關(guān)于男小女大的詩(shī)句(女大男小的失望詩(shī)句)
1.女大男小的失望詩(shī)句
望江南 溫庭筠
梳流罷，獨倚望江樓.過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠.腸斷白蘋(píng)州.
“望江懷遠”，雖是唐宋詞中習見(jiàn)的主題，但若就含蓄蘊藉而言，似應首推溫庭筠此詞.作者巧妙地選擇“望江樓”作為抒情女主人公的活動(dòng)空間，用江上景烘托和寫(xiě)照其心中境，從而曲折有致的表現了其盼歸之切和用情之專(zhuān).
首句揭出女主人公登樓盼歸的時(shí)間：清晨，剛剛梳洗完畢，她便滿(mǎn)懷希望地去等候那點(diǎn)點(diǎn)帆影.拳拳此念，不可不謂急切；依依此情，亦不可不謂執著(zhù).次句點(diǎn)染女主人公登樓盼歸的情態(tài).“獨倚”二字，既使人想見(jiàn)她的孤單寂寞，也隱含“斯人獨憔悴”之意.“望江樓”，分明是她懷遠盼歸的處所.所登既為望江樓，則其所盼必然是江上歸棹.著(zhù)一“望”字，女主人公的憑欄凝眸之態(tài)躍然紙上.有道是“獨自莫憑欄”，因為欄外景色往往觸發(fā)起心中愁思.而今，女主人公卻甘冒其“險”，正見(jiàn)出其懷想之深，希望之烈——盡管歸音杳然，她卻仍固執地認為自己期待中的帆影今天會(huì )從天邊飄來(lái).但最終的結果卻是徒騁遠目，希望成空.“過(guò)盡”兩句便展示其由希望到失望的心靈歷程：那駛過(guò)樓前的千片征帆，每一片都有可能是她意中人的歸舟，因而她心中一次又一次地升騰起希望之火；然而，每一片都徑直駛去，絕不稍留，這又使她內心的希望之火一次次熄滅.“過(guò)盡千帆皆不是”，在無(wú)數次“是”與“不是”的辯認過(guò)程中，女主人公曾多少回憂(yōu)而復喜，喜而復憂(yōu)，又曾多少回由希望的峰巔向失望的深淵墜落？如是循環(huán)，其心靈受到的摧傷自不待言.終于，連最后一點(diǎn)帆影也消失在遙遠的天邊，只有夕陽(yáng)的余暉映照著(zhù)默默無(wú)語(yǔ)而又悄焉含情的一江春水——這脈脈斜暉和悠悠江水，豈不正象征著(zhù)女主人公的不盡情思，無(wú)窮怨望？這里，女主人公活動(dòng)的空間固然一無(wú)變更，時(shí)間卻已從清晨推移到傍晚，作者就在這不變的空間與變動(dòng)的時(shí)間的交叉中，將女主人公眼中所見(jiàn)為“千帆”，心中所念只“一人”，所謂“天下人何限，慊慊獨為汝”.這又暗示了她對愛(ài)情的既專(zhuān)且深.此正其含蓄蘊藉處.結句寫(xiě)女主人公將視線(xiàn)移向長(cháng)滿(mǎn)白蘋(píng)的水中小洲，斷腸情懷更難排遣.“腸斷”二字，見(jiàn)出女主人公此時(shí)已由失望趨于絕望.今日若此，明日復將如何？作者留給我們的想象余地是多么寬廣！
溫庭筠多“密麗”之作，此詞的風(fēng)格卻較為疏淡.作者一字不提及女主人公的容貌服飾，而純用白描手法作心態(tài)、心緒描寫(xiě)，景物的構置也完全服從于映襯心態(tài)、烘托心緒的需要，因而與作者的其他詞作，有著(zhù)不同的況味.
2.有哪些描寫(xiě)美男美女的詩(shī)句或名句
清平調
作者： 李白
云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。
若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì )向瑤臺月下逢。
一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。
借問(wèn)漢宮誰(shuí)得似，可憐飛燕倚新妝。
名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看。
解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚欄桿。
北方有佳人
作者：李延年
北方有佳人，絕世而獨立。
一顧傾人城，再顧傾人國。
寧不知傾城與傾國？佳人難再得！
麗人行
作者：杜甫
三月三日天氣新，長(cháng)安水邊多麗人。態(tài)濃意遠淑且真，
肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。
頭上何所有，翠微zc葉垂鬢唇。背后何所見(jiàn)，
珠壓腰衱穩稱(chēng)身。就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。
紫駝之峰出翠釜，水精之盤(pán)行素鱗。犀箸厭飫久未下，
鑾刀縷切空紛綸。黃門(mén)飛鞚不動(dòng)塵，御廚絡(luò )繹送八珍。
簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實(shí)要津。后來(lái)鞍馬何逡巡，
當軒下馬入錦茵。楊花雪落覆白蘋(píng)，青鳥(niǎo)飛去銜紅巾。
炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。
3.描寫(xiě)美男、美女的詩(shī)句
描寫(xiě)美女： 1，北方有佳人，絕世而獨立。
一顧傾人城，再顧傾人國。 2，.云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。
若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì )向瑤臺月下逢。 3，借問(wèn)漢宮誰(shuí)得似？可憐飛燕倚新妝。
4，名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看。 解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沈香亭北倚闌干。
5.美女卷珠簾，深坐蹙蛾眉，但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí) 6，聘聘裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初.春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如 7，一代傾城逐浪花，吳宮空憶兒家。效顰莫笑東鄰女，頭白溪邊尚浣紗。
8，媚眼含羞合，丹唇逐笑開(kāi)。風(fēng)卷葡萄帶，日照石榴裙 7，兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。
態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。
閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)。 心較比干多一竅，病如西子勝三分。
8，清水出芙蓉，天然去雕飾。 9，回眸一笑百魅生，六宮粉黛無(wú)顏色。
10，梨花一枝春帶雨 11，若把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。 12，手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
13，輕羅小扇白蘭花，纖腰玉帶舞天紗.疑是仙女下凡來(lái)，回眸一笑勝星華. 14，俊眉修眼，顧盼神飛，文彩精華，見(jiàn)之忘俗。 15，有女妖且麗，裴回湘水湄。
水湄蘭杜芳，采之將寄誰(shuí)。 瓠犀發(fā)皓齒，雙蛾顰翠眉。
紅臉如開(kāi)蓮，素膚若凝脂。 綽約多逸態(tài)，輕盈不自持。
嘗矜絕代色，復恃傾城姿。 16，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀(guān)之可親。
17，絕代有佳人，幽居在空谷 18，臉若銀盤(pán)，眼似水杏，唇不點(diǎn)而紅，眉不畫(huà)而翠 韋莊的〈菩薩蠻〉：壚邊人似月，皓腕凝霜雪 螓首蛾眉，巧笑倩兮 香霧云鬟濕，清輝玉臂寒 溫泉水滑洗凝脂 雙眸剪秋水，十指撥春蔥 漸消酒色朱顏淺，欲語(yǔ)離情翠黛低 其形也，，婉若游龍，榮雎秋菊。華茂春松兮若輕云之蔽日；飄飄兮若流風(fēng)之日雪。
遠而望之，皎若太陽(yáng)升朝霞；近而察之，灼若芙渠出鴻波。 折莖聊可佩，入室自成芳。
銜霜當路發(fā)，映雪擬寒開(kāi)？ 秀色空絕世，馨香為誰(shuí)傳？ 質(zhì)傲清霜色，香含秋露華。 借水開(kāi)花自一奇，水沉為骨玉為肌。
共道幽香聞十里，絕知芳譽(yù)亙千鄉。 惟有山茶偏耐久，綠叢又放數枝紅。
花開(kāi)花落無(wú)間斷，春來(lái)春去不相關(guān)！ 疑是洛川神女作，千嬌萬(wàn)態(tài)破朝霞。 《碩人》中描寫(xiě)莊姜的美貌：手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉。
巧笑倩兮，美目盼兮。
服飾裝扮，印象最深的是《孔雀東南飛》里劉蘭芝梳妝那段，“足下躡絲履，頭上玳瑁光，腰著(zhù)流紈素，耳垂明月當。指若削蔥根，口如含朱丹，纖纖作細步，精妙世無(wú)雙。”
《紅樓夢(mèng)》：“兩彎似蹙非蹙I煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病……嫻靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。”
彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著(zhù)金絲八寶攢珠髻，綰著(zhù)朝陽(yáng)五鳳掛珠釵，項上戴著(zhù)赤金盤(pán)螭瓔珞圈，裙邊系著(zhù)豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩，身上穿著(zhù)縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下著(zhù)翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞…… 回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色 北方有佳人，絕世而獨立 沉魚(yú)落雁，閉月羞花 《紅樓夢(mèng)》：“兩彎似蹙非蹙I煙眉，一雙似喜非喜含情目。
態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病……嫻靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。” 北方有佳人，絕世而獨立 沉魚(yú)落雁，閉月羞花 折莖聊可佩，入室自成芳。
銜霜當路發(fā)，映雪擬寒開(kāi)？ 秀色空絕世，馨香為誰(shuí)傳？ 質(zhì)傲清霜色，香含秋露華。 《登徒子好色賦》 增之一分則太高，減之一分則太矮 施粉則太白，施朱則太赤 作品相關(guān) 收集描寫(xiě)美女的句子 增之一分則太長(cháng)，減之一分則太短；施朱則太紅，著(zhù)粉則太白。
柳葉眉，杏核眼，櫻桃小口一點(diǎn)點(diǎn)，楊柳細腰賽筆管，說(shuō)話(huà)燕語(yǔ)鶯聲。 粉香處弱態(tài)伶仃 回頭一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。
嘴不點(diǎn)而含丹，眉不畫(huà)而橫翠 蹴罷秋千， 起來(lái)慵整纖纖手。 露濃花瘦， 薄汗輕衣透。
見(jiàn)有人來(lái)， 襪鏟金釵溜， 和羞走。 倚門(mén)回首， 卻把青梅嗅。
所謂美女，應以花為貌，以鳥(niǎo)為聲，以月為神，以玉為骨，以冰雪為膚，以秋水為姿，以詩(shī)詞為心。 繡幕芙蓉一笑開(kāi)， 斜偎寶鴨親香腮， 眼波才動(dòng)被人猜。
滿(mǎn)搦宮腰纖細。年紀方當笄歲。
剛被風(fēng)流沾惹，與合垂楊雙髻。初學(xué)嚴妝， 如描似削身材，怯雨羞云情意。
舉措多嬌媚。 淡眉如秋水，玉肌伴輕風(fēng) 英英妙舞腰肢軟。
章臺柳、昭陽(yáng)燕。錦衣冠蓋，綺堂筵會(huì )，是處千金爭選。
顧香砌，絲管初調，倚輕風(fēng)、佩環(huán)微顫。 乍入霓裳促遍。
逞盈盈、漸催檀板。慢垂霞袖，急趨蓮步，進(jìn)退奇容千變。
算何止，傾國傾城，暫回眸、萬(wàn)人斷腸。 聽(tīng)環(huán)佩之鏗鏘.靨笑春桃兮，云堆翠髻，唇綻櫻顆兮，榴 齒含香.纖腰之楚楚兮，回風(fēng)舞雪，珠翠之輝輝兮，滿(mǎn) 額鵝黃. 菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。
逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。 出沒(méi)花間兮，宜嗔宜喜，徘徊池上兮，若飛若揚. 蛾眉顰笑兮，將言而未語(yǔ)，蓮步乍移兮，待止而欲行.羨彼 之良質(zhì)兮，冰清玉潤，羨彼之華服兮，閃灼文章. 最是那回眸一笑，萬(wàn)般風(fēng)情繞眉梢。
香腮染赤，耳墜明珠直搖曳。 云鬢浸墨，頭插鳳釵要飛翔。
春蔥玉。
4.關(guān)于男人相思女人的詩(shī)句
1.一寸相思千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處。——李冠《蝶戀花》（宋）
寫(xiě)詞人因意中人不身邊，以致常常魂牽夢(mèng)縈。今夜出來(lái)漫步，便有可能出于排遣對意中人的相思之苦。舉天地之大，竟無(wú)一處可以安排作者的愁緒，由此可見(jiàn)其彷徨、感傷與苦悶的程度之深。
2.明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。——范仲淹《蘇幕遮》（宋）
不想在明月夜獨倚高樓望遠，只有頻頻地將苦酒灌入愁腸，化作相思的眼淚。
3.重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。——文廷式《蝶戀花》（宋）
流著(zhù)很多傷心淚給你寫(xiě)書(shū)信，（這書(shū)信讓我想起了以往無(wú)盡的或甜蜜或傷心的往事），所以，（雖然到了一大把年紀了，但一想起過(guò)往的事情，還是鉛淚不禁流下來(lái)），人生長(cháng)久還是情愛(ài)難以忘卻。
4.千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴。——辛棄疾《摸魚(yú)兒》（宋）
即使用千金可以買(mǎi)到像司馬相如所寫(xiě)那樣好的賦，可是我那無(wú)盡的真情又能向誰(shuí)訴說(shuō)。
5.淚縱能乾終有跡，語(yǔ)多難寄反無(wú)詞。——陳端生《寄外》（宋）
眼淚被風(fēng)吹干還是會(huì )有痕跡，有太多話(huà)想要說(shuō)，欲寄錦書(shū)時(shí)反而不知道該說(shuō)什么好了。
6.不得語(yǔ)，暗相思，兩心之外無(wú)人知。——白居易《潛別離》（唐）
說(shuō)不出話(huà)，暗自相思，兩心相愛(ài)外人卻不能夠明白了解。
7.山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。——先秦詩(shī)人《詩(shī)經(jīng)，越人歌》（先秦）
山上有木，樹(shù)木上面有樹(shù)枝，這是人人都能知道的。而我心里歡喜你，你卻不知道。
8.平生不會(huì )相思，才會(huì )相思，便害相思。——徐再思《折桂令》（元代）
平時(shí)根本就不會(huì )相思，現在才剛懂得思念，就開(kāi)始要受相思之苦了。
9.鴻雁在云魚(yú)在水，惆悵此情難寄。——晏殊《清平樂(lè )·紅箋小字》 （宋）
鴻雁在天空飛翔，魚(yú)兒在水中游，這番滿(mǎn)腹惆悵的情意難以傳寄。
10.明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。——晏殊《鵲踏枝》 （宋）
明月不知道離別的愁苦，斜斜的月光，一直到破曉，依然還照射入朱戶(hù)里面。
5.描述“男歡女愛(ài)”的古詩(shī)有哪些
元稹《離思》五首中的第四首，則從另一個(gè)角度寫(xiě)出了對妻子的愛(ài)情：
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云.
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君.
蒹葭
【作者】《詩(shī)經(jīng)》 【朝代】先秦
譯文對照
蒹葭蒼蒼， 白露為霜。 所謂伊人， 在水一方。 溯洄從之， 道阻且長(cháng)。 溯游從之， 宛在水中央。
蒹葭萋萋， 白露未晞。 所謂伊人， 在水之湄。 溯洄從之， 道阻且躋。 溯游從之， 宛在水中坻。
蒹葭采采， 白露未已。 所謂伊人， 在水之涘。 溯洄從之， 道阻且右。 溯游從之， 宛在水中沚。
關(guān)雎
【作者】《詩(shī)經(jīng)》 【朝代】先秦
譯文對照
關(guān)關(guān)雎鳩， 在河之洲。
窈窕淑女， 君子好逑。
參差荇菜， 左右流之。
窈窕淑女， 寤寐求之。
求之不得， 寤寐思服。
悠哉悠哉， 輾轉反側。
參差荇菜， 左右采之。
窈窕淑女， 琴瑟友之。
參差荇菜， 左右芼之。
窈窕淑女， 鐘鼓樂(lè )之。
6.形容孩童的詩(shī)句
形容孩童的詩(shī)句如下：
1. 《宿新市徐公店》【宋】楊萬(wàn)里 籬落疏疏一徑深，樹(shù)頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
2. 《清平樂(lè )?村居》【宋】辛棄疾 茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬。
3. 《池上》【唐】白居易 小娃撐小艇，偷采白蓮回。不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。
4. 《村居》【清】高鼎 草長(cháng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學(xué)歸來(lái)早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。
5. 《所見(jiàn)》【清】袁枚 牧童騎黃牛，歌聲振林樾。意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。
6. 《小兒垂釣》【唐】胡令能 蓬頭稚子學(xué)垂綸，側坐莓苔草映身。路人借問(wèn)遙招手，怕得魚(yú)驚不應人。
7. 《牧童》【宋】黃庭堅 騎牛遠遠過(guò)前村，吹笛風(fēng)斜隔隴聞。多少長(cháng)安名利客，機關(guān)用盡不如君。
8. 《觀(guān)游魚(yú)》【唐】白居易 繞池閑步看魚(yú)游，正值兒童弄釣舟。一種愛(ài)魚(yú)心各異，我來(lái)施食爾垂鉤。
9. 《田家》【宋】范成大 晝出耘田夜織麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。
10. 《花影》【宋】蘇軾 重重疊疊上瑤臺，幾度呼童歸不開(kāi)。剛被太陽(yáng)收拾去，卻教明月送將來(lái)。
11. 《回鄉偶書(shū)》【唐】 賀知章 少小離家老大回，鄉音無(wú)改鬢毛衰。兒童相見(jiàn)不相識，笑問(wèn)客從何處來(lái)？
12. 《元日》【宋】辛棄疾 老病忘時(shí)節，空齋曉尚眠。兒童喚翁起，今日是新年。
13. 《尋隱者不遇》【唐】 賈島 松下問(wèn)童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。
14. 《田園樂(lè )七首 其六 閑居》【唐】王維 桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。
15. 《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》【唐】李白 相攜及田家，童稚開(kāi)荊扉。綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
詩(shī)人為何要以“兒童”為題材作詩(shī)？
以宋代詩(shī)人范成大在田園組詩(shī)《四時(shí)田園雜興》這首詩(shī)為例，表達了鄉村兒童不僅好客，還很勤勞。這里描寫(xiě)的是夏天農村緊張勞動(dòng)時(shí)的情景。“村莊兒女”是指成年農民，“童孫”是兒童。農村的兒童雖還不會(huì )耕田織布，但看到大人除草搓麻線(xiàn)，便也在桑枝底下學(xué)著(zhù)大人的樣子種起瓜來(lái)。詩(shī)人把小童的一系列動(dòng)作寫(xiě)入詩(shī)中，顯得平易自然，卻又栩栩如生，形象地描繪出了鄉村兒童好客的天性，這些兒童稚氣活潑，彬彬有禮，十分可愛(ài)。由此可見(jiàn)，古代詩(shī)人不僅善于觀(guān)察，還善于用筆，把一個(gè)平淡的場(chǎng)景記錄下來(lái)，就賦予了神奇的力量。不僅寫(xiě)得新奇，還塑造了種種可愛(ài)的兒童形象。
參考資料
搜狗問(wèn)問(wèn)：/z/q609039565.htm?sw=%E5%BD%A2%E5%AE%B9%E5%AD%A9%E7%AB%A5%E7%9A%84%E8%AF%97&ch=new.w.search.0&
