記不住的古詩句(有句古詩記不住了,只記著什么逗秋雨)
1.有句古詩記不住了,只記著什么逗秋雨
石破天驚逗秋雨——王昌齡《聽流人水調(diào)子》 孤舟微月對(duì)楓林，分付鳴箏與客心。
嶺色千重萬重雨，斷弦收與淚痕深。 這首詩大約作于王昌齡晚年赴龍標(biāo)（今湖南黔陽）貶所途中，寫聽箏樂而引起的感慨。
首句寫景，并列三個(gè)意象（孤舟、微月、楓林）。我國古典詩歌中，本有借月光寫客愁的傳統(tǒng)。
而江上見月，月光與水光交輝，更易牽惹客子的愁情。王昌齡似乎特別偏愛這樣的情景：“億君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢(mèng)里長”，“行到荊門向三峽，莫將孤月對(duì)猿愁”，等等，都將客愁與江月聯(lián)在一起。
而“孤舟微月”也是寫的這種意境，“愁”字未明點(diǎn)，是見于言外的?！皸髁帧卑凳玖饲锾?，也與客愁有關(guān)。
這種闊葉樹生在江邊，遇風(fēng)發(fā)出一片肅殺之聲（“日暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹林”），真叫人感到“青楓浦上不勝愁”呢。“孤舟微月對(duì)楓林”，集中秋江晚來三種景物，就構(gòu)成極凄清的意境（這種手法，后來在元人馬致遠(yuǎn)《天凈沙》中有最盡致的發(fā)揮），上面的描寫為箏曲的演奏安排下一個(gè)典型的環(huán)境。
此情此境，只有音樂能排遣異鄉(xiāng)異客的愁懷了。“分付”即發(fā)付，安排意。
彈箏者于此也就暗中登場(chǎng)?！胺指丁蓖芭c”字照應(yīng)，意味著奏出的箏曲與遷客心境相印。
“水調(diào)子”（即水調(diào)歌，屬樂府商調(diào)曲）本來哀切，此時(shí)又融入流落江湖的樂人（“流人”）的主觀感情，怎能不引起“同是天涯淪落人”的遷謫者內(nèi)心的共鳴呢？這里的“分付”和“與”，下字皆靈活，它們既含演奏彈撥之意，其意味又決非演奏彈撥一類實(shí)在的詞語所能傳達(dá)于萬一的。它們的作用，已將景色、箏樂與聽者心境緊緊鉤連，使之融成一境。
“分付”雙聲，“鳴箏”疊韻，使詩句鏗鏘上口，富于樂感。詩句之妙，恰如鐘惺所說：“‘分付’字與‘與’字說出鳴箏之情，卻解不出”（《唐詩歸》）。
所謂“解不出”。乃是說它可意會(huì)而難言傳，不象實(shí)在的詞語那樣易得確解。
次句剛寫入箏曲，三句卻提到“嶺色”，似乎又轉(zhuǎn)到景上。其實(shí)，這里與首句寫景性質(zhì)不同，可說仍是寫“鳴箏”的繼續(xù)。
也許晚間真的飛了一陣雨，使嶺色處于有無之中。也許只不過是“微月”如水的清光造成的幻景，層層山嶺好像迷蒙在霧雨之中。
無論是哪種境況，對(duì)遷客的情感都有陪襯烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音樂造成了這樣一種“石破天驚逗秋雨”的感覺。
“千重萬重雨”不僅寫嶺色，也兼形箏聲（猶如“大弦嘈嘈如急雨”）；不僅是視覺形象，也是音樂形象?！扒е亍?、“萬重”的復(fù)疊，給人以樂音繁促的暗示，對(duì)彈箏“流人”的復(fù)雜心緒也是一種暗示。
在寫“鳴箏”之后，這樣將“嶺色”與“千重萬重雨”并置一句中，省去任何敘寫、關(guān)聯(lián)詞語，造成詩句多義性，含蘊(yùn)豐富，打通了視聽感覺，令人低回不已。 彈到激越處，箏弦突然斷了。
但聽者情緒激動(dòng)，不能自已。這里不說淚下之多，而換言“淚痕深”，造語形象新鮮。
“收與”、“分付與”用字同妙，它使三句的“雨”與此句的“淚”搭成譬喻關(guān)系。似言聽箏者的淚乃是箏弦收集嶺上之雨化成，無怪乎其多了。
這想象新穎獨(dú)特，發(fā)人妙思?！爸徽f聞箏下淚，意便淺。
說淚如雨，語亦平常?？此浞ㄗ址ㄟ\(yùn)用之妙，便使人涵詠不盡?！?/p>
（黃生評(píng)）此詩從句法、音韻到通感的運(yùn)用，頗具特色，而且都服務(wù)于意境的創(chuàng)造，渾融含蓄，而非刻露，《詩藪》稱之為“連城之璧，不以追琢減稱”，可謂知言。
2.表示"真情總是留不住"的詩句有哪些
1. 《喻世明言· 第十三卷 張道陵七試趙升》
明代馮夢(mèng)龍
落花有意隨流水，流水無心戀落花。
2. 《蝶戀花·春景》
宋代：蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草！
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。
本詞是傷春之作。蘇軾長于豪放。亦最擅婉約，本詞寫春景清新秀麗。同時(shí)，景中又有情理，我們?nèi)杂谩昂翁師o芳草（知音）”以自慰自勉。作者的“多情卻被無情惱”，也不僅僅局限于對(duì)“佳人”的相思。本詞下片所寫的是一個(gè)愛情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉約詞。王士禎所說的“枝上柳綿，恐屯田緣情綺靡。未必能過?！薄痘ú菝墒啊分赋霰驹~與風(fēng)格婉約的柳永詞不相上下。
3. 《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》
宋代：張先
水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。
作者未嘗不想借聽歌飲酒來解愁。但在這首詞里，作者卻寫他在家里品著酒聽了幾句曲子之后，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。
4. 《清平樂·春歸何處》
宋代：黃庭堅(jiān)
春歸何處。寂寞無行路。若有人知春去處。喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知。除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。
此詞賦予抽象的春以具體的人的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無處覓得安慰，像失去了親人似的。這樣通過詞人的主觀感受，反映出春天的可愛和春去的可惜，給讀者以強(qiáng)烈的感染。此詞高妙處，于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉(zhuǎn)，希望有人知道春天的去處，喚她回來，與她同住。這種奇想，表現(xiàn)出詞人對(duì)美好事物的執(zhí)著和追求。
5. 《清平樂·候蛩凄斷》
宋代：張炎
候蛩凄斷，人語西風(fēng)岸。月落沙平江似練，望盡蘆花無雁。
暗教愁損蘭成，可憐夜夜關(guān)情。只有一枝梧葉，不知多少秋聲！
此詞在藝術(shù)上是成功的，從選景的巧妙，從言情的深遠(yuǎn)，都極具特色。其筆調(diào)精練，含蓄；其風(fēng)韻幽雅獨(dú)特；其意境清空淡遠(yuǎn)；其情感真切感人。
3.留不住的傷感詩句
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
—— 李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 —— 李商隱《無題·相見時(shí)難別亦難》夕陽無限好，只是近黃昏。
—— 李商隱《樂游原 》莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君。 —— 高適《別董大二首》落紅不是無情物， 化作春泥更護(hù)花。
—— 龔自珍《己亥雜詩·其五》月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。 —— 張繼《楓橋夜泊 》衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
-柳永《鳳棲梧》死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。
-佚名《詩經(jīng).邶風(fēng).擊鼓》兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。-秦觀《鵲橋仙》相思相見知何日？此時(shí)此夜難為情。
-李白《三五七言》有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。-佚名《鳳求凰.琴歌》這次我離開你，是風(fēng)，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。
-鄭愁予《賦別》入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。-李白《三五七言》曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
-元稹《離思五首其四》君若揚(yáng)路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢(shì)，會(huì)合何時(shí)諧？-曹植《明月上高樓》凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。-納蘭性德《虞美人》還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)。
-張籍《節(jié)婦吟》如何讓你遇見我，在我最美麗的時(shí)刻。為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結(jié)一段塵緣。
-席慕蓉《一棵開花的樹》嗟余只影系人間，如何同生不同死？-陳衡恪《題春綺遺像》相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。-梁?jiǎn)⒊杜_(tái)灣竹枝詞》自君之出矣，明鏡暗不治。
思君如流水，何有窮已時(shí)。-徐干《室思》相見爭(zhēng)如不見，有情何似無情。
-司馬光《西江月》落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。-龔自珍《己亥雜詩》天不老，情難絕。
心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。-張先《千秋歲》似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵。
-黃景仁《綺懷詩二首其一》直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。-李商隱《無題六首其三》深知身在情長在，悵望江頭江水聲。
-李商隱《暮秋獨(dú)游曲江》人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€不多情。-納蘭性德《攤破浣溪沙》此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
-李商隱《錦瑟》相思一夜情多少，地角天涯未是長。-張仲素《燕子樓》問世間，情是何物，直教生死相許。
-元好問《摸魚兒二首其一》身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。-李商隱《無題》獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。
-張可久《塞鴻秋》平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。-徐再思《折桂令》一寸相思千萬緒，人間沒個(gè)安排處。
-李冠《蝶戀花》十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。-蘇軾《江城子》 今夕何夕，見此良人。
-佚名《詩經(jīng).唐風(fēng).綢繆》天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。-白居易《長恨歌》在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
-白居易《長恨歌》重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。-文廷式《蝶戀花》一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無瑕。
若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛話？-曹雪芹《枉凝眉》春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。-李商隱《無題》他生莫作有情癡，人間無地著相思。
-況周頤《減字浣溪沙》尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。-歐陽修《玉樓春》關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。
窈宨淑女，君子好逑。-佚名《詩經(jīng).周南.關(guān)雎》人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
-歐陽修《玉樓春》此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有，千種風(fēng)情，更與何人說。
-柳永《雨霖鈴》只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。-李之儀《卜算子》落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
-晏幾道《臨江仙二首其二》可憐無定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人。-陳陶《隴西行》千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。
-辛棄疾《摸魚兒》梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
-溫庭筠《更漏子三首其三》結(jié)發(fā)為夫妻，恩愛兩不疑。-蘇武《結(jié)發(fā)為夫妻》尋好夢(mèng)，夢(mèng)難成。
況誰知我此時(shí)情。枕前淚共簾前雨，隔個(gè)窗兒滴到明。
-聶勝瓊《鷓鴣天》一場(chǎng)寂寞憑誰訴。算前言，總輕負(fù)。
-柳永《晝夜樂》天長路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難，長相思，摧心肝。-《李白長相思二首其一》不要因?yàn)橐苍S會(huì)改變，就不肯說那句美麗的誓言，不要因?yàn)橐苍S會(huì)分離，就不敢求一次傾心的相遇。
-席慕蓉《印記》愿我如星君如月，夜夜流光相皎潔。-范成大《車遙遙篇》魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。
-戴叔倫《相思曲》執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。-柳永《雨霖鈴》誠知此恨人人有，貧*夫妻百事哀。
-元稹《遣悲懷三首其二》換我心，為你心，始知相憶深。-顧敻《訴衷情》憶君心似西江水，日夜東流無歇時(shí)。
-魚玄機(jī)《江陵愁望有寄》春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。-李商隱《無題六首其六》相思似海深，舊事如天遠(yuǎn)。
-樂婉《卜算子》相恨不如潮有信，相思始覺海非深。-白居易《浪淘沙》 玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？-溫庭筠《楊柳枝》忍把千金酬一笑？畢竟相思，不似相逢好。
-邵瑞彭《蝶戀花》天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。-晏殊《玉樓春》都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。
空對(duì)著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。-曹雪芹《終身誤》人如風(fēng)。
4.形容留不住人的詩句
小蠻腰瘦不性情，斷粉飄云舞煙。
莫使漫天飛不住，樓中尚有未歸人。 煙月?lián)P州不可住，金閶亭下牽船處。
風(fēng)流海內(nèi)幾知名，卻傍江潭惜《枯樹》。 送蓀友 人生何如不相識(shí)，君老江南我燕北。
何如相逢不相合，更無別恨橫胸臆。 留君不住我心苦，橫門驪歌淚如雨。
君行四月草萋萋，柳花桃花半委泥。 江流浩渺江月墮，此時(shí)君亦應(yīng)思我。
我今落拓何所止，一事無成已如此。 平生縱有英雄血，無由一濺荊江水。
荊江日落陣云低，橫戈躍馬今何時(shí)？ 忽憶去年風(fēng)雨夜，與君展卷論王霸。 君今偃仰九龍間，吾欲從茲事耕稼。
芙蓉湖上芙蓉花，秋風(fēng)未落如朝霞。 君如載酒須盡醉，醉來不復(fù)憂天涯。
夠了嗎？還有。
