)花”喻美女。所以此處的“解語(yǔ)”藏一個(gè)“花”字，與“天涯芳草”相同，亦指雪見(jiàn)。整句意思就是“雪見(jiàn)空自黯然神傷”，但這只是半句話(huà)，有何意義呢？這是為了與花楹作對比。最后兩句“弱袂縈春，塵緣不相誤”便是指花楹了，“弱袂”是借代的手法，用衣袂的“弱”描寫(xiě)其主人的形態(tài)。花楹除去百年修為，只是一個(gè)不通世事的孩子，形態(tài)自然柔弱。而這“弱袂”卻可以“縈春”。參照上闋末句，此處的“春”也很好理解，二者意義相同。至于“縈”，是“繞”的意思，用在此處是效果出色的動(dòng)詞。景天苦無(wú)留駐“春”之法，花楹卻可以“縈春”，也就是說(shuō)，作為“故人”的花楹確實(shí)帶給了景天久違了的內心的溫暖。故而雪見(jiàn)隨逝，卻不必神傷，因為景天有花楹陪伴，也算是“塵緣不相誤”了。除了這些分析之外，本詞還有一處很有意思的地方，如前所述，最后三句中，“解語(yǔ)”暗藏“花”字，而“縈”又諧音“楹”，此處是否嵌進(jìn)了“花楹”二字？是個(gè)巧合還是作者有意為之？且記于此，留待考證吧。
2.李清照《醉花陰（薄霧濃云愁永晝）》里“暗香”的典故
暗香的典故：“暗香”，通常指梅花。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開(kāi)，風(fēng)標與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。
此處引用漢代的五言詩(shī)《古詩(shī)十九首·庭中有奇樹(shù)》：“攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈懷袖，路遠莫致之。”這里用其意，意思是花香充滿(mǎn)了我的衣服襟袖之間，可是天遙地遠，沒(méi)人能送到親人的手中。
“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩(shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意。同時(shí)也流露出“馨香滿(mǎn)懷袖，路遠莫致之”的深深遺憾。這是暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對丈夫的思念。
擴展資料
這首詞的寫(xiě)作特點(diǎn)有：
1、這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節思念丈夫的心情。傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。
2、暗香的典故在表達時(shí)屏絕浮花浪蕊，選擇了不求秾麗、自甘素淡的菊花，既是重九即景，又象征著(zhù)一種高雅的情操。以它自比，溫柔蘊藉，又絕無(wú)浮薄之嫌，更能反襯出作者不同凡俗的高標逸韻。
3、這首詞通過(guò)描述作者重陽(yáng)節把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。
4、上片詠節令，寫(xiě)別愁；下片寫(xiě)賞菊情景。作者在自然景物的描寫(xiě)中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀(guān)環(huán)境和人物內心的情緒融和交織。尤其是結尾三句，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有盡而意無(wú)窮，歷來(lái)廣為傳誦。
參考資料來(lái)源：醉花陰·薄霧濃云愁永晝
3.《醉花陰》的出處
醉花陰 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 人比黃花瘦”一句是警句。
“瘦”字并且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。
在詩(shī)詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來(lái)的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫(xiě)出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。
她在這個(gè)結句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動(dòng)宕語(yǔ)氣的句子作引，再加一句寫(xiě)動(dòng)態(tài)的“簾卷西風(fēng)”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來(lái)。人物到最后才出現。
這警句不是孤立的，三句聯(lián)成一氣，前面兩句環(huán)繞后面一句，起到綠葉紅花的作用。經(jīng)過(guò)作者的精心安排，好象電影中的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，形象性很強。
這首詞末了一個(gè)“瘦”字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫(xiě)，都是為了表達這點(diǎn)精神，因而它確實(shí)稱(chēng)得上是“詞眼”。以煉字來(lái)說(shuō)，李清照另有《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。
這里她說(shuō)的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說(shuō)過(guò)的，有它突出的創(chuàng )造性。（夏承燾）。
4.李清照的醉花陰里有佳節又重陽(yáng),東籬把酒黃昏后,分別用了誰(shuí)的什
此處用的兩個(gè)典故分別是陶淵明采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山；
有暗香盈袖，暗香，用的是林逋《山園小梅》里“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”。
這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫(xiě)，它通過(guò)悲秋傷別來(lái)抒寫(xiě)詞人的寂寞與相思情懷。早年，李清照過(guò)的是美滿(mǎn)的愛(ài)情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會(huì )的種種束縛，她們的活動(dòng)范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無(wú)例外。
因此，相對說(shuō)來(lái)，他們對愛(ài)情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些。所以，當作者與丈夫分別之后，面對.單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來(lái)抒寫(xiě)自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫(xiě)獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞里卻無(wú)往而不在。
5.有關(guān)《醉花陰》的資料
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。【賞析一】 這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節思念丈夫的心情。
傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。 “薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿(mǎn)著(zhù)“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁?lèi)炿y捱。
外面天氣不佳，只好待在屋里。“瑞腦消金獸”一句，便是轉寫(xiě)室內情景：她獨自個(gè)兒看著(zhù)香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴(lài)！又是重陽(yáng)佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語(yǔ)。
上片寥寥數句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過(guò)，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。
“佳節又重陽(yáng)”一句有深意。古人對重陽(yáng)節十分重視。
這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫(xiě)出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節又重陽(yáng)”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊。
“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳節倍思親”呢！“佳節又重陽(yáng)”一個(gè)“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著(zhù)兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。
丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，又會(huì )有什么感觸！“半夜涼初透”，不只是時(shí)令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。 下片寫(xiě)重陽(yáng)節這天賞菊飲酒的情景。
把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節的一個(gè)主要節目，大概為了應景吧，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來(lái)了。可是，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。
重陽(yáng)是菊花節，菊花開(kāi)得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿(mǎn)身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠在異地的親人。
“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩(shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意，暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁，再無(wú)飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房。
“莫道不消魂”句寫(xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長(cháng)，菊枝瘦細，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無(wú)計，此時(shí)頓生人不如菊之感。
以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。 從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。
以花木之“瘦”，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類(lèi)似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng )造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合。
“簾卷西風(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫(huà)面：重陽(yáng)佳節佳人獨對西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
【賞析二】 李清照的重陽(yáng)《醉花陰》詞相傳有一個(gè)故事：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。
德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
’正易安作也”（見(jiàn)《元伊世珍？瑯嬛記》）。這個(gè)故事不一定是真實(shí)的，但是它說(shuō)明這首詞最好的是最后三句。
現在先看看它的全首。詞的開(kāi)頭，描寫(xiě)一系列美好的景物，美好的環(huán)境。
“薄霧濃云”是比喻香爐出來(lái)的香煙。可是香霧迷朦反而使人發(fā)愁，覺(jué)得白天的時(shí)間是那樣長(cháng)。
這里已經(jīng)點(diǎn)出她雖然處在舒適的環(huán)境中，但是心中仍有愁?lèi)灐！凹压澯种仃?yáng)”三句，點(diǎn)出時(shí)間是涼爽的秋夜。
“紗廚”是室內的精致裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開(kāi)頭兩句寫(xiě)重陽(yáng)對酒賞菊。
“東籬”用陶淵明“采菊東籬下”詩(shī)意。“人比黃花瘦”的“黃花”，指菊花。
《禮記》月令：“鞠（菊）有黃花”。“有暗香盈袖”也是指菊花。
從開(kāi)頭到此，都是寫(xiě)好環(huán)境、好光景：有金獸焚香，有“玉枕紗廚”，并且對酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽(yáng)佳節共度的好環(huán)境。然而現在夫妻離別，因而這佳節美景反而勾引起人的離愁別恨。
全首詞只是寫(xiě)美好環(huán)境中的愁?lèi)炐那椋怀鲞@些美好的景物的描寫(xiě)，目的是加強刻畫(huà)她的離愁。 在末了三句里，“人比黃花瘦”一句是警句。
“瘦”字并且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。
在詩(shī)詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來(lái)的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫(xiě)出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。
她在這個(gè)結句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動(dòng)宕語(yǔ)氣的句子作引，再加一句寫(xiě)動(dòng)態(tài)的“簾卷西風(fēng)”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來(lái)。人物到最后才出現。
這警句不是孤立的，三句聯(lián)成一氣，前面兩句。
6.醉花陰 詩(shī)詞的寓意
醉花陰
作者：李清照 年代：宋 體裁：詞
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
【注釋】
①瑞腦：龍腦香。
②金獸：獸形銅香爐。
③紗廚：有紗帳的小床。
【評解】
這是一首著(zhù)名的重陽(yáng)詞。作者在自然景物的描寫(xiě)中，加入自己濃重的感情色彩，使
客觀(guān)環(huán)境和人物內心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片詠節令，“半夜涼初透”句，尖新在一“透”字。下片“簾卷西風(fēng)”兩句，千古艷傳；不惟句意秀穎，且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預作照應，有水到渠成之妙。
【集評】
胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，此語(yǔ)亦婦人所難到也。
伊士珍《瑯嬛記》：易安作此詞，明誠嘆絕，苦思求勝之，乃忘寢食三日夜，得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句絕佳。
柴虎臣《古今詞論》：語(yǔ)情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：深情苦調，元人詞曲往往宗之。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無(wú)聊之情景，次言重陽(yáng)佳節之感人。換頭，言向晚把酒。著(zhù)末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問(wèn)閑愁知幾許”句，正同妙也。
【作者小傳】：李清照（1084-1155？）號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著(zhù)稱(chēng)，有較高的藝術(shù)造詣。 父李格非為當時(shí)著(zhù)名學(xué)者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。（《辭海》1989年版）
