關(guān)于在水面上遨游的詩句(蘇軾在《赤壁賦》中寫駕一葉小舟泛游在茫茫江水上的名句是)

1.蘇軾在《赤壁賦》中寫駕一葉小舟泛游在茫茫江水上的名句是

蘇軾在《赤壁賦》中寫駕一葉小舟泛游在茫茫江水上的名句是：駕一葉之扁舟，舉匏（páo）尊以相屬。

寄蜉（fú）蝣（yóu）于天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮。

前赤壁賦 朝代：宋代 作者：蘇軾 原文： 壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風徐來，水波不興。

舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間。

白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。

浩浩乎如馮虛御風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。 于是飲酒樂甚，扣舷而歌之。

歌曰：“桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方?！?/p>

客有吹洞簫者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴；余音裊裊，不絕如縷。

舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。 蘇子愀然，正襟危坐，而問客曰：“何為其然也？”客曰：“‘月明星稀，烏鵲南飛。

’此非曹孟德之詩乎？西望夏口，東望武昌，山川相繆，郁乎蒼蒼，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也，而今安在哉？況吾與子漁樵于江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿，駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。

哀吾生之須臾，羨長 江之無窮。挾飛仙以遨游，抱明月而長終。

知不可乎驟得，托遺響于悲風?！? 蘇子曰：“客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。

蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也，而又何羨乎！且夫天地之間，物各有主，茍非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭。

是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適?！保ü策m 一作：共食） 客喜而笑，洗盞更酌。

肴核既盡，杯盤狼藉。相與枕藉乎舟中，不知東方之既白。

譯文 壬戌年秋，七月十六日，蘇軾與友人在赤壁下泛舟游玩。清風陣陣拂來，水面波瀾不起。

舉起酒杯向同伴敬酒，吟誦著與明月有關(guān)的文章，歌頌窈窕這一章。不多時，明月從東山后升起，徘徊在斗宿與牛宿之間。

白茫茫的霧氣橫貫江面，清泠泠的水光連著天際。任憑小船兒在茫無邊際的江上飄蕩，越過蒼茫萬頃的江面。

（我的情思）浩蕩，就如同憑空乘風，卻不知道在哪里停止，飄飄然如遺棄塵世，超然獨立，成為神仙，進入仙境。 這時候喝酒喝得高興起來，用手叩擊著船舷，應(yīng)聲高歌。

歌中唱道：“桂木船棹呵香蘭船槳，迎擊空明的粼波，逆著流水的泛光。我的心懷悠遠，想望伊人在天涯那方”。

有吹洞簫的客人，按著節(jié)奏為歌聲伴和，洞簫嗚嗚作聲：像是怨恨，又像是思慕，像是哭泣，又像是傾訴，尾聲凄切、婉轉(zhuǎn)、悠長，如同不斷的細絲。能使深谷中的蛟龍為之起舞，能使孤舟上的寡婦聽了落淚。

蘇軾的容色憂愁凄愴，（他）整好衣襟坐端正，向客人問道：“（曲調(diào)）為什么這樣（悲涼）呢？”同伴回答：“‘月明星稀，烏鵲南飛’，這不是曹公孟德的么？（這里）向西可以望到夏口，向東可以望到武昌，山河接壤連綿不絕，（目力所及）一片蒼翠。這不正是曹孟德被周瑜所圍困的地方么？當初他攻陷荊州，奪得江陵，沿長江順流東下，麾下的戰(zhàn)船延綿千里，旌旗將天空全都蔽住，在江邊持酒而飲，橫執(zhí)矛槊吟詩作賦，委實是當世的一代梟雄，而今天又在哪里呢？何況我與你在江邊的水渚上捕魚砍柴，與魚蝦作伴，與麋鹿為友，（我們）駕著這一葉小舟，舉起杯盞相互敬酒。

（我們）如同蜉蝣置身于廣闊的天地中，像滄海中的一顆粟米那樣渺小。（唉，）哀嘆我們的一生只是短暫的片刻，（不由）羨慕長江沒有窮盡。

（我想）與仙人攜手遨游各地，與明月相擁而永存世間。（我）知道這些不可能屢屢得到，只得將憾恨化為簫音，托寄在悲涼的秋風中罷了。”

蘇軾說：“你可也知道這水與月？不斷流逝的就像這江水，其實并沒有真正逝去；時圓時缺的就像這月，但是最終并沒有增加或減少。可見，從事物易變的一面看來，天地間沒有一瞬間不發(fā)生變化；而從事物不變的一面看來，萬物與自己的生命同樣無窮無盡，又有什么可羨慕的呢？何況天地之間，凡物各有自己的歸屬，若不是自己應(yīng)該擁有的，即令一分一毫也不能求取。

只有江上的清風，以及山間的明月，送到耳邊便聽到聲音，進入眼簾便繪出形色，取得這些不會有人禁止，享用這些也不會有竭盡的時候。這是造物者（恩賜）的沒有窮盡的大寶藏，你我盡可以一起享用?！?/p>

于是同伴高興的笑了，清洗杯盞重新斟酒。菜肴和果品都被吃完，只剩下桌上的杯碟一片凌亂。

（蘇子與同伴）在船里互相枕著墊著睡去，不知不覺天邊已經(jīng)顯出白色（指天明了）。注釋 [1]選自《經(jīng)進東坡文集事略》卷一（《四部叢刊》本），這篇散文作于宋神宗元豐五年（1082），在此之前蘇軾因烏臺詩案（元豐二年）被貶謫黃州（今湖北黃岡）。

因后來還寫過一篇同題的賦，故稱此篇為《前赤壁賦》，十月十五日寫的那篇為《后赤壁賦》。赤壁：實為黃州赤鼻磯，并不是三國時期赤壁之戰(zhàn)的舊址，當?shù)厝艘蛞艚喾Q之為赤壁，蘇軾。

2.關(guān)于海的詩句

1 白日依山盡，黃河入海流。

2 潮平兩岸闊，風正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。

3東臨碣石，以觀滄海.水何澹澹，山島竦峙.秋風蕭瑟，洪波涌起。

4 這是一片銀亮的海，靜得沒有一絲波紋，仿佛剛剛熨過的厚藍布?！噭偂洱埍^》

海是靜謐的，象油脂似的又黑又濃。

——（蘇）高爾基《契爾卡什》

5 水上不見一絲風，海洋安睡得象吃奶的乳嬰…… ——（英）拜倫《唐璜》

海面風平浪靜，猶如一塊藍色的寶石?！?

（委內(nèi)瑞拉）羅·加列戈斯《顯靈節(jié)》。

6 《致大?！?/p>

你的藍色的浪頭翻滾起伏，

你的驕傲的美閃爍壯觀。

仿佛友人的憂郁的絮語，

仿佛他別離一刻的招呼，

最后一次了，我聽著你的

喧聲呼喚，你的沉郁的吐訴。

3.形容在海上的心情句子

1） 是??！滿視野的藍色。

無暇、透明，純潔、安靜，足以融化自己的一種顏色，那是自然唯一賦予大海的顏色。 2） 站在海邊，望著無邊無際的大海，平靜、溫和，海鷗在海面上盤旋著，發(fā)出陣陣叫聲往水中亂竄的魚兒們飛去，一只只海鷗就像是火箭般往水里面直沖。

涼爽的海風在海岸邊圍繞著，把我身上的暑氣吹散了，整個人舒服多了。 3） 你聽！岸邊的海濤聲，小孩的歡笑聲，樹林里的沙沙聲，交織成了一曲名叫《大?！返慕豁憳罚瑦偠鷦勇?，我愛大海，愛它的一望無際，愛它的空氣清鮮，愛它的神秘，愛它的美麗，我愛大海。

因為大海在我心中編織了一個五彩的夢，讓我隨時隨地都能在大海中自由自在的遨游。

4.寫出帶舟的詩句10句,并分析其在詩句中的含義

柳宗元 【江雪】 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪. 孤舟：孤零零的小船

蘇舜欽 【淮中晚泊犢頭 】晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生. 孤舟：孤零零的小船

李世民 【賜房玄齡】太液仙舟迥，西園隱上才. 漢、唐京城皆有大液池，象蓬萊仙境，故稱池中舟為“仙舟”.

盧照鄰 【葮川獨泛】倚棹春江上，橫舟石岸前. 橫舟：停船

孟浩然 【北澗泛舟】 澗流恒滿，浮舟觸處通. 浮舟：漂浮的小船

李白 【淥水曲】 .荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人. 蕩舟人：搖船的人

王昌齡 【送劉十五之郡】 扁舟事洛陽，窅窅含楚月.扁舟：一葉扁舟

王灣 【次北固山下 】 客路青山下，行舟綠水前.行舟：行駛的船舶

李白【 送友人 】斗笠為帆扇作舟，五湖四海任遨游.舟：船

呂巖【 絕句 】問谷幾何先給直，作舟用濟廣通津.舟：船

5.以暢游詩詞的海洋為題寫一篇600字作文

常有這樣的情景浮現(xiàn)在腦海中：一群年幼的孩子，整整齊齊地坐在私塾里，手里捧著書，一邊搖頭晃腦，頗有些誠惶誠恐地念著“床前明月光，疑是地上霜.舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，一邊偷偷用眼角余光瞄著前方，講桌后是目光嚴肅的先生，戒尺輕輕敲擊出節(jié)奏.誠然，稚嫩的童音朗誦不出思念的味道，年幼的孩子們也完全不懂得家鄉(xiāng)的意義，更不會明白年少離家的苦楚辛酸，所謂的詩歌，對他們來說不過是令人頭痛的課業(yè)罷了，如若背誦不出，興許明日大伙的游戲就會被先生禁止參加.

從古至今，不論以何種形式，不論自主或是被迫，研究學問之人，求官求名之人，指點江山社稷之人，說書講經(jīng)之人，無一例外，都被詩歌熏陶著，浸染著.

徜徉在詩歌的海洋里，我的心仿佛被那些深綠濃密的海藻糾纏住，聆聽它們用文字訴說著塵封的舊事，感受著他們用文字承載的屬于詩人的幸福與哀慟，攀登著它們用文字構(gòu)筑起的不朽的瑰麗奇峰.

在這初夏的日子里，便來說說這明艷熱情的夏日吧.

雨后積水的輞川，王維看那水汽氤氳，廣漠空蒙的平疇上，淡淡的天空中一行飛鳥掠過，姿態(tài)是那樣瀟灑閑適，遠近高低，蔚然深秀的密林深處傳來清脆啼叫，于是他說“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”；孟夏初至的江南，賈弇看倒繁盛的子母竹緊湊地生長在一起，清亮的光線穿透層層疊疊，霧氣縈繞的竹林，照在溫濕的地面上，仿佛形成了華麗樓閣的陰翳，不遠處的池塘邊，青蛙們合唱著熱情的樂曲，于是他說“慈竹筍如編，蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦”；月光如水的涼夜，趙師秀靜靜獨坐桌邊，一豆燭光忽明忽暗地閃爍跳躍，指間捏著白色的棋子，敲擊棋盤的脆響回蕩在格外靜謐的夜里，于是他說““黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙.有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花”.

談及夏日，怎能不說那美人如玉的主角——蓮.

蓮即荷，又稱芙蓉，芙蕖，菡萏.蓮花朝日艷且鮮，蓮葉秀色羅青煙，蓮蕊搖滟有寒香.

“水面清圓，一一風荷舉”說的是離家的游子對故鄉(xiāng)的眷戀，緊貼著水面而生的圓荷，被微風托舉起來，漾開一片片漣漪，猶如翠綠的羅裙搖曳生姿.

蓮素高潔，古人早有以蓮葉荷花制成衣服，穿之于身便象征著遺世獨立，不與世俗同流合污.屈原“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”；傅亮“詠三閭之披服，美佩蘭而荷裳”.

江南的蓮更是擁有與眾不同的沒，引詩人競相贊美.楊萬里說“畢竟西湖六月中，風光不與四時同.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”；張養(yǎng)浩說“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐.芰荷叢一段秋光淡，看沙鷗舞再三，卷香風十里珠簾.畫船兒天邊至，酒旗兒風外，愛煞江南”.正因此，無數(shù)優(yōu)美的采蓮曲在江南被詠唱著.于是“妖童媛女，蕩舟心話，棹將移而藻掛，船欲動而萍開”.

夏日的蓮清爽宜人，淡雅消暑；有蓮的夏日，仿佛亦不再酷熱難當，惹人煩躁.更有無數(shù)贊美蓮，贊美夏日的詩句，讓人不禁沉浸在那些簡潔深刻，文采飛揚的古詩中.

6.關(guān)于山川流的詩句

浣溪沙（黃機）

綠綺空彈恨未平?？煽皥?zhí)手送行人。碧酒謾將珍重意，莫辭斟。我定憶君吟渭北，君須思我賦停云。未信高山流水曲，斷知音。

瑞鶴仙（呂勝己）

殘梅飄簌簌?？戳洗簹w，揉條新綠。嬌鶯離幽谷。弄彈簧清響，飛遷喬木。年華迅速。嘆浮生、流暉轉(zhuǎn)燭。自春來、每每遨游，多辦九霞醽醁。溪北。踏青微步，斗草慵眠，錦裀花褥。鉛華簇簇。歌聲妙、間絲竹。愛一川好處，高山流水，不減城南杜曲。笑平生、卓地無錐，老來富足。

金菊對芙蓉（劉清夫）

淺拂春山，慢橫秋水，玉纖閑理絲桐。按清冷繁露，淡佇悲風。素弦瑤軫調(diào)新韻，顫翠翹、金簇芙蓉。疊蠲重鎖，輕挑慢摘，特地情濃。泛商刻羽無窮。似和鳴鸞鳳，律應(yīng)雌雄。問高山流水，此意誰同。個中只許知音聽，有茂陵、車馬雍容。畫簾人靜，琴心三疊，時倒金鍾。

賀新郎（李好古1）

人物風流遠。憶當年、江東跌宕，知音南阮。慣倚胡床閑寄傲，妥腹難憑琴桉。妙制擁、銀蟾光滿。千古不傳誰好事，忽茂陵、金碗人間見。輕擘動，思無限。長安釵鬢春橫亂。仿規(guī)模、紅條帶撥，媚深情淺。安識高山流水趣，兒女空傳恩怨。使得似、支郎蕭散。聽到三閭沈絕處，慘悲風、搖落寒江岸。不腸斷，也腸斷。

七絕（梁羽生）

彈劍狂歌過薊州，空拋紅豆意悠悠。

高山流水人何在，俠骨柔腸總?cè)浅睢?/p>

寫意二首（牟融）

寂寥荒館閉閑門，苔徑陰陰屐少痕。白發(fā)顛狂塵夢斷，

青氈泠落客心存。高山流水琴三弄，明月清風酒一樽。

醉后曲肱林下臥，此生榮辱不須論。

蕭蕭華發(fā)滿頭生，深遠蓬門倦送迎。獨喜冥心無外慕，

自憐知命不求榮。閑情欲賦思陶令。臥病何人問馬卿。

林下貧居甘困守，盡教城市不知名。

風入松 詠書景（沈禧）

竹冠藜杖葛裁襟。華發(fā)半盈簪。塵緣一點無縈絆，閑邊趣、不管浮沉。姓字不聞入耳，夢魂長繞山林。相隨惟有一床琴。得趣最幽深。溪橋野徑忘危險，任迢遙、為覓知音。一曲高山流水，利名都不關(guān)心。

風入松（沈禧）

虬枝撐月倚高寒。瘦影拂瑯*。露華冷沁蒼苔潤，更深后、萬籟聲乾。塵慮于時頓息，沖襟此際惟寬。儼然妝飾整衣冠。獨抱素琴彈。鏗金戛玉何清趣，知音少、空自嗟嘆。志在高山流水，□驚別鶴離鸞。

風入松 詠書景（沈禧）

竹冠藜杖葛裁襟。華發(fā)半盈簪。塵緣一點無縈絆，閑邊趣、不管浮沉。姓字不聞入耳，夢魂長繞山林。相隨惟有一床琴。得趣最幽深。溪橋野徑忘危險，任迢遙、為覓知音。一曲高山流水，利名都不關(guān)心。

風入松（沈禧）

虬枝撐月倚高寒。瘦影拂瑯*。露華冷沁蒼苔潤，更深后、萬籟聲乾。塵慮于時頓息，沖襟此際惟寬。儼然妝飾整衣冠。獨抱素琴彈。鏗金戛玉何清趣，知音少、空自嗟嘆。志在高山流水，□驚別鶴離鸞。

7.寄蜉蝣于天地,渺滄海之一粟

這句話的意思是：如同蜉蝣置身于廣闊的天地中，像滄海中的一粒粟米那樣渺小。哀嘆我們的一生只是短暫的片刻，不由羨慕長江的無窮無盡。

寄：寓托。

蜉蝣（fú yóu）：一種朝生暮死的昆蟲。此句比喻人生之短暫。

渺：小。滄海：大海。此句比喻人類在天地之間極為渺小。

須臾：片刻，形容生命之短。

這句話出自宋代文學家蘇軾寫的《赤壁賦》，原文較長，節(jié)選如下：

【原文節(jié)選】

蘇子愀然，正襟危坐，而問客曰：“何為其然也？”

客曰：“‘月明星稀，烏鵲南飛。’此非曹孟德之詩乎？西望夏口，東望武昌，山川相繆，郁乎蒼蒼，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也，而今安在哉？”

“況吾與子漁樵于江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿，駕一葉之扁舟，舉匏尊以相屬。寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮。挾飛仙以遨游，抱明月而長終。知不可乎驟得，托遺響于悲風?！?/p>

【白話譯文】

我的神色也愁慘起來，整好衣襟坐端正，向客人問道：“簫聲為什么這樣哀怨呢？”

客人回答：“‘月明星稀，烏鵲南飛’，這不是曹公孟德的詩么？這里向西可以望到夏口，向東可以望到武昌，山河接壤連綿不絕，目力所及，一片郁郁蒼蒼。這不正是曹孟德被周瑜所圍困的地方么？當初他攻陷荊州，奪得江陵，沿長江順流東下，麾下的戰(zhàn)船首尾相連延綿千里，旗子將天空全都蔽住，面對大江斟酒，橫執(zhí)長矛吟詩，本來是當世的一位英雄人物，然而現(xiàn)在又在哪里呢？”

“何況我與你在江中的小洲打漁砍柴，以魚蝦為侶，以麋鹿為友，在江上駕著這一葉小舟，舉起杯盞相互敬酒，如同蜉蝣置身于廣闊的天地中，像滄海中的一粒粟米那樣渺小。唉，哀嘆我們的一生只是短暫的片刻，不由羨慕長江的沒有窮盡。想要攜同仙人攜手遨游各地，與明月相擁而永存世間。知道這些終究不能實現(xiàn)，只得將憾恨化為簫音，托寄在悲涼的秋風中罷了?！?/p>

擴展資料：

《赤壁賦》是北宋文學家蘇軾創(chuàng)作的一篇賦，作于宋神宗元豐五年（公元1082年）貶謫黃州（今湖北黃岡）時。

元豐二年（公元1079年），因被誣作詩“謗訕朝廷”，蘇軾因?qū)懴隆逗葜x上表》，遭御史彈劾并扣上誹謗朝廷的罪名，被捕入獄，史稱“烏臺詩案”。幾經(jīng)重辟，慘遭折磨。后經(jīng)多方營救，于當年十二月釋放，貶為黃州團練副使，但“不得簽署公事，不得擅去安置所?！边@無疑是一種“半犯人”式的管制生活。

元豐五年，蘇軾于七月十六和十月十五兩次泛游赤壁，寫下了兩篇以赤壁為題的賦，后人因稱第一篇為《赤壁賦》，第二篇為《后赤壁賦》。

此篇《赤壁賦》記敘了作者與朋友們月夜泛舟游赤壁的所見所感，以作者的主觀感受為線索，通過主客問答的形式，反映了作者由月夜泛舟的舒暢，到懷古傷今的悲咽，再到精神解脫的達觀。

此賦通過月夜泛舟、飲酒賦詩引出主客對話的描寫，既從客之口中說出了吊古傷今之情感，也從蘇子所言中聽到矢志不移之情懷，全賦情韻深致、理意透辟，實是文賦中之佳作。

全賦在布局與結(jié)構(gòu)安排中映現(xiàn)了其獨特的藝術(shù)構(gòu)思，情韻深致、理意透辟，在中國文學上有著很高的文學地位，并對之后的賦、散文、詩產(chǎn)生了重大影響。

參考資料：百度百科-赤壁賦（蘇軾作品）

8.有關(guān)船的詩句

描寫海、龍、船的古詩： 一，有關(guān)“龍”的古詩（未涉近體詩，下同） 1，山有喬松，隰有游龍。

詩經(jīng) 【山有扶蘇】 2，龍盾之合，鋈以？？。 【小戎】 3，既見君子，為龍為光。

【蓼蕭】 4，龍？繆粞?，和铃央央?？ 【載見】 5，我龍受之，蹻蹻王之造。 【酌】 6，龍？緋徐耄味??？ 【閟宮】 7，龍？縭?，大糦是承。

【玄鳥】 8，受小共大共，為下國駿？？，何天之龍?！鹃L發(fā)】 9，駕八龍之婉婉兮，載云旗之逶蛇。

楚辭 【遠游】 10，仰觀刻桷，畫龍蛇些。 【招魂】 11，螭龍并流，上下悠悠只。

【大招】 12，蒼龍蚴虬於左驂兮，白虎騁而為右騑?！鞠摹?13，駕青龍以馳騖兮，班衍衍之冥冥 【自悲】 14，乘龍兮偃蹇，高回翔兮上臻。

【昭世】 15，駕八龍兮連蜷，建虹旌兮威夷。 【陶壅】 16，馳六龍於三危兮，朝西靈於九濱。

【遠游】 17，乘龍兮轔轔，高馳兮沖天。 【大司命】 18，駕飛龍兮北征，？吾道兮洞庭。

【湘君】 19，為余駕飛龍兮，雜瑤象以為車。 【離騷】 20，河海應(yīng)龍？何盡何歷？ 【天問】 21，何況雙飛龍，羽翼臨當乖。

【別詩】漢無名氏 22，四角龍子幡，婀娜隨風轉(zhuǎn)。 【孔雀東南飛】漢無名氏 23，桂樹夾道生，青龍對道隅。

【隴西行】漢無名氏 24，乘云駕龍，郁何務(wù)務(wù)。 【氣出唱華陰山】魏 曹操 25，駕六龍，乘風而行。

【氣出唱駕六龍】魏-曹操 26，神龍藏深泉，猛獸步高崗。 【卻東西門行】魏-曹操 27，其形也，翩若驚鴻，婉若游龍。

【洛神賦】魏-曹植 28，鱗介尊神龍，走獸宗麒麟。 【薤露篇】魏-曹植 39，魚龍？？？？，山鳥群飛。

【贈秀才從軍】 晉-嵇康 30，外發(fā)龍鱗之丹彩，內(nèi)含麝芬之紫煙。 【擬行路難】南北朝-鮑照 31，陽岫照鸞采，陰溪噴龍泉。

【游黃檗山】南北朝-江淹 32，今我挽龍舟，又困隋堤道。 【挽舟者歌】隋無名氏 33，天旋地轉(zhuǎn)回龍馭，至此躊躇不能去。

【長恨歌】唐-白居易 34，人間臣妾不合照，背有九五飛天龍。 【百煉鏡】唐-白居易 35，高帝子孫盡隆準，龍種自與常人殊。

【哀王孫】唐-杜甫 36，斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空。 【丹青引贈曹將軍霸】唐-杜甫 37，巴陵洞庭日本東，赤岸水與銀河通，中有云氣隨飛龍。

【戲題王宰畫山水圖歌】唐-杜甫 38，龍馬花雪毛，金鞍五陵豪。 【白馬篇】 唐-李白 39，燭龍棲寒門，光耀猶旦開。

【北風行】 唐-李白 40，上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川【蜀道難】唐-李白 有關(guān)“龍”的古詩先貼以上40首。 有關(guān)“?！薄ⅰ按闭叽m(xù)。

二，有關(guān)“海”的古詩 1，沔彼流水，朝宗于海。詩經(jīng)【沔水】 2，于疆于理，至于南海。

【江漢】 3，邦畿千里，維民所止，肇域彼四海【玄鳥】 4，相土烈烈，海外有截。【長發(fā)】 5，使湘靈鼓瑟兮，令海若舞馮夷。

楚辭【遠游】 6，東有大海，溺水？？林?。【大招?？ 7，寧為江海之泥涂兮，安能久見此濁世？楚辭-七諫【怨世】 8，濟江海兮蟬蛻，絕北梁兮永辭。楚辭-九懷【陶壅】 9，周流覽於四海兮，志升降以高馳。

楚辭-九嘆【遠游】 10，浮江、淮而入海兮，從子胥而自適。 【悲回風】屈原 11，河海應(yīng)龍？何盡何歷？【天問】屈原 12，大風起兮云飛揚，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)。

【大風歌】漢 劉邦 13，鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng)，遨游四海求其皇?！厩俑瓒住繚h 司馬相如 14，百川東到海，何時復西歸。

【長歌行】兩漢樂府 15，有所思，乃在大海南。 【有所思】 兩漢樂府 16，枯桑知天風，海水知天寒。

【飲馬長城窟行】漢無名氏 17，山不厭高，海不厭深?！径谈栊小?曹操 18，東臨碣石，以觀滄海。

【觀滄?！坎懿?19，高樹多悲風，海水揚其波?！疽疤稂S雀行】曹植 20，鰕[魚且]游潢潦，不知江海流。

【鰕[魚且]篇】曹植 21，為天有眼兮何不見我獨漂流？為神有靈兮何事處我天南海北頭？ 【胡笳十八拍】蔡琰 22，黃鵠游四海，中路將安歸？【詠懷】阮籍 23，精衛(wèi)銜微木，將以填滄海。【讀山海經(jīng)】陶淵明 24，在昔曾遠游，直至東海隅。

【飲酒】陶淵明 25，柯葉自摧折，根株浮滄海。【擬古】陶淵明 26，卷簾天自高，海水搖空綠。

【西洲曲】南朝民歌 27，去舊國，違舊鄉(xiāng)，舊山舊海悠且長?！緫褕@引】南北朝-謝莊 28，山雞看而獨舞，海鳥見而孤鳴。

【鏡賦】南北朝-庾信 29，忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。 【長恨歌】 白居易 30，暮去朝來淘不住，遂令東海變桑田。

【浪淘沙】白居易 31，借問江潮與海水，何似君情與妾心？【浪淘沙】白居易 32，東海一片白，列岳五點青?！緣粝伞堪拙右?33，海水無風時，波濤安悠悠。

【題海圖屏風】白居易 34，青天無停云，滄海無停津。 【長相思】曹鄴 35，云帆轉(zhuǎn)遼海，粳稻來東吳。

【后出塞五首】杜甫 36，海圖坼波濤，舊繡移曲折?！颈闭鳌慷鸥?37，下床畏蛇食畏藥，海氣濕蟄熏腥臊。

【八月十五夜贈張功曹】韓愈 38，安得倚天劍，跨海斬長鯨！【臨江王節(jié)士歌】李白 39，但見宵從海上來，寧知曉向云間沒。 【把酒問月】 李白 40，登高望四海，天地何漫漫。

【古風】 李白 （待續(xù)）。

9.關(guān)于洞庭湖的古詩

望洞庭 湖光秋月兩相和， 潭面無風鏡未磨。

遙望洞庭山水翠， 白銀盤里一青螺。 [注釋] 1.洞庭：湖名，在湖南省。

2.和：和諧，這里指水色與月光融為一體。 3.潭面：指湖面。

鏡未磨：古人的鏡子用銅制作、磨成。這里一說是水面無風 ，波平如鏡；一說是遠望湖中的景物，隱約不清，如同鏡面沒打磨時照物不清楚。

兩說均可。 4.白銀盤：形容洞庭湖。

青螺：一種青黑色的螺形的墨，古代婦女用以畫眉。 這里是用來形容洞庭湖中的君山。

[今譯] 洞庭湖的水光與秋月交相融和， 水面波平浪靜就好像銅鏡未磨。 遠遠望去洞庭湖山水一片翠綠， 恰似白銀盤子托著青青的田螺。

[賞析] 這是詩人遙望洞庭湖而寫的風景詩，明白如話而意味雋永。第一句從水光月色的交融不分寫起，表現(xiàn)湖面的開闊廖遠，這應(yīng)該是日暮時分的景象，天還沒黑但月亮已經(jīng)出來，如果天黑就看不出兩者色彩的融合了。

第二句用鏡子的比喻表現(xiàn)夜晚湖面的平靜，因為太陽已落，湖水不反光，像鏡子沒磨時光澤暗淡的樣子。第三句寫遠望湖中君山翠綠的色彩，這里的“山水”實際只是指山，即湖中的君山。

用“山水”屬于古代漢語中“偏義復詞”的用法。第四句再用一個比喻，將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子里的青螺。

全詩純?nèi)粚懢埃扔忻鑼懙募氈?，又有比喻的生動，讀來饒有趣味。題君山 雍陶 煙波不動影沉沉， 碧色全無翠色深。

疑是水仙梳洗處， 一螺青黛鏡中心。 八百里洞庭，煙波浩渺。

歷來詩人都寫它的闊大壯盛的氣象，留下了“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”、“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的這首絕句，卻別出心裁，以纖巧輕柔的筆觸，描繪了一幅“澄泓湛凝綠，物影巧相映”（韓愈《岳陽樓別竇司直》）的精細圖景，并融入美麗的神話傳說，結(jié)構(gòu)成新巧而又清麗的篇章。

這首描繪洞庭君山的詩，起筆就很別致。詩人不是先正面寫君山，而是從君山的倒影起筆。

“煙波不動”寫湖面風平浪靜；“影”，是寫那倒映在水中的君山之影；“沉沉”，是寫山影的凝重?！氨躺珶o翠色深”，碧是湖色，翠是山色，凝視倒影，當然是只見翠山不見碧湖了。

這兩句以波平如鏡的湖水，以淺碧與深翠色彩的對比，映襯出君山倒影的鮮明突出。這是一幅靜謐的湖山倒影圖。

這種富有神秘色彩的寧靜，很容易引發(fā)出詩人的遐想。所以三、四句筆鋒一轉(zhuǎn)，將湘君、湘夫人的神話傳說，融合在湖山景物的描繪中。

古代神話傳說，舜妃湘君姊妹化為湘水女神而遨游于洞庭湖山之上。君山又名湘山，即得名于此。

所以“疑是水仙梳洗處”這一句，在仿佛之間虛寫一筆：洞庭君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧？再以比擬的手法輕輕點出：“一螺青黛鏡中間”，這水中倒影的君山，多么象鏡中女仙青色的螺髻。 洞庭君山以她的秀美，吸引著不少詩人為之命筆。

“遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺”，劉禹錫這兩句詩，同樣也是以螺髻來形容，不過這是刻畫了遙望水面白浪環(huán)繞之中的君山的情景。雍陶這一首，則全從水中的倒影來描繪，來生發(fā)聯(lián)想，顯得更為輕靈秀潤。

起筆兩句，不僅湖光山色倒影逼真，而且筆勢凝斂，重彩描畫出君山涵映水中的深翠的倒影。繼之詩情轉(zhuǎn)向虛幻，將神話傳說附會于君山倒影之中，以意取勝，寫得活脫輕盈。

這種“鏡花水月”、互相映襯的筆法，構(gòu)成了這首小詩新巧清麗的格調(diào)，從而使君山的秀美，形神兩諧地呈現(xiàn)在讀者的面前。煙波不動影沉沉，碧色全無翠色深。

疑是水仙梳洗處，一螺青黛鏡中心。 ——雍 陶《題君山》 曾于方外見麻姑，聞?wù)f君山自古無。

元是昆侖山頂石，海風吹落洞庭湖。 ——方 干《題君山》 君山，又名洞庭山，在湖南省洞庭湖中。

中國古代神話傳說，舜妃湘君姊妹化為湘水之神遨游于洞庭湖山之上，故君山又稱湖山。正是其美麗的湖光山色與動人的神話傳說，吸引歷代詩人寫就了一首首頗具審美價值的妙詩。

上錄唐代詩人雍陶的《題君山》與方干的《題君山》（一說作者為程賀）便是其中的代表作。這兩首同題詩，吟詠的對象都是洞庭湖的君山，其構(gòu)思也都新穎巧妙，而又各有千秋。

詩貴創(chuàng)新，尤其是在構(gòu)思上要不落俗套，另辟蹊徑，選擇新的表現(xiàn)角度。惟其如此，詩才有詩味，也才能耐人尋味，不脛而走。

雍陶與方干深得個中三昧，其詩吟詠君山都注意避免重復前人的詩境，而寫出新意來。雍陶的《題君山》，描繪洞庭君山之美景，起筆便不同凡響：“煙波不動影沉沉?！?/p>

這里，詩人未正面描寫君山，而是從其在洞庭湖中的倒影寫起，以“不動”二字明言湖面風平浪靜，水波不興，以“沉沉”二字凸現(xiàn)君山倒影顏色的深沉與凝重，暗中點題，別具匠心。次句從色彩方面著墨，以“碧色全無”狀寫湖水之色，以“翠色深”狀寫君山之色，二者相互映襯。

以上兩句實寫湖光山色的自然美，為我們描繪了一幅靜態(tài)的湖山倒影圖。后兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，由實寫湖中君山倒影，轉(zhuǎn)為虛寫神話傳說，并與湖山的描寫融合起來。

“疑是水仙梳洗處”，意為：這洞庭君山大概是水中女仙——湘君姊妹梳洗生活的地方吧！此句雖想落天外，卻情生目前，因為“疑是”的根據(jù)，即在前兩句。倘若無前兩句對湖光山色的實寫，便缺乏激發(fā)想象的因素，。