有關(guān)于詩(shī)人情感的詩(shī)句(表達(dá)詩(shī)人情感詩(shī)詞大全)
1.表達(dá)詩(shī)人情感詩(shī)詞大全
愿得一人心，白首不相離《白頭吟》
身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通《無(wú)題》
天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期《長(zhǎng)恨歌》
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云《離思》
東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴《竹枝詞》
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴《蝶戀花·柳永》
天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處《木蘭花》
問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流《虞美人》
此情可待成追憶？只是當(dāng)時(shí)已惘然《錦瑟》
驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處《青玉案》
兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮《鵲橋仙》
平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思《折桂令》
2.摘錄兩句詩(shī)句并寫出詩(shī)人寄寓其中的情感
“夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái).”陸游《十一月二日風(fēng)雨大作》三是夢(mèng)境產(chǎn)生的外界條件：“風(fēng)吹雨.”可以說(shuō)，正是有了“風(fēng)吹雨”這一外界條件，詩(shī)人才在似睡非睡、模模糊糊之中生出“鐵馬冰河”的夢(mèng)境來(lái).后一句，寫夢(mèng)境.與詩(shī)人那些通篇記夢(mèng)的詩(shī)作有別，此詩(shī)寫夢(mèng)境也獨(dú)樹(shù)一幟.全詩(shī)由夢(mèng)因引出“鐵馬冰河”的夢(mèng)境之后便戛然而止，給人留下更多聯(lián)想、想象的空間.人們盡可以據(jù)此夢(mèng)境展開(kāi)豐富的想象，具體想象詩(shī)人當(dāng)年是如何身披鐵甲，手持兵器，騎那披著鐵甲的戰(zhàn)馬馳騁沙場(chǎng)、英勇殺敵，作此詩(shī)時(shí)他又是如何夢(mèng)繞神牽“九州同”的.“醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回.”詩(shī)句是寫筵席上的暢飲和勸酒.過(guò)去曾有人認(rèn)為這兩句“作曠達(dá)語(yǔ)，倍覺(jué)悲痛”.還有人說(shuō)：“故作豪飲之詞，然悲感已極”.話雖不同，但都離不開(kāi)一個(gè)“悲”字.后來(lái)更有用低沉、悲涼、感傷、反戰(zhàn)等等詞語(yǔ)來(lái)概括這首詩(shī)的思想感情的，依據(jù)也是這兩句，特別是末句.“古來(lái)征戰(zhàn)幾人回”，顯然是一種夸張的說(shuō)法.清代施補(bǔ)華說(shuō)這兩句詩(shī)：“作悲傷語(yǔ)讀便淺，作諧謔語(yǔ)讀便妙，在學(xué)人領(lǐng)悟.”（《峴傭說(shuō)詩(shī)》）這話對(duì)我們頗有啟發(fā).為什么“作悲傷語(yǔ)讀便淺”呢？因?yàn)樗皇窃谛麚P(yáng)戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕，也不是表現(xiàn)對(duì)戎馬生涯的厭惡，更不是對(duì)生命不保的哀嘆.讓我們?cè)倩剡^(guò)頭去看看那歡宴的場(chǎng)面吧：耳聽(tīng)著陣陣歡快、激越的琵琶聲，將士們真是興致飛揚(yáng)，你斟我酌，一陣痛飲之后，便醉意微微了.也許有人想放杯了吧，這時(shí)座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉臥沙場(chǎng)，也請(qǐng)諸位莫笑，“古來(lái)征戰(zhàn)幾人回”，我們不是早將生死置之度外了嗎？可見(jiàn)這兩句正是席間的勸酒之詞，而并不是什么悲傷之情，它雖有幾分“諧謔”，卻也為盡情酣醉尋得了最具有環(huán)境和性格特征的“理由”.“醉臥沙場(chǎng)”，表現(xiàn)出來(lái)的不僅是豪放、開(kāi)朗、興奮的感情，而且還有著視死如歸的勇氣，這和豪華的筵席所顯示的熱烈氣氛是一致的.這是一個(gè)歡樂(lè)的盛宴，那場(chǎng)面和意境決不是一兩個(gè)人在那兒淺斟低酌，借酒澆愁.它那明快的語(yǔ)言、跳動(dòng)跌宕的節(jié)奏所反映出來(lái)的情緒是奔放的，狂熱的；它給人的是一種激動(dòng)和向往的藝術(shù)魅力，這正是盛唐邊塞詩(shī)的特色.。
3.求古今中外詩(shī)人抒發(fā)情感的詩(shī)句 越多越好 思想也越多越好 如果可能
1 柳永 鳳棲梧 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
2 佚名 詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓 死生契闊，與子成說(shuō)。執(zhí)子之手，與子偕老。
3 秦觀 鵲橋仙 兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。4 李白 三五七言 相思相見(jiàn)知何日？此時(shí)此夜難為情。
5 佚名 鳳求凰·琴歌 有美人兮，見(jiàn)之不忘，一日不見(jiàn)兮，思之如狂。6 鄭愁予 賦別 這次我離開(kāi)你，是風(fēng)，是雨，是夜晚；你笑了笑，我 擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。
7 李白 三五七言 入我相思門，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極。8 元稹 離思五首其四 曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
9 曹植 明月上高樓 君若揚(yáng)路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢(shì)，會(huì)合何時(shí)諧？10 納蘭性德 虞美人 凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。11 張籍 節(jié)婦吟 還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)。
12 席慕蓉 一棵開(kāi)花的樹(shù) 如何讓你遇見(jiàn)我，在我最美麗的時(shí)刻為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結(jié)一段塵緣。13 陳衡恪 題春綺遺像 嗟余只影系人間，如何同生不同死？14 梁?jiǎn)⒊?臺(tái)灣竹枝詞 相思樹(shù)底說(shuō)相思，思郎恨郎郎不知。
15 徐干 室思 自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時(shí)。
16 司馬光 西江月 相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)，有情何似無(wú)情。17 龔自珍 己亥雜詩(shī) 落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。
18 張先 千秋歲 天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。
19 黃景仁 綺懷詩(shī)二首其一 似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵。20 李商隱 無(wú)題六首其三 直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。
21 李商隱 暮秋獨(dú)游曲江 深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。22 納蘭性德 攤破浣溪沙 人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€不多情。
23 李商隱 錦瑟 此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。24 張仲素 燕子樓 相思一夜情多少？地角天涯不是長(zhǎng)。
25 元好問(wèn) 摸魚兒二首其一 問(wèn)世間，情是何物，直教生死相許。26 李商隱 無(wú)題 身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
27 張可久 塞鴻秋 獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。28 徐再思 折桂令 平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。
29 李冠 蝶戀花 一寸相思千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處。30 蘇軾 江城子 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無(wú)處話凄涼。
31 佚名 詩(shī)經(jīng)·唐風(fēng)·綢繆 今夕何夕，見(jiàn)此良人。32 白居易 長(zhǎng)恨歌 天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。
33 白居易 長(zhǎng)恨歌 在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。34 文廷式 蝶戀花 重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。
35 曹雪芹 枉凝眉 一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無(wú)瑕。若說(shuō)沒(méi)奇緣，今生偏又遇著他；若說(shuō)有奇緣，如何心事終虛話？36 李商隱 無(wú)題 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。
37 況周頤 減字浣溪沙 他生莫作有情癡，人間無(wú)地著相思。38 歐陽(yáng)修 玉樓春 尊前擬把歸期說(shuō)，未語(yǔ)春容先慘咽。
39 佚名 詩(shī)經(jīng)·周南·關(guān)雎 關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。
40 歐陽(yáng)修 玉樓春 人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。41 柳永 雨霖鈴 此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有，千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。42 李之儀 卜算子 只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。
43 晏幾道 臨江仙二首其二 落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。44 陳陶 隴西行 可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人。
45 辛棄疾 摸魚兒 千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴。46 溫庭筠 更漏子三首其三 梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。47 蘇武 結(jié)發(fā)為夫妻 結(jié)發(fā)為夫妻，恩愛(ài)兩不疑。
48 聶勝瓊 鷓鴣天 尋好夢(mèng)，夢(mèng)難成。況誰(shuí)知我此時(shí)情。
枕前淚共簾前雨，隔個(gè)窗兒滴到明.49 柳永 晝夜樂(lè) 一場(chǎng)寂寞憑誰(shuí)訴。算前言，總輕負(fù)。
50 李白 長(zhǎng)相思二首其一 天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難，長(zhǎng)相思，摧心肝。51 席慕蓉 印記 不要因?yàn)橐苍S會(huì)改變，就不肯說(shuō)那句美麗的誓言，不要因?yàn)橐苍S會(huì)分離，就不敢求一次傾心的相遇。
52 范成大 車遙遙篇 愿我如星君如月，夜夜流光相皎潔。53 戴叔倫 相思曲 魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。
54 柳永 雨霖鈴 執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。55 元稹 遣悲懷三首其二 誠(chéng)知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。
56 顧敻 訴衷情 換我心，為你心，始知相憶深。57 魚玄機(jī) 江陵愁望有寄 憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)。
58 李商隱 無(wú)題六首其六 春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。59 樂(lè)婉 卜算子 相思似海深，舊事如天遠(yuǎn)。
60 白居易 浪淘沙 相恨不如潮有信，相思始覺(jué)海非深。61 溫庭筠 楊柳枝 玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？62 邵瑞彭 蝶戀花 忍把千金酬一笑？畢竟相思，不似相逢好。
63 晏殊 玉樓春 天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。64 曹雪芹 終身誤 都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。
空對(duì)著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。65 周邦彥 玉樓春 人如風(fēng)后入江云，情似雨馀黏地絮。
66 曹雪芹 紅豆詞 滴不盡相思血淚拋紅豆，開(kāi)不完春柳春花滿畫樓。67 歐陽(yáng)修 蝶戀花二首其一 淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
68 馮小青 怨 瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿。69 朱彝尊 高陽(yáng)臺(tái) 鍾情怕到相思路。
盼長(zhǎng)堤，草盡紅心。動(dòng)愁吟，碧落黃泉，兩處難尋。
70 賀鑄 橫塘路 若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。71 張泌 寄人 多情只有春庭月，猶為離人照落花。
72 劉禹錫 竹枝詞四首其二 花紅。
4.可以表現(xiàn)蘇軾的情感的詩(shī)詞
最佳答案 蘇軾《鷓鴣天·林?jǐn)嗌矫髦耠[墻》 蘇軾 林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。
翻空白鳥(niǎo)時(shí)時(shí)見(jiàn)，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽(yáng)。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。 【賞析】： 此詞為東坡貶謫黃州時(shí)所作，是他當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)間幽居生活的寫照。
詞中所表現(xiàn)的，是作者雨后游賞的歡快、閑適心境。 上片寫景，寫的是夏末秋初雨后村舍周圍的景色。
開(kāi)頭兩句，由遠(yuǎn)而近，描繪自己身處的具體環(huán)境：遠(yuǎn)處郁郁蔥蔥的樹(shù)林盡頭，有高山聳入云端，清晰可見(jiàn)。近處，叢生的翠竹，像綠色的屏障，圍護(hù)一所墻院周圍。
這所墻院，正是詞人的居所。靠近院落，有一個(gè)池塘，池邊長(zhǎng)滿枯萎的衰草。
蟬聲四起，叫聲亂成一團(tuán)。這兩句詞中，既有遠(yuǎn)景，又有近景；既有動(dòng)景，又有靜景；意象開(kāi)闊，層次分明。
作者運(yùn)用擬人、擬物手法，傳神地運(yùn)用“斷”、“隱”、“明”這三個(gè)主觀色彩極強(qiáng)的形容詞，把景物寫得活靈活現(xiàn)，栩栩如生。 三四兩句，含意更深邃。
宏廓的天空，不時(shí)地能看到白鳥(niǎo)飛上飛下，自由翱翔。滿池荷花，映照綠水，散發(fā)出柔和的芳香。
意境如此清新淡雅，似乎頗有些詩(shī)情畫意；并且詞句對(duì)仗，工整嚴(yán)密。芙蕖是荷花的別名。
“細(xì)細(xì)香”，描寫得頗為細(xì)膩，是說(shuō)荷花散出的香味，不是撲鼻的濃烈香氣，而是宜人的淡淡芳香。這兩句寫景有色有香，有動(dòng)有靜，空中與地上兩組景象相得益彰，組成一幅相映成趣的美麗圖卷。
過(guò)片寫作者太陽(yáng)西下時(shí)手拄藜杖緩步游賞，表現(xiàn)他自得其樂(lè)的隱逸生活。這三句似人物素描畫，通過(guò)外部形象顯示其內(nèi)心世界，也是高明的手法。
最后兩句，是畫龍點(diǎn)睛之筆。詞句的大意是：天公饒有情意似地，昨夜三更時(shí)分下了一場(chǎng)好雨，使得他又度過(guò)了涼爽的一天。
“殷勤”二字，是擬人化手法。“浮生”二字，化用《莊子。
刻意》“其生若浮，其死若休”句意。這兩句，抒發(fā)了作者乘興游賞的盎然喜情。
這首詞先寫作者游賞時(shí)所見(jiàn)村景，接著才點(diǎn)明詞中所寫之游賞和游賞所見(jiàn)均因昨夜之雨而引起，抒發(fā)自己雨后得新涼的喜悅。這種寫法，避免了平鋪直敘，讀來(lái)婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉，回味無(wú)窮 《夜飲東坡醒復(fù)醉》 蘇軾 一飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛三更。
家童鼻息已雷鳴。 敲門都不應(yīng)，倚杖聽(tīng)江聲。
長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)？ 夜闌風(fēng)靜縠紋平。 小舟從此逝，江海寄馀生。
【賞析】： 這首詞作于神宗元豐五年，即東坡黃州之貶的第三年。全詞風(fēng)格清曠而飄逸，寫作者深秋之夜東坡雪堂開(kāi)懷暢飲，醉后返歸臨皋住所的情景，表現(xiàn)了詞人退避社會(huì)、厭棄世間的人生理想、生活態(tài)度和要求徹底解脫的出世意念。
上片首句“夜飲東坡醒復(fù)醉”，一開(kāi)始就點(diǎn)明了夜飲的地點(diǎn)和醉酒的程度。醉而復(fù)醒，醒而復(fù)醉，當(dāng)他回臨皋寓所時(shí)，自然很晚了。
“歸來(lái)仿佛三更”，“仿佛”二字，傳神地畫出了詞人醉眼朦朧的情態(tài)。 這開(kāi)頭兩句，先一個(gè)“醒復(fù)醉”，再一個(gè)“仿佛”，就把他縱飲的豪興淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)了。
接著，下面三句，寫詞人已到寓所、家門口停留下來(lái)的情景：“家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽(tīng)江聲。”
走筆至此，一個(gè)風(fēng)神瀟灑的人物形象，一位襟懷曠達(dá)、遺世獨(dú)立的“幽人”躍然紙上，呼之欲出。其間浸潤(rùn)的，是一種達(dá)觀的人生態(tài)度，一種超曠的精神世界，一種獨(dú)特的個(gè)性和真情。
上片以動(dòng)襯靜，以有聲襯無(wú)聲，通過(guò)寫家僮鼻息如雷和作者諦聽(tīng)江聲，襯托出夜靜人寂的境界，從而烘托出歷盡宦海浮沉的詞人心事之浩茫和心情之孤寂，使人遐思聯(lián)翩，從而為下片當(dāng)中作者的人生反思作好了鋪墊。 下片一開(kāi)始，詞人便慨然長(zhǎng)嘆道：“長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)？”這奇峰突起的深沉喟嘆，既直抒胸臆又充滿哲理意味，是全詞樞紐。
以上兩句精粹議論，化用莊子“汝身非汝有也”、“全汝形，抱汝生，無(wú)使汝思慮營(yíng)營(yíng)”之言，以一種透徹了悟的哲理思辨，發(fā)出了對(duì)整個(gè)存、宇宙、人生、社會(huì)的懷疑、厭倦、無(wú)所希冀、無(wú)所寄托的深沉喟嘆。這兩句，既飽含哲理又一任情性，表達(dá)出一種無(wú)法解脫而又要求解脫的人生困惑與感傷，具有震撼人心的力量。
詞人靜夜沉思，豁然有悟，既然自己無(wú)法掌握命運(yùn)，就當(dāng)全身免禍。顧盼眼前江上景致，是“夜闌風(fēng)靜縠紋平”，心與景會(huì)，神與物游，為如此靜謐美好的大自然深深陶醉了。
于是，他情不自禁地產(chǎn)生脫離現(xiàn)實(shí)社會(huì)的浪漫主義的遐想，唱道：“小舟從此逝，江海寄馀生?！彼么肆汲矫谰埃{一葉扁舟，隨波流逝，任意東西，他要將自己的有限生命融化無(wú)限的大自然之中。
“夜闌風(fēng)靜彀紋平”，表面上看來(lái)只是一般寫景的句子，其實(shí)不是純粹寫景，而是詞人主觀世界和客觀世界相契合的產(chǎn)物。它引發(fā)出作者心靈痛苦的解脫和心靈矛盾的超越，象征著詞人追求的寧?kù)o安謐的理想境界，接以“小舟”兩句，自是順理成章。
蘇東坡政治上受到沉重打擊之后，思想幾度變化，由入世轉(zhuǎn)向出世，追求一種精神自由、合乎自然的人生理想。他復(fù)雜的人生觀中，由于雜有某些老莊思想，因而痛苦的逆境中形成了曠達(dá)不羈的性格。
“小舟從此逝，江海寄馀生”，這余韻深長(zhǎng)的歇拍，表達(dá)出詞人瀟灑如仙的曠達(dá)襟懷，是他不滿世俗、向往自由的心聲。 宋人筆記中傳說(shuō)，蘇軾作了上詞。
5.抒發(fā)詩(shī)人感情的詩(shī)（要全詩(shī)）
別董大 高 適 千里黃云白日曛， 北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無(wú)知己， 天下誰(shuí)人不識(shí)君。 [簡(jiǎn)析] 這是一首送別詩(shī)，送別的對(duì)象是著名的琴師董庭蘭。
盛唐時(shí)盛行胡樂(lè)，能欣賞七弦琴這類古樂(lè)的人不多。崔玨有詩(shī)道：“七條弦上五音寒，此藝知音自古難。
惟有河南房次律（盛唐宰相房官），始終憐得董庭蘭。”這時(shí)高適也很不得志，到處浪游，常處于貧賤的境遇之中（他在《別董大》之二中寫道：“丈夫貧賤應(yīng)未足，今日相逢無(wú)酒錢?！?/p>
）。但在這首送別詩(shī)中，高適卻以開(kāi)朗的胸襟，豪邁的語(yǔ)調(diào)把臨別贈(zèng)言說(shuō)得激昂慷慨，鼓舞人心。
前兩句“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”，用白描手法寫眼前之景：北風(fēng)呼嘯，黃沙千里，遮天蔽日，到處都是灰蒙蒙的一片，以致云也似乎變成了黃色，本來(lái)璀璨耀眼的陽(yáng)光現(xiàn)在也淡然失色，如同落日的余輝一般。大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飄落，群雁排著整齊的隊(duì)形向南飛去。
詩(shī)人在這荒寒壯闊的環(huán)境中，送別這位身懷絕技卻又無(wú)人賞識(shí)的音樂(lè)家。 后兩句“莫愁前路無(wú)知已，天下誰(shuí)人不識(shí)君”，是對(duì)朋友的勸慰：此去你不要擔(dān)心遇不到知己，天下哪個(gè)不知道你董庭蘭啊！話說(shuō)得多么響亮，多么有力，于慰藉中充滿著信心和力量，激勵(lì)朋友抖擻精神去奮斗、去拼搏。
泊船瓜洲 王安石 京口瓜洲一水間， 鐘山只隔數(shù)重山。 春風(fēng)又綠江南岸， 明月何時(shí)照我還？ [簡(jiǎn)析] 這是一首著名的抒情小詩(shī)，抒發(fā)了詩(shī)人眺望江南、思念家園的深切感情。
詩(shī)以“泊船瓜洲”為題，點(diǎn)明詩(shī)人的立足點(diǎn)。首句“京口瓜洲一水間”寫了望中之景，詩(shī)人站在瓜洲渡口，放眼南望，看到了南邊岸上的“京口”與“瓜洲”這么近，中間隔一條江水。
由此詩(shī)人聯(lián)想到家園所在的鐘山也只隔幾層山了，也不遠(yuǎn)了。次句“鐘山只隔數(shù)層山”暗示詩(shī)人歸心似箭的心情。
第三句又寫景，點(diǎn)出了時(shí)令已經(jīng)春天，描繪了長(zhǎng)江南岸的景色?！熬G”字是吹綠的意思，是使動(dòng)用法，用得絕妙。
傳說(shuō)王安石為用好這個(gè)字改動(dòng)了十多次，從“到”“過(guò)”“入”“滿”等十多個(gè)動(dòng)詞中最后選定了“綠”字。因?yàn)槠渌淖种槐磉_(dá)春風(fēng)的到來(lái)，卻沒(méi)表現(xiàn)春天到來(lái)后千里江岸一片新綠的景物變化。
結(jié)句“明月何時(shí)照我還”，詩(shī)人眺望已久，不覺(jué)皓月初上，詩(shī)人用疑問(wèn)的句式，想象出一幅“明月”“照我還”的畫面，進(jìn)一步表現(xiàn)詩(shī)人思念家園的心情。 本詩(shī)從字面上看，是流露著對(duì)故鄉(xiāng)的懷念之情，大有急欲飛舟渡江回家和親人團(tuán)聚的愿望。
其實(shí)，在字里行間也寓著他重返政治舞臺(tái)、推行新政的強(qiáng)烈欲望。 塞下曲 盧綸 月 黑 雁 飛 高， 單 于 夜 遁 逃。
欲 將 輕 騎 逐， 大 雪 滿 弓 刀。 [簡(jiǎn)析] 這是盧綸《塞下曲》組詩(shī)中的第三首。
盧綸曾任幕府中的元帥判官，對(duì)行伍生活有體驗(yàn)，描寫此類生活的詩(shī)比較充實(shí)，風(fēng)格雄勁。這首詩(shī)寫將軍雪夜準(zhǔn)備率兵追敵的壯舉，氣概豪邁。
前兩句寫敵軍的潰逃?！霸潞谘泔w高”，月亮被云遮掩，一片漆黑，宿雁驚起，飛得高高。
“單于夜遁逃”，在這月黑風(fēng)高的不尋常的夜晚，敵軍偷偷地逃跑了?！皢斡凇?，原指匈奴最高統(tǒng)治者，這里借指當(dāng)時(shí)經(jīng)常南侵的契丹等族的入侵者。
后兩句寫將軍準(zhǔn)備追敵的場(chǎng)面，氣勢(shì)不凡?！坝麑⑤p騎逐”，將軍發(fā)現(xiàn)敵軍潛逃，要率領(lǐng)輕裝騎兵去追擊；正準(zhǔn)備出發(fā)之際，一場(chǎng)紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪，剎那間弓刀上落滿了雪花。
最后一句“大雪滿弓刀”是嚴(yán)寒景象的描寫，突出表達(dá)了戰(zhàn)斗的艱苦性和將士們奮勇的精神。 本詩(shī)情景交融。
敵軍是在“月黑雁飛高”的情景下潰逃的，將軍是在“大雪滿弓刀”的情景下準(zhǔn)備追擊的。一逃一追的氣氛有力地渲染出來(lái)了。
全詩(shī)沒(méi)有寫冒雪追敵的過(guò)程，也沒(méi)有直接寫激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，但留給人們的想象是非常豐富的。 長(zhǎng)歌行（節(jié)選） 漢樂(lè)府 青青園中葵， 朝露待日晞。
陽(yáng)春布德澤， 萬(wàn)物生光輝。 ?？智锕?jié)至， 焜黃華葉衰。
百川東到海， 何時(shí)復(fù)西歸？ 少壯不努力， 老大徒傷悲。 [賞析] 樂(lè)府詩(shī)是最能代表漢代詩(shī)歌成就的一種體裁。
它常采用賦、比、興、互文、反復(fù)歌詠的修飾手法及鋪陳、對(duì)比、烘托等技巧狀物抒情，這首《長(zhǎng)歌行》便代表了這種特色。作者借百川歸海、一去不回來(lái)比喻韶光之匆匆易逝，感慨“少壯不努力，老大徒傷悲”，勸勉世人要珍惜光陰，有所作為。
全詩(shī)從青葵起興，聯(lián)想到四季變化，又以江河作比，得出應(yīng)當(dāng)抓緊時(shí)間奮發(fā)努力的結(jié)論，其比興手法是很明顯的。 “長(zhǎng)歌”適宜表達(dá)深沉的感情，這一首娓娓道來(lái)，有描述，有抒情，有嘆惋，也有勸勉，使整首詩(shī)含蘊(yùn)細(xì)膩，余意無(wú)窮。
既繼承了“歌以詠志”的傳統(tǒng)，又極富形式上的美感，便于反復(fù)吟誦。 敕勒歌 北朝樂(lè)府 敕勒川，陰山下， 天似穹廬，籠蓋四野。
天蒼蒼，野茫茫， 風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。 [簡(jiǎn)析] 這是一首敕勒人唱的民歌，是由鮮卑語(yǔ)譯成漢語(yǔ)的。
它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。 開(kāi)頭兩句“敕勒川，陰山下”，交代敕勒川位于高聳云霄的陰山腳下，將草原的背景襯托得十分雄偉。
接著兩句“天似穹廬，籠蓋四野”，敕勒族人用自己生活中的“穹廬”作比喻，說(shuō)天空如氈制的圓頂大帳篷，蓋住了草原的四面八方，以此來(lái)形容極目遠(yuǎn)望，天野相接，無(wú)比壯闊的景象。這種景象只在大草原或大海上才能見(jiàn)到。
最后三句“天蒼蒼，野茫茫，。
6.滿江紅 里的詩(shī)句有詩(shī)人的什么感情
滿江紅
岳飛
怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅。駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
【賞析】
這是首千古傳誦的愛(ài)國(guó)名篇。
可以說(shuō)，在我國(guó)古代詩(shī)歌中，沒(méi)有一首像本詞那樣有這么深遠(yuǎn)的社會(huì)影響，也從來(lái)沒(méi)有像本詞那樣具有激奮人心，鼓舞人們殺敵上戰(zhàn)場(chǎng)的力量。
上片抒發(fā)作者為國(guó)立功滿腔忠義奮發(fā)的豪氣。
以憤怒填膺的肖像描寫起筆，開(kāi)篇奇突。憑欄眺望，指顧山河，胸懷全局，正英雄本色?！伴L(zhǎng)嘯”，狀感慨激憤，情緒已升溫至高潮。
“三十”、“八千”二句，反思以往，包羅時(shí)空，既反映轉(zhuǎn)戰(zhàn)之艱苦，又謙稱建樹(shù)之微薄，識(shí)度超邁，下語(yǔ)精妙?！澳取逼谠S未來(lái)，情懷急切，激越中微含悲涼。
下片抒寫了作者重整山河的決心和報(bào)效君王的耿耿忠心。
下片開(kāi)頭四個(gè)短句，三字一頓，一錘一聲，裂石崩云，這種以天下為己任的崇高胸懷，令人扼腕。
“駕長(zhǎng)車”一句豪氣直沖云霄。在那山河破碎、士氣低沉的時(shí)代，將是一種驚天地、泣鬼神的激勵(lì)力量。
“饑餐”、“渴飲”雖是夸張，卻表現(xiàn)了詩(shī)人足以震懾?cái)橙说挠⑿壑髁x氣概。
最后兩句語(yǔ)調(diào)陡轉(zhuǎn)平和，表達(dá)了作者報(bào)效朝廷的一片赤誠(chéng)之心。肝膽瀝瀝，感人至深。全詞如江河直瀉，曲折回蕩，激發(fā)處鏗然作金石聲。
7.與情感有關(guān)的詩(shī)句
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。 —— 元稹《離思五首·其四》
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。 —— 李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》
床前明月光，疑是地上霜。 —— 李白《靜夜思 》
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。 —— 王勃《送杜少府之任蜀州 》
枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。 —— 馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》
大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。 —— 王維《使至塞上》
勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。 —— 王維《渭城曲 》
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 —— 李商隱《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》
冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴。 —— 杜甫《夢(mèng)李白二首·其二》
洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。 —— 王昌齡《芙蓉樓送辛漸》
夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。 —— 李商隱《樂(lè)游原 》
