暗香盈袖典故(東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖暗香指什么)
1.東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖 暗香指什么
1，暗香，通常指梅花。
但在此句中代指菊花的幽香。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖的意思是在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿(mǎn)雙袖。
2，出處，全文和釋義：①該詩(shī)句出自宋代詞人李清照所作的《醉花陰》，全文如下：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
②白話(huà)文釋義：薄霧彌漫，云層濃密，日子過(guò)得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽(yáng)佳節，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。
在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿(mǎn)雙袖。莫要說(shuō)清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。
擴展資料1，創(chuàng )作背景：這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節思念丈夫的心情。公元1101年（宋徽宗建中靖國元年），十八歲的李清照嫁給太學(xué)生趙明誠，婚后不久，丈夫便“負笈遠游”，深閨寂寞，她深深思念著(zhù)遠行的丈夫。
公元1103年（崇寧二年），時(shí)屆重九，人逢佳節倍思親，便寫(xiě)了這首詞寄給趙明誠。2，賞析：上片寫(xiě)從早到晚，天空都是布滿(mǎn)著(zhù)“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁?lèi)炿y捱，詞人寂寞和凄涼滋味。
下片寫(xiě)重陽(yáng)節這天黃昏賞菊東籬、借酒澆愁的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節的一個(gè)主要節目，大概為了應景，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來(lái)了。
“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩(shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意。“暗香”，通常指梅花。
“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，就是北宋詩(shī)人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花。
菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開(kāi)，風(fēng)標與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時(shí)也流露出“馨香滿(mǎn)懷袖，路遠莫致之”的深深遺憾。
這是暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對丈夫的思念。
2.請問(wèn)“東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖
李清照 全詩(shī)——“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東蘺把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”詞出宋李清照《醉花陰》。
整首詞沒(méi)有一字寫(xiě)離別相思之苦，但仔細尋味，又無(wú)不浸透著(zhù)徹骨的愛(ài)意和癡癡的思念，正如唐司空圖所言：“不著(zhù)一字，盡得風(fēng)流。語(yǔ)不涉及，若不堪憂(yōu)。”
翻譯和解析： 這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節思念丈夫的心情。傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。
“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿(mǎn)著(zhù)“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁?lèi)炿y捱。外面天氣不佳，只好待屋里。
“瑞腦消金獸”一句，便是轉寫(xiě)室內情景：她獨自個(gè)兒看著(zhù)香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴(lài)！又是重陽(yáng)佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語(yǔ)。 上片寥寥數句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。
她走出室外，天氣不好；待室內又悶得慌；白天不好過(guò)，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。“佳節又重陽(yáng)”一句有深意。
古人對重陽(yáng)節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。
李清照寫(xiě)出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節又重陽(yáng)”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不身邊。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳節倍思親”呢！“佳節又重陽(yáng)”一個(gè)“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。
緊接著(zhù)兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。 丈夫不家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，又會(huì )有什么感觸！“半夜涼初透”，不只是時(shí)令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。
下片寫(xiě)重陽(yáng)節這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節的一個(gè)主要節目，大概為了應景吧，李清照屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來(lái)了。
可是，這并未能寬解一下愁懷，反而她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節，菊花開(kāi)得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿(mǎn)身花香。
然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠異地的親人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩(shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之” 句意，暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對丈夫的思念。
她實(shí)情不自禁，再無(wú)飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房。“莫道不消魂”句寫(xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。
聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長(cháng)，菊枝瘦細，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無(wú)計，此時(shí)頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦” 作結，取譬多端，含蘊豐富。
從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。 以花木之“瘦”，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類(lèi)似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng )造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界。
“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合。“簾卷西風(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫(huà)面：重陽(yáng)佳節佳人獨對西風(fēng)中的瘦菊。
有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
3.有暗香盈袖,出自哪首詞.
醉花陰 宋·李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
【注釋】 ①瑞腦：龍腦香。 ②金獸：獸形銅香爐。
③紗廚：有紗帳的小床。 【評解】 這是一首著(zhù)名的重陽(yáng)詞。
作者在自然景物的描寫(xiě)中，加入自己濃重的感情色彩，使 客觀(guān)環(huán)境和人物內心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。
上片 詠節令，“半夜涼初透”句，尖新在一“透”字。下片“簾卷西風(fēng)”兩句，千古艷傳； 不惟句意秀穎，且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預作照應，有水到渠成之妙。
【集評】 胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，此語(yǔ)亦婦人所難到也。 伊士珍《瑯嬛記》：易安作此詞，明誠嘆絕，苦思求勝之，乃忘寢食三日夜，得十 五闋，雜易安作以示陸德夫。
德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句絕佳。 柴虎臣《古今詞論》：語(yǔ)情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。
陳廷焯《白雨齋詞 話(huà)》：深情苦調，元人詞曲往往宗之。 唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首情深詞苦，古今共賞。
起言永晝無(wú)聊之情景，次言重 陽(yáng)佳節之感人。換頭，言向晚把酒。
著(zhù)末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫 道”二字喚起，與方回之“試問(wèn)閑愁知幾許”句，正同妙也。
4.東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖中東籬指誰(shuí)
東籬：典出自陶淵明 《飲酒》“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。”詩(shī)句的意思就是“采摘菊花在東籬之下，悠然間，那遠處的南山印入眼簾. ”東籬在這里是作為一個(gè)方位處所，沒(méi)有必要直接翻譯出來(lái)。
由于陶淵明的《飲酒》一詩(shī)和陶淵明“不為五斗米折腰”的氣節在文壇流傳甚廣，后世文人身受影響，因此在后代文人中“東籬”自然是指“賞菊”。因此李清照的“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”東籬指的就是“賞菊”一事，而不是地名了，這在古代文學(xué)中稱(chēng)為用典，也就是我們文學(xué)課上的出自何典故。
