是用動(dòng)靜結合的古詩(shī)句(運用動(dòng)靜結合的詩(shī)句)
1.運用動(dòng)靜結合的詩(shī)句
動(dòng)靜結合的詩(shī)句1、《題西林壁》宋·蘇軾橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。2、《絕句》唐·杜甫兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。3、《獨坐敬亭山》唐·李白眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨去閑。
相看兩不厭，唯有敬亭山。4、《鳥(niǎo)鳴澗》唐·王維人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。5、《山居秋暝》唐·王維空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。6、《題破山寺后禪院》唐·常建清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。
萬(wàn)籟此皆寂，惟聞鐘磬音。7、《滁州西澗》唐·韋應物獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。
春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。8、唐·王維遠看山有色，靜聽(tīng)水無(wú)聲。
春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。9、毛澤東北國風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。
望長(cháng)城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無(wú)數英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。
俱往矣，數風(fēng)流人物，還看今朝。10、《入若耶溪》王籍艅艎何泛泛，空水共悠悠。
陰霞生遠岫，陽(yáng)景逐回流。蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。
此地動(dòng)歸念，長(cháng)年悲倦。
2.動(dòng)靜結合的詩(shī)句
動(dòng)靜結合的詩(shī)句1、《題西林壁》宋·蘇軾橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。2、《絕句》唐·杜甫兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。3、《獨坐敬亭山》唐·李白眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨去閑。
相看兩不厭，唯有敬亭山。4、《鳥(niǎo)鳴澗》人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。5、《山居秋暝》唐·王維空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。6、《題破山寺后禪院》唐·常建清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。 山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。
萬(wàn)籟此皆寂，惟聞鐘磬音。7、《滁州西澗》唐·韋應物獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。
春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。8、《畫(huà)》唐·王維遠看山有色，靜聽(tīng)水無(wú)聲。
春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。9、《沁園春·雪》北國風(fēng)光，千里冰封， 萬(wàn)里雪飄。
望長(cháng)城內外，惟余莽莽； 大河上下，頓失滔滔。 山舞銀蛇，原馳蠟象， 欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹， 分外妖嬈。 江山如此多嬌， 引無(wú)數英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采； 唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。 一代天驕，成吉思汗， 只識彎弓射大雕。
俱往矣，數風(fēng)流人物， 還看今朝。10、《入若耶溪》王籍艅艎何泛泛，空水共悠悠。
陰霞生遠岫，陽(yáng)景逐回流。 蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。
此地動(dòng)歸念，長(cháng)年悲倦游。
3.一句動(dòng)靜結合的詩(shī)句
1、《入若耶溪》 王籍 艅艎何泛泛，空水共悠悠。
陰霞生遠岫，陽(yáng)景逐回流。 蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。
此地動(dòng)歸念，長(cháng)年悲倦游。 2、《絕句》 唐·杜甫 兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。 3、《獨坐敬亭山》 唐·李白 眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨去閑。
相看兩不厭，唯有敬亭山。 4、《鳥(niǎo)鳴澗》 唐·王維 人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。 5、《山居秋暝》 唐·王維 空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。 6、《題破山寺后禪院》 唐·常建 清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。 山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。
萬(wàn)籟此皆寂，惟聞鐘磬音。 7、《滁州西澗》 唐·韋應物 獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。
春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。 8、《畫(huà)》 唐·王維 遠看山有色，靜聽(tīng)水無(wú)聲。
春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。 9、《沁園春·雪》 澤東 北國風(fēng)光，千里冰封， 萬(wàn)里雪飄。
望長(cháng)城內外，惟余莽莽； 大河上下，頓失滔滔。 山舞銀蛇，原馳蠟象， 欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹， 分外妖嬈。 江山如此多嬌， 引無(wú)數英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采； 唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。 一代天驕，成吉思汗， 只識彎弓射大雕。
俱往矣，數風(fēng)流人物， 還看今朝。
4.運用動(dòng)靜結合的詩(shī)句（高中）
詩(shī)歌鑒賞中的動(dòng)靜結合手法例說(shuō)：下面是2005年全國卷Ⅲ的詩(shī)歌鑒賞題及答案：《雨后池上》劉攽bān 一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。試從“靜”與“動(dòng)”的角度對這首詩(shī)進(jìn)行賞析。參考答案：一、二句以“水面平”、“明鏡”、“照檐楹”等寫(xiě)出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài)。三、四句用“忽起”、“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬(wàn)點(diǎn)”聲響等，表現了雨后池塘上的一種動(dòng)態(tài)美。詩(shī)既寫(xiě)出了靜態(tài)，又寫(xiě)出了動(dòng)態(tài)，以靜顯動(dòng)，又以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結合，組成了一幅雨后池塘春景圖。本題涉及的是古典詩(shī)歌常見(jiàn)表現手法中的動(dòng)靜手法。由于山川景物有動(dòng)態(tài)有靜態(tài)，動(dòng)態(tài)是指景物處于運動(dòng)中的形態(tài)、神態(tài)和音響；靜態(tài)是指景物處于相對靜止時(shí)的形態(tài)和神態(tài)。動(dòng)態(tài)和靜態(tài)包含了景物存在的全部態(tài)勢和主要特征，寫(xiě)靜態(tài)，便于顯現事物的外形，卻容易使文章呆滯，寫(xiě)動(dòng)態(tài)，利于傳達事物的精神，卻又可能失去穩定，因而，詩(shī)人在描寫(xiě)景物時(shí)，往往把靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的景物描寫(xiě)構想在同一個(gè)意境中，構成一種情趣，使動(dòng)靜結合，相得益彰，形成“應物象形”、“氣韻生動(dòng)”的藝術(shù)效果。因此，動(dòng)靜手法指的就是在一首詩(shī)中既寫(xiě)動(dòng)態(tài)，又寫(xiě)靜態(tài)。從考察角度看，常見(jiàn)如下幾種：①化動(dòng)為靜，以靜寫(xiě)動(dòng)：就是把運動(dòng)的事物當作靜止的事物來(lái)寫(xiě)，想象并描寫(xiě)出動(dòng)態(tài)事物在靜止時(shí)的形態(tài)和神態(tài)。如李白的《望廬山瀑布》“遙看瀑布掛前川”寫(xiě)出了遙看瀑布的第一眼形象，將流動(dòng)的水當作靜止的布，瀑布像一條巨大的白練掛在山間，一個(gè)“掛”字化動(dòng)為靜，生動(dòng)形象，活靈活現。②化靜為動(dòng)，以動(dòng)寫(xiě)靜：就是把靜止的事物當作運動(dòng)的事物來(lái)寫(xiě)，想象并描寫(xiě)出靜態(tài)事物在運動(dòng)時(shí)的形態(tài)和神態(tài)。如王安石《書(shū)湖陰先生壁》中的“兩山排闊送青來(lái)”，一個(gè)“送”字，把靜止的山給寫(xiě)活了。③動(dòng)靜結合，相映成趣：就是同時(shí)描寫(xiě)靜態(tài)的事物和動(dòng)態(tài)的事物，讓靜景動(dòng)景相輔相成，相得益彰，相映成趣。如杜甫《漫成一首》，“沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴”兩句，就是視覺(jué)之靜與聽(tīng)覺(jué)之動(dòng)的巧妙結合。④以動(dòng)襯靜：即通過(guò)描寫(xiě)、渲染動(dòng)態(tài)，反襯靜態(tài)，突出靜態(tài)，是反襯手法的一種。如賈島《題李凝幽居》全詩(shī)所繪景致十分幽靜，其中的名句“僧敲月下門(mén)”，一個(gè)“敲”字動(dòng)感十足，有動(dòng)作有聲音，以動(dòng)襯靜，
/link?url=-TEVCTBnxdl8fyDGc-
5.觀(guān)滄海中動(dòng)靜結合的詩(shī)句是
觀(guān)滄海中動(dòng)靜結合的詩(shī)句：
“秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起”與“水何澹澹”寫(xiě)的是動(dòng)景，“樹(shù)木叢生，百草豐茂”與“山島竦峙”寫(xiě)的是靜景。
“水何澹澹，山島竦峙”是望海初得的大致印象，有點(diǎn)像繪畫(huà)的輪廓。在這水波“澹澹”的海上，最先映入眼簾的是那突兀聳立的山島，它們點(diǎn)綴在平闊的海面上，使大海顯得神奇壯觀(guān)。這兩句寫(xiě)出了大海遠景的一般輪廓，下面再層層深入描寫(xiě)。
“樹(shù)木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。”前二句具體寫(xiě)竦峙的山島：雖然已到秋風(fēng)蕭瑟，草木搖落的季節，但島上樹(shù)木繁茂，百草豐美，給人詩(shī)意盎然之感。后二句則是對“水何澹澹”一句的進(jìn)一層描寫(xiě)：定神細看，在秋風(fēng)蕭瑟中的海面竟是洪波巨瀾，洶涌起伏。表現出作者面對蕭瑟秋風(fēng)，仍有著(zhù)“老驥伏櫪，志在千里”的“壯志”胸懷。
創(chuàng )作背景
曹操這次登碣石山是在北征烏桓得勝回師途中。身為主帥的曹操，登上當年秦皇、漢武也曾登過(guò)的碣石，他的心情像滄海一樣難以平靜。所以就寫(xiě)下此詩(shī)，將自己宏偉的抱負、闊大的胸襟融匯到詩(shī)歌里，借著(zhù)大海的形象表現出來(lái)。
