勾月的古詩(shī)句(“何須淺碧深紅色,自是花中第一流”這首詩(shī)的相關(guān)知識)
1.“何須淺碧深紅色,自是花中第一流”這首詩(shī)的相關(guān)知識
宋代女詞人李清照《鷓鴣天·桂花》原文：暗淡輕黃體性柔。
情疏跡遠只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞。畫(huà)闌開(kāi)處冠中秋。
騷人可煞無(wú)情思，何事當年不見(jiàn)收。譯文：淡黃色的桂花，并不鮮艷，但體態(tài)輕盈。
于幽靜之處，不惹人注意，只留給人香味。不需要具有名花的紅碧顏色。
桂花色淡香濃，應屬最好的。梅花肯定妒忌它，而它又足以令遲開(kāi)的菊花感到害羞。
桂花是秋天里百花之首，天經(jīng)地義。可憾屈原對桂花不太了解，太沒(méi)有情意了。
不然，他在《離騷》中贊美那么多花，為什么沒(méi)有提到桂花呢？詩(shī)詞賞析 這首《鷓鴣天》詞是一篇盛贊桂花的作品。作為供觀(guān)賞的花卉，艷麗的色彩是惹人喜愛(ài)的一個(gè)重要原因。
此篇的上片正是抓住桂花“色”的特點(diǎn)來(lái)寫(xiě)的。“暗淡輕黃體性柔”，“暗”“淡”“輕”三字是形容桂花的色是暗黃、淡黃、輕黃。
“體性柔”說(shuō)這種花的花身和性質(zhì)。“情疏跡遠只香留。”
是這種樹(shù)多生于深山中，對人來(lái)說(shuō)是跡遠而情疏的，可是它的香卻不因此而有所減少。“何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”
作者以為，淺碧、深紅在諸顏色中堪稱(chēng)美妙，然而，這些美妙的顏色，對于桂花來(lái)說(shuō)，卻是無(wú)須添加的。因為它濃郁的香氣，溫雅的體性已足使她成為第一流的名花，顏色淡一點(diǎn)又有什么要緊呢。
下片的“梅定妒，菊應羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋”，是緊承上一片的意思寫(xiě)的。梅花雖然開(kāi)在早春，開(kāi)在百花之前，姿容秀麗，儀態(tài)萬(wàn)千。
但是面對桂花，她卻不能不生嫉妒之意；菊花雖然開(kāi)在深秋，獨放百花之后，清雅秀美，幽香襲人，但面對著(zhù)桂花，她也不能不掩飾羞愧之容。于是，正值中秋八月開(kāi)放的桂花便理所當然地成為花中之冠了。
“騷人可煞無(wú)情思，何事當年不見(jiàn)收。”“騷人”指的是屈原。
屈原的《離騷》上多載草木名稱(chēng)，獨獨不見(jiàn)桂花。宋代的陳與義在《清平樂(lè )·詠桂》中說(shuō)：“楚人未識孤妍，《離騷》遺恨千年。”
意思和此詞大體上是一致的，皆以屈原的不收桂花入《離騷》為憾事，以為這是屈原情思不足的緣故。就全篇來(lái)說(shuō)，這首詞的筆法是很巧妙的。
全詞自始至終都象是為桂花鳴不平，實(shí)際上是在抒發(fā)自己的幽怨之情。擴展資料 創(chuàng )作背景 此詞作于公元1101年（宋徽宗建中靖國）之后，作者與丈夫趙明誠居住青州之時(shí)。
由于北宋末年黨爭的牽累，李清照的公公趙挺之死后，她曾隨丈夫屏居鄉里約一年之久。擺脫了官場(chǎng)上的勾心斗角，離開(kāi)了都市的喧囂紛擾，在歸來(lái)堂上悉心研玩金石書(shū)畫(huà)，給他們的隱退生活帶來(lái)了蓬勃的生機和無(wú)窮的樂(lè )趣。
他們攻讀而忘名，自樂(lè )而遠利，雙雙沉醉于美好、和諧的藝術(shù)天地中。此詞就是在這種背景下創(chuàng )作的。
名家點(diǎn)評 現代蔣哲倫《李清照詞鑒賞》：《漱玉詞》向以白描見(jiàn)長(cháng)，而本篇卻以議論取勝。但成功的經(jīng)驗不在于理性的思辨，而仍歸于形象的辨析和強烈主觀(guān)感情色彩，且二者的基礎和出發(fā)點(diǎn)都離不開(kāi)形象的描繪。
也就是說(shuō)，如果沒(méi)有第一、二句對桂花外形特質(zhì)的成功的描繪，為全詞的議論奠定基礎，那么，由此生發(fā)出來(lái)的議論，無(wú)論是正面的品評，還是側面的比襯，或是無(wú)理的質(zhì)問(wèn)，都成了無(wú)根之木，無(wú)源之水。至于議論或發(fā)問(wèn)更不帶絲毫的書(shū)卷氣或頭巾氣，這樣方能妙趣橫生，令人嘆服。
現代湯高才《花鳥(niǎo)詩(shī)歌鑒賞辭典》：“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。”寥寥十四字，為桂花傳神寫(xiě)照，表現了三秋桂子的獨特風(fēng)韻。
桂樹(shù)，秋季開(kāi)花，花簇生于葉腋，蕊小不顯。“暗淡輕黃”，寫(xiě)桂花不以明艷照人的光彩和濃麗嬌媚的顏色取悅于人。
然而，它秉性淡雅溫柔，像一位恬靜的淑女，自有其動(dòng)人之處。“情疏跡遠”，寫(xiě)桂樹(shù)生高山而獨秀、無(wú)雜樹(shù)而成林的特性，不過(guò)，詞人把桂花人格化了，贊美她情懷疏淡，遠跡深山，惟將濃郁的芳香長(cháng)留人間。
從“詠物”來(lái)說(shuō)，這開(kāi)頭兩句寫(xiě)桂花，可說(shuō)是達到了形神兼備的藝術(shù)境界。更妙的是，這兩句看是詠桂花，又似詠人，似在歌頌一種內在的精神的美，語(yǔ)意蘊藉，耐人尋味。
現代孫崇恩《李清照詩(shī)詞選》：上闋詠物抒懷。首二句寫(xiě)桂花的顏色姿質(zhì)，贊美它淡雅、高潔、柔和的品性，形神兼備，獨有風(fēng)韻；接著(zhù)議論抒情，直言桂花不需群花那樣的“色”美，亦“自是花中第一流”。
下闋深入一層贊美桂花為群芳之冠，先從節令上看，以梅菊襯比，桂花為中秋之冠；結尾評議屈原多以珍貴花草喻君子美德，惟獨未寫(xiě)桂花之美引為憾事，再度突出桂花的高雅。全詞詠物不滯于物，或以群花作比，或以梅菊襯比，或評騭古人，層層議論，連連抒懷，步步宕開(kāi)，議中含情，情中見(jiàn)意，情調激揚，氣勢豪放，表現了女詞人重內在美、素質(zhì)美和崇尚淡雅高潔的情懷。
2.古詩(shī)十九首明月何皎皎的賞析
明月何皎皎，照我羅床緯。
憂(yōu)愁不能寐，攬衣起徘徊。
客行雖云樂(lè )，不如早旋歸。
出戶(hù)獨彷徨，愁思當告誰(shuí)！
引領(lǐng)還入房，淚下沾裳衣。
本詩(shī)為思婦之作，以其夫客行不歸，憂(yōu)愁而望思之也。或謂系游子久客思歸之作：或以為系商賈、仕宧、獨醒之人，感慨不得意，撫時(shí)興悲，托辭思歸之作。全詩(shī)共分三部：首四句即月夜而起空閨之愁；中二揣測夫不歸之因，并申己之望夫歸來(lái)；末四就出戶(hù)入房，旁徨淚下，寫(xiě)出相思之苦。
首四即月夜而起空閨之愁。以夜深人靜，明亮之月光，照在我羅綺之床帳，令人更感空閨之孤寂，憂(yōu)愁忽從中來(lái)，不能成寐，於是攬衣起床，在閨房中徘徊。中二揣測夫不歸之因并申已望夫歸來(lái)，以客居在外雖然可樂(lè )之處，但總比不在家好，所以不如早日旋歸。末四就出戶(hù)入房，旁徨淚下，寫(xiě)出相思之苦。以由屋中徘徊而步出屋門(mén)，旁徨不定，其愁苦心思無(wú)從相訴，因延頸企踵遠望，期盼丈夫之歸來(lái)，卻不見(jiàn)人影，只得再入房中，失望傷心之余，眼淚不覺(jué)沾濕衣裳。綜觀(guān)詩(shī)篇以月明夜靜，對影寂寥，憂(yōu)愁之感，忽從中來(lái)，始而攬衣徘徊，既而出戶(hù)旁徨，終而入房泣涕，情景如畫(huà)，意味深遠，沁人肺腑，百讀不厭。
3.《菡萏不須發(fā)》全詩(shī)是什么意思?
《菡萏不須發(fā)》原文如下：
閉月羞花怨，沉魚(yú)落雁愁。
貂嬋拜月閉冰盤(pán)，佳麗憂(yōu)民嘆國殘。
妃子笑迎枝果到，祿山獻媚戰刀飛。
夫差有何恨，勾賤有何恩。愿不識范蠡，還作浣沙人。
膚如凝脂，吹彈可破，如絲綢之光滑，蘆葦之柔韌！
芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來(lái)珠翠香。
含詞未吐，氣若幽蘭。
菡萏不須發(fā)，何如解語(yǔ)花。霓裳空自舞，舞到日西斜。
紅顏落雁香空老，殘夢(mèng)依稀化逝花。
環(huán)佩歸不得，塞外草如煙。猶恨漢宮月，時(shí)時(shí)照胡天。
回眸一笑百魅生，六宮粉黛無(wú)顏色。
解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沈香亭北倚闌干。
絕代有佳人，幽居在空谷。
君王數載猶嘗膽，美色幾時(shí)能救國看
俊眉修眼，顧盼神飛，文彩精華，見(jiàn)之忘俗。
臉若銀盤(pán)，眼似水杏，唇不點(diǎn)而紅，眉不畫(huà)而翠。
羅袖動(dòng)香香不已，紅蕖褭褭秋煙里。
馬嵬坡前含恨去，千秋萬(wàn)代笑昏君。
貌煞沉魚(yú)美化身，臥薪嘗膽出佳人。
譯文：
正面描寫(xiě)的《詩(shī)經(jīng)》手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。她的手就象柔軟的小草，她的膚色就象那凝結的玉脂。她的脖頸潔白豐潤，她的牙齒象那瓠瓜的籽。豐滿(mǎn)前額彎彎的眉，迷人的笑好漂亮啊，美妙的眼睛眼波流動(dòng)。
參考：《詩(shī)經(jīng)·衛風(fēng) ·碩人》是寫(xiě)和息媯同時(shí)代美女莊姜的：逗手如柔夷，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮地，雖然極力鋪張，但總讓人捉摸不定。《詩(shī)經(jīng)· 周南》則有逗窈窕淑女，君子好求地，倒是有點(diǎn)接近春秋筆法。 宋玉在《登徒子好色賦》中寫(xiě)逗東家之子地的美麗逗增之一分則太長(cháng)，減之一分則太短；著(zhù)粉則太白，施朱則太赤。地曹植的逗洛神賦地贊宓妃之美逗翩若驚鴻，婉若游龍。仿佛兮若輕云之敝月，飄颻兮若流風(fēng)之回雪。地這些描寫(xiě)不僅還是模糊，而且對美的想象并無(wú)多少幫助。至于后來(lái)的中國文學(xué)史上，甚至再也沒(méi)有能超越這些詩(shī)、賦的文字 。 屈原寫(xiě)逗山鬼地逗既含睇兮又宜笑，子慕余兮善窈窕。地顯然就是受上述兩篇詩(shī)的啟發(fā)了。 白居易逗長(cháng)恨歌地中的楊玉環(huán)，有逗溫泉水滑洗凝脂地，逗 回頭一笑百媚生地等句，今考這話(huà)出處，亦只是對逗碩人地一篇的白居易式模仿。曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中寫(xiě)警幻仙子逗纖腰之楚楚兮，回風(fēng)舞雪。地基本上就是曹植形容洛神的翻版。寫(xiě)林黛玉逗兩彎似蹙非蹙柳煙眉，一雙似喜非喜含情目。地仍然是借了西施故事和詩(shī)經(jīng)典故，以及楚辭的流風(fēng)遺韻。
4.李白詩(shī)《瑩火蟲(chóng)》全詩(shī)是什么
《詠螢火》唐：李白雨打燈難滅，風(fēng)吹色更明。
若非天上去，定作月邊星。釋義：雨打在燈光上面燈卻沒(méi)有滅，風(fēng)吹動(dòng)的時(shí)候燈光更加清晰。
假若不是要到天上去，也一定是月亮旁邊的一顆星。賞析：該詩(shī)句句寫(xiě)螢火，卻未見(jiàn)螢字。
全詩(shī)活潑清朗，曉暢自然，又兼比喻、夸張、想象之美。首先從比興入手，天愈黑，螢火愈明，故以“燈”喻之；卻又雨打不滅，風(fēng)吹不熄，更甚于“燈”，故用“難”、“更”二字，恰切妥貼地寫(xiě)出了螢火的特點(diǎn)。
“若”承上啟下，前后勾連，由眼前景陡升為想象景。“月邊星”，光彩爛漫，奇麗無(wú)比，立意高遠，境界頓出，一個(gè)健康向上、真率活潑的少年李白，躍然紙上，呼之欲出。
5.唐伯虎《落花詩(shī)》
落花詩(shī) 唐寅 剎那斷送十分春，富貴園林一洗貧。
借問(wèn)牧童應設酒，試嘗梅子又生仁。 若為軟舞欺花旦，難保余香笑樹(shù)神。
料得青鞋攜手伴，日高都做晏眠人。 夕陽(yáng)黯黯笛悠悠，一霎春風(fēng)又轉頭。
控訴欲呼天北極，胭脂都付水東流。 傾盆恠雨泥三尺，繞樹(shù)佳人繡半鉤。
顏色自來(lái)皆夢(mèng)幻，一番添得鏡中愁。 春風(fēng)百五盡須臾，花事飄零剩有無(wú)。
新酒快傾杯上綠，衰顏已改鏡中朱。 絕纓不見(jiàn)偷香椽，墮溷翻成逐臭夫。
身漸衰頹類(lèi)如此，樹(shù)和淚眼合同枯。 時(shí)節蠶忙擘黑時(shí)，花枝堪賦比紅兒。
看來(lái)寒食春無(wú)主，飛過(guò)鄰家蝶有私。 縱使金錢(qián)堆北斗，難饒風(fēng)雨葬西施。
匡床自拂眠清晝，一縷煙茶飏鬢絲。 坐看芳菲了悶中，曲教遮護屏展風(fēng)。
衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成濕補紅。 國色可憐難再得，酒杯何故不教空。
忍看馬足車(chē)輪下，一片西飛一片東。 崔徽空寫(xiě)鏡中真，洛水難傳賦里神。
國色自來(lái)多命薄，桃紅又見(jiàn)一年春。 已無(wú)錦帳圍金谷，漫把青鞋踏曲塵。
繞樹(shù)百回心語(yǔ)口，明年勾管是何人？ 天涯晻溘碧云橫，社日園林紫燕輕。桃葉參差誰(shuí)問(wèn)渡，杏花零落憶題名。
月明犬吠村中夜，雨過(guò)鶯啼葉滿(mǎn)城。人不歸來(lái)春又去，與誰(shuí)連臂唱盈盈？ 白華垂柳弄新晴，紫背浮萍細點(diǎn)生。
三月尋芳騎鳳侶，一時(shí)齊唱踏莎行。 收燈院落傷棲燕，細雨樓臺濕囀鶯。
莫問(wèn)東君訴恩怨，自來(lái)春夢(mèng)不分明。 春朝何事默憑闌，庭草驚看露已團。
花并淚絲飛點(diǎn)點(diǎn)，絮飄眼纈望漫漫。 書(shū)當無(wú)意開(kāi)孤憤，帶有何心綰合歡。
且喜殘叢猶有在，好隨修竹報平安。 桃花凈盡杏花空，開(kāi)落年年約略同；自是節臨三月暮，何須人恨五更風(fēng)。
撲檐直破簾衣碧，上砌如欺地錦紅；拾向砑羅方帕里，鴛鴦一對共當中。 惻惻凄凄憂(yōu)自惔，花枝零落鬢絲添。
周遮燕語(yǔ)春三月，蕩漾波紋日半簾。 病酒不堪朝轉劇，聽(tīng)風(fēng)且喜晚來(lái)恬。
綠楊影里蒼苔上，為惜殘紅手自拈。 楊柳樓頭月半規，笙歌院里夜深時(shí)。
花枝灼灼難長(cháng)好，漏水丁丁不肯遲。 金串袖籠新藕滑，翠眉奩映小蜼垂。
風(fēng)情多少愁多少，百結愁腸說(shuō)與誰(shuí)。 李態(tài)樊香憶舊游，蓬飛萍轉不勝愁。
一身憔悴茅柴酒，三月傷春滿(mǎn)鏡愁。 愛(ài)惜難將窮袴贈，凋零似把睡鞋留。
紅顏春樹(shù)今非昨，青草空埋土一丘。 杏瓣桃須掃作堆，青春白發(fā)感衰頹。
蛤蜊上市驚新味，鶗?shū)_教人再洗杯。 忍唱驪歌送春去，悔將羯鼓徹明催。
爛開(kāi)賺我平添老，知到年來(lái)可爛開(kāi)？ 麗色堪餐莫謾夸，一朝衰颯看伊家。昭君偏遇毛延壽，煬帝難留張麗華。
深院青春空自鎖，大堤紅日又西斜。小橋流水閑村落，不見(jiàn)啼鶯有犬蛙。
滿(mǎn)堂歡笑強相陪，別有愁腸日九回。時(shí)節又驚梁燕乳，鉛華無(wú)奈隙駒催。
香消衣帶傷腰瘦，夢(mèng)斷遼陽(yáng)沒(méi)信來(lái)。門(mén)掩黃昏花落盡，牛酥且薦掌中杯。
亞字城邊糜鹿臺，春深情況轉悠哉。襞衣玉貌乘風(fēng)去，對酒蓬窗帶雨推。
結子桃花如雨落，挾雌蝴蝶過(guò)墻來(lái)。江南多少閑庭館，朱戶(hù)依然鎖綠苔。
桃蹊李徑謝春榮，斗酒芳心與夜爭。陌上新蒭曲塵暗，墻頭圓月玉盤(pán)傾。
青簾巷陌無(wú)行跡，繡褶腰肢覺(jué)瘦生。莫道無(wú)情何必爾，自緣我輩正鐘情。
簇簇雙攢出蠒眉，淹淹獨倚曲欄時(shí)。千年青冢空埋怨，重到玄都只賦詩(shī)。
香逐馬蹄歸蟻垤，影和蟲(chóng)臂罥蛛絲。尋芳了卻新年債，又見(jiàn)成陰子滿(mǎn)枝。
芳菲又謝一年新，能賦今無(wú)八斗陳。情薄錯拋傾國色，緣輕不遇買(mǎi)金人。
杜鵑啼血山中夜，蝴蝶游魂樹(shù)底春。色即是空空是色，欲從調御懺貪嗔。
貌嬌命薄兩難全，鶯老花殘謝世緣。年長(cháng)盧姬悲晚嫁，日高黃鳥(niǎo)喚春眠。
人生自古稀七十，斗酒何論價(jià)十千。痛惜秾纖又遲暮，好燒銀燭覆觥船。
花落花開(kāi)總屬春，開(kāi)時(shí)休羨落休嗔。好知青草骷髏冢，就是紅樓掩面人。
山屐已教休泛臘，柴車(chē)從此不須巾。仙塵佛劫同歸盡，墜處何須論廁茵。
催耕聲里短柴門(mén)，煠蘭香中雉草園。西子歸湖余有井，昭君出塞尚留村。
春鳳院院深籠鎖，細雨紛紛欲斷魂。拾得殘紅忍拋卻，也教粘向阿咸旙。
蕉酒新啼滿(mǎn)袖痕，憐香惜玉此心存。可憐窗外風(fēng)鳴樹(shù)，辜負尊前月滿(mǎn)軒。
奔井似銜亡國恨，墜樓如報主人恩。長(cháng)洲日暮生芳草，銷(xiāo)盡江淹黯黯魂。
伯勞東去燕西飛，南浦王孫怨路迷。鳥(niǎo)喚春休背人去，雨妝花作向隅啼。
綠陰茂苑收弦管，白日長(cháng)門(mén)鎖婢傒。蛺蝶翻翻殘夢(mèng)里，曲欄纖手憶同攜。
青鞋布襪謝同游，粉蝶黃蜂各自愁。傍老光陰情轉切，惜花心性死方休。
膠潔日月無(wú)長(cháng)策，酒酹荼蘼有近憂(yōu)。一曲山香春寂寂，碧云暮合隔紅樓。
春來(lái)嚇嚇去匆匆，刺眼繁華轉眼空，杏子單衫初脫暖，梨花深院恨多風(fēng)。 燒燈坐盡千金夜，對酒空思一點(diǎn)紅。
倘是東君問(wèn)魚(yú)雁，心情說(shuō)在雨聲中。 嗚嗚曉角起春城，巧作東風(fēng)撼地聲。
燈照檐花開(kāi)且落，鴉棲庭樹(shù)集還驚。 紅顏不為琴心老，綠酒休辭盞面盈。
默對鏡奩閑自較，鬃絲又是一年嬴。 春夢(mèng)三更雁影邊，香泥一尺馬蹄前。
難將灰酒灌新愛(ài)，只有香囊報可憐。 深院料應花似霰，長(cháng)門(mén)愁鎖日如年。
憑誰(shuí)對卻閑桃李，說(shuō)與悲歡石上緣。 花朵憑風(fēng)著(zhù)意吹，春光棄我竟如遺。
五更飛夢(mèng)環(huán)巫峽，九畹招魂費楚詞。 衰老形骸無(wú)昔日，凋零草木有榮時(shí)。
和詩(shī)三十愁千萬(wàn)，腸斷春風(fēng)誰(shuí)得知？。
6.李煜寫(xiě)的關(guān)于愛(ài)情的詩(shī)句有哪些
1、無(wú)言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。
別是一般滋味在心頭。2、風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續。
憑闌半日獨無(wú)言，依舊竹聲新月似當年。笙歌未散尊罍在，池面冰初解。
燭明香暗畫(huà)堂深，滿(mǎn)鬢青霜殘雪思難任。3、云一渦，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。
秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長(cháng)人奈何！ 4、花明月暗籠輕霧，今霄好向郎邊去！刬襪步香階，手提金縷鞋。 畫(huà)堂南畔見(jiàn)， 一向偎人顫。
奴為出來(lái)難，教君恣意憐。1、第一首出處《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨上西樓》①此調原為唐教坊曲，又名《烏夜啼》、《秋夜月》、《上西樓》。
李煜此詞即有將此調名標為《烏夜啼》者。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。
②鎖清秋：深深被秋色所籠罩。 ③離愁：指去國之愁。
④別是一般：另有一種。 釋義：一個(gè)人默默無(wú)語(yǔ)，獨自登上西樓，天邊月形如勾，在這清寒的秋夜，院子里深鎖著(zhù)梧桐，也鎖住了寂寞。
心中的思緒，想要減斷，卻怎樣也減不斷，想好好梳理，卻更加的雜亂，這樣的離異思念之愁，而今在心頭上卻又是另一般不同的滋味。 2、第二首出處《虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠》蕪：音無(wú)，①田野荒廢，叢生野草。
②亂草。 難任：不堪，不勝。
釋義春風(fēng)吹回來(lái)了，庭院里的雜草變綠了，柳樹(shù)的嫩葉也出來(lái)了，一年一年的春天繼續冬天來(lái)到人間。半天獨自依靠著(zhù)欄桿沒(méi)有話(huà)說(shuō)，春風(fēng)吹動(dòng)竹林發(fā)出的聲響以及剛剛升起的月亮和往年差不多。
樂(lè )曲演奏未完，酒宴未散，仍在繼續，池水冰面初開(kāi)。夜深之時(shí)，華麗而精美的君室也變得幽深 ，（清霜殘雪：形容鬢發(fā)蒼白，如同霜雪，謂年已衰老）年已衰老，憂(yōu)思難以承受啊。
3、第三首出處《長(cháng)相思》釋義，此曲為李后主為其妻娥皇所作。據說(shuō)大周后回家探親，只三兩天，對李煜而言，漫漫長(cháng)夜，只好賦詞以消解相思。
因而作《長(cháng)相思》。上闕寫(xiě)娥皇離家前的裝束，清麗超脫又仿佛得聞見(jiàn)女兒家身上的淡淡胭脂香。
下闕寫(xiě)雨打芭蕉，表達涼風(fēng)長(cháng)夜，有人寂寞相思稠。4、第四首出處《菩薩蠻》注釋⑴暗，一作“黯”。
籠輕霧：籠罩著(zhù)薄薄的晨霧。籠，一作“飛”；一作“水”。
⑵今朝：今夜，一作“今宵”。郎邊：一作“儂邊”。
⑶刬（chǎn）：《全唐詩(shī)》及《南唐書(shū)》中均作“衩”。刬，只，僅，猶言“光著(zhù)”。
刬襪，只穿著(zhù)襪子著(zhù)地。唐《醉公子》詞中有：“刬襪下香階，冤家今夜醉。”
步：這里作動(dòng)詞用，意為走過(guò)。香階：臺階的美稱(chēng)，即飄散香氣的臺階。
⑷手提：一作“手攜”。金縷鞋：指鞋面用金線(xiàn)繡成的鞋。
縷，線(xiàn)。⑸畫(huà)堂：古代宮中繪飾華麗的殿堂，這里也泛指華麗的堂屋。
南畔：南邊。⑹一向：一作“一晌。”
一向，同一晌，即一時(shí)，剎時(shí)間。偎：緊緊地貼著(zhù)，緊挨著(zhù)。
一作“畏”。顫：由于心情激動(dòng)而身體發(fā)抖。
⑺奴：一作“好”。奴，古代婦女自稱(chēng)的謙詞，也作奴家。
出來(lái)：一作“去來(lái)”。⑻教君：讓君，讓你。
一作“教郎”；一作“從君”。恣（zì）意：任意，放縱。
恣，放縱，無(wú)拘束。憐：愛(ài)憐，疼愛(ài)。
譯文朦朧的月色下花兒是那么嬌艷，在這迷人的夜晚我要與你秘密相見(jiàn)。我光著(zhù)襪子一步步邁上香階，手里還輕輕地提著(zhù)那雙金縷鞋。
在畫(huà)堂的南畔我終于見(jiàn)到了你呀！依偎在你的懷里，我內心仍不停的發(fā)顫。你可知道我出來(lái)見(jiàn)你一次是多么的不容易，今天晚上我要讓你盡情地把我愛(ài)憐。
