指揮時(shí)(合唱指揮需要注意什么?)
1.合唱指揮需要注意什么?
樓主、您好、很高興為您解答、鄙人曾經(jīng)指揮過(guò)幾次學(xué)校的音樂(lè )會(huì )、對這個(gè)有所研究鄙人認為作為一個(gè)完美的樂(lè )隊指揮、首先、自己對這部歌曲一定要熟悉例如：在近代世界樂(lè )壇上，有許多杰出的指揮家，如卡拉揚、奧曼第、小澤征、伯姆等，都是譽(yù)滿(mǎn)全球，他們的地位甚至超過(guò)現代的作曲家、演奏家和歌唱家。這是什么原因呢？演奏家和歌唱家固然有其令人欽佩的演奏演唱技能，在獨奏、獨唱時(shí)，常受到聽(tīng)眾的贊揚和感謝，但是他們“指揮”的只是自己的樂(lè )器和歌喉。而指揮家指揮的是一個(gè)龐大的樂(lè )隊，甚至加上合唱隊，這里有各種不同的樂(lè )器，每個(gè)演員的表演個(gè)性和水平也各自相異，指揮家要把他們統一成一個(gè)和諧的整體，進(jìn)而創(chuàng )造出千姿百態(tài)的音樂(lè )來(lái)，這不是一件輕而易舉的事情。
前期準備：對指揮家來(lái)說(shuō)，音樂(lè )會(huì )上僅僅是他工作的匯報，大量的艱苦勞動(dòng)都是在臺下。首先是讀譜、“聽(tīng)譜”。這是指揮的特殊本領(lǐng)，即從總譜密密麻麻的音符中，用眼睛“聽(tīng)”出十幾種樂(lè )器組合的音響效果來(lái)。這種本領(lǐng)聽(tīng)來(lái)玄乎，但卻是真的。同時(shí)，指揮還必須具備廣博的音樂(lè )史知識，樂(lè )器法，研究作曲家的生平和思想，領(lǐng)悟作品的創(chuàng )作背景，區別各個(gè)時(shí)代、各個(gè)作曲家藝術(shù)風(fēng)格的異別，并發(fā)揮自己的藝術(shù)想象力，以?xún)刃牡穆?tīng)覺(jué)，去體會(huì )樂(lè )曲的各種感情和內容，使作曲家的樂(lè )譜創(chuàng )作首先在自己腦子中變成活的形象。因而會(huì )出現同一作品在不同的指揮家手下奏出不同的效果。
這以后就要從排練的角度再研究總譜：找出各個(gè)聲部旋律線(xiàn)條的進(jìn)行方向，分析各個(gè)段落的和聲氣氛和配器色彩，確定樂(lè )曲中速度力度的演奏分寸，還要以通貫全局的眼光掌握全曲的結構，設計音樂(lè )的基本情緒，哪里應該緊張，哪里需要松弛，哪里層層鋪墊，達到高潮。指揮家還必須對各種樂(lè )器的性能有比較深入的研究，他要盡可能地發(fā)揮樂(lè )隊和演員的表演水平，以取得理想的音響效果。一個(gè)經(jīng)驗豐富的指揮家，還具有一種先見(jiàn)之明，他能事先考慮到，哪些旋律可能被其他聲部蓋沒(méi)，哪些段落在演奏演唱時(shí)會(huì )出現困難，哪些樂(lè )句在表現理解上可能發(fā)生差錯等等，這樣可以在排練時(shí)作為訓練重點(diǎn)。僅上訴各項準備工作，幾乎包括了音樂(lè )學(xué)院全部學(xué)科知識，而要達到運用自如的精深境界，更非一朝一夕之功所能成就的。
排練階段：在排練廳里，指揮的工作遠遠不是打拍子，他要把自己對樂(lè )曲的內心感受傳達給每一個(gè)演奏者，不僅用語(yǔ)言，更是通過(guò)手臂、手指、眼睛、臉部表情和一切可以表現的指揮技術(shù)，與每個(gè)演奏員保持一種感情的交流。指揮的動(dòng)作既要呈示作品的情感內容，又要起著(zhù)引導演奏者的作用，他不但指導樂(lè )隊準確地演奏，還要激起他們音樂(lè )表現的激情，使他們始終處于一種渴望演奏的興奮狀態(tài)。指揮本生，卻既要激情的，又必須保持理智的，他憑借非凡的音樂(lè )記憶力，準確的指示各個(gè)聲部的來(lái)龍去脈；他要有控制樂(lè )隊的能力，使每個(gè)演奏者都恰如其分地完成自己的職責；不僅要明確地告訴演奏員現在該做什么，還要預示他們將要做什么，使每個(gè)樂(lè )句的快慢和輕響、進(jìn)入和消失都能在有準備的情況下有條不紊地進(jìn)行。
演出階段：經(jīng)過(guò)反反復復的排練，指揮者確信已達到預期的效果時(shí)，這才能進(jìn)入音樂(lè )會(huì )的演奏。人們在音樂(lè )會(huì )里所看到的，只是指揮家精神振作地率領(lǐng)樂(lè )隊全身心地投入于音樂(lè )中，完整地展示作品的全貌。
指揮，作為一門(mén)藝術(shù)，是近一百七十多年發(fā)展起來(lái)的，它的歷史不長(cháng)，但迄今一直被公認為是一門(mén)最全面的音樂(lè )表演藝術(shù)。 您可以多聽(tīng)多看你要指揮的這類(lèi)音樂(lè )會(huì )、希望您能采納、謝謝
2.請問(wèn)在指揮的時(shí)候應該注意一些什么要領(lǐng)?
作為合唱的指揮，在自身要求與技術(shù)要領(lǐng)等方面是非常嚴格的，以下結合我自己的多年指揮經(jīng)驗和《歌唱祖國》這首樂(lè )曲的要求給你提供一點(diǎn)參考，不足之處還請指教：
一、指揮的任務(wù)與要求：
1）要有充分的自信心，相信自己能夠做好指揮而且無(wú)可替代。
2）要有一定的讀譜能力，熟知合唱中可能出現的某些問(wèn)題并加以糾正。
3）有較好的聽(tīng)覺(jué)、記憶力和較強的節奏感。
4）有一定的音樂(lè )理論知識，能夠準確地理解、分析和處理作品。
5）有一定的組織協(xié)調能力，以便于隨時(shí)號召大家服從指揮，調動(dòng)演唱者的情緒。
二、指揮基本動(dòng)作及要求
指揮的動(dòng)作應該準確、簡(jiǎn)潔、美觀(guān)大方，易于被了解，富有表現力：
1）站立時(shí)，上身要挺直，兩腳自然稍分，略成丁字形，左腳可稍上前一些，要站得穩而美觀(guān)，指揮過(guò)程中忌身體大幅度搖擺。
2）面部表情要豐富，眼睛要能傳神，善于運用眼神和面部表情來(lái)啟發(fā)合唱隊，協(xié)同一致地表達出作品內容，耳朵對音準就有很強的辨別能力，及時(shí)糾正演唱發(fā)音不準的情況。
3）指揮時(shí)雙臂抬起至胸前，不宜過(guò)高或過(guò)低，一般情況下應掌握在上與眉齊、下不低于腰部這一活動(dòng)范圍，揮動(dòng)手臂時(shí)，要自然有力、舒展大方；手指不要伸直，手心自然保持弓形，忌兩手心平行向上或向下，注意動(dòng)作的中心是手腕部。雙手的動(dòng)作要勻稱(chēng)，指揮時(shí)拍點(diǎn)和拍子方向要清楚，不可含糊。一般來(lái)說(shuō)，雙手的動(dòng)作相同而揮動(dòng)方向相反，右手是掌握速度和節拍的，左手是掌握表情、強弱等的，動(dòng)作要靈活，富有表現力。
三、簡(jiǎn)單技巧
1）開(kāi)始。《歌唱祖國》是二拍子型，其起始拍在第二拍，第一拍為預備拍，第一小節為弱起小節。合唱開(kāi)始時(shí)，第一拍應打出空拍（提示拍，合唱隊不演唱），即雙手應從上往下至最低點(diǎn)，起唱時(shí)間應從該最低點(diǎn)上升時(shí)開(kāi)始，此時(shí)為第二拍。注意雙手上升時(shí)要清楚有力，以對合唱隊作出明確的提示。
2）歌曲行進(jìn)當中，雙手和手臂的動(dòng)作應依拍子的強、弱、快、慢、連音、斷音等作出適當的提示，這些提示應體現在雙手和手臂動(dòng)作的輕、重、緩、急、柔和、平穩、果斷以及動(dòng)作的幅度大小當中，必要時(shí)可突破常規，以大幅動(dòng)作來(lái)展現歌曲的激烈情緒。當然這一切都必須建立在動(dòng)作節拍準確這一基礎之上，注意在整個(gè)樂(lè )曲行進(jìn)中，應始終堅持強拍動(dòng)作由上往下，弱拍由下往上連貫進(jìn)行這一緊要原則。
3）結束。樂(lè )曲的終結，往往給人留下很深的印象，要指揮好樂(lè )曲的終結，使整個(gè)作品得到完整的表達。
在指揮結束樂(lè )句時(shí)，動(dòng)作要果斷、準確，使飽滿(mǎn)的情緒貫穿到最后一個(gè)音符。《歌唱祖國》的結束音延長(cháng)至三拍半，在指揮演唱該音時(shí)，應在前一拍的基礎上，左手不向下落反向上，手心側向右上方，手臂向上抬起，作“托住”手勢，指揮合唱的延長(cháng)音。右手指揮合唱隊演唱最后三拍，至最后半拍（空拍）前稍頓后迅速猛力收回（兩手同時(shí)收回至胸稍上位置），有力結束該曲。
四、幾點(diǎn)注意事項
1）動(dòng)作的準確性應為指揮的第一要則，但反對指揮動(dòng)作單調而機械地重復，缺乏生機與活力。
2）即興發(fā)揮應慎重，必須建立在扎實(shí)的動(dòng)作練習基礎之上，且忌過(guò)多。
3）指揮者的面部表情是調動(dòng)演唱者情緒的有力工具，必須給予高度重視，但面部表情反映出來(lái)的必須是歌曲本身的情緒和力量，僵死、刻板的面部表情是指揮者最大的敵人，面部表情平和放松是指揮者的密友。
4）指揮者的自信心往往是成就一個(gè)合格指揮的主導因素，但盲目自信的結果可能會(huì )適得其反，所以指揮者必須在平時(shí)加以苦練，以從技術(shù)上給自信心以充分支持。
5）熟知和準確掌握樂(lè )曲旋律、節奏是指揮成敗的關(guān)鍵，而這一切又離不開(kāi)靈敏的聽(tīng)力和對樂(lè )曲思想深度的洞察力。
3.指揮合唱的要領(lǐng) 和注意事項
關(guān)于合唱指揮的要領(lǐng)合唱指揮是有別于樂(lè )隊指揮的一個(gè)指揮專(zhuān)業(yè)方向。
合唱指揮的任務(wù)和所研究的問(wèn)題，包括合唱藝術(shù)的基本理論、合唱表演的基本技能、合唱指揮的基本技術(shù)、合唱的組織、合唱的聲音、合唱的訓練方法、合唱的排練方法、合唱作品、合唱作品表達、合唱音響、合唱活動(dòng)的組織與策劃等。從事這一工作并側重于以上問(wèn)題研究與實(shí)踐的人，被稱(chēng)為合唱指揮。
作為合唱的指揮，在自身要求與技術(shù)要領(lǐng)等方面是非常嚴格的。一、指揮的任務(wù)與要求： 1）要有充分的自信心，相信自己能夠做好指揮而且無(wú)可替代。
2）要有一定的讀譜能力，熟知合唱中可能出現的某些問(wèn)題并加以糾正。 3）有較好的聽(tīng)覺(jué)、記憶力和較強的節奏感。
4）有一定的音樂(lè )理論知識，能夠準確地理解、分析和處理作品。 5）有一定的組織協(xié)調能力，以便于隨時(shí)號召大家服從指揮，調動(dòng)演唱者的情緒。
二、指揮基本動(dòng)作及要求 指揮的動(dòng)作應該準確、簡(jiǎn)潔、美觀(guān)大方，易于被了解，富有表現力： 1）站立時(shí)，上身要挺直，兩腳自然稍分，略成丁字形，左腳可稍上前一些，要站得穩而美觀(guān)，指揮過(guò)程中忌身體大幅度搖擺。 2）面部表情要豐富，眼睛要能傳神，善于運用眼神和面部表情來(lái)啟發(fā)合唱隊，協(xié)同一致地表達出作品內容，耳朵對音準就有很強的辨別能力，及時(shí)糾正演唱發(fā)音不準的情況。
3）指揮時(shí)雙臂抬起至胸前，不宜過(guò)高或過(guò)低，一般情況下應掌握在上與眉齊、下不低于腰部這一活動(dòng)范圍，揮動(dòng)手臂時(shí)，要自然有力、舒展大方；手指不要伸直，手心自然保持弓形，忌兩手心平行向上或向下，注意動(dòng)作的中心是手腕部。雙手的動(dòng)作要勻稱(chēng)，指揮時(shí)拍點(diǎn)和拍子方向要清楚，不可含糊。
一般來(lái)說(shuō)，雙手的動(dòng)作相同而揮動(dòng)方向相反，右手是掌握速度和節拍的，左手是掌握表情、強弱等的，動(dòng)作要靈活，富有表現力。 三、簡(jiǎn)單技巧 1）開(kāi)始。
是二拍子型的，其起始拍在第二拍，第一拍為預備拍，第一小節為弱起小節。合唱開(kāi)始時(shí)，第一拍應打出空拍（提示拍，合唱隊不演唱），即雙手應從上往下至最低點(diǎn)，起唱時(shí)間應從該最低點(diǎn)上升時(shí)開(kāi)始，此時(shí)為第二拍。
注意雙手上升時(shí)要清楚有力，以對合唱隊作出明確的提示。 2）歌曲行進(jìn)當中，雙手和手臂的動(dòng)作應依拍子的強、弱、快、慢、連音、斷音等作出適當的提示，這些提示應體現在雙手和手臂動(dòng)作的輕、重、緩、急、柔和、平穩、果斷以及動(dòng)作的幅度大小當中，必要時(shí)可突破常規，以大幅動(dòng)作來(lái)展現歌曲的激烈情緒。
當然這一切都必須建立在動(dòng)作節拍準確這一基礎之上，注意在整個(gè)樂(lè )曲行進(jìn)中，應始終堅持強拍動(dòng)作由上往下，弱拍由下往上連貫進(jìn)行這一緊要原則。 3）結束。
樂(lè )曲的終結，往往給人留下很深的印象，要指揮好樂(lè )曲的終結，使整個(gè)作品得到完整的表達。 四、幾點(diǎn)注意事項 1）動(dòng)作的準確性應為指揮的第一要則，但反對指揮動(dòng)作單調而機械地重復，缺乏生機與活力。
2）即興發(fā)揮應慎重，必須建立在扎實(shí)的動(dòng)作練習基礎之上，且忌過(guò)多。 3）指揮者的面部表情是調動(dòng)演唱者情緒的有力工具，必須給予高度重視，但面部表情反映出來(lái)的必須是歌曲本身的情緒和力量，僵死、刻板的面部表情是指揮者最大的敵人，面部表情平和放松是指揮者的密友。
4）指揮者的自信心往往是成就一個(gè)合格指揮的主導因素，但盲目自信的結果可能會(huì )適得其反，所以指揮者必須在平時(shí)加以苦練，以從技術(shù)上給自信心以充分支持。 5）熟知和準確掌握樂(lè )曲旋律、節奏是指揮成敗的關(guān)鍵，而這一切又離不開(kāi)靈敏的聽(tīng)力和對樂(lè )曲思想深度的洞察力。
4.作為一個(gè)指揮,應該注意哪些方面
說(shuō)太多專(zhuān)業(yè)性太強的來(lái)不及 簡(jiǎn)單 快捷的方式 就是 你的節奏感 和你臺風(fēng)（不是那個(gè)自然災害 是在舞臺上的風(fēng)度的展示o（∩_∩）o） 再有就是聽(tīng)歌曲的感情變換 情緒激昂的時(shí)候 手上動(dòng)作大點(diǎn) 情緒太過(guò)激烈的時(shí)候甚至可以在手伸過(guò)頭頂的時(shí)候輕輕的把腳點(diǎn)起來(lái) 反之就小點(diǎn) 表情也是需要注意的地方 也是隨著(zhù)樂(lè )曲的感情色彩來(lái)變換的 相信你們的音樂(lè )老師已經(jīng)教給你們簡(jiǎn)單的指揮基本動(dòng)作了 下面就需要你多聽(tīng)樂(lè )曲 多做練習 可以在沒(méi)人的時(shí)候對著(zhù)鏡子（為了防止你不好意思 因而動(dòng)作伸展不開(kāi)） 當你感覺(jué)自己的練習很完美的時(shí)候 那么就需要觀(guān)眾來(lái)給你做評價(jià) 要虛心的接受 這時(shí)你應該選擇你最信任的人 比如你的死黨 你的父母 或者干脆去找你的音樂(lè )老師 他們的意見(jiàn)是你需要改正的地方 相信他們 因為他們是你的觀(guān)眾 ！！！而他們的贊賞 便是對你最好的鼓勵 你自信的來(lái)源
（舞臺上最需要的就是自信！！）同樣 因為他們是你的觀(guān)眾！！
5.少先隊隊歌指揮注意事項
1、指揮應以自己豐富的面部表情，穩健的形體動(dòng)作，準確、簡(jiǎn)潔的指揮手勢，把自己對歌曲的理解傳達給歌唱者，并感染和帶動(dòng)大家以充沛的感情，整齊的節奏，準確的速度，和諧而富于表現力的聲音，將歌曲的內容正確地表達出來(lái)。
2、指揮姿式的基本要求是：自然、大方、舒展、準確、簡(jiǎn)潔。
3、在我們平時(shí)所唱的歌曲當中，接觸最多的就是二拍子、三拍子、四拍子。而指揮這三種拍子的方法，也被稱(chēng)為指揮的基本圖式。
4、擊拍是指揮的基本功，要認真練習。練習時(shí)注意肩膀與大臂一定要放松，靠肘關(guān)節帶動(dòng)手掌與手腕有彈性地打出拍子來(lái)。
5、擊拍的幅度是指擊拍動(dòng)作的大小。通常將擊拍的幅度分為三種：小幅度、中幅度、大幅度。
6.人體指揮需要注意什么
人體活動(dòng)的各部分如手、臂、頭、面部表情、眼、軀干以至腿等等都是表示指揮者意圖的不可缺少的工具，其中雙手、眼神和面部表情尤為重要。
雙手的應用，對于指揮工作來(lái)說(shuō)，是至關(guān)重要的，它不僅僅是為了合唱的整齊劃一，而且更重要的是為了運用雙手的動(dòng)作語(yǔ)言，來(lái)準確地表達作品的思想感情，更深刻地揭示音樂(lè )形象。概括來(lái)說(shuō)，就是左手是感情，右手是節奏。
右手的應用：雙手指揮時(shí)，右手一般起主導作用，它偏重掌握節拍和節奏的變化，同時(shí)運用不同的線(xiàn)條和動(dòng)作的大小，來(lái)把握作品的總的輪廓，亦可暗示某聲部的出現與結束及呼吸起伏等等。左手的應用：左手除了與右手密切配合外，一般偏重掌握音樂(lè )作品情緒的發(fā)展和起伏。
如：強、弱、漸強、漸弱等等，所以左手并非單純地與右手配合，其動(dòng)作與表現力是多變的、豐富的。雙手（包括手指、手掌、手腕、前臂、肘、上臂）是指揮的第一重要的工具。
指揮者通過(guò)它們的動(dòng)作來(lái)統一、啟發(fā)、帶領(lǐng)全體演奏員進(jìn)行演出。其中肘以下的部分，亦即手及前臂，更是重點(diǎn)的部位。
手的動(dòng)作能最明確、自然地反映指揮意圖。眼：指揮者的眼神最能引起演奏員的注意，它有一種強制力，是指揮者與演奏者之間感情交流、相互感應的重要橋梁。
指揮者不斷觀(guān)察，注意演奏者，可使演奏者集中注意力于表演藝術(shù)和技術(shù)上的要求。眼神不僅常用以暗示某個(gè)聲部的進(jìn)入，而且能鼓舞演奏者的情緒。
面部表情：它是指揮者對音樂(lè )情緒內在感受的自然反映，與手、眼相配合能把樂(lè )曲的情緒形象地表現出來(lái)并給樂(lè )隊以啟發(fā)。指揮冷冰冰的表情，會(huì )使演奏者難以捉摸指揮的意圖。
當然，表情要恰如其分，過(guò)分的夸張不但無(wú)助于表現音樂(lè )的氣氛，反而給演奏員造成心理上不正常的感覺(jué)，甚至導致音樂(lè )情緒的破壞。有時(shí)為了讓演奏員更主動(dòng)地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )造，特別是一些獨奏段落，指揮也可以減少面部表情。
指揮身體各部分的動(dòng)作都應協(xié)調而有彈性——表現強烈而起伏大的音樂(lè )時(shí)，需用整個(gè)手臂的大幅度動(dòng)作；表現快而急速的音樂(lè )，應用節拍明顯、棱角尖銳的動(dòng)作，可多用前臂或手腕；表現優(yōu)美的曲調時(shí)則需要劃出一連串的弧形曲線(xiàn)。這些動(dòng)作除了暗示力度和速度外，還表示了音色的濃淡及色調的變化。
總之，指揮身體的各部分都充滿(mǎn)了“機關(guān)”，來(lái)調動(dòng)演奏者的激情隨其演繹天籟之聲。
