李商隱無題的典故(無題李商隱典故)
1.無題 李商隱典故
.李商隱詩〈莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑〉典故
“莊周夢蝶”語出《莊子*齊物論》，后多以“莊周夢蝶”比喻夢幻迷離，往事追憶，或夢中佳趣。李白《古風》云：“莊周夢蝴蝶，蝴蝶為莊周，一體更變易，萬事良悠悠?！?/p>
追求自由境界的超然哲人莊子。某日夢見自己變成一只蝴蝶，忽上忽下的翩翩飛舞，真是愉悅暢快無比，竟不知道這是在夢境中。突然驚覺，原來莊周還是莊周?？墒巧性诨貞浿械那f子還在懷疑：究竟是莊周在夢中變成蝴蝶呢，還是蝴蝶做夢變成莊周？莊子與蝴蝶即“萬物與我為一”。事物雖名稱不同，卻存在同一的“道”。這與佛學中的“佛我合一”思想很類似。
詩句中的“曉夢”，指天將亮時做的夢?！?迷蝴蝶”，指對自己與蝴蝶之間的關系迷茫。面對群雄逐鹿，變化劇烈的戰(zhàn)國社會，莊周產生了人生虛幻無常的思想，而李商隱則是有感于晚唐國勢衰微，政局動亂，命運如浮萍而用此典故的。
用此典故，還包含著他對愛情與生命消逝的傷感。他似乎已預感到自己將不久于人世了，要把深深的痛苦與怨憤傾泄出來 。
2.李商隱無題(相見時難別亦難)所用典故
無題
作者：【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【閨情】
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
注釋：
1.無題：唐代以來，有的詩人不愿意標出能夠表示主題的題目時，常用“
無題”作詩的標題。
2.絲方盡：絲，與“思”是諧音字，“絲方盡”意思是除非死了，思念才
會結束。
3.淚始干：淚，指燃燒時的蠟燭油，這里取雙關義，指相思的眼淚。
4.曉鏡：早晨梳妝照鏡子；云鬢：女子多而美的頭發(fā)，這里比喻青春年華。
5.蓬山：蓬萊山，傳說中海上仙山，比喻被懷念者住的地方。
6.青鳥：神話中為西王母傳遞音訊的信使。
賞析：這是詩人以“無題”為題目的許多詩歌中最有名的一首寄情詩。整首
詩的內容圍繞著第一句，尤其是“別亦難”三字展開?！皷|風”句點了時節(jié)，但
更是對人的相思情狀的比喻。因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了
生氣。三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫照。五、六句則分別描述兩人因
不能相見而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀。唯一可以盼望的是七、八兩
句中的設想：但愿青鳥頻頻傳遞相思情。
3.李商隱的無題中的典故?
李商隱的無題
李商隱 無題尾聯(lián)用的兩個典故分別是蓬萊山和青鳥。
蓬山：蓬萊山，傳說中海上仙山，出自《山海經.海內北經》，此處比喻被懷念者住的地方.
青鳥：神話中為西王母傳遞音訊的信使.同出《山海經·西山經》：“三危之山 ，三青鳥居之.”，此處意指作者相思之情的寄望.
無題 （其一）
作者：【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【閨情】
相見時難別亦難，東風無力百花殘.
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干.
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒.
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看.
4.無題 李商隱典故
.李商隱詩〈莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑〉典故
“莊周夢蝶”語出《莊子*齊物論》，后多以“莊周夢蝶”比喻夢幻迷離，往事追憶，或夢中佳趣。李白《古風》云：“莊周夢蝴蝶，蝴蝶為莊周，一體更變易，萬事良悠悠?！?/p>
追求自由境界的超然哲人莊子。某日夢見自己變成一只蝴蝶，忽上忽下的翩翩飛舞，真是愉悅暢快無比，竟不知道這是在夢境中。突然驚覺，原來莊周還是莊周?？墒巧性诨貞浿械那f子還在懷疑：究竟是莊周在夢中變成蝴蝶呢，還是蝴蝶做夢變成莊周？莊子與蝴蝶即“萬物與我為一”。事物雖名稱不同，卻存在同一的“道”。這與佛學中的“佛我合一”思想很類似。
詩句中的“曉夢”，指天將亮時做的夢。“ 迷蝴蝶”，指對自己與蝴蝶之間的關系迷茫。面對群雄逐鹿，變化劇烈的戰(zhàn)國社會，莊周產生了人生虛幻無常的思想，而李商隱則是有感于晚唐國勢衰微，政局動亂，命運如浮萍而用此典故的。
用此典故，還包含著他對愛情與生命消逝的傷感。他似乎已預感到自己將不久于人世了，要把深深的痛苦與怨憤傾泄出來 。
5.李商隱無題中典故的作用分別是什么
李商隱無題中用典很多，現(xiàn)舉兩例。
李商隱 《無題》尾聯(lián)用的兩個典故分別是蓬萊山和青鳥。
蓬山：蓬萊山，傳說中海上仙山，出自《山海經.海內北經》，此處比喻被懷念者住的地方.
青鳥：神話中為西王母傳遞音訊的信使.同出《山海經·西山經》：“三危之山 ，三青鳥居之.”，此處意指作者相思之情的寄望.
好處：
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看 ，帶有夢幻般的神話色彩。 蓬山 ，本來是指傳說中的海上仙山蓬萊，這里用來借指戀人住處--玉陽山西山靈都觀，是很恰切的。 青鳥 ，是神話中給王母娘娘當信使的神鳥。當時，詩人處于玉陽山東山，雖與戀人同處一山，距離不算遙遠，但因為他們的愛情不能見容于社會，所以會遭遇到種種的波折和阻礙。句中的 無多路 ，可作 沒有多遠的路 或 沒有別的什么路 來理解，但無論是哪一種解釋，詩人卻都只能寄希望于 青鳥 來探聽消息，可見他們的相見是多么的難！以此回扣 相見時難 ，也更進一步突顯出 別亦難 ，這樣就使得全詩首尾圓合、渾然一體了。
6.求解李商隱的無題中的幾句話,并求典故
“隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅”兩句寫作者和意中人夜里在一個進士聚會場合飲酒、做游戲的開心場面。上下兩句意思“互文”，必須結合起來解釋?！案糇豌^”和“分曹射覆”過去多解釋成兩種游戲，其實是一種游戲，即分兩隊（即“分曹”）較量勝負，一隊把一個“鉤”互相傳遞后，讓另一隊猜藏在哪個人手里（即所謂“射覆”），猜不中罰酒。 “分曹”：分組、分隊。“射覆”：猜覆蓋著的容器下或攥在手中的東西。
“嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬”嗟余：哀嘆我。聽鼓應官去：聽到擊晨鼓應該到官府上班了。走馬蘭臺：騎馬奔向秘書省。蘭臺：秘書省。李商隱時任秘書省校書郎。類轉蓬：就像蓬草被風吹得亂轉。類：像。
兩聯(lián)皆敘述實事，未用典故。快樂地玩?zhèn)€通宵，早上聽到鼓聲，還不情愿去上班。
7.李商隱《無題》詩賞析及用典
這首詩，從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿、執(zhí)著的感情，詩中每一聯(lián)都是這種感情狀態(tài)的反映，但是各聯(lián)的具體意境又彼此有別。
它們從不同的方面反復表現(xiàn)著融貫全詩的復雜感情，同時又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種復雜感情為內容的心理過程。這樣的抒情，聯(lián)綿往復，細微精深，成功地再現(xiàn)了心底的綿邈深情。
詩中一、三、四、五各句，都可以從李商隱以前的詩歌創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)相似的描寫。在前人創(chuàng)作的薰陶和啟發(fā)下，詩人有所繼承和借鑒。
但是他并沒有簡單地模仿前人，而是以很高的創(chuàng)造性，向前跨進了一大步，把原來比較樸素的表現(xiàn)手段改造得更曲折、生動，用以反映更為豐富、深刻的思想感情，實際上已經脫去舊的形跡，成為新的創(chuàng)造了。從這里可以看出，詩人豐富的文學修養(yǎng)與他對于意境和表現(xiàn)手段的探索，是這首詩取得成就的重要條件。
8.李商隱《無題》詩賞析及用典
1、這首詩，從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿、執(zhí)著的感情，詩中每一聯(lián)都是這種感情狀態(tài)的反映，但是各聯(lián)的具體意境又彼此有別。
2、這首詩，以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。1、詩中一、三、四、五各句，都可以從李商隱以前的詩歌創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)相似的描寫。
2、在前人創(chuàng)作的薰陶和啟發(fā)下，詩人有所繼承和借鑒。但是他并沒有簡單地模仿前人，而是以很高的創(chuàng)造性，向前跨進了一大步，把原來比較樸素的表現(xiàn)手段改造得更曲折、生動，用以反映更為豐富、深刻的思想感情，實際上已經脫去舊的形跡，成為新的創(chuàng)造了。
3、從這里可以看出，詩人豐富的文學修養(yǎng)與他對于意境和表現(xiàn)手段的探索，是這首詩取得成就的重要條件。
