復沓的古詩(shī)句子
1.運用重章復沓的詩(shī)有哪些
”重章復沓“，重章復唱，也稱(chēng)作重章復沓，“重章疊句”，是《詩(shī)經(jīng)》基本結構。
舉一例：
《蒹葭》
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(cháng)。溯游從之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。
這首詩(shī)歌可以分為3層，每層第一句都是以蒹葭和白露起興的。秋末的蒹葭和白露透露出來(lái)的是凄清和冷意，在這種略顯凄清的環(huán)境中，“所謂伊人，在水一……”，“伊人”的形象一直貫徹始終，但是從未具體出現。想追尋伊人，但是一直難以到達。蒹葭和白露回環(huán)出現，伊人還是難得。不得之情，和凄清的環(huán)境的交織，情景完美交融。
2.《詩(shī)經(jīng)》中回環(huán)復沓形式的詩(shī)歌有哪些
《蒹葭》
蒹葭蒼蒼，白露為霜.
所謂伊人，在水一方.
溯洄從之，道阻且長(cháng).
溯游從之，宛在水中央.
蒹葭萋萋，白露未晞.
所謂伊人，在水之湄.
溯洄從之，道阻且躋.
溯游從之，宛在水中坻.
蒹葭采采，白露未已.
所謂伊人，在水之涘.
溯洄從之，道阻且右.
溯游從之，宛在水中讓.
是一首描寫(xiě)追求意中人而不得的詩(shī)，把一位癡情人對戀人的相思之情淋漓盡致地表現出來(lái).
《桃夭》
桃之夭夭，灼灼其華；之子于歸，宜其室家.
桃之夭夭，有蕡其實(shí)；之子于歸，宜其室家.
桃之夭夭，其葉蓁蓁；之子于歸，宜其家人
祝賀女子出嫁，贊美新嫁娘的.
《關(guān)雎》
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲.
窈窕淑女，君子好逑.
參差荇菜，左右流之.
窈窕淑女，寤寐求之.
求之不得，寤寐思服.
悠哉悠哉，輾轉反側.
參差荇菜，左右采之.
窈窕淑女，琴瑟友之.
參差荇菜，左右芼[1]之.
窈窕淑女，鐘鼓樂(lè )之.
這首詩(shī)描寫(xiě)了抒情主人公對一位少女邂逅、追求、相思并同她完婚的全過(guò)程.
《靜女》
靜女其姝，俟我於城隅. 愛(ài)而不見(jiàn)，搔首踟躕.
靜女其孌，貽我彤管. 彤管有煒，說(shuō)懌女美.
自牧歸荑，洵美且異. 匪女之為美，美人之貽.
此詩(shī)寫(xiě)的是男女青年的幽期密約，也就是說(shuō)，它是一首愛(ài)情詩(shī).
《無(wú)衣》
豈曰無(wú)衣？與子同袍.王于興師，修我戈矛，與子同仇！
豈日無(wú)衣？與子同澤.王于興師，修我矛戟，與子偕作！
豈日無(wú)衣？與子同裳.王于興師，修我甲兵，與子偕行！
愛(ài)國主義詩(shī)篇，它是產(chǎn)生于秦地人民抗擊西戎入侵者的軍中戰歌.
3.\《木蘭詩(shī)》的復沓句是哪些
1.復沓：
(1)旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾。
(2)問(wèn)女何所思，問(wèn)女何所憶。女亦無(wú)所思，女亦無(wú)所憶。
2.對戰斗過(guò)程的描寫(xiě)力求其簡(jiǎn)，十年生活，只用了幾句話(huà)就交代完了。
因為作者不惜筆墨描繪的往往都是他所要著(zhù)力突出的。這首詩(shī)所要突出的正是對木蘭的孝敬父母、勇于擔當重任的性格的頌揚，所以，對殘酷的戰爭，一筆帶過(guò)，而對能夠反映美好心靈的內容則不惜筆墨。另外，這種繁簡(jiǎn)安排似乎還隱含了作者對美好生活的向往祝福，對戰爭的冷淡和遠離。
一個(gè)女孩兒在戰場(chǎng)上拼殺了十年之久，立下了赫赫戰功——“策勛十二轉，賞賜百千強”，其勇武強悍可知。但是作者和廣大讀者喜愛(ài)的并不是一個(gè)沒(méi)有女性特點(diǎn)的女超人，所以，戰場(chǎng)上的廝殺作者幾筆帶過(guò)，而把“木蘭是女郎”作為構思的核心，所以，著(zhù)力寫(xiě)木蘭作為女孩兒對父母的牽掛，寫(xiě)她的入閨房、巧梳妝，寫(xiě)她打扮得娉娉裊裊光彩照人的風(fēng)姿神韻。人們向來(lái)不稀罕赳赳武夫式的“顧大嫂”之流，中國也不乏嬌滴滴鶯聲燕語(yǔ)般的“崔鶯鶯”這樣標準的美人，但既有女兒的嬌美又有男子的剛健的女性，在中國文學(xué)史上，卻只有木蘭這獨特的一個(gè)！這樣的繁簡(jiǎn)安排就起到了突出人物特征、表現作者傾向的作用。
4.木蘭詩(shī)中的復沓、頂真、對偶、互文的句子
互文
1.東市買(mǎi)駿馬，西市買(mǎi)鞍韉，南市買(mǎi)轡頭，北市買(mǎi)長(cháng)鞭。
到東市買(mǎi)了駿馬，去西市買(mǎi)了鞍韉，往南市買(mǎi)了轡頭，從北市買(mǎi)了長(cháng)鞭。
這四句的意思是到各處街市備辦鞍馬等戰具，不是一處地方買(mǎi)一樣東西。
2.將軍百戰死，壯士十年歸。
將軍身經(jīng)百戰生存無(wú)幾，壯士（木蘭）戎馬十年勝利歸來(lái)。
這兩句的意思是征戰多年，經(jīng)歷很多戰斗，許多將士戰死沙場(chǎng)，木蘭等幸存者勝利歸來(lái)。
3.開(kāi)我東閣門(mén)，坐我西閣床。
打開(kāi)我東屋的閨門(mén)，坐在我西屋的床上。
這兩句的意思是每間房子都要開(kāi)了門(mén)進(jìn)去看看，不是開(kāi)了東閣的門(mén)而不進(jìn)去，然后轉到西閣的床上去坐著(zhù)。
4.當窗理云鬢，對鏡帖花黃。
對著(zhù)窗戶(hù)梳理美麗的鬢發(fā)，對著(zhù)鏡子貼上好看的花黃。
這兩句的意思是當著(zhù)窗戶(hù)，對著(zhù)鏡子，先理云鬢，后貼花黃。 答案補充 1.問(wèn)女何所思，問(wèn)女何所憶。
這兩句是復沓句。復沓與疊句的區別是，復沓可以更換少數詞語(yǔ)，而疊句的詞語(yǔ)完全相同。“女亦無(wú)所思，女亦無(wú)所憶”兩句，以及“旦辭爺娘去……但聞燕山胡騎鳴啾啾”兩節八句，也是復沓。
2.軍書(shū)十二卷，卷卷有爺名。
這兩句是頂真句。頂真，又稱(chēng)“聯(lián)珠”。“壯士十年歸，歸來(lái)見(jiàn)天子，天子坐明堂”“出門(mén)看火伴，火伴皆驚忙”，也是頂真。
3.萬(wàn)里赴戎機，關(guān)山度若飛。
這兩句是很工整的對偶句。此外，“朔氣傳金柝，寒光照鐵衣”也是很工整的對偶句。另有“阿爺無(wú)大兒，木蘭無(wú)長(cháng)兄”“開(kāi)我東閣門(mén)，坐我西閣床”“脫我戰時(shí)袍，著(zhù)我舊時(shí)裳”“當窗理云鬢，對鏡帖花黃”“雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離”等不甚工整的對偶句。
5.復沓句的舉例
北朝民歌《木蘭詩(shī)》.問(wèn)女何所思，問(wèn)女何所憶。 這兩句是復沓句。
朱自清《匆匆》復沓的運用，也是散文詩(shī)維持其音樂(lè )特點(diǎn)通常運用的手段。所謂“言之不已，又重言之”，既顯出詩(shī)人感慨的遙深來(lái)，又增加了詩(shī)的旋律感。“只有徘徊罷了，只有匆匆罷了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？”“徘徊”“匆匆”等字眼反復出現，一種幽怨之情反復回蕩。“我留著(zhù)些什么痕跡呢？我何曾留著(zhù)象游絲樣的痕跡呢？”相同的意思句子數字的變化，使感情層層推進(jìn)，在參差中又顯出整齊的美。結句的反復，反復強化作品的主旋律，畫(huà)出詩(shī)人感情起伏的波瀾。復沓的運用，反復吟詠，起到了一唱三嘆的效果。
復沓，又叫重章、重言、復辭、重復，是重復使用同一詞語(yǔ)、句子或句群。
運用復沓，可以加強語(yǔ)勢，抒發(fā)強烈的感情，表達深刻的思想，分清文章的脈絡(luò )、層次，增強語(yǔ)言節奏感。
