一個(gè)書(shū)法家寫(xiě)了幾個(gè)字之后,在落款上標注上了自己的頭銜,這是很少見(jiàn)的。你見(jiàn)過(guò)啟功先生在他的書(shū)法作品后面寫(xiě)過(guò)”書(shū)法家啟功書(shū)”這幾個(gè)字了嗎?
啟功先生的隨性與豁達是“啟功體”得以呈現的根本。他生前與喜歡他的書(shū)法的人,相處融洽,與他的學(xué)生也是打成一片,一點(diǎn)權威的架勢也沒(méi)有,無(wú)論誰(shuí)向他索取作品,他都會(huì )盡力滿(mǎn)足,價(jià)錢(qián)免談,他沒(méi)有把錢(qián)看得那么重。
至于你拿出的這位署名頭銜的的幾幅字,好不好,就擺在那里,自有公論。寫(xiě)得好了,人家自會(huì )說(shuō)好,如果寫(xiě)得不好,人家也不會(huì )因為他署了那么顯赫的頭銜而給他加分。事情就那么簡(jiǎn)單明了。
謝謝邀請。
(文末附劉炳森先生隸書(shū)和啟功先生的各一幅)
很開(kāi)心回答這個(gè)問(wèn)題
關(guān)于中國書(shū)法是傳統文化的藝術(shù)瑰寶。必須經(jīng)得起當代人和歷史的考研,真正的好作品,就是平民百姓也能看出來(lái)作品的真正藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。這是基于以下幾個(gè)問(wèn)題所致:
首先無(wú)論是歷史上留下來(lái)的的書(shū)法精品還是當代人值得收藏和欣賞的作品都是在傳承傳統書(shū)法的基礎上,既有傳統書(shū)法的深厚底蘊和風(fēng)格,又有書(shū)法創(chuàng )作者的基本功力。這些都會(huì )在作品上體現出來(lái)。沒(méi)有傳統書(shū)法的作品給人的感覺(jué)一看一般人就能寫(xiě)的出來(lái)的作品,無(wú)論是冠其啥名堂,都會(huì )有不堪一擊的漏洞。
其次有收藏價(jià)值的作品無(wú)論是“歐柳顏趙”體的精華傳承者的作品,還是象“天下第一小楷靈飛經(jīng)”和文征明式的精品小楷,都在傳承著(zhù)中華民族書(shū)法藝術(shù)深厚精髓。那就是一筆一劃刻苦努力的結晶。這樣的作品才能千古流芳,即能映入當代人的眼簾,又能經(jīng)得起歷史的考驗。
第三真正有收藏價(jià)值的書(shū)法作品是在樸實(shí)無(wú)華中彰顯作品的魅力。這功底的體現,是傳統藝術(shù)的體現。只有在樸實(shí)無(wú)華中才能被廣大人民群眾認知,從各位評論的點(diǎn)評中可以看出大家眼力和認可,以及對好作品的期待。
第四目前廣大人民群包括書(shū)畫(huà)收藏者,已變的越來(lái)越成熟,越來(lái)越理性。眼光越來(lái)越敏銳和準確,不再受炒作或“冠其美名”的影響。人們對好作品的定位也不看“封號”,也不再信奉所謂的“名人字畫(huà)”。因為人們懂得了,你今天是“名人”。說(shuō)不定明天就啥也不是啦。不會(huì )再盲目跟風(fēng)去花幾萬(wàn)乃至上百萬(wàn)去買(mǎi)個(gè)“未知數”,這其實(shí)是好現象。
第五人們已認識到被炒作后的作品已經(jīng)幾乎沒(méi)有升值空間。雖然有人還是喜歡炒作,但已被廣大人民群所拋棄。我跑了一百多個(gè)城市的文化市場(chǎng),幾乎人們都能判斷出好作品或被炒作的作品。這種務(wù)實(shí)的消費和收藏理念會(huì )讓書(shū)畫(huà)市場(chǎng)越來(lái)越純凈。
第六關(guān)于“名號”。似乎是人們都已心知肚明的炒作手法。這些“名號”也越來(lái)越不重要。重要的是扎扎實(shí)實(shí)的書(shū)法藝術(shù)功底,這種扎實(shí)功底即體現了書(shū)法藝術(shù)的深刻內涵,又體現了書(shū)法精品出現的真實(shí)含金量。
第七作品的價(jià)值都應該是體現在作品的一筆一劃里面,不在于任何形式的吹捧和炒作。當然書(shū)法需要宣傳,需要提倡,需要鼓勵,需要傳承和發(fā)揚光大,更重要的是書(shū)法人,我再次強調書(shū)法人踏踏實(shí)實(shí),堅持不懈的刻苦努力才能寫(xiě)出值得贊揚和推崇的好作品。
第八好的書(shū)法作品,不只是毛筆字,更重要的是體現了一種精神,一種力量,一種堅強,一種風(fēng)格,一種氣質(zhì),種蓬勃向上的動(dòng)力時(shí)才彰顯書(shū)法藝術(shù)的“優(yōu)秀品質(zhì)”。這樣的作品無(wú)論是在當代,還是流芳千古,都永遠會(huì )受到歡迎和 推崇。(感謝支持,感謝關(guān)注)
附本人拙作供鑒賞
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