關(guān)于夫妻舊愛(ài)的詩(shī)句(關(guān)于對夫妻感情心灰意冷的詩(shī)詞)
1.關(guān)于對夫妻感情心灰意冷的詩(shī)詞
冰簟銀床夢(mèng)不成，碧天如水夜云輕。雁聲遠過(guò)瀟湘去，十二樓中月自明。——《瑤瑟怨》作者： 溫庭筠
長(cháng)相思，摧心肝。日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。憶君迢迢隔青天，昔日橫波目，今作流淚泉。不信妾斷腸，歸來(lái)看取明鏡前。——《長(cháng)相思·摧心肝》作者： 李白
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休 ，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟 ，載不動(dòng)許多愁。——《武陵春閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。——《閨怨》作者： 王昌齡 ·春晚》李清照
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 ——《一剪梅 》李清照
美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉。但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。——《怨情》作者：李白
紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)。——《春怨》作者： 劉方平
天長(cháng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。——白居易的《長(cháng)恨歌》
昔日戲言身后事，今朝都到眼前來(lái)。衣裳已施行看盡，針線(xiàn)猶存未忍開(kāi)。尚想舊情憐婢仆，也曾因夢(mèng)送錢(qián)財。誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。——《遣悲懷》作者： 元稹
重幃深下莫愁堂，臥后清宵細細長(cháng)。神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香。直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。——《無(wú)題》作者： 李商隱
1縱使相逢也忘言，蜀山朝暮籠云煙。當時(shí)共我紅塵下，點(diǎn)檢如今少一緣苦戀三載成泡影，無(wú)可奈何淚沾襟。相形自慚愧對人，收拾雄心仍追君。——唐·孟浩然
2.有關(guān)夫妻的詩(shī)詞
以下是有關(guān)夫妻的詩(shī)詞
1、《擊鼓》——先秦：佚名
死生契闊，與子成說(shuō)。執子之手，與子偕老。
譯文：生生死死離離合合，（無(wú)論如何）我與你說(shuō)過(guò)。 與你的雙手交相執握，伴著(zhù)你一起垂垂老去。
2、《無(wú)題》——唐代：李商隱
身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
譯文：身上無(wú)彩鳳的雙翼，不能比翼齊飛；內心卻象靈犀一樣，感情息息相通。
3、《長(cháng)恨歌》——唐代：白居易
在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。
譯文：在天愿為比翼雙飛鳥(niǎo)，在地愿為并生連理枝。
4、《長(cháng)安古意》——唐代：盧照鄰
得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。
譯文：只要能和心愛(ài)的人廝守在一起，就是死了也心甘情愿；只要能和心愛(ài)的人廝守在一起，愿做凡人不羨慕神仙。
5、《留別妻》——兩漢：蘇武
結發(fā)為夫妻，恩愛(ài)兩不疑。
譯文：和你結發(fā)成為夫妻，就從沒(méi)懷疑與你恩愛(ài)到老。
6、《雨霖鈴·寒蟬凄切》——宋代：柳永
執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
譯文：握著(zhù)對方的手含著(zhù)淚對視，哽咽的說(shuō)不出話(huà)來(lái)。
3.形容夫妻恩愛(ài),同甘共苦的詩(shī)詞或詩(shī)句有哪些,越多越好
1、“陌上花開(kāi)，可緩緩歸矣”
這句話(huà)出自吳越王給他夫人的一封信。其寓意為田間阡陌上的花開(kāi)了，你可以一邊賞花，一邊慢慢回來(lái)，或者小路上的花兒都開(kāi)了，而我可以慢慢等你回來(lái)。
吳越王錢(qián)镠的王妃，是江山鰲頂村的一個(gè)農家姑娘。嫁給錢(qián)镠之后，跟隨錢(qián)镠南征北戰，夫妻兩人感情非常深。王妃重情義，年年春天都要回娘家住上一段時(shí)間，看望并侍奉雙親。
有時(shí)候住得久了，吳越王想念妻子，便會(huì )寫(xiě)信，明面上問(wèn)問(wèn)雙親可好，夫人可好，實(shí)際卻想說(shuō)，夫人你離家很長(cháng)時(shí)間啦，夫君想你啦，快回來(lái)可好？
短短九字，便把一個(gè)在沙場(chǎng)上英勇奮戰，殺伐果斷的鐵錚漢子的思念之情表達得淋漓盡致，一邊念著(zhù)妻子難得回家不愿打擾親情相聚之樂(lè )，一邊又遏制不了自己內心。
真真應了那句：心有猛虎，細嗅薔薇。
2、“只愿君心似我心，定不負相思意”
本句詩(shī)出自宋代詩(shī)人李之儀《卜算子 我住長(cháng)江頭》，當時(shí)，李儀之仕途不順，又歷經(jīng)兒女、妻子的離世，事業(yè)家庭受到雙重打擊，心中郁悶沉重之極。
這時(shí)候，他遇到了當地絕色歌姬楊姝，楊姝的溫柔和體貼讓李之儀一見(jiàn)傾心，兩人在長(cháng)江邊上談戀愛(ài)的時(shí)候，李之儀望著(zhù)滾滾長(cháng)江，身邊有個(gè)美麗的女神，心中涌起萬(wàn)般柔情，有感而發(fā)，對楊姝表白說(shuō)，只要你不離不棄，我一定不會(huì )辜負你的心意！
男人的話(huà)能不能100%相信尚待商榷，但是這句情話(huà)感情真摯，以江水長(cháng)流喻深情漫漫，成功讓59歲的李之儀與18歲的楊姝共連理，這對忘年之戀也成為千年愛(ài)情佳話(huà)。
3、“愿得一心人，白首不相離”
本詩(shī)據說(shuō)出自于卓文君的《白頭吟》，其與司馬相如為愛(ài)私奔的故事，當年可是鬧得沸沸揚揚。當年，卓文君為愛(ài)不惜離經(jīng)叛道與情郎私奔，又用自己的家當開(kāi)酒肆，拋頭露面當壚賣(mài)酒，只為與愛(ài)人過(guò)著(zhù)一生一世一雙人的生活。
后來(lái)，司馬相如衣錦還鄉，還想另納新妾，卓文君也沒(méi)有大吵大鬧，以《怨郎詩(shī)》《訣別書(shū)》訴說(shuō)心中哀怨，跟司馬相如說(shuō)好吧，你喜新厭舊了，雖然我還愛(ài)你，但是也不想與人共侍一夫，我退出，你們好好玩。
卓文君聰明地以退為進(jìn)，成功讓司馬相如想起舊情，回歸家庭，繼續“愿得一心人，白首不分離”的生活。
一個(gè)幾千年前的女子，在封建社會(huì )下，能夠敢愛(ài)敢恨，大膽自主，實(shí)在令人敬佩。
4、“取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君”
這首詩(shī)出自元稹的《離思五首》中的第四首，是元稹為悼念亡妻韋叢而作。這首詩(shī)最為世人所熟知的是前半句“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”，但其實(shí)后兩句的情深之意也毫不遜色。
“花叢”指女色，“懶回顧”，意思是看都不看了。元稹說(shuō)自己面對各種女色，毫無(wú)留戀，為什么呢？因為你（亡妻）都不在了啊！我一邊想著(zhù)你，一邊通過(guò)修道轉移注意力，對其他人其他事再也沒(méi)心思了。
5、“老夫老妻老路邊，相依相偎踱步堅。
不憶曾嬉林蔭畔，確記前路幾處坎。
不羨鴛鴦不羨仙，心滿(mǎn)來(lái)路景共瞻。
不求富貴不求遠，但欣有路坎共攙。”
一首描繪患難夫妻的詩(shī)，詩(shī)中抒發(fā)了在艱苦的環(huán)境中，夫妻恩愛(ài)，同甘共苦，患難夫妻見(jiàn)真情的情感。
4.關(guān)于思念亡妻的詩(shī)句有哪些
1. 江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)
宋代：蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼。縱使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
2. 浣溪沙·誰(shuí)念西風(fēng)獨自涼
清代：納蘭性德
誰(shuí)念西風(fēng)獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽(yáng)。
被酒莫驚春睡重，賭書(shū)消得潑茶香，當時(shí)只道是尋常。
3. 離思五首·其四
唐代：元稹
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
4. 采桑子·當時(shí)錯
清代：納蘭性德
而今才道當時(shí)錯，心緒凄迷。紅淚偷垂，滿(mǎn)眼春風(fēng)百事非。
情知此后來(lái)無(wú)計，強說(shuō)歡期。一別如斯，落盡梨花月又西。
5. 綠衣
先秦：佚名
綠兮衣兮，綠衣黃里。心之憂(yōu)矣，曷維其已？
綠兮衣兮，綠衣黃裳。心之憂(yōu)矣，曷維其亡？
綠兮絲兮，女所治兮。我思古人，俾無(wú)訧兮。
絺兮绤兮，凄其以風(fēng)。我思古人，實(shí)獲我心。
6. 蝶戀花·辛苦最憐天上月
清代：納蘭性德
辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。
無(wú)那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說(shuō)。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。
7. 遣悲懷三首·其二
唐代：元稹
昔日戲言身后意，今朝都到眼前來(lái)。
衣裳已施行看盡，針線(xiàn)猶存未忍開(kāi)。
尚想舊情憐婢仆，也曾因夢(mèng)送錢(qián)財。
誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。
8. 夢(mèng)微之
唐代：白居易
夜來(lái)攜手夢(mèng)同游，晨起盈巾淚莫收。
漳浦老身三度病，咸陽(yáng)宿草八回秋。
君埋泉下泥銷(xiāo)骨，我寄人間雪滿(mǎn)頭。
阿衛韓郎相次去，夜臺茫昧得知不？
9. 山花子·風(fēng)絮飄殘已化萍
清代：納蘭性德
風(fēng)絮飄殘已化萍，泥蓮剛倩藕絲縈。珍重別拈香一瓣，記前生。
人到情多情轉薄，而今真個(gè)不多情。又到斷腸回首處，淚偷零。
10. 西江月·梅花
宋代：蘇軾
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。
素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空。不與梨花同夢(mèng)。
11. 金縷曲·亡婦忌日有感
清代：納蘭性德
此恨何時(shí)已。滴空階、寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢(mèng)杳，是夢(mèng)久應醒矣。料也覺(jué)、人間無(wú)味。不及夜臺塵土隔，冷清清、一片埋愁地。釵鈿約，竟拋棄。
重泉若有雙魚(yú)寄。好知他、年來(lái)苦樂(lè )，與誰(shuí)相倚。我自中宵成轉側，忍聽(tīng)湘弦重理。待結個(gè)、他生知已。還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風(fēng)里。清淚盡，紙灰起。
12. 半死桐·重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非
宋代：賀鑄
重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非。同來(lái)何事不同歸。梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依。空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復挑燈夜補衣。
13. 遣悲懷三首·其三
唐代：元稹
閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時(shí)。
鄧攸無(wú)子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。
同穴窅冥何所望，他生緣會(huì )更難期。
惟將終夜常開(kāi)眼，報答平生未展眉。
14. 遣悲懷三首·其一
唐代：元稹
謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。
顧我無(wú)衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。
野蔬充膳甘長(cháng)藿，落葉添薪仰古槐。
今日俸錢(qián)過(guò)十萬(wàn)，與君營(yíng)奠復營(yíng)齋。
15. 南鄉子·為亡婦題照
清代：納蘭性德
淚咽卻無(wú)聲，只向從前悔薄情。憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫(huà)不成。
別語(yǔ)忒分明，午夜鶼鶼夢(mèng)早醒。卿自早醒儂自夢(mèng)，更更，泣盡風(fēng)檐夜雨鈴。
5.形容“夫妻”的詩(shī)詞有哪些
1. 《遣悲懷三首·其二》唐代：元稹
昔日戲言身后意，今朝都到眼前來(lái)。（身后意 一作：身后事）
衣裳已施行看盡，針線(xiàn)猶存未忍開(kāi)。
尚想舊情憐婢仆，也曾因夢(mèng)送錢(qián)財。
誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。
2.《留別妻》兩漢：蘇武
結發(fā)為夫妻，恩愛(ài)兩不疑。
歡娛在今夕，嬿婉及良時(shí)。
征夫懷遠路，起視夜何其？
參辰皆已沒(méi)，去去從此辭。
行役在戰場(chǎng)，相見(jiàn)未有期。
握手一長(cháng)嘆，淚為生別滋。
努力愛(ài)春華，莫忘歡樂(lè )時(shí)。
生當復來(lái)歸，死當長(cháng)相思。
3.《馬嵬》清代：袁枚
莫唱當年長(cháng)恨歌，人間亦自有銀河。
石壕村里夫妻別，淚比長(cháng)生殿上多。
4.《八至》唐代：李冶
至近至遠東西，至深至淺清溪。
至高至明日月，至親至疏夫妻。
5.《鳳凰曲》唐代：李白
嬴女吹玉簫，吟弄天上春。
青鸞不獨去，更有攜手人。
影滅彩云斷，遺聲落西秦。
6.關(guān)于能表達兩個(gè)相愛(ài)的人十多年沒(méi)見(jiàn)的詩(shī)句
紅酥手，黃縢酒。
滿(mǎn)城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！ 春如舊，人空瘦。
淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書(shū)難托。莫，莫，莫！賞析 這首詞寫(xiě)的陸游自己的愛(ài)情悲劇。
陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個(gè)大家閨秀，結婚以后，他們“伉儷相得”，“琴瑟甚和”，是一對情投意和的恩愛(ài)夫妻。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對兒媳產(chǎn)生了厭惡感，逼迫陸游休棄唐氏。
在陸游百般勸諫、哀求而無(wú)效的情況下，二人終于被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間也就音訊全無(wú)了。幾年以后的一個(gè)春日，陸游在家鄉山陰（今紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。
唐氏安排酒肴，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見(jiàn)人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。
全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達了他們眷戀之深和相思之切，也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。 詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿(mǎn)的愛(ài)情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。
開(kāi)頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景：“紅酥手，黃滕酒。滿(mǎn)城春色宮墻柳。”
雖說(shuō)是回憶，但因為是填詞，而不是寫(xiě)散文或回憶錄之類(lèi)，不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫(xiě)下來(lái)，所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫(xiě)，而這個(gè)場(chǎng)面，又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細節來(lái)寫(xiě)。“紅酥手”，不僅寫(xiě)出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài)，同時(shí)還有概括唐氏全人之美（包括她的內心美）的作用。
然而，更重要的是，它具體而形象地表現出這對恩愛(ài)夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿(mǎn)與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。
而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫(huà)有了明麗而又和諧的色彩感。 “東風(fēng)惡”幾句為第二層，寫(xiě)詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。
上一層寫(xiě)春景春情，無(wú)限美好，到這里突然一轉，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門(mén)，無(wú)可遏止地宣泄下來(lái)。“東風(fēng)惡”三字，一語(yǔ)雙關(guān)，含蘊很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛(ài)情悲劇的癥結所在。
本來(lái)，東風(fēng)可以使大地復蘇，給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時(shí)候，也會(huì )破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴重后果，因此說(shuō)它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛(ài)情悲劇的“惡”勢力。
至于陸母是否也包含在內，答案應該是不能否認的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫(xiě)了出來(lái)，并補足一個(gè)“惡”字：“歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。”美滿(mǎn)姻緣被迫拆散，恩愛(ài)夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿(mǎn)懷愁怨。
這不正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來(lái)，“錯，錯，錯”，一連三個(gè)“錯”字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰(shuí)錯了呢？是對自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎？是對“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎？詞人沒(méi)有明說(shuō)，也不便于明說(shuō)，這枚“千斤重的橄欖”（《紅樓夢(mèng)》語(yǔ)）留給了讀者來(lái)噙，來(lái)品味。
這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注；但又不是一瀉無(wú)余，其中“東風(fēng)惡”和“錯，錯，錯”幾句就很有味外之味。 詞的下片，由感慨往事回到現實(shí)，進(jìn)一步抒寫(xiě)妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。
換頭三句為第一層，寫(xiě)沈園重逢時(shí)唐氏的表現。 “春如舊”承上片“滿(mǎn)城春色”句而來(lái)，這又是此時(shí)相逢的背景。
依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤，煥發(fā)著(zhù)青春的活力；而此時(shí)的她，經(jīng)過(guò)“東風(fēng)”的無(wú)情摧殘，憔悴了，消瘦了。
“人空瘦”句，雖說(shuō)寫(xiě)的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著(zhù)；象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍啊！不然，怎么會(huì )消瘦呢？寫(xiě)容顏形貌的變化來(lái)表現內心世界的變化，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個(gè)“空”字呢？“使君自有婦，羅敷亦有夫。”
（《古詩(shī)。陌上桑》）從婚姻關(guān)系說(shuō)，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己?jiǎn)幔恐?zhù)此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現了出來(lái)。
“淚痕”句通過(guò)刻畫(huà)唐氏的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿(mǎn)面嗎？但詞人沒(méi)直接寫(xiě)淚流滿(mǎn)面，而是用了白描的手法，寫(xiě)她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著(zhù)，也更形象，更感人。
而一個(gè)“透”字，不僅見(jiàn)其流淚之多，亦見(jiàn)其傷心之甚。上片第二層寫(xiě)詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫(xiě)唐氏時(shí)卻改變了手法，只寫(xiě)了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫(xiě)的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時(shí)。
