關(guān)于月亮的詩(shī)句及主旨(關(guān)于月亮的詩(shī)句極其思想感情)
1.關(guān)于月亮的詩(shī)句極其思想感情
月的別稱(chēng)：
因初月如鉤，月亮又稱(chēng)：銀鉤、玉鉤。
因弦月如弓，月亮又稱(chēng)：玉弓、弓月。
因滿(mǎn)月如輪如盤(pán)如鏡，月亮又稱(chēng)：金輪、玉輪、銀盤(pán)、玉盤(pán)、金鏡、玉鏡。
傳說(shuō)月中有兔和蟾蜍，月亮又稱(chēng)：玉兔、金蟾、銀蟾、蟾宮。
傳說(shuō)月中有桂樹(shù)，月亮又稱(chēng)：桂月、桂輪、桂宮、桂魄。
傳說(shuō)月中有廣寒、清虛兩座宮殿，月亮故稱(chēng)：廣寒宮、清虛宮。
因傳說(shuō)為月亮駕車(chē)之神名叫望舒，故稱(chēng)月亮為望舒。
傳說(shuō)最多、最優(yōu)美的還是嫦娥奔月的故事。據說(shuō)，射日英雄后羿的妻子嫦娥，因為偷吃了后羿向西王母要來(lái)的不死之藥，于是飄飄而上，奔入清冷寂靜的月宮，后成為月宮仙子，與她相伴的還有搗藥的玉兔和伐桂的吳剛，故又稱(chēng)月亮為嫦娥。
因為人們常常把美女比作月亮，故又稱(chēng)月亮為嬋娟。
此外，月亮還有彎鐮、銀鐮、素魄、凝霜、冰鏡、明鏡、冰輪、夜光、素娥等等許多別稱(chēng)。
關(guān)于月的詩(shī)歌：
月夜
唐五代? 杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長(cháng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。
——詩(shī)是秋天月夜的懷妻之作。亂離中望月懷思，自古皆然。但詩(shī)人不寫(xiě)自己望月懷妻，卻設想妻子望月懷念自己，又以?xún)号ㄒ驗槟暧祝拔唇饽赣H憶長(cháng)安”之意，襯出妻子“孤獨”凄然，進(jìn)而盼望聚首相倚，雙照團圓，反映了離亂時(shí)代人民的痛苦之情。構思新奇，通俗易懂，章法緊密，寫(xiě)離情別緒，感人肺腑。
李白：月下獨酌
花間一壺酒，獨酌無(wú)相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂(lè )須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時(shí)同交歡，醉后各分散。
永結無(wú)情游，相期邈云漢。
關(guān)山月
唐五代? 李白
明月出天山，蒼茫云海間。
長(cháng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門(mén)關(guān)。
漢下白登道，胡窺青海灣。
由來(lái)征戰地，不見(jiàn)有人還。
戍客望邊邑，思歸多苦顏。
高樓當此夜，嘆息未應閑。
《關(guān)山月》為樂(lè )府舊題，主要描寫(xiě)戍邊戰士思歸之情。李白此詩(shī)主旨與前人相同，但在具體描寫(xiě)中境界則大有開(kāi)拓。開(kāi)篇四句以關(guān)、山、月這三種主要因素展開(kāi)蒼莽遼闊的邊塞圖景。中四句由景象過(guò)渡到戰事，再由戰事揭示出無(wú)人生還之事實(shí)，啟開(kāi)下文。白登，山名，在今山西大同西。后四句集中寫(xiě)思歸之苦，突出主題。歷來(lái)離人思婦之作甚多，但大多情意纏綿而纖弱，李白此詩(shī)則將之糅合于雄闊的背景氛圍之中，便使得情感內涵帶有了悲壯的意味，并展示出渾闊的境界。
中秋月
唐五代? 白居易
萬(wàn)里清光不可思，添愁益恨繞天涯，誰(shuí)人隴外久征戍，何處庭前新別離。
失寵故姬歸院夜，沒(méi)蕃老將上樓時(shí)。
照他幾許人腸斷，玉兔銀蟾遠不知。
2.十個(gè)關(guān)于月亮的詩(shī)句和思想感情
詠月詩(shī)一般用于表達對親人，對家鄉的思念之情！
1.床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。
（李白：《靜夜思》）
2.野曠天低樹(shù)，江清月近人。
（孟浩然：《宿建德江》）
3.明月松間照，清泉石上流。
（王維：《山居秋瞑》）
4.月黑雁飛高，單于夜遁逃。
（盧綸：《塞下曲》）
5.舉杯邀明月，對影成三人。
（李白：《月下獨酌》）
6.小時(shí)不識月，呼作白玉盤(pán)。
（李白：《古朗月行》）
7.深林人不知，明月來(lái)相照。
（王維：《竹里館》）
8.月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
（王維：《鳥(niǎo)鳴澗》）
9.明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。……人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。
（蘇軾：《水調歌頭？明月幾時(shí)有》）
10.秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(cháng)征人未還。
（王昌齡：《出塞》）
11.可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓.
（白居易：《暮江吟》）
12. 露從今夜白，月是故鄉明。
（杜甫：《月夜憶舍弟》）
13. 明月松間照，清泉石上流。
（王維的：《山居秋暝》）
14.故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
（李白：《送孟浩然之廣陵》）
15明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。
（辛棄疾〈西江月？夜行黃沙道中〉）
16.云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
（李清照 《一剪梅》）
17.卻下水精簾，玲瓏望秋月.
（李白：〈玉階怨〉）
18. 多情應笑我，早生華發(fā)，人間如夢(mèng)，一尊還酹江月。
（蘇軾 ）
19.今夜鄜州月，閨中只獨看！
（杜甫：《月夜》）
20.曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺(jué)月光寒。
（李商隱《無(wú)題》）
21.雞聲茅店月，人跡板橋霜。
（溫庭筠）
22.深林人不知，明月來(lái)相照
3.關(guān)于月亮的詩(shī)句極其思想感情
1.古人經(jīng)常望月懷遠，寄托對親朋的思念，代表詩(shī)句有：海上升明月，天涯共此時(shí)。
情人遙怨夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿(mǎn)，披衣覺(jué)露滋。
不堪盈手贈，還寢夢(mèng)佳期。——張九齡《望月懷遠》但愿人長(cháng)久，千里共嬋娟。
——蘇軾《水調歌頭》2.表現時(shí)光易逝，懷古傷今：江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。——張若虛《春江花月夜》淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)。
——劉禹錫《石頭城》人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。——蘇軾《念奴嬌》3.表現自身的孤單冷清：花間一壺酒，獨酌無(wú)相親。
舉杯邀明月，對影成三人。——李白《月下獨酌》缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
誰(shuí)見(jiàn)幽人獨往來(lái)？縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。——蘇軾《卜算子》月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。——張繼《楓橋夜泊》4.表現歡欣的心情和美好的年華：春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
——蘇軾《春宵》舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。——晏幾道《鷓鴣天》此生此夜不長(cháng)好，明月明年何處看？——蘇軾《中秋》。
4.李白的關(guān)于月光的詩(shī)句,以及表達的思想
就給你一首李白很出名的靜夜思吧
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。——《靜夜思》
賞析1
“床前明月光，疑是地上霜”，是寫(xiě)詩(shī)人在作客他鄉的特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯覺(jué)。一個(gè)獨處他鄉的人，白天奔波忙碌，倒還能沖淡離愁，然而一到夜深人靜的時(shí)候，心頭就難免泛起陣陣思念故鄉的波瀾。何況是在月明之夜，更何況是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生動(dòng)地表達了詩(shī)人睡夢(mèng)初醒，迷離恍惚中將照射在床前的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎潔，又表達了季節的寒冷，還烘托出詩(shī)人飄泊他鄉的孤寂凄涼之情
賞析2
“床前明月光，疑是地上霜。”詩(shī)歌的開(kāi)頭是平白的敘事，夜深人靜，萬(wàn)籟俱寂，戶(hù)外室內，沒(méi)有一點(diǎn)聲響，只有那寧靜皎潔的月光，悄悄地照在床前的空地上，灑下了淡淡的青輝。在不經(jīng)意間，低頭一望，還以為是地上落了一層薄薄的秋霜呢。這顯然是一種錯覺(jué)。也許，作者本來(lái)已經(jīng)睡著(zhù)了，在睡夢(mèng)中回到了家鄉，可是卻被強烈的思鄉情懷喚醒，在朦朦朧朧中，錯把地上的月光當做了秋霜亦未可知，“疑”字，用得很傳神，細致地反映了當時(shí)似睡非睡、似醒非醒恍恍惚惚的感覺(jué)，因為自己也隱約地意識到，在屋里是不應該有霜的，可見(jiàn)第一反應是霜，而第二反應就有點(diǎn)懷疑了，等到醒悟過(guò)來(lái)，這并不是秋霜，而是“床前明月光”時(shí)，其實(shí)已經(jīng)是第三反應了。至于為什么第一反應恰恰是秋霜，則又是頗為令人尋味的，因為秋霜歷來(lái)是一種感傷的暗示，它表示這又是一年秋風(fēng)起，喚起無(wú)數客子心中深藏的年華易逝的遲暮之感，對此，李白是深有體會(huì )的，“不知明鏡里，何處得秋霜”（《秋浦歌》其十五）正是他內心的表白。在他的筆下，秋霜時(shí)而鋪在了床前，時(shí)而又染在了頭頂，可見(jiàn)他把秋霜當做了一種寓意豐富的象征了。而今夕何夕，月色如霜，雖然四下里沒(méi)有一點(diǎn)聲音，而天上的明月和地下的月光卻好似在無(wú)聲地傾吐著(zhù)什么，使得詩(shī)人的內心再也無(wú)法平靜了。他感到怦然心動(dòng)，有一股同樣是無(wú)聲卻是不可抗拒的情感的暗流在胸中涌動(dòng)流淌。如霜的月光就好似一只看不見(jiàn)的手，無(wú)聲地播動(dòng)了他的心弦，從而使他再也無(wú)法平靜下來(lái)了
玉階生白露，，夜久浸羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。——《玉階怨》 李白
《玉階怨》屬樂(lè )府中的《相和歌·楚調曲》，從現存的歌辭的實(shí)際內容看，都是專(zhuān)門(mén)寫(xiě)宮怨的，樂(lè )曲。李白這一首也不例外，當然我們在理解上也可以稍微寬泛一點(diǎn)，當成一首閨怨詩(shī)來(lái)欣賞，不僅僅限于宮中。詩(shī)的篇幅非常短，只有四句二十個(gè)字，“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”詩(shī)中的女主人公一開(kāi)始站在臺階上，不知不覺(jué)中，夜已經(jīng)深了，所以她回到了屋中，放下了珠簾，但仍然不肯入睡，而在執著(zhù)地望著(zhù)簾外那一輪皎潔的月亮，繼續出神。詩(shī)歌提供的場(chǎng)景是非常有限的，不過(guò)是從庭院中的臺階上移到了水晶簾內的閨房中，天象是白露和秋月，用來(lái)表明詩(shī)歌中發(fā)生的事件的季節與時(shí)間，是在秋天的一個(gè)夜晚，從頭到尾，主人公的動(dòng)作極為有限，先是站在臺階上等待，然后回屋中望月。
5.求關(guān)于月亮的詩(shī)句,并解釋
明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天；
春春花秋月何時(shí)了，往事知多少；
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心；
月上柳梢頭，人約黃昏后；
明月松間，照清泉石上流；
床前明月光，疑是地上霜；
花間一壺酒，獨酌無(wú)相親，舉杯邀明月，對影成三人；
明月照我影，送我至剡溪；
吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露腳斜飛濕寒兔；
雞聲茅店月，人跡板橋霜；
無(wú)言獨上西樓，月如鉤；
太多太多了！
詠月最綺麗當屬張若虛的《春江花月夜》：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。
這首樂(lè )府詩(shī)在古文學(xué)中評價(jià)很高，全詩(shī)共13個(gè)月字，被譽(yù)為描寫(xiě)月亮的化腐朽為神奇之作。全篇詩(shī)情隨著(zhù)月輪的升落而起伏曲折，詩(shī)中寫(xiě)游子思婦之情也處處用月色來(lái)烘托，月光觸處生輝，給全詩(shī)籠罩上一層空明而迷幻的色調，創(chuàng )造出一個(gè)美麗幽邃澄清渺遠的迷人意境。如：江海潮生，月隨潮生，水光月色，交相輝映，萬(wàn)里春江一片空明境界，壯麗雄偉，令人神往。“月照”“空里”兩句用兩個(gè)喻象表現月光的皎潔、明亮、柔和、細膩十分貼切，“汀上”句通過(guò)白沙的看不見(jiàn)來(lái)表現月色的潔白尤為奇妙
6.關(guān)于月亮的詩(shī)句
關(guān)于月亮的詩(shī)句 1、床前明月光，疑是地上霜。
李白2、舉頭望明月，低頭思故鄉。 李白3、月下飛天鏡，云生結海樓。
李白4、舉杯邀明月，對影成三人。 李白5、長(cháng)安一片月，萬(wàn)戶(hù)搗衣聲。
李白6、明月出天山，蒼茫云海間。 李白7、醉月頻中圣，迷花不事君。
李白8、卻下水晶簾，玲瓏望秋月。 李白9、我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
李白10、俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。 李白11、峨嵋山月半輪秋，影入平羌江水流。
李白12、松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴。 王維13、深林人不知，明月來(lái)相照。
王維14、明月松間照，清泉石上流。 王維15、廣澤生明月，蒼山夾亂流。
馬戴16、月黑雁飛高，單于夜遁逃。 盧綸17、露從今夜白，月是故鄉明。
杜甫18、星臨萬(wàn)戶(hù)動(dòng)，月傍九霄多。 杜甫19、晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。
陶淵明20、無(wú)言獨上西樓，月如鉤。 李煜21、明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。
辛棄疾22、可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。 白居易23、一彈流水一彈月，半入江風(fēng)半入云。
對聯(lián)24、更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。 劉方平25、曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺(jué)月光寒。
李商隱26、會(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望射天狼。 蘇軾27、庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。
蘇軾。
7.有關(guān)月亮的四句古詩(shī)
1，少時(shí)不識月，呼作白玉盤(pán)：李白：唐朝。
詩(shī)名：《古朗月行》小時(shí)不識月，呼作白玉盤(pán)。又疑瑤臺鏡，飛在青云端解釋?zhuān)盒r(shí)侯，年少無(wú)知，誤將月亮當作又圓又亮的白玉作的盤(pán)子！2，明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天：蘇軾宋詩(shī)名：水調歌頭明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間！解釋?zhuān)好髟率裁磿r(shí)候出現的？（我）端著(zhù)酒杯問(wèn)青天。不知道天上的神仙宮闕里，現在是什么年代了。
（傳說(shuō)神仙世界里只過(guò)幾天，地下已是幾千年，故此設問(wèn)。）我想乘著(zhù)風(fēng)回到天上（好象自己本來(lái)就是從天上下到人間來(lái)的，所以說(shuō)“歸去”），只怕玉石砌成的美麗月宮，在高空中經(jīng)受不住寒冷（傳說(shuō)月中宮殿叫廣寒宮）。
在浮想聯(lián)翩中，對月起舞，清影隨人，仿佛乘云御風(fēng)，置身天上，哪里象在人間！明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！3，床前明月光，疑是地上霜：李白詩(shī)名：靜夜思解釋?zhuān)河痴赵诰畽谏系脑鹿猓鸪跻詾槭且粚訉拥陌姿?/p>
仰首看那空中的一輪明月，不由得低下頭來(lái)沉思，愈加想念自己的故鄉。ps.床是井欄的意思，不是臥室的床4，野曠天低樹(shù)，江青月近人：孟浩然唐詩(shī)名：宿建德江移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹(shù)，江青月近人解釋?zhuān)哼@首詩(shī)寫(xiě)了江邊夜景，表現了詩(shī)人的旅愁。起句“移舟泊煙渚”，“移舟”即移動(dòng)小船；“泊”指停泊夜宿；“煙渚”，煙霧朦朧的小洲。
這一句點(diǎn)了題，介紹了詩(shī)人觀(guān)賞景物的立足點(diǎn)。次句“日暮客愁新”，“日暮”即黃昏時(shí)分，“客愁新”是指詩(shī)人客居他鄉，增添了憂(yōu)愁。
這句寫(xiě)了詩(shī)人欣賞景物的心情。第三句寫(xiě)江邊的遠景。
“野曠天低樹(shù)”，詩(shī)人站在船頭，極目遠眺，曠野中遠處的天空比近處的樹(shù)林還要低。第四句寫(xiě)江中的近景。
“江清月近人”，江水清澈，倒映在江中的月影，似乎更加靠近船上的詩(shī)人。這特殊的景象，只有立足于船上才能領(lǐng)略到。
在這十分成功的對比描寫(xiě)中，表現了詩(shī)人含而不露的淡淡哀愁。此詩(shī)前兩句是觸景生情，后兩句是托景抒情。
全詩(shī)淡而有味，耐人咀嚼。5，月落烏蹄霜滿(mǎn)天，江楓漁火對愁眠：張繼詩(shī)名：楓橋夜泊解釋?zhuān)哼@首詩(shī)的題目就很精練。
“楓”是季節；“橋”是地點(diǎn)；“夜”是時(shí)間；“泊”是時(shí)間。四個(gè)字，該介紹的都介紹了，“吝嗇”到了極點(diǎn)。
然后首句直接進(jìn)行景物描寫(xiě)。“月落烏啼”，有聲有色有情。
在古詩(shī)詞中，凡用“月”“烏”者不外乎“凄愁悲苦”四字，太陰西墜，烏鵲哀鳴，張繼的哀怨之氣與郁悶之氣貫注其中，不解人意的霜氣偏偏充盈天地，為這濃秋之夜和張繼心中灑下絲絲涼意。視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)三管齊下，恰如其分地現出了他的心境。
同樣的景色在不同心境的人心中有不同的感覺(jué)。同樣是秋夜對月獨處孤舟，李白蘇軾二人定是要“舉杯邀明月”、“把酒問(wèn)青天”了。
但換了失意的人，不過(guò)是“獨步漫長(cháng)宵，風(fēng)過(guò)花零，遙望月空鳴”而已。因此，作者在第二句中用一個(gè)“愁”字點(diǎn)出全詩(shī)主旨，一切描述都是為了突出這個(gè)“愁”字。
寒水微波粼粼，江中漁火點(diǎn)點(diǎn)，再加上秋風(fēng)的低吟，一片片枯敗楓葉劃過(guò)張繼心頭落在水面，恰恰勾起了他對故鄉的思念，對前途的迷茫，他的心中僅剩下一種感情--愁。秋風(fēng)送寒，獨臥小舟，輾轉反側無(wú)法入睡，這“對愁眠”甚至有幾分“煢煢孑立，形影相吊”的孤苦伶仃了。
一個(gè)落第書(shū)生形象躍然紙上。6，峨眉山月半輪秋，影入平姜江水流：李白詩(shī)名：峨眉山月歌峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
夜發(fā)清溪向三峽，思君不見(jiàn)下渝州解釋?zhuān)捍嗽?shī)是李白初離蜀地時(shí)所作，表現了對故鄉山水與友人的依戀之情。首二句寫(xiě)月，以“峨眉山”修飾“月”，則月成為峨眉山獨占之月，可見(jiàn)愛(ài)月緣于鄉情，而將高懸于秋夜天穹之月同時(shí)引入平羌江水之流，則江、天、山、月互映，詩(shī)境頓生。
平羌江，即今青衣江。后二句承江水寫(xiě)舟行，由清溪向三峽，明月相隨，而思君不見(jiàn)，懷人之情頓生，未點(diǎn)月而月恒在，寫(xiě)懷人而月為媒。
通篇寫(xiě)月，實(shí)亦寫(xiě)人，峨眉山月，亦即峨眉山人。此外，四句中嵌入五地名，卻流暢自如，略無(wú)斧鑿牽強之跡。
8.有關(guān)月亮的詩(shī)句
1、床前明月光，疑是地上霜。
李白 2、舉頭望明月，低頭思故鄉。 李白 3、月下飛天鏡，云生結海樓。
李白 4、舉杯邀明月，對影成三人。 李白 5、長(cháng)安一片月，萬(wàn)戶(hù)搗衣聲。
李白 6、明月出天山，蒼茫云海間。 李白 7、醉月頻中圣，迷花不事君。
李白 8、卻下水晶簾，玲瓏望秋月。 李白 9、我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
李白 10、俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。 李白 11、峨嵋山月半輪秋，影入平羌江水流。
李白 12、松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴。 王維 13、深林人不知，明月來(lái)相照。
王維 14、明月松間照，清泉石上流。 王維 15、廣澤生明月，蒼山夾亂流。
馬戴 16、月黑雁飛高，單于夜遁逃。 盧綸 17、露從今夜白，月是故鄉明。
杜甫 18、星臨萬(wàn)戶(hù)動(dòng)，月傍九霄多。 杜甫、19、晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。
陶淵明 20、無(wú)言獨上西樓，月如鉤。 李煜 21、明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。
辛棄疾 22、可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。 白居易 23、一彈流水一彈月，半入江風(fēng)半入云。
對聯(lián) 24、更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。 劉方平 25、曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺(jué)月光寒。
李商隱 26、會(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望射天狼。 蘇軾 27、庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。
蘇軾。
