登鸛雀樓

登鸛雀樓

【原文】
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白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

【注釋】

1.鸛雀樓：舊址在山西永濟(jì)縣，樓高三層，前對(duì)中條山，下臨黃河。傳說常有鸛雀在此逗留，故有此名。

2.白日：太陽。

3.依：依傍。

4.盡：消失。 這句話是說太陽依傍山巒沉落。

5.窮：盡，使到達(dá)極點(diǎn)。

6.千里目：眼界寬闊。

7.更：替、換。(不是一般理解的“再”的意思)

【譯文】

落日依傍著西山慢慢地淹沒，

滔滔黃河朝著東海洶涌奔流。

若想把千里的風(fēng)光景象看夠，

那就要登上更高的一層城樓。

【賞析】

這首詩(shī)寫詩(shī)人在登高望遠(yuǎn)中表現(xiàn)出來的非凡的胸襟抱負(fù)，反映了盛唐時(shí)期人們積極向上的進(jìn)步精力。

其間，前兩句寫所見。“白日依山盡”寫前景，寫山，寫的是登樓望見的風(fēng)光，“黃河入海流”寫近景，寫水寫得景象壯觀，氣勢(shì)磅礴。這兒，詩(shī)人運(yùn)用極其樸素、極其淺顯的言語，既高度形象又高度概括地把進(jìn)入廣大視界的萬里河山，收入短短十個(gè)字中;然后人在千載之下讀到這十個(gè)字時(shí)，也如臨其地，如見其景，感到胸襟為之一開。

首句寫遙望一輪落日向著樓前一望無際、連綿起伏的群山西沉，在視界的盡頭冉冉而沒。這是天空景、遠(yuǎn)方景、西望景。次句寫目送流經(jīng)樓前下方的黃河飛躍吼怒、滾滾南來，又在遠(yuǎn)處折而東向，流歸大海。這是由地面望到天邊，由近望到遠(yuǎn)，由西望到東。這兩句詩(shī)合起來，就把上下、遠(yuǎn)近、東西的景象，全都容納進(jìn)詩(shī)筆之下，使畫面顯得特別廣大，特別遼遠(yuǎn)。就次句詩(shī)而言，詩(shī)人身在鸛雀樓上，不可能望見黃河入海，句中寫的是詩(shī)人目送黃河遠(yuǎn)去天邊而產(chǎn)生的意中景，是把當(dāng)前景與意中景溶合為一的寫法。這樣寫，更增加了畫面的廣度和深度。而稱太陽為“白日”，這是寫實(shí)的筆調(diào)。落日銜山，云遮霧障，那本已削弱的太陽的光輝，此刻顯得更加暗淡，所以詩(shī)人直接觀察到“白日”的奇景。至于“黃河”。當(dāng)然也是寫實(shí)。它宛如一條金色的飄帶，飄動(dòng)于千山萬壑之間。詩(shī)人眼前所出現(xiàn)的，是一幅溢光流彩、金碧交輝的絢麗圖畫。這幅圖畫還處于瞬間多變的動(dòng)態(tài)之中。白日依山而盡，這僅僅是一個(gè)極短暫的進(jìn)程;黃河向海而流，卻是一種永久的運(yùn)動(dòng)。如果說.這種風(fēng)光很美，那么，它便是一種動(dòng)態(tài)的美，充滿了無限生機(jī)的生動(dòng)的美。這不是所謂“定格”，不是被珍藏的化石或標(biāo)本。讀者深深地為詩(shī)人的大手筆所信服。

后兩句寫所想。“欲窮千里目”，寫詩(shī)人一種無止境探求的期望，還想看得更遠(yuǎn)，看到眼力所能到達(dá)的當(dāng)?shù)兀ㄒ坏霓k法便是要站得更高些，“更上一層樓”。“千里”“一層”，都是虛數(shù)，是詩(shī)人幻想中縱橫兩方面的空間。“欲窮”“更上”詞語中包含了多少期望，多少憧憬。這兩句詩(shī)，是千古傳誦的名句，既別翻新意，出人意料，又與前兩句詩(shī)承接得非常自然、非常緊密;同時(shí)，在收尾處用一“樓”字，也起了點(diǎn)題效果，說明這是一首登樓詩(shī)。

從這后半首詩(shī)，可推知前半首寫的可能是在第二層樓所見，而詩(shī)人還想進(jìn)一步窮眼力所及看盡遠(yuǎn)方景象，更登上了樓的頂層。詩(shī)句看來只是平淡無奇地寫出了這一登樓的進(jìn)程，而含意深遠(yuǎn)，耐人探究。這兒有詩(shī)人的向上進(jìn)步的精力、登高望遠(yuǎn)的胸襟，也道出了要站得高才看得遠(yuǎn)的道理。

就全詩(shī)的寫作特色而言，這首詩(shī)是日僧空海在《文鏡秘府論》中所說的“景入理勢(shì)”。有人說，詩(shī)忌說理。這應(yīng)當(dāng)只是說，詩(shī)歌不要僵硬地、單調(diào)地、抽象地說理，而不是在詩(shī)歌中不能提醒和宣揚(yáng)道理。象這首詩(shī)，把道理與景象、情事溶化得天衣無縫，使讀者并不覺得它在說理，而理自在其間。這是依據(jù)詩(shī)歌特色、運(yùn)用形象思維來顯示日子道理的典范。

這首詩(shī)在寫法上還有一個(gè)特色：它是一首全篇用對(duì)仗的絕句。前兩句“白日”和“黃河”兩個(gè)名詞相對(duì)，“白”與“黃”兩個(gè)色彩相對(duì)，“依”與“入”兩個(gè)動(dòng)詞相對(duì)。后兩句也如此，構(gòu)成了形式上的完美。沈德在《唐詩(shī)別》中選錄這首詩(shī)時(shí)曾指出：“四語皆對(duì)，讀來不嫌其排，骨高故也。”絕句總共只要兩聯(lián)，而兩聯(lián)都用對(duì)仗，如果不是氣勢(shì)充沛，一意貫連，很簡(jiǎn)單雕刻板滯或四分五裂。這首詩(shī)，前一聯(lián)用的是正名對(duì)，所謂“正正相對(duì)”，語句極為工整，又厚重有力，就更顯示出所寫景象的雄大;后一聯(lián)用的是，盡管兩句相對(duì)，可是沒有對(duì)仗的痕跡。所以說詩(shī)人運(yùn)用對(duì)仗的技巧也是非常老練的。