關(guān)于華表意義的詩句(華表的由來和含義,古文有何記載)

1.華表的由來和含義,古文有何記載

華表是什么以及風水作用？——風水術(shù)中的華表是指高尖聳立的山峰。有華表，表示該處周圍，一般為三、五公里范圍有大龍大穴所在，會出王侯大貴。其余在特定建筑物的地方，如學(xué)校、橋梁、宮殿、墳?zāi)沟鹊鹊胤?，設(shè)立華表，有標志、表彰、榜樣、莊重、敬重的含義。在中國古代，華表尤指設(shè)在橋梁、宮廷、陵墓或城垣等前作為標志和裝飾用的大柱。比如設(shè)在陵墓前的叫“墓表”，設(shè)在橋梁兩頭的叫“橋表”等。華表一般由石所造，柱型，上有云板和蹲獸，柱身往往雕有蟠龍、飛鳳等飾物。

附錄：華表的由來和作用

華表產(chǎn)生于堯帝時期，初始稱為誹謗木是木制的，誹謗木上并沒有文字而有特殊的雕刻或繪制的紋理，莊嚴醒目，立于路旁使人一看便知。古文中紋理、花紋稱“華”，【古今注】“堯設(shè)誹謗木，今之華表”。誹謗木在西漢時仍為木制?！妒酚浶⑽募o》“朝有進善之旌，誹謗之木”。那么誹謗木的作用是什么呢？我們理解了“誹謗”一詞自然知道什么是“誹謗木”了。 誹：《戰(zhàn)國策》“國必有誹譽，忠臣令誹在己，譽在上”。誹：有批評之義?！妒酚洝芬娏畈槐悖蝗胙远拐u。誹：有否定之義。謗：《說文》毀也。詆毀之義。如今大多按《說文》理解?！稄V雅》惡也，《玉篇》誹也，對也，人道其惡也等---------。其實這些都是東漢以后的變化字義。西漢以前“謗”字的字義并非如此。

《左傳莊二十二年》“羈旅之臣，敢辱高位，以速官謗”。（解：“羈旅之臣”即糾察官，不管前面旅行的官員是什么級別都敢攔住他，使其改正旅行中的非禮行為。）在本文中“謗”勒令之義。

《論語19.1》“信而后諫；未信，則以為謗己也?！北疚摹爸r”為要求，提醒之義。我們把“誹”“謗”兩個字鏈接起來就是：警告，警示。

如今的“誹謗”一詞與西漢以前的“誹謗”一詞意義差別很大。因此不能以“誹 謗”的今義來解釋“誹謗木”?！罢u謗木”就是“警示木”。后來改稱“華表”?！叭A表”是一種特殊的標示，是各代王朝專立的，是神圣不可褻瀆的，是絕對不允許人們往上面寫字的，那上面也沒地方寫字，沒辦法寫字。更不是什么景觀建筑，不是給人欣賞的。

從華表的位置來看：宮門、皇陵、橋、學(xué)府、廟宇等，既然是“警示”可直觀的理解為“不得驚擾”之義。凡經(jīng)此路段的旅團、車隊、馬隊、軍隊等，文官下車，武官下馬，不得揚塵、不得急行、不得喧嘩、不得擅入、不得無禮等等--------。

如今華表的原本使命已經(jīng)完成，它是中國古文化的歷史見證，它的華麗與莊嚴醒目表現(xiàn)了“神圣而不可侵犯”，可做為我們民族精神的標志永存。

2.帶華的詩句有哪些

詩人李端的中詩句“年華驚已擲，志業(yè)颯然空.”

張說的中有詩句“庭如月華滿”

中有“繁華人已歿，桃李意何深！”

劉禹錫步虛詞二首⑴中有“華表千年一鶴，凝丹為頂雪為衣”

韋莊的〈〈云散〉〉中有“已恨歲華添皎鏡，更悲人事逐頹波.”

李白的〈〈早秋贈裴十七仲堪〉〉中有“裴生信英邁，屈起多才華”

李白〈〈秋浦感主人歸燕寄內(nèi)〉〉中有“豈不戀華屋，終然謝珠簾.”

李商隱〈〈陳后宮〉〉中有“還依水光殿，更起月華樓.”

3.中國華表的象征

華表：建筑名 古代宮殿、陵墓等大型建筑物前面做裝飾用的巨大石柱，柱身多雕刻龍鳳等圖案，上部橫插著雕花的石板。

天安門前有一對漢白玉的柱子，名字叫華表。在華表挺拔的柱身上，雕刻著精美的龍和云，柱頂上部橫插著一塊云形的長片石，遠遠地看上去，好像柱身直插云間，給人一種莊嚴的感覺。

華表是中華民族的傳統(tǒng)建筑物，有著悠久的歷史。 相傳華表既有道路標志的作用，又有過路行人留言的作用，在原始社會的堯舜時代就出現(xiàn)了。

那時，人們在交通要道設(shè)立一個木柱，作為識別道路和標志，后來的郵亭、傳舍也用它作標識，它的名字叫作“桓木”或“表木”，后來統(tǒng)稱為“桓木”，因為古代的“桓”與“華”音相近，所以慢慢讀成了“華表”。 在這根木柱上，行人可以在上面刻寫意見，因此它又叫“謗木”或“誹謗木”。

“誹謗”一詞在古代是議論是非的意思，就是現(xiàn)代的提意見，所以它又具有現(xiàn)代“意見箱”的作用。 據(jù)史書上記載，堯時的誹謗木以橫木交于柱頭，指示大路的方向，天安門前的 華表仍然保持了堯時誹謗木的基本形狀。

不過，天安門前的這對華表上都有一個蹲獸，頭向?qū)m外；天安門后的那對華表，蹲獸的頭則朝向?qū)m內(nèi)，傳說，這蹲獸名叫犼，性好望，機頭向內(nèi)是希望帝王不要成天呆在宮內(nèi)吃喝玩樂，希望他經(jīng)常出去看望他的臣民，它的名字叫“望帝出”，犼頭向外，是希望皇帝不要迷戀游山玩水，快回到皇宮來處理朝政，它的名字叫“望帝歸”。 可見華表不單純是個裝飾品，而是提醒古代帝王勤政為民的標志。

北京天安門前后，各有一對華表，華表的柱身上雕刻著盤龍，柱頭上立著瑞獸，它們和天安門前的石獅以及兩側(cè)的金水橋一起烘托著這座皇城的威嚴氣勢。古樸精美的華表，與巍巍壯麗、金碧輝煌的故宮建筑群渾然一體，使人既感到一種藝術(shù)上的和諧，又感到歷史的莊重和威嚴。

華表實際上已經(jīng)與中華民族，和中國古老的文化緊密相連，從某種程度上也可以說是我們民族的一種標志。 天安門前的華表可以分為三個部分，即柱頭、柱身和基座。

華表柱頭上的部分又叫“呈露盤”。漢武帝曾命人在神明臺上立一銅鑄的仙人，雙手舉過頭頂，托著一個銅盤，呈接天上的甘露，以為喝了甘露便可長生不老，這自然是無稽之談。

后來這種形式便流傳下來，并且取消了仙人，簡化為柱子上面放一只圓盤。華表的柱頭上也有瑞獸，名字叫“吼”。

古人創(chuàng)造出很多瑞獸，它們的功能各不相同，但大多寄托著人們祈福避禍的愿望?！昂稹笔且环N形似犬的瑞獸，根據(jù)所在方位的不同，表達的意義也不相同。

天安門后面的一對華表上的石吼面朝北方，望著紫禁城，寓意是希望皇帝不要久居深宮不知人間疾苦，應(yīng)該經(jīng)常出宮體察民情，所以稱“望君出”。而天安門前面的一對石吼面朝南方，寓意皇帝不要久出不歸，故而稱“望君歸”。

華表的柱身呈八角型，一條巨龍盤旋而上，龍身外布滿云紋，漢白玉的石柱在藍天白云的襯托下真有巨龍凌空飛騰的氣勢。柱身上方橫插一塊云板，上面雕滿祥云。

華表的基座稱為須彌座，這是借鑒了佛教造像的基座形式，而且在基座外添加了一圈石欄桿，欄桿的四角石柱上各有一只小石獅，頭的朝向與上面的石吼相同。欄桿不但對華表起到保護作用，還將華表烘托得更加高聳和莊嚴。

除了在天安門，在明十三陵、清東陵、清西陵以及盧溝橋等處我們也可以見到華表。那么為什么華表要矗立于宮殿、陵墓、橋梁等處？華表究竟在這些建筑物中起著什么作用？至今尚有不同看法。

一般認為，華表又名恒表、表術(shù)，是一種在古代建筑物中用于紀念、標識的立柱。華表起源于古代的一種立術(shù)，相傳在我國堯舜時代，人們就在交通要道豎立木柱，作為行路時識別方向的標志，這就是華表的雛形。

另一種意見認為，華表起源于遠古時代部落的圖騰標志。華表頂端有一坐獸，似犬非犬，它叫做“吼”，民間傳說這種怪獸性好望。

遠古時的人們都將本民族崇拜的圖騰標志雕刻其上，對它視如神明，頂禮膜拜，華表校頂?shù)牡耧椧惨蚋鞑柯鋱D騰的標志不同而各異，歷史進入到封建社會，圖騰的標志漸漸在人們心中印象淡薄，華表上雕飾的動物也變成了人們喜愛的吉祥物。如唐朝詩人杜甫有“天寒白鶴歸華表，日落青龍見水中”的詩句，其意就是說華表的校頂上雕飾的是白鶴。

觀宋代名畫《清明上河圖》，華表上確實雕飾有白鶴。據(jù)傳這是因為一個名叫丁令威的人，學(xué)道成仙，化鶴歸未，立于華表上作歌，故人們以后將白鶴雕刻于華表柱子上，以示吉祥。

還有一種說法認為，華表上古名“謗木”，相傳堯、舜為了納諫，在交通要道和朝堂上樹立木柱，讓人在上面書寫諫言。也就是鼓勵人們提意見。

晉代崔豹在《古今注·問答釋義》中說：“程雅問曰：‘堯設(shè)誹謗之木，何也？’答曰：‘今華表木也，以橫木交柱頭，狀若花也，形似桔槔，大路交衡悉施焉?；蛑^之表木，以表工者納諫也，亦以表識腸路也/崔豹所言華表木的形狀與現(xiàn)存的天安門前的華表大致相同。

只是華表的‘謗木’作用早已消失，上面不再刻以諫言，而為象征皇權(quán)的云龍紋所代替，成為皇家建筑的一種特殊標志。 也有人認為，華表是由一種古代的樂器演變而。

4.含有“華”字的詩句有哪些

1、宋代·晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》

玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。

譯文：閨閣內(nèi)玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。美人粉汗微融，透過輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體。

2、清代·王國維《蝶戀花·滿地霜華濃似雪》

滿地霜華濃似雪。人語西風，瘦馬嘶殘月。

譯文：滿地凝結(jié)著寒霜，濃得像覆上一層白雪。人們立在西風中話別，瘦馬也向著殘月不斷悲鳴。

3、宋代·李清照《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》

病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

譯文：兩鬢已經(jīng)稀疏病后又添白發(fā)了，臥在床榻上看著殘月照在窗紗上。將豆蔻煎成沸騰的湯水，不用強打精神分茶而食。

4、兩漢·劉徹《華曄曄》

華曄曄，固靈根。

譯文：神的車輛放著金光，神出游的場面真是盛大??！使祭祀者從遠處望見便知道神靈降臨了。

5、宋代·周端臣《玉樓春·華堂簾幕飄香霧》

華堂簾幕飄香霧。一搦楚腰輕束素。翩躚舞態(tài)燕還鷺，綽約妝容花盡妒。

譯文：在一次華堂宴會上，簾幕開處，隨著裊裊香霧，走出一位美若天仙的女子。但見她腰肢細軟，身著流素，翩翩起舞，那飄逸柔美的舞姿讓善舞的飛燕也為之嫉妒。

6、唐代·張若虛《春江花月夜》

此時相望不相聞，愿逐月華流照君。

譯文：這時互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。

7、唐代·王勃《滕王閣序》

物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。

譯文：物類的精華，是上天的珍寶，寶劍的光芒直沖上牛、斗二星的區(qū)間。人中有英杰，因大地有靈氣，陳蕃專為徐孺設(shè)下幾榻。

8、《長歌行》

?？智锕?jié)至，焜黃華葉衰。

譯文：?？帜敲C殺的秋天來到，樹葉兒黃落百草也凋零。

9、唐代·韓愈《春雪》

新年都未有芳華，二月初驚見草芽。

譯文：新年都已來到，但還看不到芬芳的鮮花，到二月，才驚喜地發(fā)現(xiàn)有小草冒出了新芽。

10、先秦·《桃夭》

桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。

譯文：桃花怒放千萬朵，色彩鮮艷紅似火。這位姑娘要出嫁，喜氣洋洋歸夫家。

5.華表的象征

華表是中華民族的象征。

今天安門內(nèi)外的兩對華表，是用漢白玉雕刻而成的，是以巨大高聳的圓柱為主體，通身塑有纏柱云龍，柱上橫貫一塊美麗的云板，好似行云插入云際。

古樸精美的華表，與巍巍壯麗、金碧輝煌的故宮建筑群渾然一體，使人既感到一種藝術(shù)上的和諧，又感到歷史的莊重和威嚴。

華表實際上已經(jīng)與中華民族，和中國古老的文化緊密相連，從某種程度上也可以說是我們民族的一種標志。

擴展資料

相傳堯時立木牌于交通要道，供人書寫諫言，針砭時弊。遠古的華表皆為木制，東漢時期開始使用石柱作華表，華表的作用已經(jīng)消失了，成為豎立在宮殿、橋梁、陵墓等前的大柱。華表通常由漢白玉雕成，華表的底座通常呈方形，是蓮花座或須彌座，

上面雕刻有龍的圖案，蟠龍柱上雕刻一只蟠龍盤于柱上，并飾有流云紋；上端橫插一云板，稱為誹謗木；石柱頂上有一承露盤，呈圓形，因此對應(yīng)天圓地方，上面的蹲獸為傳說中的神獸朝天吼，或稱為望天犼。

參考資料來源：搜狗百科-華表

6.古詩詞中引用"華表語"一般是什么意思

“華表語”本身的意思是：指向皇上進諫的奏章。華表，又名誹謗木，立于殿堂前。

古詩詞中引用"華表語"一般是屬于一種引用典故，出自《搜神后記》卷一：“丁令威，本遼東人，學(xué)道于靈虛山。后化鶴歸遼，集城門華表柱。時有少年，舉弓欲射之。鶴乃飛，徘徊空中而言曰：‘有鳥有鳥丁令威，去家千年今始歸。城郭如故人民非，何不學(xué)仙冢壘壘?！?/p>

1、出處：

“華表語”這個詞在宋代文學(xué)家王安石所寫的《千秋歲引·秋景》中有引用。

2、原文如下：

別館寒砧，孤城畫角，一派秋聲入寥廓。東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。楚臺風，庾樓月，宛如昨。

無奈被些名利縛，無奈被他情擔閣！可惜風流總閑卻！當初漫留華表語，而今誤我秦樓約。夢闌時，酒醒后，思量著。

3、釋義：

傳入旅舍的搗衣聲，應(yīng)和著孤城城頭的畫角，一片秋聲在廣闊的天地間回蕩。歸去的燕子向東從海上飛走，南來的大雁自空中落下，棲息在沙灘上。這兒有楚王攜宋玉游蘭臺時感受到的愜意的涼風，有庾亮與殷浩輩在南樓吟詠戲謔時的大好月色，清風明月的景象，還都與當年一樣。

真是無可奈何??！我被那微不足道的名利所羈縛，又被那難以割舍的感情所耽擱，可惜那些風流韻事都被丟到一邊了。當初徒然許下功成身退時，要去求仙訪道，瀟瀟度日的諾言。到如今，反誤了我與佳人的秦樓約會。當睡夢覺來時、酒醉清醒后，我細細地思量著這一切。

7.華表有什么函意

北京天安門前后，各有一對華表，華表的柱身上雕刻著盤龍，柱頭上立著瑞獸，它們和天安門前的石獅以及兩側(cè)的金水橋一起烘托著這座皇城的威嚴氣勢。

古樸精美的華表，與巍巍壯麗、金碧輝煌的故宮建筑群渾然一體，使人既感到一種藝術(shù)上的和諧，又感到歷史的莊重和威嚴。華表實際上已經(jīng)與中華民族，和中國古老的文化緊密相連，從某種程度上也可以說是我們民族的一種標志。

天安門前的華表可以分為三個部分，即柱頭、柱身和基座。華表柱頭上的部分又叫“呈露盤”。

漢武帝曾命人在神明臺上立一銅鑄的仙人，雙手舉過頭頂，托著一個銅盤，呈接天上的甘露，以為喝了甘露便可長生不老，這自然是無稽之談。后來這種形式便流傳下來，并且取消了仙人，簡化為柱子上面放一只圓盤。

華表的柱頭上也有瑞獸，名字叫“吼”。古人創(chuàng)造出很多瑞獸，它們的功能各不相同，但大多寄托著人們祈福避禍的愿望。

“吼”是一種形似犬的瑞獸，根據(jù)所在方位的不同，表達的意義也不相同。天安門后面的一對華表上的石吼面朝北方，望著紫禁城，寓意是希望皇帝不要久居深宮不知人間疾苦，應(yīng)該經(jīng)常出宮體察民情，所以稱“望君出”。

而天安門前面的一對石吼面朝南方，寓意皇帝不要久出不歸，故而稱“望君歸”。 華表的柱身呈八角型，一條巨龍盤旋而上，龍身外布滿云紋，漢白玉的石柱在藍天白云的襯托下真有巨龍凌空飛騰的氣勢。

柱身上方橫插一塊云板，上面雕滿祥云。 華表的基座稱為須彌座，這是借鑒了佛教造像的基座形式，而且在基座外添加了一圈石欄桿，欄桿的四角石柱上各有一只小石獅，頭的朝向與上面的石吼相同。

欄桿不但對華表起到保護作用，還將華表烘托得更加高聳和莊嚴。 除了在天安門，在明十三陵、清東陵、清西陵以及盧溝橋等處我們也可以見到華表。

那么為什么華表要矗立于宮殿、陵墓、橋梁等處？華表究竟在這些建筑物中起著什么作用？至今尚有不同看法。 一般認為，華表又名恒表、表術(shù)，是一種在古代建筑物中用于紀念、標識的立柱。

華表起源于古代的一種立術(shù)，相傳在我國堯舜時代，人們就在交通要道豎立木柱，作為行路時識別方向的標志，這就是華表的雛形。 另一種意見認為，華表起源于遠古時代部落的圖騰標志。

華表頂端有一坐獸，似犬非犬，它叫做“吼”，民間傳說這種怪獸性好望。遠古時的人們都將本民族崇拜的圖騰標志雕刻其上，對它視如神明，頂禮膜拜，華表校頂?shù)牡耧椧惨蚋鞑柯鋱D騰的標志不同而各異，歷史進入到封建社會，圖騰的標志漸漸在人們心中印象淡薄，華表上雕飾的動物也變成了人們喜愛的吉祥物。

如唐朝詩人杜甫有“天寒白鶴歸華表，日落青龍見水中”的詩句，其意就是說華表的校頂上雕飾的是白鶴。觀宋代名畫《清明上河圖》，華表上確實雕飾有白鶴。

據(jù)傳這是因為一個名叫丁令威的人，學(xué)道成仙，化鶴歸未，立于華表上作歌，故人們以后將白鶴雕刻于華表柱子上，以示吉祥。 還有一種說法認為，華表上古名“謗木”，相傳堯、舜為了納諫，在交通要道和朝堂上樹立木柱，讓人在上面書寫諫言。

也就是鼓勵人們提意見。晉代崔豹在《古今注·問答釋義》中說：“程雅問曰：‘堯設(shè)誹謗之木，何也？’答曰：‘今華表木也，以橫木交柱頭，狀若花也，形似桔槔，大路交衡悉施焉。

或謂之表木，以表工者納諫也，亦以表識腸路也/崔豹所言華表木的形狀與現(xiàn)存的天安門前的華表大致相同。只是華表的‘謗木’作用早已消失，上面不再刻以諫言，而為象征皇權(quán)的云龍紋所代替，成為皇家建筑的一種特殊標志。

也有人認為，華表是由一種古代的樂器演變而來。這種樂器名為“木鋒”，是一·種中間細腰，腰上插有手柄的體鳴樂器，先秦時，代天子征求百姓意見的官員們，奔走于全國各地，敲擊木鋒以引起人們注意。

后來，天子不再派人出去征求意見，而是等人找上門來，將這種大型的木鋒矗立于王宮之前，經(jīng)過演變，就成了華表。 還有人認為，華表原是古代觀天測地的一種儀器，春秋戰(zhàn)國時期有一種觀察天文的儀器為表，人們立木為竿，以日影長度測定方位、節(jié)氣，并以此來測恒星，可觀測恒星年的周期，古代在建筑施工前，還以此法定位取正。

一些大型建筑因施工期較長，立表必須長期留存。為了堅固起見，常改立木為石柱。

一一旦工程完成，石柱也就成了這些建筑物的附屬部分，作為一一種型制而保留下來，每每成為宮殿、壇廟寢陵等重要建筑物的標志。后世華表多經(jīng)雕飾美化，表柱有圓形。

八角形，雕有蟋龍云紋，柱頭有云板，校頂置承露盤，華表的實用價值逐漸喪失而成為一項藝術(shù)性很強的裝飾品。 以上這些各種各樣的說法，觀點雖然不盡相同，但是對華表產(chǎn)生的歷史看法卻是比較一致的。

華表在我國由來已久，不論它的原型究竟是什么，但是它發(fā)展到今天的形狀，是隨著歷史的變遷，經(jīng)過了一個漫長的演變過程，我們今天看到精致壯觀的華表，是我們祖先一代代心血和才智凝成的結(jié)晶。