寫(xiě)關(guān)于臉譜的優(yōu)美詩(shī)句
1.描寫(xiě)臉譜的句子有哪些
1、前輩戲劇家張庚先生說(shuō)：“臉譜是一種中國戲曲內獨有的、在舞臺演出中使用的化妝造型藝術(shù)。從戲劇的角度來(lái)講，它是性格化的；從美術(shù)的角度來(lái)看，它是圖案式的。在漫長(cháng)的歲月里，戲曲臉譜是隨著(zhù)戲曲的孕育成熟，逐漸形成，并以譜式的方法相對固定下來(lái)。”臉譜是中國戲曲獨有的，不同于其它國家任何戲劇的化妝。戲曲臉譜有著(zhù)獨特的迷人魅力。
2、臉譜與戲曲人物角色的關(guān)系如何？是不是戲曲中的每個(gè)人物都需要勾畫(huà)臉譜呢？回答是否定的，不是每個(gè)人物都要勾畫(huà)臉譜，臉譜的勾畫(huà)要按照人物角色的分類(lèi)來(lái)進(jìn)行。
3、中國戲曲中人物角色的行當分類(lèi)，按傳統習慣，有“生、旦、凈、丑”和“生、旦、凈、末、丑”兩種分行方法，近代以來(lái)，由于不少劇種的“末”行已逐漸歸入“生”行，通常把“生、旦、凈、丑”作為行當的四種基本類(lèi)型。每個(gè)行當又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的統稱(chēng)；“生”、“凈”、兩行是男角色；“丑”行中除有時(shí)兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。
4、一般來(lái)說(shuō)，“生”、“旦”的化妝，是略施脂粉以達到美化的效果，這種化妝稱(chēng)為“俊扮”，也叫“素面”或“潔面”。其特征是“千人一面”，意思是說(shuō)所有“生”行角色的面部化妝都大體一樣，無(wú)論多少人物，從面部化妝看都是一張臉；“旦”行角色的面部化妝，也是無(wú)論多少人物，面部化妝都差不多。“生”、“旦”人物個(gè)性主要靠表演及服裝等方面表現。
5、臉譜化妝，是用于“凈”、“丑”行當的各種人物，以夸張強烈的色彩和變幻無(wú)窮的線(xiàn)條來(lái)改變演員的本來(lái)面目，與“素面”的“生”、“旦”化妝形成對比。“凈”、“丑”角色的勾臉是因人設譜，一人一譜，盡管它是由程式化的各種譜式組成，但卻是一種性格妝，直接表現人物個(gè)性，有多少“凈”、“丑”角色就有多少譜樣，不相雷同。因此，臉譜化妝的特征是“千變萬(wàn)化”的。
臉譜【 liǎn pǔ】，是中國傳統戲曲演員臉上的繪畫(huà)，用于舞臺演出時(shí)的化妝造型藝術(shù)。不同行當的臉譜，情況不一。"生"、"旦"面部妝容簡(jiǎn)單，略施脂粉，叫"俊扮"、"素面"、"潔面"。而"凈行"與"丑行"面部繪畫(huà)比較復雜，特別是凈，都是重施油彩的，圖案復雜，因此稱(chēng)"花臉"。戲曲中的臉譜，主要指凈的面部繪畫(huà)。而"丑"，因其扮演戲劇角色，故在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱(chēng)小花臉。
1. 傳統戲曲演員面部化妝的一種程式。在面部勾畫(huà)一定的彩色圖案，以顯示劇中人物的性格和特征。主要用于凈角和丑角。魯迅《且介亭雜文·臉譜臆測》：" 伯鴻先生在《戲》周刊十一期（《中華日報》副刊）上，說(shuō)起臉譜，承認了中國戲有時(shí)用象征的手法。" 洪深《戲劇導演的初步知識》上篇三："地方戲中的臉譜是否起源于代面，姑置不論。"
2. 借指面相、面目。魯迅《墳·我之節烈觀(guān)》："要除去虛偽的臉譜。" 秦牧《壁畫(huà)》："但這天，畫(huà)家奔來(lái)了。他已經(jīng)找到了模特兒，找到了罪惡的臉譜。" 祖慰《被礁石劃破的水流·江涵笑三次錄音》："她很內向，臉譜不反映她的千種情愫，萬(wàn)種心曲。
2.贊美國粹京劇的唯美的句子
贊美國粹京劇的唯美句子匯總如下
1.“你穿上鳳冠霞衣，我將眉目掩去，大紅的幔布扯開(kāi)了，一出折子戲……”濃妝重彩的背后是張什么樣的臉，華麗戲服里又縫著(zhù)怎樣的故事，生活里有的，故事中講的，聚散離合，悲喜憂(yōu)愁，酸甜苦辣，陰晴圓缺，統統搬上舞臺，流淌成有聲有色的歷史，滿(mǎn)足了多少平淡而不甘平庸的心。
2.戲曲表演藝術(shù)是中國傳統文化的瑰寶之一，在近千年的漫長(cháng)的發(fā)展過(guò)程中，中國戲曲形成了一整套完備的體系。它有生、旦、凈、末、丑的行當；有唱、念、做、打的手法；它以表演為中心，融歌、舞、劇于一爐；它以寫(xiě)意為風(fēng)格，集中了語(yǔ)言、詩(shī)歌、雕塑、武術(shù)、雜技、繪畫(huà)、工藝、建筑等等眾多藝術(shù)形式。
3.都知道“臺上一分鐘，臺下十年功”，《老殘游記》里小玉唱絕四座、余音繞梁的境界，可不是一朝一夕的成就，每個(gè)名角的成長(cháng)都是一部血淚斑駁的書(shū)，大部頭的書(shū)才成就這一亮相便驚艷四方的絕活兒。弦索胡琴伴奏下的婉轉曲折，傾倒了爺孫幾代，風(fēng)靡了數個(gè)王朝。這哪是人間音響，分明是域外天籟！
4.京劇的角色可分為生旦凈丑四大行當。人物有忠奸之分，美丑之分，善惡之分，各個(gè)形象鮮明，栩栩如生。京劇的題材主要以歷史政治和軍事斗爭為主，故事大多取自小說(shuō)、話(huà)本。既有整本的大戲，也有折子戲和臺戲。全國各地有不少戲迷，他們喜聞樂(lè )見(jiàn)，沉迷于那一個(gè)個(gè)動(dòng)人心弦的故事。京劇是一門(mén)綜合藝術(shù)，它把觀(guān)眾帶入了藝術(shù)殿堂。
3.臉譜的好詞好句
那一天爺爺領(lǐng)我去把京戲看
看見(jiàn)那舞臺上面好多大花臉
紅白黃綠藍顏色油的臉
一邊唱一邊喊
哇呀呀呀呀
好象炸雷其實(shí)大家就像在耳邊
藍臉的多爾礅盜玉馬
紅臉的關(guān)公戰長(cháng)沙
黃臉的典韋白臉的曹操
黑臉的張飛叫喳喳……
喳喳哇……
說(shuō)實(shí)話(huà)京劇臉譜本來(lái)確實(shí)挺好看
可唱的說(shuō)的全是方言怎么聽(tīng)也不懂
慢慢騰騰咿咿呀呀哼上老半天
樂(lè )隊伴奏一聽(tīng)光是鑼鼓家伙
嚨個(gè)哩個(gè)三大件
這怎么能夠跟上時(shí)代跟上潮流
吸引當代小青年
紫色的天王托寶塔
綠色的魔鬼斗夜叉
金色的猴王銀色的妖怪
灰色的精靈笑哈哈……
好哇哇……
我爺爺生氣說(shuō)我純粹這是瞎搗亂
多沒(méi)的精彩藝術(shù)中華瑰寶
就連外國人也拍手叫好
一個(gè)勁的來(lái)稱(chēng)贊
聲帶氣候唱點(diǎn)做打手眼身法功夫真是不簡(jiǎn)單
你不懂戲曲胡說(shuō)八道
氣的爺爺胡子直往臉上翻
老爺爺你別生氣
允許我生臉
就算是山珍海味老吃也會(huì )煩
藝術(shù)與時(shí)代不能離太遠
要朝新要發(fā)展
哇呀呀……
讓那老的少的男的女的大家都愛(ài)看
民族藝程一代一代往下傳
一幅幅鮮明的鴛鴦瓦
一群群生動(dòng)的活菩薩
一地地鉤廟一點(diǎn)點(diǎn)夸大
一張張臉譜美佳佳……
哇哈哈……
4.關(guān)于京劇的優(yōu)美句子
1. 唱念做打樣樣精通，演員們粉墨登場(chǎng)京劇開(kāi)始了，我們都喜聞樂(lè )見(jiàn)。
2. 和著(zhù)京劇的配樂(lè )，她一會(huì )兒轉著(zhù)圈，一會(huì )兒做出各種各樣的動(dòng)作，連停下來(lái)的姿勢都是那樣的精美。還有她的眼神，真是傳神哪！
3. 穆桂英就屬于武旦了，著(zhù)重于“打”。兩個(gè)兵器一相交，動(dòng)作也隨之而來(lái)，又是翻跟頭，又是轉身。當穆桂英的眼神盯住你看時(shí)，都讓人產(chǎn)生畏懼感。
4. 一出場(chǎng)，小悟空就是十幾個(gè)空翻，緊接著(zhù)舞起了手中的金箍棒，看得我眼花繚亂。不一會(huì )又練起了金雞獨立，站得穩穩的，真是好功夫！
5. 特別是跟羅漢斗的時(shí)候，悟空三拳兩腳就把羅漢們打得落花流水，真是精彩極了。輕松勝利的悟空還調皮地抓耳撓腮，顯出了猴子的頑皮勁兒。
6. 開(kāi)始，演員們表演了一出“打虎上山”。他們披著(zhù)白色的戲服，畫(huà)著(zhù)五彩的臉譜，有的舞劍，有的翻跟頭，還有的唱戲，表演得非常精彩！
7. 接下來(lái)是水袖表演，演員們穿著(zhù)淡黃色的紗裙，象一群漂亮的天使。有一位主角在舞臺中央翩翩起舞，其他人圍在四周，把長(cháng)長(cháng)的水袖拋向中間，舞臺上好像盛開(kāi)了一朵美麗的蓮花！
8. 大幕緩緩拉開(kāi)，首先映入眼簾的是蜘蛛精帶領(lǐng)的大小眾妖。一個(gè)個(gè)打扮得花枝招展，嬌媚多姿。緊接著(zhù)是唐僧師徒4人，他們精神抖擻，一身正氣。
9. 許多的人認為京劇的節奏慢，就像搖籃曲似的催人入睡。其實(shí)也不錯，但這都是根據劇情來(lái)定的。有慢的，反之，也有快的，那速度驚人，沒(méi)有字幕你是聽(tīng)不出他在唱什么。
10. 京劇中某個(gè)角色上場(chǎng)后，通過(guò)念白、歌唱，可以表明舞臺是他的書(shū)房。但是他下場(chǎng)后這個(gè)書(shū)房就不存在了，緊接著(zhù)另一個(gè)角色上場(chǎng)，通過(guò)他的身段表演，可以表明舞臺是一條崎嶇的山路。
5.關(guān)于京劇的優(yōu)美句子
1. 唱念做打樣樣精通，演員們粉墨登場(chǎng)京劇開(kāi)始了，我們都喜聞樂(lè )見(jiàn)。
2. 和著(zhù)京劇的配樂(lè )，她一會(huì )兒轉著(zhù)圈，一會(huì )兒做出各種各樣的動(dòng)作，連停下來(lái)的姿勢都是那樣的精美。還有她的眼神，真是傳神哪！3. 穆桂英就屬于武旦了，著(zhù)重于“打”。
兩個(gè)兵器一相交，動(dòng)作也隨之而來(lái)，又是翻跟頭，又是轉身。當穆桂英的眼神盯住你看時(shí)，都讓人產(chǎn)生畏懼感。
4. 一出場(chǎng)，小悟空就是十幾個(gè)空翻，緊接著(zhù)舞起了手中的金箍棒，看得我眼花繚亂。不一會(huì )又練起了金雞獨立，站得穩穩的，真是好功夫！5. 特別是跟羅漢斗的時(shí)候，悟空三拳兩腳就把羅漢們打得落花流水，真是精彩極了。
輕松勝利的悟空還調皮地抓耳撓腮，顯出了猴子的頑皮勁兒。6. 開(kāi)始，演員們表演了一出“打虎上山”。
他們披著(zhù)白色的戲服，畫(huà)著(zhù)五彩的臉譜，有的舞劍，有的翻跟頭，還有的唱戲，表演得非常精彩！7. 接下來(lái)是水袖表演，演員們穿著(zhù)淡黃色的紗裙，象一群漂亮的天使。有一位主角在舞臺中央翩翩起舞，其他人圍在四周，把長(cháng)長(cháng)的水袖拋向中間，舞臺上好像盛開(kāi)了一朵美麗的蓮花！8. 大幕緩緩拉開(kāi)，首先映入眼簾的是蜘蛛精帶領(lǐng)的大小眾妖。
一個(gè)個(gè)打扮得花枝招展，嬌媚多姿。緊接著(zhù)是唐僧師徒4人，他們精神抖擻，一身正氣。
9. 許多的人認為京劇的節奏慢，就像搖籃曲似的催人入睡。其實(shí)也不錯，但這都是根據劇情來(lái)定的。
有慢的，反之，也有快的，那速度驚人，沒(méi)有字幕你是聽(tīng)不出他在唱什么。10. 京劇中某個(gè)角色上場(chǎng)后，通過(guò)念白、歌唱，可以表明舞臺是他的書(shū)房。
但是他下場(chǎng)后這個(gè)書(shū)房就不存在了，緊接著(zhù)另一個(gè)角色上場(chǎng)，通過(guò)他的身段表演，可以表明舞臺是一條崎嶇的山路。
6.形容京劇的詩(shī)句
形容京劇的詩(shī)句1. 唱念做打樣樣精通，演員們粉墨登場(chǎng)京劇開(kāi)始了，我們都喜聞樂(lè )見(jiàn)。
2. 和著(zhù)京劇的配樂(lè )，她一會(huì )兒轉著(zhù)圈，一會(huì )兒做出各種各樣的動(dòng)作，連停下來(lái)的姿勢都是那樣的精美。還有她的眼神，真是傳神哪！3. 穆桂英就屬于武旦了，著(zhù)重于“打”。
兩個(gè)兵器一相交，動(dòng)作也隨之而來(lái)，又是翻跟頭，又是轉身。當穆桂英的眼神盯住你看時(shí)，都讓人產(chǎn)生畏懼感。
4. 一出場(chǎng)，小悟空就是十幾個(gè)空翻，緊接著(zhù)舞起了手中的金箍棒，看得我眼花繚亂。不一會(huì )又練起了金雞獨立，站得穩穩的，真是好功夫！5. 特別是跟羅漢斗的時(shí)候，悟空三拳兩腳就把羅漢們打得落花流水，真是精彩極了。
輕松勝利的悟空還調皮地抓耳撓腮，顯出了猴子的頑皮勁兒。6. 開(kāi)始，演員們表演了一出“打虎上山”。
他們披著(zhù)白色的戲服，畫(huà)著(zhù)五彩的臉譜，有的舞劍，有的翻跟頭，還有的唱戲，表演得非常精彩！7. 接下來(lái)是水袖表演，演員們穿著(zhù)淡黃色的紗裙，象一群漂亮的天使。有一位主角在舞臺中央翩翩起舞，其他人圍在四周，把長(cháng)長(cháng)的水袖拋向中間，舞臺上好像盛開(kāi)了一朵美麗的蓮花！8. 大幕緩緩拉開(kāi)，首先映入眼簾的是蜘蛛精帶領(lǐng)的大小眾妖。
一個(gè)個(gè)打扮得花枝招展，嬌媚多姿。緊接著(zhù)是唐僧師徒4人，他們精神抖擻，一身正氣。
9. 許多的人認為京劇的節奏慢，就像搖籃曲似的催人入睡。其實(shí)也不錯，但這都是根據劇情來(lái)定的。
有慢的，反之，也有快的，那速度驚人，沒(méi)有字幕你是聽(tīng)不出他在唱什么。10. 京劇中某個(gè)角色上場(chǎng)后，通過(guò)念白、歌唱，可以表明舞臺是他的書(shū)房。
但是他下場(chǎng)后這個(gè)書(shū)房就不存在了，緊接著(zhù)另一個(gè)角色上場(chǎng)，通過(guò)他的身段表演，可以表明舞臺是一條崎嶇的山路。11. 一陣開(kāi)場(chǎng)鑼鼓敲罷，隆花出臺了。
為了達到對敵人最大的吸引力，不使他們半途走掉一個(gè)，她也不管劇情的安排，先拿出她的刀馬功夫。12. 孫悟空師兄弟為了救出師父與蜘蛛精斗智斗勇。
孫悟空的七十二變，讓你眼花繚亂；蜘蛛精魔幻般的變臉，讓你嘆為觀(guān)止。那如夢(mèng)如幻的布景，讓你身臨其境。
13. 在電視上，我們經(jīng)常會(huì )看到有京劇表演，那些演員在臺上一會(huì )兒說(shuō)，一會(huì )兒唱，有時(shí)還興味盎然的表演一番。14. 嘿！看那演員有滋有味地演唱，有聲有色地步法，看京劇還真是一種享受！緊接著(zhù)，出來(lái)了一個(gè)黑臉大漢，長(cháng)長(cháng)的胡須一直長(cháng)到腰間，黝黑的臉上流露出正直、剛烈的情感。
15. 京劇有生旦凈丑之分，著(zhù)重于唱念作打這四個(gè)要素。天女是花旦，主要在“作”上。
她舞的彩緞上下翻飛，揮動(dòng)自如，就好像是自己的手臂一樣。16. 在京劇表演中，某些男性角色的臉部常有一種特殊的彩色化裝，稱(chēng)之為“臉譜”。
17. 我愛(ài)看青衣戲，覺(jué)得青衣戲聲柔優(yōu)美，委婉動(dòng)聽(tīng)，深刻地刻劃人物的精神世界和細膩的女性感情。18. 程派戲腔音忽高忽低，時(shí)斷時(shí)續，時(shí)而像撕絲裂錦，時(shí)而又像藕斷絲連，時(shí)而像高山流水，時(shí)而又像春雨瀟瀟，唱腔凄美幽怨，委婉動(dòng)聽(tīng)，扣人心弦，太感人了。
19. 一個(gè)蘊涵著(zhù)“唱、念、做、打”的表演方式，一個(gè)“生、旦、凈、丑”的行當分類(lèi)，一個(gè)“皮、黃、鑼、鼓”的伴奏結構，真是一門(mén)綜合表演藝術(shù)。20. 20世紀80年代，我有幸看過(guò)程派著(zhù)名演員李世濟演《鎖麟囊》，她唱做俱佳，以氣托聲，以聲送字，以字達情，以情化腔，唱腔感人，其獨特的程派風(fēng)格，給我留下了美好而深刻的印象。
21. 京劇的表演風(fēng)格是安詳的，既不過(guò)分高亢激昂，也不刻意一唱三嘆，從不強調暴力和血腥。22. 當這個(gè)女主角以輕盈而矯健的步子走出場(chǎng)來(lái)的時(shí)候，這個(gè)平靜的海面陡然膨脹起來(lái)了，它上面卷起了一陣暴風(fēng)雨，觀(guān)眾像觸了電似的對這位女英雄報以雷鳴般的掌聲。
23. 她開(kāi)始唱了。她圓潤的歌喉在夜空中顫動(dòng)，聽(tīng)起來(lái)似乎遼遠而又逼近，似乎柔和而又鏗鏘。
24. 歌詞像珠子似的從她的一笑一顰中，從她的優(yōu)雅的“水袖”中，從她的婀娜的身段中，一粒一粒地滾下來(lái)，滴在地上，濺到空中，落進(jìn)每一個(gè)人的心里，引起一片深遠的回音。25. 他們看得入了神。
他們的思想感情和舞臺上女主角的思想感情交融在一起。隨著(zhù)劇情的發(fā)展，女主角的歌舞漸漸進(jìn)入高潮。
26. 精彩的武打、優(yōu)美的舞蹈和圓潤動(dòng)聽(tīng)的唱腔緊緊地扣住了觀(guān)眾的心弦，顯示出京劇藝術(shù)的無(wú)窮魅力。27. 《水漫金山》的演出開(kāi)始了，劇場(chǎng)內的氣氛達到了高潮。
白娘子、小青大戰法海，那英武俊美的亮相，令人的槍花，還有一連串的毽了小翻，都搏得了滿(mǎn)場(chǎng)采聲。28. 宏偉的場(chǎng)面，沉重的響聲，擊鼓的后生，綺麗的舞姿。
29. 京劇，一共有生旦凈丑，我們都喜聞樂(lè )見(jiàn)，角色粉墨登場(chǎng)，我們拍手叫好。30. 只見(jiàn)他哼了一聲：“大膽刁民，往哪里跑！”話(huà)一說(shuō)完，他就把他給抓住了，用惡狠狠地眼神看著(zhù)他，我真感覺(jué)到有點(diǎn)好笑。
7.描寫(xiě)“變臉”的句子有哪些
1.藍臉的竇爾敦盜御馬 紅臉的關(guān)公戰長(cháng)沙
2.黃臉的典韋 白臉的曹操 黑臉的張飛叫喳喳
3.紫色的天王托寶塔 綠色的魔鬼斗夜叉
4.金色的猴王 銀色的妖怪 灰色的精靈笑哈哈
5.千變萬(wàn)化，神秘莫測。
川劇變臉的歷史起源：
川劇“變臉”絕技源自傳統戲《歸正樓》，表現義盜貝戎劫富濟貧，遭到官兵追捕，以變臉巧妙脫身。最初，演員臉罩用紙殼面具，后來(lái)改用草紙繪制臉譜，依次粘貼臉上，臨場(chǎng)以煙火或折扇掩護，層層揭去。臉譜一般為3張，故稱(chēng)“三變化身”，有的竟多至9張。著(zhù)名川劇文武小生康子林（1870-1930）擅演此劇，相傳他曾用粘性黃土塑出自己的頭型，研究臉譜的制作工藝和材料。每逢躬踐排場(chǎng)，先在家里將一種帶有韌性的夾皮紙剪成三張大小不同的臉形，分別彩繪以后，即將濕潤未干的臉譜夾入線(xiàn)裝書(shū)里，帶到后場(chǎng)貼臉演出。不用煙火，不假道具，變化神速干凈，傾倒全場(chǎng)，譽(yù)為一絕。每次掛牌，票價(jià)高達一元五角。當時(shí)，大米一元一斗（折合15公斤），豬肉兩角一斤。票價(jià)雖屬昂貴，觀(guān)眾卻趨之若鶩。
簡(jiǎn)介川劇變臉
川劇變臉是川劇表演的特技之一，用于揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把不可見(jiàn)、不可感的抽象的情緒和心理狀態(tài)變成可見(jiàn)、可感的具體形象——臉譜。川劇變臉是運用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。
變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉臉”、“扯臉”。此外，還有一種“運氣”變臉。
1.“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個(gè)局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法。
2.“吹臉”只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個(gè)很小的盒子，內裝粉末，演員到時(shí)做一個(gè)伏地的舞蹈動(dòng)作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時(shí)閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂(lè )羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。
3.“扯臉”是比較復雜的一種變臉?lè )椒āＫ鞘虑皩⒛樧V畫(huà)在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線(xiàn)，再一張一張地貼在臉上。絲線(xiàn)則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方（如腰帶上之類(lèi)）。隨著(zhù)劇情的進(jìn)展，在舞蹈動(dòng)作的掩護下，一張一張地將它扯下來(lái)。如《白蛇傳》中的缽童（紫金鐃缽），可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 “扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時(shí)扯不下來(lái)，或者一次把所有的臉譜都扯下來(lái)。二是動(dòng)作要干凈利落，假動(dòng)作要巧妙，能掩觀(guān)眾眼目。
4.還有一種方式是“運氣變臉”。傳說(shuō)已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時(shí)，當琴童報告司馬懿大兵退去以后，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負后的后怕。
8.關(guān)于京劇的句子
關(guān)于京劇的句子
1.
京劇是中國傳統蓺術(shù)寶庫內的一顆明珠。
2.
京劇是中國的國粹，京劇是中國人的驕傲，是中國人的自豪！
3.
唱念做打樣樣精通，演員們粉墨登場(chǎng)京劇開(kāi)始了，我們都喜聞樂(lè )見(jiàn)。
4.
我最喜歡的戲劇是京劇，京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有將近
5.
京劇之所以被譽(yù)為“國粹”，“東方歌劇”，就是因為它受到中國的重視，受到日本，美國，歐洲的重視！愿京劇將來(lái)有新的發(fā)展，走向世界！
京劇之所以被譽(yù)為是中國戲曲藝術(shù)的代表，還被稱(chēng)為是“國粹”，我想原因應該就在眼前的戲曲表演中。充滿(mǎn)繽紛色澤的服裝，濃重的中國氣息，一位位邁著(zhù)京劇步伐的演員們登場(chǎng)了。一個(gè)甩袖猶如一道和煦的春風(fēng)，將京劇氣息紛撒至劇院的各個(gè)角落；一個(gè)邁步仿佛讓人身臨其境般的掉入了京劇的大殿；一個(gè)眼神讓大家把吸引力紛紛投向了他們，在他們的身上真正看到了中國京劇的魅力，不是想象中的那么乏味，而是令人沉醉于此。同學(xué)們的目光緊盯著(zhù)舞臺上的演員們，沒(méi)有搖頭，沒(méi)有做別的什么，只有注視，眼中充滿(mǎn)著(zhù)贊嘆的神色，好美啊！原來(lái)京劇也可以演繹的這樣脫俗富有虛實(shí)的色彩。
