“三步法”擴(kuò)寫古詩詞名句

    擴(kuò)寫古詩詞名句是經(jīng)常出現(xiàn)的擴(kuò)寫題題型之一。它融合了古典詩詞鑒賞、片段作文兩個(gè)重要考點(diǎn)的內(nèi)容，能有效地考查同學(xué)們的文學(xué)鑒賞能力和語言表達(dá)能力。做題時(shí)，很多同學(xué)都有“老虎吃天，無處下口”那種力不從心的感覺。我認(rèn)為，應(yīng)抓住“還原情境”“構(gòu)設(shè)畫境”“表現(xiàn)意境”三個(gè)步驟，按部就班進(jìn)行解答。
例將“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;（柳永《雨霖鈴》）擴(kuò)寫成100字左右的短文。要求不改變?cè)~意境。
答題分析：
1．還原情境
“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;一共才七個(gè)字，乍一看，給人無從下手的感覺。其實(shí)，要求擴(kuò)寫的詩詞名句一般都出自同學(xué)們非常熟悉的課本，題目本身已經(jīng)給了同學(xué)們解題的隱性已知條件——詩句的情境因素。
做題時(shí)首先應(yīng)該還原詩句的情境，通過回憶全詩或全詞弄清該情境包含的三項(xiàng)內(nèi)容：時(shí)間、地點(diǎn)、人物，然后就可以確定解題的切入點(diǎn)，根據(jù)自身的愛好和特長(zhǎng)擴(kuò)寫了。
此外，還原情境還可以避免張冠李戴、自相矛盾的錯(cuò)誤出現(xiàn)。比如，有的同學(xué)把“楊柳岸”擴(kuò)寫得春光旖旎、春意盎然，如果在還原情境時(shí)，想到詞中寫的是深秋清晨的景物，就能避免這樣的失誤了。
本題在還原情境后可得出如下結(jié)果：時(shí)間——深秋清晨；地點(diǎn)——某個(gè)泊船的渡口；人物——離別情人的“愁人”。
　　2．構(gòu)設(shè)畫境
古詩詞中的很多名句，如“明月松間照，清泉石上流”“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧”等都具有強(qiáng)烈的畫面感。“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;雖僅七字，但七字中包含一近一遠(yuǎn)兩個(gè)畫面，極有層次，且符合情理。作者由近及遠(yuǎn)，先描摹岸邊“楊柳”，后繪寫天際“殘?jiān)?rdquo;，完全符合人視物的順序及習(xí)慣。
擴(kuò)寫時(shí)，應(yīng)充分尊重作者的構(gòu)設(shè)，將畫面一個(gè)個(gè)有序展開，突出景物描寫的順序感、方位感、畫面感。依據(jù)作者思路來布設(shè)寫景的順序和畫面，不僅可以減少答題構(gòu)思的時(shí)間，而且能使答題更準(zhǔn)確更到位。
　　3. 表現(xiàn)意境
古詩詞非常強(qiáng)調(diào)意境。要使詩歌有意境，就要在詩中的景物描寫中融入或明或暗、或隱或顯的感情。而擴(kuò)寫題往往都有“不得改變?cè)姡ㄔ~）意境”的要求，因而首先要體會(huì)原詩所蘊(yùn)涵的感情，然后將這種感情融入擴(kuò)寫中。原詩感情為悲；擴(kuò)寫文字感情即定調(diào)為悲；原詩感情為喜，擴(kuò)寫即定調(diào)為喜，二者絕對(duì)不能沖突、矛盾。
對(duì)例題，同學(xué)們應(yīng)該細(xì)心體會(huì)“殘”字所蘊(yùn)涵的豐富情感，挖掘出作者借此表達(dá)的情愫，并在擴(kuò)寫中表現(xiàn)出來。
　　參考答案： 秋日清晨的寒意，喚醒了因暢飲離情而酩酊的詞人。渡口已不是昨日的渡口，情人的身影也早已不見。楊柳依舊是昨日的楊柳，只是少了被柳枝牽縈的裙裾。飄零的衰黃柳葉，帶著如淚的清露，沾上詞人的衣襟，也沾上詞人的心魂。曉風(fēng)微起，似纖纖玉手分開密密的柳煙，一弓殘?jiān)掠橙朐~人的眼簾。那是離人蒼白的面容和孤寂的眼？
最后，我認(rèn)為同學(xué)們應(yīng)該在復(fù)習(xí)時(shí)熟讀乃至背誦教材中的詩詞，并試著翻譯詩詞中的經(jīng)典寫景名句，以增強(qiáng)文言、現(xiàn)代語言之間的轉(zhuǎn)換能力，從而提高自己擴(kuò)寫古詩詞名句的能力。