中考古詩(shī)句積累
1.中考語(yǔ)文常考古詩(shī)句
相見(jiàn)歡 李煜
無(wú)言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋，剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。
送杜少府之任蜀州
（海內存知己，天涯若比鄰。）
關(guān)于思鄉——春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
己亥雜詩(shī) 龔自珍 落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護花。
行路難 李白 長(cháng)風(fēng)破浪會(huì )有時(shí)，直掛云帆濟滄海。
飲酒 陶淵明 采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山
《九月九日憶山東兄弟》 獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親
2.中考古詩(shī)詞鑒賞專(zhuān)題
《錦瑟》 李商隱 “錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”，詩(shī)以“錦瑟”起興，既寫(xiě)瑟之華美，又寫(xiě)弦之細密繁復。
“無(wú)端五十弦”暗示華年悄然流逝，傷痛之情，悲憤之意，隱隱含于“無(wú)端”之感嘆中，這兩句可以說(shuō)是這一首詩(shī)的總起。“一弦一柱思華年”，這瑟上的每一條弦、每一根柱都牽引著(zhù)詩(shī)人藏埋心底的一段傷痛。
“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”，頷、頸兩聯(lián)承首聯(lián)中的“思”字追憶往昔，詩(shī)人慨嘆懷才見(jiàn)棄，自傷一生遭際。
對于李商隱來(lái)說(shuō)，往事是不堪回首的，年少才高，卻卷入晚唐的政治漩渦中進(jìn)退維谷，懷才不遇而竟致終生潦倒無(wú)為，摯愛(ài)的妻子早逝于華年，如今只留下詩(shī)人自己在孤獨凄涼中追憶往事。“此情可待成追憶？只是當時(shí)已惘然”，尾聯(lián)自問(wèn)自答，點(diǎn)出此詩(shī)系追憶往昔，痛定思痛，當是他回憶往事，對一生坎坷而發(fā)的感慨，盡管描寫(xiě)委婉，旨意朦朧，但顯然有其寄托。
李商隱在詩(shī)中隱去了平生所歷具體之事，以緣情造物的寫(xiě)法，含蓄委婉地從多個(gè)不同角度抒寫(xiě)了自己坎坷的際遇和哀怨感傷之情，痛惜華年流逝、抱負成空。 《旅夜書(shū)懷》 杜甫 此詩(shī)寫(xiě)于作者漂泊途中。
通過(guò)旅夜所見(jiàn)星變、月涌的壯闊景象的描寫(xiě)，抒發(fā)了作者自己身世不遇、漂泊無(wú)定的感情。 詩(shī)的頭四句寫(xiě)景。
首兩句寫(xiě)近景，岸上的小草在微風(fēng)中飄擺，豎著(zhù)高高桅桿的小船孤獨地停泊在月夜的江面上。月夜孤舟，微風(fēng)陣陣，寂靜和孤獨籠罩著(zhù)一切，揭示了詩(shī)人浪游漂泊的孤清處境。
頷聯(lián)寫(xiě)遠景，是歷來(lái)傳誦的名句。大筆勾勒，寫(xiě)得真切細膩，創(chuàng )造出一種闊大雄渾但又寂寞空曠的境界，從而再反襯詩(shī)人的孤獨，景中見(jiàn)情，景與情融。
詩(shī)的后四句筆勢急轉，直抒情懷。頸聯(lián)“名豈文章著(zhù)，官應老病休”寫(xiě)出詩(shī)人極度憤慨之情，前句說(shuō)明其志向未酬，反而因文章而揚名，讀來(lái)令人心沉；后句詩(shī)人以自嘲口吻詼諧地說(shuō)出自己政治理想不得實(shí)現的憤慨。
“豈”“應”是關(guān)鍵字眼，上下關(guān)聯(lián)。尾兩句觸景而情發(fā)，景以自況，運用形象的比喻收結全詩(shī)。
詩(shī)人以天地間一只形單影孤的沙鷗來(lái)寄托自己功業(yè)未成的慨嘆，有一種強烈的感染力量。 《蜀相》，前四句由思人而謁祠，后四句由謁祠而及人。
第五句寫(xiě)先主，第六句寫(xiě)諸葛，第七句寫(xiě)出師未捷，第八句寫(xiě)淚滿(mǎn)襟。正是因先主三顧，而為蜀相提供了施展才華的舞臺。
由蜀相的出師未捷引出杜甫的淚滿(mǎn)襟，環(huán)環(huán)相扣，思路清晰，正與前四句相呼應。祠長(cháng)存而人已逝，怎不令人唏噓？而此時(shí)淚滿(mǎn)襟的杜甫，卻有千言萬(wàn)語(yǔ)，永遠無(wú)法對人說(shuō)出。
長(cháng)安十年“朝扣富兒門(mén)，暮隨肥馬塵”的悲辛；肅宗對自己的知遇之恩；上疏救房琯時(shí)的滿(mǎn)腔忠誠；肅宗“荃不察余之衷情兮”的冷酷決絕；朝廷的危機四伏和自己的報國無(wú)門(mén)……都化作汩汩的淚，灑啊，灑啊。 國難當頭，人心動(dòng)搖，亂世“思”英雄，亂世“思”良相。
杜甫對國家的憂(yōu)慮，對時(shí)局的牽掛，是那么深切。而由于自己的親身感受，他痛切地認識到：只有良相是遠遠不夠的，因為在那個(gè)以皇帝為中心的高度集權的體制下，良相離開(kāi)了明君的信任、支持，毫無(wú)作為。
這正是“窮年憂(yōu)黎元，嘆息腸內熱”的杜甫在武侯祠的呼告，正是“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的杜甫在武侯祠的哭訴。 《琵琶行》 白居易 琵琶行》里寫(xiě)道：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。”大弦的嘈嘈和小弦的切切，到底是怎樣的音響，讀者很難想象，而比之于急雨，比之于私語(yǔ)，比之于大小珍珠墜落在玉盤(pán)中敲出的音響，就可以使讀者感受到兩弦的美妙各具特色。
詩(shī)里還用“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難”比喻曲調的流轉和凝澀，用“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”比喻曲調的高亢雄壯，都把琵琶的聲音描寫(xiě)得淋漓盡致。元稹《琵琶歌》里的“淚垂捍撥朱弦濕，冰泉嗚咽流鶯澀”，李紳《悲善才》里的“秋吹動(dòng)搖神女佩。
月珠敲擊水晶盤(pán)”，也都是以聲喻聲的。元詩(shī)比白詩(shī)為早，白詩(shī)“鶯語(yǔ)”二句，可能受到元詩(shī)的影響，但較元詩(shī)為勝。
以聲喻聲，不在于聲音的完全相似，不能過(guò)于黏滯。 如“鶯”在“花底”，“泉”在“冰下”，“瓶”是“銀瓶”，“騎”是“鐵騎”，“佩”，是“神女佩”，“盤(pán)”是“水晶盤(pán)”等等，有的并不直接關(guān)系到音響，卻能夠令人從中聯(lián)想到音樂(lè )的美妙。
描寫(xiě)音樂(lè )，除了較多地運用比喻之外，還運用其他的手法。妙語(yǔ)點(diǎn)睛，也是一種常用的手法。
《琵琶行》寫(xiě)道：“轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
低眉信手續續彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。”又寫(xiě)道：“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。”
音樂(lè )是用來(lái)抒發(fā)感情的。奏曲的能手，能夠通過(guò)演奏表達自己的哀愁或歡樂(lè )。
聽(tīng)曲的行家，也能夠從曲調中領(lǐng)會(huì )到奏曲者的情思，受到感染。倘若聽(tīng)曲者和奏曲者有同樣的心情，那感受會(huì )是很強烈的。
白居易真不愧為聽(tīng)曲的行家，于琵琶未成曲調時(shí)已經(jīng)感到弦聲飽含感情，于演奏的過(guò)程中又聽(tīng)出琵琶女有無(wú)限心事，于演奏終結時(shí)更聽(tīng)到了弦外之音，聽(tīng)到了于無(wú)聲處表露的哀愁。“同是天涯淪落人”，白居易與琵琶女有類(lèi)似的遭遇，所以感動(dòng)得青衫淚濕。
這里，用比喻已經(jīng)不夠了，詩(shī)。
3.中考必考古詩(shī)文篇目
1 關(guān)雎
2 蒹葭
3 觀(guān)滄海
4 飲酒
5 木蘭詩(shī)
6 送杜少府之任蜀州
7 次北固山下
8 過(guò)故人莊
9 使至塞上
10 黃鶴樓
11 聞王昌齡左遷龍標遙有此寄
12 行路難
13 望岳
14 春望
15 茅屋為秋風(fēng)所破歌
16 白雪歌送武判官歸京
17 早春呈水部張十八員外
18 酬樂(lè )天揚州初逢席上見(jiàn)贈
19 觀(guān)刈麥
20 錢(qián)塘湖春行
21 雁門(mén)太守行
22 赤壁
23 泊秦淮
24 夜雨寄北
25 無(wú)題
26 相見(jiàn)歡
27 漁家傲
28 浣溪沙 （晏殊
29 登飛來(lái)峰
30 江城子.密州出獵
31 水調歌頭
32 浣溪沙（蘇軾
33 游山西村
34 西江月
35 破陣子
36 過(guò)零丁洋
37 天凈沙.秋思
38 山坡羊.潼關(guān)懷古
39 己亥雜詩(shī) 這是以前的，今年還沒(méi)出。 每年都不一樣吧
4.初中常考古詩(shī)文默寫(xiě)
1.欲窮千里目， 。
（王之渙《登鸛雀樓》）2.千里之行， 。（《老子》六十四章）3.羌笛何須怨楊柳， 。
（王之渙《涼州詞》）4. ，其意常在沛公也。（司馬遷《史記·項羽本記》）5.禍患常積于忽微， 。
（歐陽(yáng)修《伶官傳序》）6.醉翁之意不在酒， 。（歐陽(yáng)修《醉翁亭記》）7.愚人千慮， 。
（《晏子春秋·內篇雜下》）8.老吾老以及人之老， 。（《孟子·梁惠王上》）9.誰(shuí)言寸草心， 。
（孟郊《游子吟》）10.人生自古誰(shuí)無(wú)死， 。（文天祥《過(guò)零丁洋》）11. ，不指南方不肯休。
（文天祥《揚子江》）12.但使龍城飛將在， 。（王昌齡《出塞》）13. ，后天下之樂(lè )而樂(lè )。
（范仲淹《岳陽(yáng)樓記》）14. ，大庇天下寒士俱歡顏。（杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》）15.政通人知， 。
（范仲淹《岳陽(yáng)樓記》）16. ，失道寡助。（《孟子·公孫丑下》）17. ，然后有千里馬。
（韓愈《雜說(shuō)四》）18.我勸天公重抖擻， 。（龔自珍《己亥雜詩(shī)》）19.受任于敗兵之際， 。
（諸葛亮《出師表》）20.民不畏死， 。（《老子》七十四章）21. ，春風(fēng)吹又生。
（白居易《賦得古草原送別》）22.眾口鑠金， 。（鄒陽(yáng)《獄中上書(shū)自明》）23.人固有一死， ， 。
（司馬遷《報任安書(shū)》）24.山不在高， ；水不在深， 。（劉禹錫《陋室銘》）25. ，下自成蹊。
（司馬遷《史記·李將軍列傳》）26.憂(yōu)勞可以興國， 。（歐陽(yáng)修《伶官傳序》）27.洛陽(yáng)親戚如相問(wèn)， 。
（王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）28.予獨愛(ài)蓮之出淤泥而不染， 。（周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》）29.粉身碎骨渾不怕， 。
（于謙《石灰吟》）30.富貴不能淫， ， 。（《孟子·滕文公下》）31.落紅不是無(wú)情物， 。
（龔自珍《己亥雜詩(shī)》）32.零落成泥輾作塵， 。（陸游《卜算子·詠梅》）33.天時(shí)不如地利， 。
（《孟子·公孫丑下》）34.青，取之于藍， 。（《荀子·勸學(xué)》）35.三人行， 。
（《論語(yǔ)·述而》）36.弟子不必不如師， 。（韓愈《師說(shuō)》）37.溫故而知新， 。
（《論語(yǔ)·為政》）38.玉不琢， ；人不學(xué)， 。（《禮記·學(xué)記》）39.吾嘗終日而思矣， 。
（《荀子·勸學(xué)》）40.學(xué)然后知不足， 。（《禮記·學(xué)記》）41.會(huì )當凌絕頂， 。
（杜甫《望岳》）42.盡信書(shū)， 。（《孟子·盡心下》）43.學(xué)而不思則罔， 。
（《論語(yǔ)·為政》）44.敏而好學(xué)， 。（《論語(yǔ)·公治長(cháng)》）45.鍥而不舍， 。
（《荀子·勸學(xué)》）46.學(xué)而不厭， 。（《論語(yǔ)·述而》）47.一年之計在于春， 。
（南朝梁蕭繹《纂要》）48.少壯不努力， 。（《樂(lè )府詩(shī)集·長(cháng)歌行》）49.我生待明日， 。
（清錢(qián)鶴灘《明日歌》）50.莫等閑， ， 。（岳飛《滿(mǎn)江紅》）51.江山代有人才出， 。
（趙翼《論詩(shī)絕句》五首之一）52.千呼萬(wàn)喚始出來(lái)， 。（白居易《琵琶行》）53.言之無(wú)文， 。
（《左傳·襄公二十五年》）54.飛流直下三千尺， 。（李白《望廬山瀑布》）55. ，淡妝濃抹總相宜。
（蘇軾《飲湖上初晴雨后》）56.西塞山前白鷺飛， 。（張志和《漁父》）57.兩個(gè)黃鸝鳴翠柳， 。
（杜甫《絕句四首》之三）58.竹外桃花三兩枝， 。（蘇軾《惠崇春江晚景二首》之一）59.蟬噪林逾靜， 。
（南朝梁王籍《入若耶溪》）60. ，萬(wàn)紫千紅總是春。（朱熹《春日》）61.小荷才露尖尖角， 。
（楊萬(wàn)里《小池》）62.不知細葉誰(shuí)裁出？ 。（賀知章《詠柳》）63.日出江花紅勝火， 。
（白居易《憶江南》）64.綠楊煙外曉寒輕， 。（宋祁《玉樓春》）65. ，明日何時(shí)照我還。
（王安石《泊船瓜洲》）66.接天蓮葉無(wú)窮碧， 。（楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》）67.隨風(fēng)潛入夜， 。
（杜甫《春夜喜雨》）68.忽如一夜春風(fēng)來(lái)， 。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）69.大漠孤煙直， 。
（王維《使至塞上》）70.天蒼蒼，野茫茫， 。（《樂(lè )府詩(shī)集·敕勒歌》）71.借問(wèn)酒家何處有？ 。
（杜牧《清明》）72.黃梅時(shí)節家家雨， 。（宋趙師秀《有約》）73.綠樹(shù)村邊合， 。
（孟浩然《過(guò)故人莊》）74. ，聽(tīng)取蛙聲一片。（辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》）75.姑蘇城外寒山寺， 。
（張繼《楓橋夜泊》）76.梨花院落溶溶月， 。（晏殊《寓意》）77. ，水村山郭酒旗風(fēng)。
（杜牧《江南春絕句》）78.兩岸青山相對出， 。（李白《望天門(mén)山》）79.兩岸猿聲啼不住， 。
（李白《朝發(fā)白帝城》）80.亂花漸欲迷人眼， 。（白居易《錢(qián)塘湖春行》）81.停車(chē)坐愛(ài)楓林晚， 。
（杜牧《山行》）82.東邊日出西邊雨， 。（劉禹錫《竹枝詞二首》之一）83.但愿人長(cháng)久， 。
（蘇軾《水調歌頭·明月幾時(shí)有》）84. ，心有靈犀一點(diǎn)通。（李商隱《無(wú)題二首》之一）85. ，蠟炬成灰淚始干。
（李商隱《無(wú)題》）86.海上生明月， 。（張九齡《望月懷遠》）87.勸君更盡一杯酒， 。
（王維《渭城曲》）88.正是江南好風(fēng)景， 。（杜甫《江南逢李龜年》）89.同是天涯淪落人， 。
（白居易《琵琶行》）90.我寄愁心與明月， 。（本白《聞王昌齡左遷龍標，遙有此寄》）91.何當共剪西窗燭， 。
（李商隱《夜雨寄北》）92.孤帆遠影碧空盡， 。（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）93. ，天下誰(shuí)人不識君。
（高適《別董大二首》之一）94. ，不及汪倫送我行。（李白《贈汪倫》）95.海內存知己， 。
（王勃《送杜少府之任蜀州》）96.問(wèn)君能有幾多愁， 。（李煜《。
5.40首必考古詩(shī)詞主題思想、名句賞析
01.《將進(jìn)酒》·李白君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復回。
君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來(lái)。烹羊宰牛且為樂(lè )，會(huì )須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，君莫停。與君歌一曲，請君為我側耳聽(tīng)：鐘鼓饌玉何足貴，但愿長(cháng)醉不復醒。
古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時(shí)宴平樂(lè )，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢(qián)，徑須沽取對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁。
唐代李白沿用樂(lè )府古體寫(xiě)的《將進(jìn)酒》，影響極大。雖然在思想內容上得不到歷代主流意識的推薦，但從藝術(shù)和詩(shī)的角度看，仍然是一首十分完美的詩(shī)。
此詩(shī)在喜歡喝酒的廣大群眾中影響是不同凡響的。《將進(jìn)酒》篇幅不算長(cháng)，卻五音繁會(huì )，氣象不凡。
它筆酣墨飽，情極悲憤而作狂放，語(yǔ)極豪縱而又沉著(zhù)。詩(shī)篇具有震動(dòng)古今的氣勢與力量，這誠然與夸張手法不無(wú)關(guān)系，比如詩(shī)中屢用巨額數目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“萬(wàn)古愁”等等）表現豪邁詩(shī)情，同時(shí)，又不給人空洞浮夸感，其根源就在于它那充實(shí)深厚的內在感情，那潛在酒話(huà)底下如波濤洶涌的郁怒情緒。
此外，全篇大起大落，詩(shī)情忽翕忽張，由悲轉樂(lè )、轉狂放、轉憤激、再轉狂放、最后結穴于“萬(wàn)古愁”，回應篇首，如大河奔流，有氣勢，亦有曲折，縱橫捭闔，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕寫(xiě)法，又有鬼斧神工、“絕去筆墨畦徑”之妙。
《唐詩(shī)別裁》謂“讀李詩(shī)者于雄快之中，得其深遠宕逸之神，才是謫仙人面目”，此篇足以當之。02.《水調歌頭》·蘇軾丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間！轉朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。不應有恨，何事長(cháng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長(cháng)久，千里共嬋娟。蘇軾（1037~1101），字子瞻，號東坡居士，北宋眉山人。
是著(zhù)名的北宋文學(xué)家，唐宋散文八大家之一。他學(xué)識淵博，多才多藝，在書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞、散文各方面都有很高造詣。
《水調歌頭·明月幾時(shí)有》是蘇軾的代表作之一，倍受后人的贊譽(yù)和喜歡。是獨具特色，膾炙人口的傳世詞篇。
全詞設景清麗雄闊，如月光下廣袤的清寒世界，天上、人間來(lái)回馳騁的開(kāi)闊空間。將此背景與詞人超越一己之喜樂(lè )哀愁的豁達胸襟、樂(lè )觀(guān)情調相結合，便典型地體現出蘇詞清雄曠達的風(fēng)格。
這首《水調歌頭》歷來(lái)都受到人們的推崇。胡仔在《苕溪漁隱叢話(huà)》說(shuō)：“中秋詞，自東坡《水調歌頭》一出，余詞盡廢。”
認為這是寫(xiě)得最好的一首詞，此說(shuō)也是一點(diǎn)都不過(guò)分的。03.《沁園春·雪》北國風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。
望長(cháng)城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無(wú)數英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。
俱往矣，數風(fēng)流人物，還看今朝。毛主席詩(shī)詞是中國革命的史詩(shī)，是中華詩(shī)詞海洋中的一朵奇葩。
《沁園春·雪》更被南社盟主柳亞子盛贊為千古絕唱。這首詞一直是我的最?lèi)?ài)，毛澤東具有很高的中國古典文學(xué)修養，長(cháng)于推陳出新，古為今用。
他能根據作品的內容選擇最恰當的詩(shī)體詞調，對詩(shī)詞格律運用自如；有時(shí)嚴格按古代韻書(shū)規定押韻，有時(shí)為更好地表現內容，并不拘泥。毛澤東詩(shī)詞以對傳統詩(shī)詞形式的巧妙繼承和革新，頗為完美地表現了豐富而又嶄新的內容。
上闋以排山倒海的氣勢，描繪了一幅遼闊的北國雪景圖，更隱喻了波瀾壯闊的革命全景。下闋以改天換地的豪情，展開(kāi)了一幅壯麗的中華歷史長(cháng)卷，更暗含了建設國家的全盤(pán)大計。
縱橫幾萬(wàn)里，上下數千年，時(shí)空交織而又渾然一體。藝術(shù)上足以令人神醉，情感上抒發(fā)拳拳至愛(ài)，軍事上吹響勝利號角，政治上評說(shuō)文武之道。
6.2018全國必考古詩(shī)詞
高中14篇：
荀子《勸學(xué)》、莊子《逍遙游》、韓愈《師說(shuō)》、杜牧《阿房宮賦》、蘇軾《赤壁賦》、《詩(shī)經(jīng)·衛風(fēng)·氓》、《離騷》、李白《蜀道難》、杜甫《登高》、白居易《琵琶行》、李商隱《錦瑟》、李煜《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）、蘇軾《念奴嬌》（大江東去）、辛棄疾《永遇樂(lè )》（千古江山）。
初中50篇：
《孔子語(yǔ)錄》、孟子《魚(yú)我所欲也》、孟子《生于憂(yōu)患，死于安樂(lè )》、《左傳·曹劌論戰》、《戰國策·鄒忌諷齊王納諫》、諸葛亮《出師表》、陶潛《桃花源記》、酈道元《三峽》、韓愈《雜說(shuō)（四）》、劉禹錫《陋室銘》、柳宗元《小石潭記》、范仲淹《岳陽(yáng)樓記》、歐陽(yáng)修《醉翁亭記》、周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》、蘇軾《記承天寺夜游》、宋濂《送東陽(yáng)馬生序（節選）》、《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》、《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》、曹操《觀(guān)滄海》、陶潛《飲酒》、王勃《送杜少府之任蜀州》、王灣《次北固山下》、王維《使至塞上》、李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》、李白《行路難》、杜甫《望岳》、杜甫《春望》、杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、岑參《白雪歌送武判官歸京》、韓愈《早春呈水部張十八員外》、劉禹錫《酬樂(lè )天揚州初逢席上見(jiàn)贈》、白居易《觀(guān)刈麥》、白居易《錢(qián)塘湖春行》、李賀《雁門(mén)太守行》、杜牧《赤壁》、杜牧《泊秦淮》、李商隱《夜雨寄北》、李商隱《無(wú)題》、李煜《相見(jiàn)歡》、范仲淹《漁家傲》、晏殊《浣溪沙》、王安石《登飛來(lái)峰》、蘇軾《江城子·密州出獵》、蘇軾《水調歌頭》、陸游《游山西村》、辛棄疾《破陣子》、文天祥《過(guò)零丁洋》、馬致遠《天凈沙·秋思》、張養浩《山坡羊·潼關(guān)懷古》、龔自珍《己亥雜詩(shī)
