滿(mǎn)江紅敲碎離愁翻譯賞析
滿(mǎn)江紅敲碎離愁翻譯賞析
《滿(mǎn)江紅·敲碎離愁》作者為宋朝文學(xué)家辛棄疾。其全文如下：
敲碎離愁，紗窗外、風(fēng)搖翠竹。人去后、吹簫聲斷，倚樓人獨。滿(mǎn)眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠。但試將一紙寄來(lái)書(shū)，從頭讀。
相思字，空盈幅；相思意，何時(shí)足？滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬。芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。
【前言】
《滿(mǎn)江紅·敲碎離愁》此詞乃豪放詞派代表人物辛棄疾所作。辛棄疾性格豪放，筆力超邁，向來(lái)鮮有艷麗之作。但此作一反常態(tài)，可謂是辛詞中“清而麗，婉而嫵媚”一類(lèi)的作品。雖是如此，與秦觀(guān)、晏殊等婉約派詞家之作相比，仍是哀而不傷，別具一格。
【注釋】
⑴敲碎離愁：意思是風(fēng)搖翠竹的響聲，把飽含離愁的心都快要 敲碎了。
⑵吹簫聲斷：傳說(shuō)春秋時(shí)蕭史善吹簫，作風(fēng)鳴。秦穆公以女弄玉妻之．筑鳳臺以居。此用該典，暗指夫婿遠離。
⑶倚樓人獨：獨自一人倚僂。
⑷不堪：禁不住，忍受不住。
⑸“滿(mǎn)眼”句：所看到的都是暮春三月的景色，令人傷感得受不了。不堪，不能忍受。三月暮：晚春時(shí)節的景象。
⑹千山綠：春花落去后一片翠綠，指夏天將到來(lái)。
⑺一紙寄來(lái)書(shū)：寄來(lái)的一封書(shū)信。
⑻“相思字”二句：意思是信上寫(xiě)滿(mǎn)相思的話(huà)，也是徒然。盈幅，滿(mǎn)篇。
⑼“相思意"二句：意思是這種相思的感情，什么時(shí)候才能得到滿(mǎn)足。
⑽羅襟：指絲綢衣襟。
⑾盈掬： 滿(mǎn)把。形容眼淚很多。
⑿行客：指女子所思念的人。
⒀垂楊：即垂柳。
⒁礙：遮避。
⒂離人：傷離的人。女子自謂。
⒃立盡月黃昏：意思是從清晨立到日沒(méi)月出。
⒄欄干曲：欄干的角落。
【翻譯】
仿佛要把我滿(mǎn)懷的離愁敲碎似的，紗窗外，陣陣清風(fēng)把翠竹搖得簌簌作響。自從他走了之后，悠揚的玉簫聲也從此聽(tīng)不到了。我倚在高樓上苦苦思念著(zhù)，有多么孤獨冷清！眼前已是暮春三月，到處飛絮落花，令人怎么能夠開(kāi)懷。舉頭望去．遠處的群山一片碧綠——眼看夏天就要來(lái)了。有什么辦法呢？我只有拿起他寄來(lái)的信，從頭再讀一遍。傾訴相思的字句，徒然充滿(mǎn)了信紙。可是相思之情，何時(shí)才能得到滿(mǎn)足?哎，是什么東西滴落衣襟上？那是滿(mǎn)把的淚水啊！但愿漫山遍野的芳草，不至于讓他迷失道路。討厭的是簇簇垂楊，卻老是遮斷我眺望的視線(xiàn)。最凄苦的時(shí)刻，就是月亮在蒼茫的暮色中升起來(lái)時(shí)，我還倚著(zhù)欄桿守候著(zhù)、守候著(zhù)，卻不知守候什么。
【賞析】
這是一首“代言體”的閨怨詞，述說(shuō)閨中女子與情郎分別后的離愁別緒及相思之苦。起始三句，是“紗窗外，風(fēng)搖翠竹，敲碎離愁”的倒裝，把“敲碎離愁”寫(xiě)在首句，不僅是韻腳的需要，也起到開(kāi)篇點(diǎn)明題旨，扣住讀者心弦的作用。“敲”字使人體會(huì )到，主人公的心靈受到撞擊，“碎”是“敲”的結果。也就是說(shuō)，主人公本來(lái)就因為與情人離別而憂(yōu)愁的心緒，被風(fēng)搖動(dòng)翠竹的聲音攪得更加煩亂了。且環(huán)境的幽美，更襯托出主人公的孤寂、愁?lèi)灐！扒盟椤奔润w現了靜中之動(dòng)，又以動(dòng)襯靜，“離”字點(diǎn)出了詞中之情。
“人去后，吹簫聲斷，倚樓人獨”，寫(xiě)出主人公的生活狀況：所愛(ài)之人去了，自己孤獨無(wú)伴，只好常常倚樓遙望，由于無(wú)人欣賞，所以也就無(wú)心去吹簫了。“人去”、“人獨”，是“倚樓”、“吹簫”的原因。第一個(gè)“人”字是對方，是主人公想念的人；第二個(gè)“人”字是主人公本人。
“滿(mǎn)眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠。”承“倚樓”句，寫(xiě)登樓所見(jiàn)的風(fēng)景，又點(diǎn)出了時(shí)令。“千山綠”雖然可愛(ài)，但“三月暮”卻又意味著(zhù)春光消逝、好花凋謝，對于愛(ài)惜青春的女性來(lái)說(shuō)，便有“滿(mǎn)眼不堪”之感。這兩句承上啟下，烘托氣氛，寫(xiě)出了閨中人因思念外出人而無(wú)精打彩的情景。
“但試把一紙寄來(lái)書(shū)，從頭讀”上面寫(xiě)的，是日常的一般生活；這兩句寫(xiě)的是一個(gè)特殊的細節。主人公不斷地把情人寄來(lái)的信，從頭細讀，這進(jìn)一步表現她的孤獨無(wú)聊，也開(kāi)始深入地揭示了她思念情人的深切感情。這是通過(guò)行動(dòng)來(lái)寫(xiě)情的，是事中之情。
下闋“相思字，空盈幅；相思意，何時(shí)足？”直接抒情：情人寄來(lái)的’信，滿(mǎn)紙寫(xiě)著(zhù)“相思”之字，說(shuō)明他沒(méi)有忘記自己，信中的字，不能安慰、滿(mǎn)足自己的“相思”之意，也包含自己沒(méi)有機會(huì )向情人傾吐相思、取得補償之意。
思念情人除了空讀來(lái)信之外，還設法安慰自己，但仍不免“滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬”。小珠般的點(diǎn)點(diǎn)眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上，不但染衣，而且幾乎“盈掬”。這兩句再以事寫(xiě)情，體現了身份、性格特點(diǎn)，最可看出主人公是個(gè)女性。“芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。”“芳草”句很容易使人想起蘇軾的名句“天涯何處無(wú)芳草”（《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》），此處反其意而用之，是說(shuō)異地他鄉的“芳草”，并不能使“行客”迷途忘返，言外之意說(shuō)他終究是要歸來(lái)的；后句說(shuō)楊柳的枝條阻礙了視線(xiàn)（因此閨中人極目遠望也無(wú)法看到自己的情人）；這就形象地寫(xiě)出她盼望行人歸來(lái)，望眼欲穿的情景。因上句有盼望游人能歸意，故倚樓望其或即翩然來(lái)歸；但“垂楊只礙離人目”，“只”字有怪怨的感情色彩，怪垂楊別的作用不起，“只”起礙人望遠的作用。兩句將樓頭思婦的細微感情，曲曲傳出。
“最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。”最后歸結，仍從事中寫(xiě)情。結尾二句夸張地說(shuō)因為天天等到月下黃昏，倚著(zhù)欄桿翹首以望，以致把欄桿也壓彎了，這當然讓人“最苦”的。結尾與上片“倚樓人獨”相呼應，照應題目，寫(xiě)盡離愁。因此用“最苦”兩上字來(lái)充分地修飾，不僅詳盡地表達了這兩句，而且是詳盡地表達了全詞之情。
這篇抒寫(xiě)離情別緒而陷于苦悶的詞作，無(wú)疑是南宋社會(huì )動(dòng)蕩中現實(shí)生活的反映。祖國南北分裂，無(wú)數家庭離散，備受親人傷離的痛苦。辛棄疾本人也遠離故鄉，對這種現象也深刻了解，頗有體驗，因此在他筆下才出現了這樣抒寫(xiě)兒女之情，表達離人痛苦的詞章。無(wú)須穿鑿附會(huì )、望文生義地去尋找什么政治寄托，只就真實(shí)生動(dòng)地反映社會(huì )生活來(lái)說(shuō)，也應充分認識到它的文學(xué)價(jià)值。
