關(guān)于真字的優(yōu)秀詩(shī)句詩(shī)歌
1.帶“真”字的詩(shī)句有哪些
帶“真”字的詩(shī)句有以下：
1.中有一人字太真，雪膚花貌參差是 —— 唐 · 白居易《長(cháng)恨歌》
2.此中有真意，欲辨已忘言 —— 魏晉 · 陶淵明《飲酒·其五》
3.可憐九月初三夜，露似真珠月似弓 —— 唐 · 白居易《暮江吟》
4.出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間 —— 宋 · 陸游《書(shū)憤五首·其一》
5.廬山真面目 —— 宋 · 劉辰翁《霜天曉角·壽蕭靜安，時(shí)歸永新》
6.向使當初身便死，一生真偽復誰(shuí)知 —— 唐 · 白居易《放言五首·其三》
7.所向無(wú)空闊，真堪托死生 —— 唐 · 杜甫《房兵曹胡馬詩(shī)》
8.一彈決破真珠囊，迸落金盤(pán)聲斷續 —— 唐 · 牛殳《琵琶行》
9.琉璃鐘，琥珀濃，小槽酒滴真珠紅 —— 唐 · 李賀《將進(jìn)酒·琉璃鐘》
10.眾禽里，真彩鳳，獨不鳴 —— 宋 · 蘇軾《水調歌頭·昵昵兒女語(yǔ)》
11.人到情多情轉薄，而今真個(gè)悔多情 —— 清 · 納蘭性德《山花子·風(fēng)絮飄殘已化萍》
12.即防遠客雖多事，便插疏籬卻甚真 —— 唐 · 杜甫《又呈吳郎》
13.一世異朝市，此語(yǔ)真不虛 —— 魏晉 · 陶淵明《歸園田居·其四》
14.此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年 —— 唐 · 劉希夷《代悲白頭翁 / 白頭吟 / 有所思》
15.唯有牡丹真國色，花開(kāi)時(shí)節動(dòng)京城 —— 唐 · 劉禹錫《賞牡丹》
16.若是真心待于飛，云里千條路 —— 宋 · 蔡伸《卜算子·春事付鶯花》
17.朝真暮偽何人辨，古往今來(lái)底事無(wú) —— 唐 · 白居易《放言五首·其一》
2.帶“真”字的詩(shī)句有哪些
帶“真”字的詩(shī)句有以下： 1.中有一人字太真，雪膚花貌參差是 —— 唐 · 白居易《長(cháng)恨歌》 2.此中有真意，欲辨已忘言 —— 魏晉 · 陶淵明《飲酒·其五》 3.可憐九月初三夜，露似真珠月似弓 —— 唐 · 白居易《暮江吟》 4.出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間 —— 宋 · 陸游《書(shū)憤五首·其一》 5.廬山真面目 —— 宋 · 劉辰翁《霜天曉角·壽蕭靜安，時(shí)歸永新》 6.向使當初身便死，一生真偽復誰(shuí)知 —— 唐 · 白居易《放言五首·其三》 7.所向無(wú)空闊，真堪托死生 —— 唐 · 杜甫《房兵曹胡馬詩(shī)》 8.一彈決破真珠囊，迸落金盤(pán)聲斷續 —— 唐 · 牛殳《琵琶行》 9.琉璃鐘，琥珀濃，小槽酒滴真珠紅 —— 唐 · 李賀《將進(jìn)酒·琉璃鐘》 10.眾禽里，真彩鳳，獨不鳴 —— 宋 · 蘇軾《水調歌頭·昵昵兒女語(yǔ)》 11.人到情多情轉薄，而今真個(gè)悔多情 —— 清 · 納蘭性德《山花子·風(fēng)絮飄殘已化萍》 12.即防遠客雖多事，便插疏籬卻甚真 —— 唐 · 杜甫《又呈吳郎》 13.一世異朝市，此語(yǔ)真不虛 —— 魏晉 · 陶淵明《歸園田居·其四》 14.此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年 —— 唐 · 劉希夷《代悲白頭翁 / 白頭吟 / 有所思》 15.唯有牡丹真國色，花開(kāi)時(shí)節動(dòng)京城 —— 唐 · 劉禹錫《賞牡丹》 16.若是真心待于飛，云里千條路 —— 宋 · 蔡伸《卜算子·春事付鶯花》 17.朝真暮偽何人辨，古往今來(lái)底事無(wú) —— 唐 · 白居易《放言五首·其一》 。
3.真字打頭的詩(shī)句有哪些
《送趙法師還蜀因名山奠簡(jiǎn)》 李隆基 道家奠靈簡(jiǎn)，自昔仰神仙。
真子今將命，蒼生福可傳。 江山尋故國，城郭信依然。
二室遙相望，云回洞里 天。 《唐享昊天樂(lè )?第一》 武則天 太陰凝至化，真耀蘊軒儀。
德邁娥臺敞，仁高似幄披。 捫天遂啟極，夢(mèng)日乃升 曦。
《題彭州陽(yáng)平化》 徐氏 云浮翠輦屆陽(yáng)平，真似驂鸞到上清。 風(fēng)起半厓聞虎嘯，雨來(lái)當面見(jiàn)龍行。
晚尋水澗聽(tīng)松韻，夜上星壇看月明。 長(cháng)恐前身居此境，玉皇教向錦城 生。
《洛姝真珠》 李賀 真珠小娘下清廓，洛苑香風(fēng)飛綽綽。 寒鬢斜釵玉燕光，高樓唱月敲懸珰。
蘭風(fēng)桂露灑。
4.推薦幾首,以“平淡才是真”為主題的詩(shī)歌、散文,適合朗誦的
周?chē)健镀降木辰纭罚梢怨澾x進(jìn)行朗誦平淡的境界一很想寫(xiě)好的散文，一篇篇寫(xiě)，有一天突然發(fā)現竟積了厚厚一摞。
這樣過(guò)日子，倒是很愜意的。至于散文怎么算好，想來(lái)想去，還是歸于“平淡”二字。
以平淡為散文的極境，這當然不是什么新鮮的見(jiàn)解。蘇東坡早就說(shuō)過(guò)“寄至味于淡泊”一類(lèi)的話(huà)。
今人的散文，我喜歡梁實(shí)秋的，讀起來(lái)真是非常舒服，他追求的也是“絢爛之極歸于平淡”的境界。不過(guò)，要達到這境界談何容易。
“作詩(shī)無(wú)古今，唯造平淡難。”之所以難，我想除了在文字上要下千錘百煉的功夫外，還因為這不是單單文字功夫能奏效的。
平淡不但是一種文字的境界，更是一種胸懷，一種人生的境界。仍是蘇東坡說(shuō)的：“大凡為文，當使氣象崢嶸，五色絢爛，漸老漸熟，乃造平淡。”
所謂老熟，想來(lái)不光指文字，也包含年齡閱歷。人年輕時(shí)很難平淡，譬如正走在上山的路上，多的是野心和幻想。
直到攀上絕頂，領(lǐng)略過(guò)了天地的蒼茫和人生的限度，才會(huì )生出一種散淡的心境，不想再匆匆趕往某個(gè)目標，也不必再擔心錯過(guò)什么，下山就從容多了。所以，好的散文大抵出在中年之后，無(wú)非是散淡人寫(xiě)的散淡文。
當然，年齡不能擔保平淡，多少人一輩子蠅營(yíng)狗茍，死不覺(jué)悟。說(shuō)到文人，最難戒的卻是賣(mài)弄，包括我自己在內。
寫(xiě)文章一點(diǎn)不賣(mài)弄殊不容易，而一有賣(mài)弄之心，這顆心就已經(jīng)不平淡了。舉凡名聲、地位、學(xué)問(wèn)、經(jīng)歷，還有那一副多愁善感的心腸，都可以拿來(lái)賣(mài)弄。
不知哪里吹來(lái)一股風(fēng)，散文中開(kāi)出了許多顧影自憐的小花朵。讀有的作品，你可以活脫看到作者多么知道自己多愁善感，并且被自己的多愁善感所感動(dòng)，于是愈發(fā)多愁善感了。
戲演得愈真誠，愈需要觀(guān)眾。他確實(shí)在想像中看到了讀者的眼淚，自己禁不住也流淚，淚眼朦朧地在稿子上簽下了自己的名字。
好的散文家是旅人，他只是如實(shí)記下自己的人生境遇和感觸。這境遇也許很平凡，這感觸也許很普通，然而是他自己的，他舍不得丟失。
他寫(xiě)時(shí)沒(méi)有想到讀者，更沒(méi)有想到流傳千古。他知道自己是易朽的，自己的文字也是易朽的，不過(guò)他不在乎。
這個(gè)世界已經(jīng)有太多的文化，用不著(zhù)他再來(lái)添加點(diǎn)什么。另一方面呢，他相信人生最本質(zhì)的東西終歸是單純的，因而不會(huì )永遠消失。
他今天所揀到的貝殼，在他之前一定有許多人揀到過(guò)，在他之后一定還會(huì )有許多人揀到。想到這一點(diǎn)，他感到很放心。
有一年我到云南大理，坐在洱海的岸上，看白云在藍天緩緩移動(dòng)，白帆在藍湖緩緩移動(dòng)，心中異常寧靜。這景色和這感覺(jué)千古如斯，毫不獨特，卻很好。
那時(shí)就想，刻意求獨特，其實(shí)也是一種文人的做作。活到今天，我覺(jué)得自己已經(jīng)基本上（不是完全）看淡了功名富貴，如果再放下那一份“語(yǔ)不驚人死不休”的虛榮心，我想我一定會(huì )活得更自在，那么也許就具備了寫(xiě)散文的初步條件。
二當然，要寫(xiě)好散文，不能光靠精神涵養，文字上的功夫也是另一種存在缺不了的。散文最講究味。
一個(gè)人寫(xiě)散文，是因為他品嘗到了某種人生滋味，想把它說(shuō)出來(lái)。散文無(wú)論敘事、抒情、議論，或記游、寫(xiě)景、詠物，目的都是說(shuō)出這個(gè)味來(lái)。
說(shuō)不出一個(gè)味，就不配叫散文。譬如說(shuō)，游記寫(xiě)得無(wú)味，就只好算導游指南。
再也沒(méi)有比無(wú)味的散文和有學(xué)問(wèn)的詩(shī)更讓我厭煩的了。平淡而要有味，這就難了。
酸甜麻辣，靠的是佐料。平淡之為味，是以原味取勝，前提是東西本身要好。
林語(yǔ)堂有一妙比：只有鮮魚(yú)才可清蒸。袁中郎云：“凡物釀之得甘，炙之得苦，唯淡也不可造，不可造，是文之真性靈也。”
平淡是真性靈的流露，是本色的自然呈現，不能刻意求得。庸僧談禪，與平淡沾不上邊兒。
說(shuō)到這里，似乎說(shuō)的都是內容問(wèn)題，其實(shí)，文字功夫的道理已經(jīng)蘊含在其中了。如何做到文字平淡有味呢？第一，家無(wú)鮮魚(yú)，就不要宴客。
心中無(wú)真感受，就不要作文。不要無(wú)病呻吟，不要附庸風(fēng)雅，不要敷衍文債，不要沒(méi)話(huà)找話(huà)。
尊重文字，不用文字騙人騙己，乃是學(xué)好文字功夫的第一步。第二，有了鮮魚(yú)，就得講究烹調了，目標只有一個(gè)，即保持原味。
但怎樣才能保持原味，卻是說(shuō)不清的，要說(shuō)也只能從反面來(lái)說(shuō)，就是千萬(wàn)不要用不必要的佐料損壞了原味。作文也是如此。
林語(yǔ)堂說(shuō)行文要“來(lái)得輕松自然，發(fā)自天籟，宛如天地間本有此一句話(huà)，只是被你說(shuō)出而已”。話(huà)說(shuō)得極漂亮，可惜做起來(lái)只有會(huì )心者知道，硬學(xué)是學(xué)不來(lái)的。
我們能做到的是謹防自然的反面，即不要做作，不要著(zhù)意雕琢，不要堆積辭藻，不要故弄玄虛，不要故作高深，等等，由此也許可以逐漸接近一種自然的文風(fēng)了。愛(ài)護文字，保持語(yǔ)言在日常生活中的天然健康，不讓它被印刷物上的流行疾患侵染和扭曲，乃是文字上的養身功夫。
第三，只有一條鮮魚(yú)，就不要用它熬一大鍋湯，沖淡了原味。文字貴在凝練，不但在一篇文章中要盡量少說(shuō)和不說(shuō)廢話(huà)，而且在一個(gè)句子里也要盡量少用和不用可有可無(wú)的字。
文字的平淡得力于自然質(zhì)樸，有味則得力于凝聚和簡(jiǎn)練了。因為是原味，所以淡，因為水分少，密度大，所以又是很濃的原味。
事實(shí)上，所謂文字功夫，基本上就是一種刪除廢話(huà)廢字的功夫。陀思妥耶夫斯基在談到普希金的詩(shī)作時(shí)說(shuō)：“這些小詩(shī)之所以看起來(lái)好像是一。
5.描述 真誠的詩(shī)句
烽火照西京，心中自不平.
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城.
雪暗凋旗畫(huà)，風(fēng)多雜鼓聲.
寧為百夫長(cháng)，勝作一書(shū)生.
這首詩(shī)借用樂(lè )府舊題“從軍行”，描寫(xiě)一個(gè)讀書(shū)士子從軍邊塞、參加戰斗的全過(guò)程.僅僅四十個(gè)字，既揭示出人物的心理活動(dòng)，又渲染了環(huán)境氣氛，筆力極其雄勁. 前兩句寫(xiě)邊報傳來(lái)，激起了志士的愛(ài)國熱情.詩(shī)人并不直接說(shuō)明軍情緊急，卻說(shuō)“烽火照西京”，通過(guò)“烽火”這一形象化的景物，把軍情的緊急表現出來(lái)了.一個(gè)“照”字渲染了緊張氣氛.用夸張的手法寫(xiě)外患嚴重，情勢危急，生動(dòng)傳神的把戰事緊急的軍情傳遞給讀者，并引出下文.“心中自不平”，是由烽火而引起的，國家興亡，匹夫有責，他不愿再把青春年華消磨在筆硯之間.一個(gè)“自”字，表現了書(shū)生那種由衷的愛(ài)國激情，寫(xiě)出了人物的精神境界.首二句交待了整個(gè)事件展開(kāi)的背景.第三句“牙璋辭鳳闕”，描寫(xiě)軍隊辭京出師的情景.“牙璋”是皇帝調兵的符信，分凹凸兩塊，分別掌握在皇帝和主將手中.“鳳闕”是皇宮的代稱(chēng).這里，詩(shī)人用“牙璋”、“鳳闕”兩詞，顯得典雅、穩重，既說(shuō)明出征將士懷有崇高的使命，又顯示出師場(chǎng)面的隆重和莊嚴.第四句“鐵騎繞龍城”，顯然唐軍已經(jīng)神速地到達前線(xiàn)，并把敵方城堡包圍得水泄不通.“鐵騎”、“龍城”相對，渲染出龍爭虎斗的戰爭氣氛.一個(gè)“繞”字，又形象地寫(xiě)出了唐軍包圍敵人的軍事態(tài)勢.五六兩句開(kāi)始寫(xiě)戰斗，詩(shī)人卻沒(méi)有從正面著(zhù)筆，而是通過(guò)景物描寫(xiě)進(jìn)行烘托.“雪暗凋旗畫(huà)，風(fēng)多雜鼓聲”，前句從人的視覺(jué)出發(fā)：大雪彌漫，遮天蔽日，使軍旗上的彩畫(huà)都顯得黯然失色；后句從人的聽(tīng)覺(jué)出發(fā)：狂風(fēng)呼嘯，與雄壯的進(jìn)軍鼓聲交織在一起.兩句詩(shī)，有聲有色，各臻其妙.詩(shī)人別具機抒，以象征軍隊的“旗”和“鼓”，表現出征將士冒雪同敵人搏斗的堅強無(wú)畏精神和在戰鼓聲激勵下奮勇殺敵的悲壯激烈場(chǎng)面.詩(shī)的最后兩句：“寧為百夫長(cháng)，勝作一書(shū)生.”直接抒發(fā)從戎書(shū)生保邊衛國的壯志豪情.艱苦激烈的戰斗，更增添了他對這種不平凡的生活的熱愛(ài)，寧愿做個(gè)下級軍官馳騁沙場(chǎng)，為保衛邊疆而戰，也不愿作置身書(shū)齋的書(shū)生.表達了詩(shī)人忠貞的報國之心. 這首短詩(shī)，寫(xiě)出書(shū)生投筆從戎，出塞參戰的全過(guò)程.能把如此豐富的內容，濃縮在有限的篇幅里，可見(jiàn)詩(shī)人的藝術(shù)功力.首先詩(shī)人抓住整個(gè)過(guò)程中最有代表性的片斷，作了形象概括的描寫(xiě)，至于書(shū)生是怎樣投筆從戎的，他又是怎樣告別父老妻室的，一路上行軍的情況怎樣，……詩(shī)人一概略去不寫(xiě)其次，詩(shī)采取了跳躍式的結構，從一個(gè)典型場(chǎng)景跳到另一個(gè)典型場(chǎng)景，跳躍式地發(fā)展前進(jìn).如第三句剛寫(xiě)了辭京，第四句就已經(jīng)包圍了敵人，接著(zhù)又展示了激烈戰斗的場(chǎng)面.然而這種跳躍是十分自然的，每一個(gè)跨度之間又給人留下了豐富的想象余地.同時(shí)，這種跳躍式的結構，使詩(shī)歌具有明快的節奏，如山崖上飛流驚湍，給人一種一氣直下、一往無(wú)前的氣勢，有力地突現出書(shū)生強烈的愛(ài)國激情和唐軍將士氣壯山河的精神面貌. 初唐四杰很不滿(mǎn)當時(shí)纖麗綺靡的詩(shī)風(fēng)，他們曾在詩(shī)歌的內容和形式上作過(guò)頗有成效的開(kāi)拓和創(chuàng )新，楊炯此詩(shī)的風(fēng)格就很雄渾剛健，慷慨激昂.尤其是這樣一首描寫(xiě)金鼓殺伐之事的詩(shī)篇，卻用具有嚴格規矩的律詩(shī)形式來(lái)寫(xiě)，很不簡(jiǎn)單.律詩(shī)一般只要求中間兩聯(lián)對仗，這首詩(shī)除第一聯(lián)外，三聯(lián)皆對.不僅句與句對，而且同一句中也對，如“牙璋”對“鳳闕”，“鐵騎”對“龍城”.整齊的對仗，使詩(shī)更有節奏和氣勢，這在詩(shī)風(fēng)綺靡的初唐詩(shī)壇上是很難能可貴的.是唐詩(shī)的亮點(diǎn). 關(guān)于此詩(shī)的主題思想，有兩種看法：唐汝詢(xún)在《唐詩(shī)解》中以為是作者看到朝廷重武輕文，只有武官得寵，心中有所不平，故作詩(shī)以發(fā)泄牢騷.吳昌祺在《刪訂唐詩(shī)解》中以為作者看到敵人逼近西京，奮其不平之氣，拜命赴邊，觸雪犯風(fēng)，以消滅敵人，建功立業(yè)，不象書(shū)生那樣無(wú)用.前者以為這是一首諷刺詩(shī)，后者以為這是一首愛(ài)國主義的述志詩(shī).這樣，從第二聯(lián)以下，二人的體會(huì )都不同了.我以為吳昌祺的理解比較可取，因為第一聯(lián)已說(shuō)明作者心中的不平是為了“烽火照西京”，如果說(shuō)他是為了武人顯赫而心有不平，這一句就不應該緊接在“烽火”句下了.
6.關(guān)于真善美的詩(shī)歌
有關(guān)親情的詩(shī)歌 1.邯鄲冬至夜思家 白居易 邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。
想得家中夜深坐， 還應說(shuō)著(zhù)遠行人。 2.夜 歸 周密 夜深歸客依筇行， 冷磷依螢聚土塍。
村店月昏泥徑滑，竹窗斜漏補衣燈。 孝在于質(zhì)實(shí)，不在于飾貌。
——《鹽鐵論?孝養》 桓寬 兄弟敦和睦，朋友篤誠信。——《座右銘》 陳子昂 貧賤之交不可忘，糟糠之妻不下堂。
——《后漢書(shū)?宋弘列傳》 煮豆燃豆萁， 豆在釜中泣。 本是同根生，相煎何太急。
《七步詩(shī)》 曹植 “樹(shù)欲靜而風(fēng)不止，子欲養而親不待。”——《漢?韓嬰?韓詩(shī)外傳?卷九》 “慈母手中線(xiàn)，游子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰(shuí)言寸草心？報得三春暉。”
——《游子吟》孟郊 知識欲的目的是真；道德欲的目的是善；美欲的目的是美，真善美，即人間理想。 ——黑田鵬信【日】 能直接打動(dòng)心靈的還是美，美立刻在想象里滲透一種內在的欣喜和滿(mǎn)足。
外貌只能夸耀一時(shí)，真美方能乃世不殞。--歌德 如果你歌頌美，即使你是在沙漠的中心，也會(huì )有聽(tīng)眾。
人并不是因為美麗才可愛(ài)，而是因為可愛(ài)才美麗。 鳥(niǎo)美在羽翼，人美在學(xué)識。
真理是喜歡公開(kāi)交易的。——莎士比亞《亨利八世》 真理和正義有多種形式，它們和人的種族一樣繁多，和時(shí)代、氣候一樣變化無(wú)常但它們的本質(zhì)到處都是一樣的；在翻天覆地的情況下，我需要抓住的正是這個(gè)不可摧毀的一致點(diǎn)。
幸福的規律在一切人之間有它的共同之點(diǎn)，對于每個(gè)人來(lái)說(shuō)，是他們道德發(fā)展的最高規律。這種發(fā)展經(jīng)常變化，但規律是不變的。
——《羅曼·羅蘭回憶錄》 如果你想獨占真理，真理就是要嘲笑你了。——羅曼·羅蘭《哥拉·布勒尼翁》 最偉大的真理是最平凡的真理。
——托爾斯泰《世界名言錄》 拳頭是打不倒真理的。——高爾基《母親》 真理就像勞動(dòng)汗水一樣，總是有一股強烈的氣味。
——高爾基《意大利童話(huà)》 真理的一邊是自由，另一邊卻是限制。——《泰戈爾評傳》 如果你不等待著(zhù)要說(shuō)出完全的真理，那末把真話(huà)說(shuō)出來(lái)是很容易的。
——泰戈爾《飛鳥(niǎo)集》 如果你把所有的錯誤都關(guān)在門(mén)外，真理也要被關(guān)在外面了。——泰戈爾《飛鳥(niǎo)集》 真理若是穿多了衣服，它反而顯得俗不可耐了。
——泰戈爾《春之循環(huán)》 無(wú)言純潔的天真，往往比說(shuō)話(huà)更能打動(dòng)人心。——莎士比亞《冬天的故事》 不管是多么值得尊敬的人，我也決不會(huì )為他而顛倒黑白，把好說(shuō)成壞。
——泰戈爾《一個(gè)女人的信》 惡往往是曇花一現的，都要和作惡者一同滅亡；而善，則永世長(cháng)存。（狄更斯《我們共同的朋友》） 大量的善和大量的惡，總是混合在一起，交互錯綜著(zhù)的。
——狄更斯《游美札記》 與善人行善會(huì )使其更善，與惡人行善會(huì )使其更惡。——羅曼·羅蘭《彌蓋朗琪羅傳》 所有的人好象總是帶有兩重性的。
在他們的胸腔里仿佛有一副天平，他們的心就好像天平的指針，在稱(chēng)善的和惡的重量時(shí)，指針一會(huì )兒傾向這一邊，一會(huì )兒傾向那一邊。——高爾基《三人》 凡對別人有害的事都是錯的。
——托爾斯泰《戰爭與和平》 啊，美呀，在愛(ài)中找你自己吧，不要到你鏡子的諂諛中支找尋。（泰戈爾《飛鳥(niǎo)集》） 玫瑰是美的，……更美的是它包含的香味。
——莎士比亞《十四行詩(shī)》 樸素是美的必要條件。——托爾斯泰《名人名言錄》 認為美就是善，這完全是一種錯覺(jué)。
——托爾斯泰《克萊采奏鳴曲》 人們是為著(zhù)美而生活在真理和自由之中，誰(shuí)能更虛懷若谷地擁抱世界，誰(shuí)更深切地熱愛(ài)世界，誰(shuí)說(shuō)是最優(yōu)秀的；誰(shuí)是最自由的，誰(shuí)也就是最優(yōu)秀的，在他們身上，才會(huì )有最大的美。——高爾基《母親》 應該學(xué)會(huì )在無(wú)價(jià)值的事物中尋找美好的東西。
——高爾基《公墓》 只有那些無(wú)法把自己充分沉浸在美中的人們，才會(huì )鄙視美，把它看作一個(gè)感官的對象。——泰戈爾《孟加拉掠影》 生命短促，只有美德能將它留傳到遙遠的后世。
（《莎士比亞戲劇集》） 莊嚴和高貴的氣質(zhì)，只有蘊藏著(zhù)豁達和崇高胸襟的人的靈魂才能表達出來(lái)。——狄更斯《圣誕故事集》 人類(lèi)的生活對于德，正像對于才一樣，無(wú)疑是一個(gè)最終的考驗，一個(gè)更為美好的世界都需要它們。
——巴爾扎克《鄉村醫生》 漂亮的詞句可以導致品德端正，但是品行不端正的人只能用漂亮的詞句來(lái)說(shuō)謊。——羅曼·羅蘭《母與子》 保護一個(gè)受侮辱的女人是每一個(gè)男人的天職。
——托爾斯泰《戰爭與和平》 樸素、平凡、善于在危險中看到同危險迥不相同的東西，這一切構成了士兵的美質(zhì)和優(yōu)點(diǎn)。——《托爾斯泰傳》 一切美好的品質(zhì)，都是從太陽(yáng)的光線(xiàn)和母親的奶汁中生長(cháng)出來(lái)的。
——高爾基《意大利童話(huà)》 崇高存在于人的精神之中，而不是存在于自然界的狂風(fēng)暴雨之中。——《泰戈爾評傳》 夠了吧~~。
7.表達真愛(ài)的七個(gè)字的詩(shī)句
身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
——李商隱 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 ——柳永 兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。
——秦觀(guān) 在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝 ——白居易 描寫(xiě)初戀的 很美的 生命誠可貴！ 愛(ài)情價(jià)更高！ 還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)----張籍 落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護花----龔自珍 人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月----歐陽(yáng)修 春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰----李商隱 淚縱能干終有跡，語(yǔ)多難寄反無(wú)詞----陳端生 你好， 身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。 ——李商隱 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
——蘇軾 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 ——柳永 死生契闊，與子成說(shuō)。
執子之手，與子偕老。 ——《詩(shī)經(jīng)》 兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。
——秦觀(guān) 曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云 ——元稹 一棵開(kāi)花的樹(shù)如何讓你遇見(jiàn)我，在我最美麗的時(shí)刻為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結一段塵緣。 ——席慕容 天不老，情難絕。
心似雙絲網(wǎng)，中有千千結。 ——張先 在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝 > 晏幾道 夢(mèng)后樓臺高鎖， 酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來(lái)時(shí)。 落花人獨立， 微雨燕雙飛。
記得小蘋(píng)初見(jiàn)， 兩重心字羅衣。 琵琶弦上說(shuō)相思。
當時(shí)明月在， 曾照彩云歸。 這是一首名篇，作者別后小蘋(píng)所作，小蘋(píng)的父親和晏幾道的父親晏殊是世交，有一次晏殊帶兒子去小蘋(píng)家作客，小蘋(píng)的父親讓小蘋(píng)出來(lái)彈首琵琶曲，這是晏幾道與小蘋(píng)初見(jiàn)，才會(huì )有上面"記得小蘋(píng)初見(jiàn)"一說(shuō)，而一句"兩重心字羅衣"說(shuō)明了晏幾道對當初那一見(jiàn)印象是多么深刻，居然能回憶起當時(shí)小蘋(píng)所穿的服飾.（其中出句的一句是"落花人獨立，微雨燕雙飛。）
蘇軾的> 十年生死兩茫茫。 不思量，自難忘。
千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼。 縱使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉，小軒窗，正梳妝。 相顧無(wú)言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡 這是作者在他妻子王弗逝世十年之后所作的，想當初年方十六的王弗嫁給了十九歲的蘇東坡，少年夫妻情深意重自不必說(shuō).這十年間，東坡因反對王安石的新法，頗受壓制，心境悲憤；到密州后，又忙于處理政務(wù)，生活困苦，他又怎能“不思量”那聰慧明理的賢內助呢。 曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云. 取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君. 元稹生平是尊佛奉道的，這里的“修道”，也可以理解為專(zhuān)心于品德學(xué)問(wèn)的修養. 整首詩(shī)意為：經(jīng)歷過(guò)大海的廣闊，就不會(huì )再被別除的水所吸引，經(jīng)歷過(guò)巫山的云山霧海，別處的云山就不能被稱(chēng)道了，花叢信步，我全無(wú)心思看那百花爭艷，心里一半裝著(zhù)的是大道，一半是因為你. 錦瑟 李商隱 錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。 滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時(shí)已惘然！ 秋風(fēng)詞 （李白） 秋風(fēng)清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復驚。相親相見(jiàn)知何日，此時(shí)此夜難為情； 入我相思門(mén)，知我相思苦，長(cháng)相思兮長(cháng)相憶，短相思兮無(wú)窮極，早知如此絆人心，何如當初莫相識. 意為：秋天的風(fēng)是如此的凄清，秋天的月是如此的明亮，落葉飄飄聚了還離散，連棲息在樹(shù)上的鴉雀都心驚。
想當日彼此親愛(ài)相聚，現在分開(kāi)后何日再相聚，在這秋風(fēng)球月的夜里，想起來(lái)想真是情何以堪；走入相思之門(mén)，知道相思之苦，永遠的相思永遠的的回憶，短暫的相思卻也無(wú)止境，早知相思如此的在心中牽絆，不如當初就不要相識。 還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)----張籍 落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護花----龔自珍 人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月----歐陽(yáng)修 春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰----李商隱 淚縱能干終有跡，語(yǔ)多難寄反無(wú)詞----陳端生。
