寫(xiě)出一句古人悲秋的古詩(shī)句(寫(xiě)悲秋的古詩(shī)句)
1.寫(xiě)悲秋的古詩(shī)句
木落雁南渡，北風(fēng)江上寒
唐·孟浩然《早寒江上有懷》
秋色無(wú)遠近，出門(mén)盡寒山
唐·李白《贈廬司戶(hù)》
雨色秋來(lái)寒，風(fēng)嚴清江爽
唐·李白《酬裴侍御對雨感時(shí)見(jiàn)贈》
長(cháng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對此可以酣高樓
酣：盡情飲酒。
唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書(shū)叔云》
人煙寒橘柚，秋色老梧桐
人煙：人家炊煙。寒橘柚：秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。兩句寫(xiě)人家縷縷炊煙，橘柚一片深碧，梧桐已顯微黃，呈現一片深秋景色。
唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》
高鳥(niǎo)黃云暮，寒蟬碧樹(shù)秋
唐·杜甫《晚秋長(cháng)沙蔡五侍御飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》
信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛
信宿：連宿兩夜。故：仍然。
唐·杜甫《秋興八首》
翟塘峽口曲江頭，萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋
唐·杜甫《秋興八首》
遠岸秋沙白，連山晚照紅
唐·杜甫《秋野五首》
天上秋期近，人間月影清
唐·杜甫《月》
八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅
唐·杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》
長(cháng)風(fēng)吹白茅，野火燒枯桑
白茅；茅草。描寫(xiě)深秋原野的景象：大風(fēng)吹卷著(zhù)原野上的茅草，野火燒著(zhù)枯萎的桑樹(shù)。
唐·岑參《至大梁卻寄匡城主人》
秋風(fēng)萬(wàn)里動(dòng)，日暮黃云高
唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》
返照亂流明，寒空千嶂凈
返照：晚照，夕照。亂流：縱橫錯雜的河水。嶂：陡立的山峰。
唐·錢(qián)起《杪秋南山西峰題準上人蘭若》
萬(wàn)葉秋聲里，千家落照時(shí)
落照：夕陽(yáng)西下。
唐·錢(qián)起《題蘇公林亭》
宿雨朝來(lái)歇，空山秋氣清
宿雨：昨夜的雨。
唐·李端《茂陵山行陪韋金部》
雨徑綠蕪合，霜園紅葉多
綠蕪：綠草。合：長(cháng)滿(mǎn)。意謂雨后庭中小徑長(cháng)滿(mǎn)綠草，霜后花園中落滿(mǎn)紅葉，庭院一片荒涼寂寞景象。
唐·白居易《司馬宅》
山明水凈夜來(lái)霜，數樹(shù)深紅出淺黃
唐·劉禹錫《秋詞二首》
試上高樓清入骨，豈知春色嗾人狂
清入骨：秋天的景色清澈入骨。嗾：慫恿。
劉禹錫《秋詞二首》
多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)
描寫(xiě)荷葉在秋風(fēng)中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒。
府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》
紅燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢
輕羅小扇：輕薄的絲制團扇。這兩句描寫(xiě)紅燭在秋夜中發(fā)出寒光，照著(zhù)畫(huà)屏，女郎手持精致的團扇追撲螢火山。
唐·杜牧《秋夕》
天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星
天階：宮中的臺階。
唐·杜牧《秋夕》
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲
秋陰不散：雖已是秋天，但連日陰云漠漠，故不見(jiàn)嚴霜降落。下旬的枯荷也由此出。聽(tīng)雨吉：雨打枯荷，單調、凄涼。
唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
秋山野客醉醒時(shí)，百尺老松銜半月
唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁聲遙人語(yǔ)絕，誰(shuí)家素機織新雪。秋山野客醉醒時(shí)，百尺老松銜半月。”
2.描寫(xiě)悲秋的古詩(shī)句
秋容老盡芙蓉院，草上霜花勻似翦
秋容：秋色。老：深。
宋·秦觀(guān)《木蘭花》
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲
秋陰不散：雖已是秋天，但連日陰云漠漠，故不見(jiàn)嚴霜降落。下旬的枯荷也由此出。聽(tīng)雨吉：雨打枯荷，單調、凄涼。
唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)
描寫(xiě)荷葉在秋風(fēng)中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒。
府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》
悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸
蕭瑟：寂寞蕭條的樣子。燎栗：凄涼。若在遠行：好象人在遠行之中。
戰國楚·宋玉《九辯》
3.寫(xiě)悲秋的古詩(shī)句
木落雁南渡，北風(fēng)江上寒 唐·孟浩然《早寒江上有懷》 秋色無(wú)遠近，出門(mén)盡寒山 唐·李白《贈廬司戶(hù)》 雨色秋來(lái)寒，風(fēng)嚴清江爽 唐·李白《酬裴侍御對雨感時(shí)見(jiàn)贈》 長(cháng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對此可以酣高樓 酣：盡情飲酒。
唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書(shū)叔云》 人煙寒橘柚，秋色老梧桐 人煙：人家炊煙。寒橘柚：秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。
兩句寫(xiě)人家縷縷炊煙，橘柚一片深碧，梧桐已顯微黃，呈現一片深秋景色。 唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》 高鳥(niǎo)黃云暮，寒蟬碧樹(shù)秋 唐·杜甫《晚秋長(cháng)沙蔡五侍御飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》 信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛 信宿：連宿兩夜。
故：仍然。 唐·杜甫《秋興八首》 翟塘峽口曲江頭，萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋 唐·杜甫《秋興八首》 遠岸秋沙白，連山晚照紅 唐·杜甫《秋野五首》 天上秋期近，人間月影清 唐·杜甫《月》 八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅 唐·杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》 長(cháng)風(fēng)吹白茅，野火燒枯桑 白茅；茅草。
描寫(xiě)深秋原野的景象：大風(fēng)吹卷著(zhù)原野上的茅草，野火燒著(zhù)枯萎的桑樹(shù)。 唐·岑參《至大梁卻寄匡城主人》 秋風(fēng)萬(wàn)里動(dòng)，日暮黃云高 唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》 返照亂流明，寒空千嶂凈 返照：晚照，夕照。
亂流：縱橫錯雜的河水。嶂：陡立的山峰。
唐·錢(qián)起《杪秋南山西峰題準上人蘭若》 萬(wàn)葉秋聲里，千家落照時(shí) 落照：夕陽(yáng)西下。 唐·錢(qián)起《題蘇公林亭》 宿雨朝來(lái)歇，空山秋氣清 宿雨：昨夜的雨。
唐·李端《茂陵山行陪韋金部》 雨徑綠蕪合，霜園紅葉多 綠蕪：綠草。合：長(cháng)滿(mǎn)。
意謂雨后庭中小徑長(cháng)滿(mǎn)綠草，霜后花園中落滿(mǎn)紅葉，庭院一片荒涼寂寞景象。 唐·白居易《司馬宅》 山明水凈夜來(lái)霜，數樹(shù)深紅出淺黃 唐·劉禹錫《秋詞二首》 試上高樓清入骨，豈知春色嗾人狂 清入骨：秋天的景色清澈入骨。
嗾：慫恿。 劉禹錫《秋詞二首》 多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng) 描寫(xiě)荷葉在秋風(fēng)中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒。
府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》 紅燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢 輕羅小扇：輕薄的絲制團扇。這兩句描寫(xiě)紅燭在秋夜中發(fā)出寒光，照著(zhù)畫(huà)屏，女郎手持精致的團扇追撲螢火山。
唐·杜牧《秋夕》 天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星 天階：宮中的臺階。 唐·杜牧《秋夕》 秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲 秋陰不散：雖已是秋天，但連日陰云漠漠，故不見(jiàn)嚴霜降落。
下旬的枯荷也由此出。聽(tīng)雨吉：雨打枯荷，單調、凄涼。
唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》 秋山野客醉醒時(shí)，百尺老松銜半月 唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁聲遙人語(yǔ)絕，誰(shuí)家素機織新雪。秋山野客醉醒時(shí)，百尺老松銜半月。”
4.關(guān)于中國古代詩(shī)人寫(xiě)下的悲秋詩(shī)句極多,默寫(xiě)三句,然后略作評析
雨霖鈴 柳永
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚。驟雨初歇，都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，待與何人說(shuō)！
賞析： 詞是文學(xué)史上一種特殊的體，最早源于古樂(lè )府，興起于唐代，經(jīng)過(guò)晚唐五代的發(fā)展，至宋代已極為繁榮。“宋詞”已成為我國文學(xué)史上的專(zhuān)用名詞。宋代不僅詞家眾多，且風(fēng)格亦多樣。詞本以婉約風(fēng)格為主，到北宋蘇軾才始創(chuàng )豪放一派。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人，他繼承發(fā)展了突出男歡女愛(ài)，別恨離愁的婉約詞風(fēng)，剪紅刻翠的“艷科”，旖旎溫柔的“情語(yǔ)”，成了柳詞的主題。《雨霖鈴》便是柳詞中最能體現這種風(fēng)格的杰作。
《雨霖鈴》這首詞是作者離開(kāi)汴京（當時(shí)為北宋首都），與情人話(huà)別之作。從上片的描寫(xiě)，讀者可以這樣想象：一個(gè)深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開(kāi)封）郊外，一個(gè)臨時(shí)搭起的帳篷內，一對男女飲酒話(huà)別。帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好像在為他倆傷別而哭泣。那不遠處的長(cháng)亭，已經(jīng)隱隱約約，可見(jiàn)天色將晚，一場(chǎng)大雨也剛剛停歇。天將晚，雨已停，河邊不時(shí)傳來(lái)艄公的喊聲：“快上船吧，要開(kāi)船了！”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬(wàn)般依戀之際，此刻可真的要分手了。你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話(huà)也說(shuō)不出。船開(kāi)了，人去了，漸行漸遠。情人岸邊佇立，含著(zhù)淚，舉著(zhù)手，一直目送那蘭舟消失在無(wú)邊無(wú)際的暮靄里。
這就是發(fā)生在近一千年前的北宋詞人柳永與情人話(huà)別的場(chǎng)面，也就是《雨霖鈴》上片所寫(xiě)的內容。首句“寒蟬凄切”，點(diǎn)明節令——深秋，“蟬”而“寒”，鳴音“凄切”，渲染了悲涼的環(huán)境氣氛，為下文傷別張本，也為全文奠定了感情基調。“對長(cháng)亭晚”，交代時(shí)間、地點(diǎn)，“驟雨”，描寫(xiě)天氣。天下雨，正好停留；時(shí)將晚，停留時(shí)間有限，他們多么希望雨不停，天不晚啊！“都門(mén)帳飲”，可知寫(xiě)京都之事，言別離之情。一桌好酒好菜，怎奈二情傷別，滿(mǎn)腹離愁，何來(lái)心思。實(shí)在是食之不香，飲而不暢，是謂“無(wú)緒”。乘船的“留戀”情人不忍別，撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發(fā)”，這種主觀(guān)意愿與客觀(guān)形勢之矛盾，使別情達到高潮。“執手”二句，生動(dòng)細膩，描情繪意，絕妙無(wú)比。仿佛在舞臺上看到的那生旦主角，兩手相擁，兩肩上聳，訴無(wú)語(yǔ)，泣無(wú)聲，比千言萬(wàn)語(yǔ)，嚎啕大哭，悲之更切。表面寫(xiě)兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫(xiě)了他們極其復雜微妙的內心活動(dòng)。柔情蜜意千千萬(wàn)，唯在淚花閃爍間。“念去去”兩句，為近景遠景相連，虛景實(shí)景交融。煙波千里，楚天廣闊，茫茫天涯，何處是歸程？離愁別緒都幾許？風(fēng)吹浪涌融暮靄。這不僅襯寫(xiě)了別后悵然空虛的心情，同時(shí)也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。
《雨》詞下闋主要寫(xiě)別后的痛苦。傷情離別，自古皆然，可萬(wàn)不該在這冷落清秋的時(shí)節，這叫人怎能忍受？第二句照應首句，“清秋”應“寒蟬”，襯托出自己的離情比古人更深，意義翻新，不入俗結。“今宵”二句為千古傳誦名句。“酒醒”遙接上片“帳飲”，可見(jiàn)當時(shí)雖然情“無(wú)緒”，然借酒澆愁，還是沉醉了。扁舟夜發(fā)，愁醉迷蒙，忽然醒來(lái)，想必已是拂曉。驚起忙尋覓，情人在何處？所見(jiàn)者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘月也。清秋的曉風(fēng)是涼的，“月”前著(zhù)一“殘”字，而境界全出矣。更襯托了詞人當時(shí)凄清悲涼冷落的心境。此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁，不可遏止。真是“離愁波涌楊柳岸，別緒風(fēng)連殘月邊”。
“此去經(jīng)年”以下四句虛寫(xiě)想象別后的情景。作者由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無(wú)語(yǔ)凝咽”想到“更與何人說(shuō)”。作者離開(kāi)情人，寂寞凄涼，孤獨萬(wàn)分，從此后即使有良辰美景，也只形同虛設，然而越是有良辰美景，就越發(fā)使人念情傷神。恐怕別后只能在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中虛度余日了。最后兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛(ài)之情深。
《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來(lái)襯托情人難以割舍的離情，可以看出，作者當時(shí)在仕途上失意，不得已離京遠行，這種抑郁的心情和失去愛(ài)情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在于寫(xiě)出了他的真情實(shí)感，但格調較低沉，情調未免太傷感了些。另外在表現手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見(jiàn)長(cháng)，勾勒環(huán)境，描摹情態(tài)，惟妙惟肖。寫(xiě)景則近景遠景相連，虛景實(shí)景結合；寫(xiě)情則極盡渲染襯托，層層推進(jìn)。情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深。
5.描寫(xiě)悲秋的詩(shī)句
杜甫的《秋興八首》：
其一
玉露凋傷楓樹(shù)林， 巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天涌， 塞上風(fēng)去接地陰。
叢菊兩開(kāi)他日淚， 孤舟一系故園心。
寒衣處處催刀尺， 白帝城高急暮砧。
其二
夔府孤城落日斜， 每依北斗望京華。
聽(tīng)猿實(shí)下三聲淚， 奉使虛隨八月槎。
畫(huà)省香爐違伏枕， 山樓粉堞隱悲笳。
請看石上藤蘿月， 已映洲前蘆荻花。
其三
千家山郭靜朝暉， 日日江樓坐翠微。
信宿漁人還泛泛， 清秋燕子故飛飛。
匡衡抗疏功名薄， 劉向傳經(jīng)心事違。
同學(xué)少年多不賤， 五陵衣馬自輕肥。
其四
聞道長(cháng)安似弈棋， 百年世事不勝悲。
王侯第宅皆新主， 文武衣冠異昔時(shí)。
直北關(guān)山金鼓振， 征西車(chē)馬羽書(shū)馳。
魚(yú)龍寂寞秋江冷， 故國平居有所思。
其五
蓬萊宮闕對南山， 承露金莖霄漢間。
西望瑤池降王母， 東來(lái)紫氣滿(mǎn)函關(guān)。
云移雉尾開(kāi)宮扇， 日繞龍鱗識圣顏。
一臥滄江驚歲晚， 幾回青瑣點(diǎn)朝班。
其六
瞿塘峽口曲江頭， 萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋。
花萼夾城通御氣， 芙蓉小苑入邊愁。
珠簾繡柱圍黃鵠， 錦纜牙檣起白鷗。
回首可憐歌舞地， 秦中自古帝王州。
其七
昆明池水漢時(shí)功， 武帝旌旗在眼中。
織女機絲虛夜月， 石鯨鱗甲動(dòng)秋風(fēng)。
波漂菰米沉云黑， 露冷蓮房墜粉紅。
關(guān)塞極天惟鳥(niǎo)道， 江湖滿(mǎn)地一漁翁。
其八
昆吾御宿自逶迤， 紫閣峰陰入渼陂。
香稻啄余鸚鵡粒， 碧梧棲老鳳凰枝。
佳人拾翠春相問(wèn)， 仙侶同舟晚更移。
彩筆昔曾干氣象， 白頭吟望苦低垂。
還有《登高》：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江袞袞來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
6.李白寫(xiě)的悲秋的古詩(shī)詞
李白寫(xiě)的悲秋的古詩(shī)詞：1、《贈廬司戶(hù)》 李白秋色無(wú)遠近，出門(mén)盡寒山。
白云遙相識，待我蒼梧間。借問(wèn)盧耽鶴，西飛幾歲還。
2、《宣州謝朓樓餞別校書(shū)叔云》 李白棄我去者，昨日之日不可留。 亂我心者，今日之日多煩憂(yōu)。
長(cháng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對此可以酣高樓。 蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。
俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。 抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁。
人生在世不稱(chēng)意，明朝散發(fā)弄扁舟。3、《秋下荊門(mén)》 李白霜落荊門(mén)江樹(shù)空，布帆無(wú)恙掛秋風(fēng)。
此行不為鱸魚(yú)鲙，自愛(ài)名山入剡中。4、《酬裴侍御對雨感時(shí)見(jiàn)贈》雨色秋來(lái)寒，風(fēng)嚴清江爽。
孤高繡衣人，瀟灑青霞賞。 平生多感激，忠義非外獎。
禍連積怨生，事及徂川往。 楚邦有壯士，鄢郢翻掃蕩。
申包哭秦庭，泣血將安仰。 鞭尸辱已及，堂上羅宿莽。
頗似今之人，蟊賊陷忠讜。 渺然一水隔，何由稅歸鞅。
日夕聽(tīng)猿怨，懷賢盈夢(mèng)想。5、《秋登宣城謝朓北樓》江城如畫(huà)里，曉晚望晴空。
兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒橘柚，秋色老梧桐。
誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。悲秋（悲秋詩(shī)詞）對蕭瑟秋景而傷惑。
語(yǔ)出《楚辭·九辯》：“悲哉！秋之為氣也。蕭瑟兮，草木搖落而變衰。”
唐 杜甫 《登高》詩(shī)：“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。”鄭振鐸 《山中雜記·蟬與紡織娘》：“那末你的感觸將更深了，那也許就是所謂悲秋。”
“傷春悲秋”是中國古代文人一種帶有頹廢色彩的情結！這種情節，基本上影響了中國古代所有的文人。特別是劉禹錫的一句：自古逢秋悲寂寥。
更是將悲秋寫(xiě)入了中國的詩(shī)壇。中國詩(shī)人大多是懷才不遇的文人士大夫，他們的政治抱負無(wú)法實(shí)現，不免要寓于他物以求自慰。
春天是萬(wàn)物復蘇的季節，當詩(shī)人看到欣欣向榮的景象，而自己又無(wú)法作為的時(shí)候就會(huì )傷春；秋天則是收獲的季節，又是將近冬天的時(shí)候，看到那凋零的落葉，詩(shī)人們一方面感嘆歲月不饒人，另一方面也為自己一事無(wú)成所慨嘆，這樣就會(huì )產(chǎn)生悲秋的情緒。
7.悲秋詩(shī)句及相關(guān)解析
●蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。 《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》蒹葭（jiān jiā）：蒹為荻葦，葭為蘆葦，皆水邊植物。
蒼蒼：茂盛的樣子。為：變?yōu)椤?/p>
伊人：那個(gè)人。一方：指河對岸。
詩(shī)句寫(xiě)深秋景色，烘托一個(gè)熱戀者對意中人的追求。 ●裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。
戰國·楚·屈原《九歌·湘夫人》裊裊（niǎo）：微風(fēng)吹拂的樣子。洞庭波：洞庭湖面泛起的微波。
木葉：枯黃的樹(shù)葉。下：落。
●悲哉秋之為氣也。 戰國·楚·宋玉《九辯》氣：節氣。
作者借秋氣蕭條的景物抒發(fā)個(gè)人失意的悲痛心情。 ●秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。
漢·劉徹《秋風(fēng)辭》劉徹：即漢武帝。黃落：枯黃飄落。
●秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。群燕辭歸雁南翔，念君客游思斷腸。
三國·魏·曹丕《燕歌行》搖落：凋殘。通過(guò)秋天有特征性的景物，描寫(xiě)思婦懷念遠方的丈夫。
●木落江渡寒，雁還風(fēng)送秋。 南朝·宋·鮑照《登黃鶴磯》木落：葉落。
江渡寒：寒氣渡江而來(lái)。還：南歸。
●樹(shù)樹(shù)秋聲，山山寒色。 北朝·北周·庚信《周譙國公夫人步陸孤氏墓志銘》秋聲：指秋風(fēng)令草木凋零的肅殺的聲音。
語(yǔ)言簡(jiǎn)煉，容納的場(chǎng)景大，情感深。 ●空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
明月松間照，清泉石上流。 唐·王維《山居秋暝》暝：天色已晚。
空：空寂。新雨：剛下的雨。
描繪了秋天傍晚雨后山間清新、靜謐的景色，有濃郁的詩(shī)情畫(huà)意。 ●雨中山果落，燈下草蟲(chóng)鳴。
唐·王維《秋夜獨坐》詩(shī)的前兩句是：“獨坐悲雙鬢，空堂欲三更”，渲染秋夜獨坐的孤寂氣氛。“山果落”一句，暗喻晚景的江河日下：“草蟲(chóng)鳴”卻還見(jiàn)一絲生意。
●人煙寒桔柚，秋色老梧桐。 唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》人煙：人間炊煙。
寒桔柚：使桔、柚樹(shù)林罩上寒意。 ●今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家？ 唐·王建《十五夜望月》人盡望：人人都仰頭共賞。
“秋思”二字含蓄且有深度，發(fā)人思索，是；團圓歡聚，還是淪落離散？看來(lái)還是后者的多。 ●日暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹(shù)林。
唐·戴叔倫《過(guò)三閭廟》三閭廟：即屈原廟，屈原曾為三閭大夫。沅湘：沅水和湘水，在今湖南省內。
通過(guò)對沅湘秋風(fēng)日暮、楓林蕭蕭的景物描寫(xiě)，表現了作者地愛(ài)國詩(shī)人屈原遭遇的同情和無(wú)限的哀思，形象而含蓄。 ●秋風(fēng)入庭樹(shù)，孤客最先聞。
唐·劉禹錫《秋風(fēng)引》秋風(fēng)：一作“朝來(lái)”首句意為秋風(fēng)一早便吹到庭樹(shù)上來(lái)。流落異鄉的孤客，對蕭瑟的秋風(fēng)是最為敏感的。
●自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。 唐·劉禹錫《秋詞》寂寥：寂寞，空虛。
春朝：春日。詩(shī)句立意新穎，一改詩(shī)壇秋思寂寥的俗套。
●可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。 唐·白居易《暮江吟》憐：愛(ài)。
真珠：珍珠。這是詩(shī)人秋天赴杭州途中的感受。
●深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風(fēng)。 唐·杜牧《題宣州開(kāi)元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》簾幕：比喻千家萬(wàn)戶(hù)。
這是詩(shī)人在開(kāi)元寺水閣眺望的深秋薄暮景色。 ●銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢；天階月色涼如水，臥看牽牛織女星。
唐·杜牧《秋夕》銀燭：白色蠟燭。秋光：秋月的光照。
輕羅：輕薄的絲織品。天階：宮殿的臺階。
描寫(xiě)宮中佳人秋夜乘涼嬉戲的小景，暗表宮中寂寞，佇望君王幸臨之情。一個(gè)“冷”字起下文這“涼”字，獨處冷宮之凄寂盡見(jiàn)。
●紫艷半開(kāi)籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。 唐·赴嘏《長(cháng)安秋望》紫艷：菊花的顏色。
紅衣：蓮瓣。渚：水中小洲。
描寫(xiě)長(cháng)安菊靜蓮愁的晚秋的景色，表現了秋去冬來(lái)，季節更換的變化和感受。 ●海盡邊陰靜，江寒朔吹生。
更聞楓葉下，淅瀝度秋聲。 唐·丁仙芝《渡揚子江》海盡：大江的盡頭。
邊：指邊地。朔：北風(fēng)。
淅瀝：葉落聲音。度：傳來(lái)。
●聽(tīng)雨寒更盡，開(kāi)門(mén)落葉深。 唐·無(wú)可《秋寄從兄賈島》更：舊時(shí)一夜分五更，每更約兩小時(shí)。
這里代指夜。深：厚。
以雨聲描寫(xiě)落葉，以落葉襯托秋雨，相得益彰。 ●心緒逢搖落，秋聲不可間！ 唐·蘇颋《汾上驚秋》心緒：指詩(shī)人離家的愁緒。
搖落：指滿(mǎn)山秋葉紛紛落下。秋聲不忍聽(tīng)，那是人們感情起的支配作用。
●蕭蕭遠樹(shù)疏林外，一半秋山帶夕陽(yáng)。 宋·寇準《書(shū)河上亭壁》疏林：稀疏的樹(shù)林。
描繪了黃河岸邊蕭瑟而略帶暖意的暮色，反映了作者在國家內憂(yōu)外患的年代的復雜心情。 ●金風(fēng)細細，葉葉梧桐墜。
綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。 宋·晏殊《清平樂(lè )》一枕：形容倒頭便睡。
秋風(fēng)的輕輕吹，梧葉的片片落，反映人的心境的寂靜。綠酒飄香，正宜痛飲卻初嘗易醉，乃因感秋而自醉，無(wú)聊而濃睡，淡淡的秋思從字里行間透露出來(lái)。
●梧桐昨夜西風(fēng)急，淡月朧明，好夢(mèng)頻驚，何處高樓雁一聲。 宋·晏殊《采桑子》朧明：時(shí)而朦朧時(shí)而明亮。
描寫(xiě)秋夜淡月急風(fēng)梧桐葉落的孤寂，突然傳來(lái)一聲高吭的鴻雁哀叫，把室中人的思緒提升到一個(gè)頂峰，讓人想得很遠。詩(shī)思深沉。
●秋之為狀也：其色慘淡，煙霏云斂；其容清明，天高日晶；其氣栗冽，砭人肌骨；其意蕭條，山川寂寥。 宋·歐陽(yáng)修《秋聲賦》霏：飛散。
斂：收縮。日晶：太陽(yáng)明亮。
栗冽：十分寒冷。砭：針剌治病，這里指剌。
形象地寫(xiě)出秋天的色彩、容貌、氣質(zhì)、意態(tài)，情景交融。 ●荷凈已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景須記，正是橙黃橘綠時(shí)。 宋·蘇軾《贈。
8.悲秋詩(shī)句及相關(guān)解析
登高
年代：【唐】 作者：【杜甫】 體裁：【七律】 類(lèi)別：【】
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
【注釋】
天高風(fēng)急，猿嘯聲聲似乎蘊含著(zhù)無(wú)限的悲哀，孤洲沙白，只有沙鷗不時(shí)地回旋。無(wú)邊無(wú)際的落葉紛紛飄墜，奔騰不息的長(cháng)江滾滾而來(lái)。離家萬(wàn)里，悲嘆自己經(jīng)常漂泊他鄉，衰老多病，寒秋中獨自登臨高臺。世事艱難，可恨秋霜凝染了我的雙鬢，窮困潦倒，于是不得不放下這澆愁的酒杯。
【注解】：
1、渚：水中的小洲。
2、回：回旋。
3、百年：猶言一生。
4、潦倒：猶言困頓，衰頹。
5、新停：這時(shí)杜甫正因病戒酒。
【簡(jiǎn)析】：
這首詩(shī)是大歷二年（767）年杜甫在夔州時(shí)所作。蕭瑟的秋天，在詩(shī)人的筆下被寫(xiě)得有聲有色，而引發(fā)出來(lái)的感慨更是動(dòng)人心弦。這不僅由于寫(xiě)了自然的秋，更由于詩(shī)人對人生之秋所描繪的強烈的感情色彩。頷聯(lián)狀景逼真，是后人傳誦的名句。頸聯(lián)兩句，十四個(gè)字包含了多層含意，備述了人生的苦況，更令人寄予強烈的同情。
古人有農歷九月九日登高的習俗，這首詩(shī)就是唐代宗大歷二年（767）的重陽(yáng)節時(shí)詩(shī)人登高抒懷之作。此時(shí)杜甫寓居長(cháng)江畔的夔州（今四川省奉節縣），患有嚴重的肺病，生活也很困頓。全詩(shī)通過(guò)對凄清的秋景的描寫(xiě)，抒發(fā)了詩(shī)人年邁多病、感時(shí)傷世和寄寓異鄉的悲苦。
詩(shī)篇前四句描寫(xiě)登高聞見(jiàn)之景。首聯(lián)連借風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥(niǎo)六種景物，并以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾，指明了節序和環(huán)境，渲染了濃郁的秋意，風(fēng)物具有鮮明的夔州地區特征。這兩句不僅是工對的聯(lián)語(yǔ)，而且句中自對，如“ 天高”對“風(fēng)急”，“沙白”對“渚清”。句法嚴謹，語(yǔ)言錘煉，素來(lái)被視為佳句。頷聯(lián)前句寫(xiě)山，上承首句；后句寫(xiě)水，上承次句。寫(xiě)山為遠望 ，寫(xiě)水為俯瞰。落木而說(shuō)“蕭蕭”，并以“無(wú)邊”修飾，如聞秋風(fēng)蕭瑟，如見(jiàn)敗葉紛揚；長(cháng)江而說(shuō)“ 滾滾”，并用“不盡”一詞領(lǐng)起，如聞滾滾濤聲，如見(jiàn)湍湍水勢。兩句詩(shī)，無(wú)論是描摹形態(tài)，還是形容氣勢，都極為生動(dòng)傳神。從蕭瑟的景物和深遠的意境中，可以體察出詩(shī)人壯志難酬的感慨之情和悲涼心境。詩(shī)篇后四句抒發(fā)登高所生之慨。頸聯(lián)上句寫(xiě)羈旅之愁。“常作客”，表明詩(shī)人多年漂泊不定的處境；“萬(wàn)里”，說(shuō)明夔州距離家鄉非常遙遠，是從距離上渲染愁苦之深；“悲秋”，又是從時(shí)令上烘托悲哀之重，“秋 ”字是在前兩聯(lián)寫(xiě)足秋意后，順勢帶出，并應合著(zhù)“ 登高 ”的節候。下句寫(xiě)孤病之態(tài)。“百年”，猶言一生；“百年多病”，遲暮之年百病纏身 ，痛苦之情可想而知；“獨”字，寫(xiě)出舉目無(wú)親的孤獨感 ；“登臺”二字是明點(diǎn)題面，情才因景而生。這兩句詞意精煉，含意極為豐富，敘述自己遠離故鄉，長(cháng)期漂泊，而暮年多病，舉目無(wú)親，秋季獨自登高，不禁滿(mǎn)懷愁緒。尾聯(lián)進(jìn)一步寫(xiě)國勢艱危，仕途坎坷，年邁和憂(yōu)愁引得須發(fā)皆白；而因疾病纏身，新來(lái)戒酒，所以雖有萬(wàn)般愁緒，也無(wú)以排遣。古人重陽(yáng)節登高照例是要飲酒的，而詩(shī)人連這點(diǎn)歡樂(lè )也失去了。這一聯(lián)分承五、六句 ：“艱難”備嘗是因“常作客”所致；“潦倒”日甚又是“多病”的結果。詩(shī)前半寫(xiě)景，后半抒情，在寫(xiě)法上各有錯綜之妙。首聯(lián)著(zhù)重刻畫(huà)眼前具體景物 ，好比畫(huà)家的工筆，形、聲、色、態(tài)，一一得到表現。次聯(lián)著(zhù)重渲染整個(gè)秋天氣氛，好比畫(huà)家的寫(xiě)意，只宜傳神會(huì )意，讓讀者用想象補充 。三聯(lián)表現感情，從縱（時(shí)間）、橫（空間）兩方面著(zhù)筆，由異鄉飄泊寫(xiě)到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護病斷飲，歸結到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂(yōu)國傷時(shí)的情操，便躍然紙上。
此詩(shī)八句皆對。粗略一看，首尾好象“未嘗有對”，胸腹好象“無(wú)意于對”，細細體味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，無(wú)怪乎胡應麟盛譽(yù)其為“曠代之作”清代楊論推崇此詩(shī)為“杜集七言律詩(shī)第一 ”（杜詩(shī)鏡銓?zhuān)魅撕鷳敫f(shuō)此詩(shī)“當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一 。”
9.請寫(xiě)出一句逢秋悲寂寥的古詩(shī)詞名句
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺
詩(shī)句呈現八層涵義
一層：悲秋—季節的凄慘
二層：家鄉悲秋不及萬(wàn)里外悲秋
三層：定居萬(wàn)里他鄉者悲秋不及天涯游子悲秋
四層：短期天涯游子者悲秋不及長(cháng)期者悲秋
五層：長(cháng)期少年天涯游子悲秋不及老年垂暮天涯游子悲秋
六層：老年垂暮但身體健康者悲秋不及身老多病終年漂泊悲秋
七層：身老多病終年漂泊者平日悲秋不及登臺眺望滿(mǎn)木蕭然時(shí)
八層：登臺眺望滿(mǎn)木蕭然時(shí)有親友在旁者不及孤獨一人獨自登臺
宋人羅大經(jīng)《鶴林玉露》稱(chēng)：此十四字之間含有八意：萬(wàn)里，地之遠也。秋，時(shí)之慘也。作客，羈旅也。常作客，久旅也。百年，暮齒也。多病，衰疾也。臺，高迥處也。獨登臺，無(wú)親朋也
