宋詞《水龍吟·春恨》譯文及賞析
宋詞《水龍吟·春恨》譯文及賞析
宋朝：陳亮
鬧花深處層樓，畫(huà)簾半卷東風(fēng)軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕。
寂寞憑高念遠。向南樓、一聲歸雁。金釵斗草，青絲勒馬，風(fēng)流云散。羅綬分香，翠綃對淚，幾多幽怨。正銷(xiāo)魂，又是疏煙淡月，子規聲斷。
《水龍吟·春恨》古詩(shī)簡(jiǎn)介
《水龍吟·春恨》是南宋詞人陳亮的作品。詞借寫(xiě)春景，抒發(fā)詞人憂(yōu)時(shí)傷國的情懷。上片寫(xiě)春日清明旖旎的景色，以層樓畫(huà)簾為立足點(diǎn)，由近而遠，平莎花草，郊野云煙，春光無(wú)限。下片寫(xiě)閨中寂寞、離愁別恨，由南樓雁鳴，引起對往昔“金釵斗草、青絲勒馬”的追憶，而往事如煙，令人不勝幽怨。最后又回到現實(shí)，疏煙淡月，子規悲啼，心境更加凄苦。
《水龍吟·春恨》翻譯/譯文
盛開(kāi)的花叢深處，聳立著(zhù)高樓，東風(fēng)從半卷的畫(huà)簾吹入，令人覺(jué)得分外柔軟。春天已經(jīng)回來(lái)，蒼翠鍍上阡陌，平莎長(cháng)得嬌嫩，垂楊輕輕地飄蕩著(zhù)金線(xiàn)。春日催開(kāi)百花，云煙淡淡地擱住新雨，剛剛感到微寒，忽又稍微和暖。可恨這繁華似錦的世界，游人還未欣賞，卻全都交給了黃鶯和飛燕。
寂寞時(shí)登上高處眺望邊遠，轉向南樓又聽(tīng)一聽(tīng)凄切的歸雁。回想拔下金釵挑斗綠草，牽住青絲勒緊征馬，別后已象風(fēng)云飄流分散。只有絲帶還飄蕩著(zhù)芳香，翠綠的薄綢還殘留著(zhù)眼淚，有多少的幽恨愁怨?正在為離愁傷感卻又是稀薄的煙霧中透出淡淡的明月，遠處傳來(lái)杜鵑悲切的叫聲令人腸斷。
《水龍吟·春恨》注釋
⑴水龍吟：詞牌名，出自李白詩(shī)句“笛水龍吟奏水龍吟”。水龍吟又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字，前后片各四仄韻。第九句第一字宜用去聲，結句宜用上一、下三句法。此調氣勢雄渾，宜用以抒寫(xiě)激奮情思。
⑵鬧花：形容繁花似鬧。繁花，盛開(kāi)的花。“層樓”，原本作“樓臺”，據別本改。
⑶東風(fēng)軟：指春風(fēng)吹來(lái)使人感覺(jué)酥軟。東風(fēng)，指春風(fēng)。
⑷平莎(suō)：平原上的莎草。莎，莎草，多年生草木，長(cháng)于原野沙地。
⑸茸：草初生纖細柔軟的樣子。
⑹金淺：指嫩柳的淺淡金黃顏色。
⑺遲日：指春日。《詩(shī)·豳風(fēng)·七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁。”
⑻催花：催動(dòng)百花開(kāi)放。
⑼閣雨：停雨。閣，猶擱，停止。
⑽芳菲：芳華馥郁。
⑾金釵斗草：拔金釵作斗草游戲，古代女子的一種嬉戲。宗懔《荊楚歲時(shí)記》：“競采百藥，謂百草以蠲除毒氣，故世有斗草之戲。
⑿青絲勒馬：用青絲繩做馬絡(luò )頭。古樂(lè )府《陌上桑》：“青絲系馬尾，黃金絡(luò )馬頭。”
⒀羅綬分香：臨別以香羅帶貽贈留念。秦觀(guān)《滿(mǎn)庭芳》詞：“消魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。”羅綬，羅帶。
⒁翠綃(xiāo)封淚，翠巾裹著(zhù)眼淚寄與對方，典出《麗情集》記灼灼事。翠綃，綠色的薄絹。
⒂疏煙淡月：稀薄的煙霧和不太明亮的月亮或月光。
⒃子規：杜鵑鳥(niǎo)的別名。傳說(shuō)為蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鳴，聲音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。
《水龍吟·春恨》賞析/鑒賞
這首詞初看起來(lái)，是一首傷春念遠的.詞。上闋寫(xiě)春光爛漫，又作轉折，說(shuō)春色如此美妙，卻無(wú)人欣賞。下闋開(kāi)頭既已點(diǎn)明全詞的“念遠”主旨，接下通過(guò)回憶，寫(xiě)昔日邂逅的情境與別后的“幽怨”，后又回到眼前，煙月迷離，子規聲咽，一片凄清景致，更增幾多離愁。陳亮乃南宋氣節之士，其創(chuàng )作絕少兒女情長(cháng)。故有人認為此作寄托了恢復之志。
起首用“鬧”字烘托花的精神情態(tài)，同時(shí)總攬春的景象，與宋祁《玉樓春》“紅杏枝頭春意鬧”句相比，毫不遜色，加上東風(fēng)軟(和煦)，更烘托出春光明媚，春色宜人。“平莎茸嫩”，用茸嫩形容初春的草，貼切恰當。”垂楊金淺，遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。“這些都是春歸大地后帶來(lái)的春景、春色。薈萃如此多樣的美好景色，本可引人入勝，使人目不暇接而留連忘返。可是歇拍四句卻指出：在今朝，游人未曾賞玩這芳菲世界，只能被啼鶯語(yǔ)燕所賞玩。鶯燕是“能賞而不知者”(《草堂詩(shī)余正集》沈際飛語(yǔ))，游人則為“欲賞而不得者”(同上)。
過(guò)片兩句，因寂寞而憑高念遠，向南樓問(wèn)一聲歸雁。從上片看，姹紫嫣紅，百花競放，世界是一片喧鬧的，可是這樣喧鬧的芳菲世界而懶得去游賞，足見(jiàn)主人公的處境是孤立無(wú)助的，心情是壓抑的。雁足能傳書(shū)信(見(jiàn)《漢書(shū)·蘇武傳》)，于是鴻雁充當了信使，因為征人未回，向南樓探問(wèn)歸雁消息。金釵三句，謂昔年賞心樂(lè )事，而此時(shí)已如風(fēng)消云散。羅綬三句，謂難忘別時(shí)的戀情，難禁別后的粉淚，難遣別久的幽怨。幾多幽怨，數不清的牢愁暗恨。正銷(xiāo)魂三句，有兩種斷法，一斷在“魂”字后，另一斷在“又是”后，兩者都可，而后者較恰當。因為一結要突出“又是”之意，用“又是”領(lǐng)下面兩句，由于又看到了與昔年離別之時(shí)一般的疏煙淡月、子規聲斷，觸發(fā)她的愁緒而黯然銷(xiāo)魂。子規鳴聲凄厲，最容易勾動(dòng)人們別恨鄉愁。
這首詞上片，作者幾乎傾全力烘托春景的無(wú)比美好，而歇拍三句，卻來(lái)一個(gè)大轉折，指出人們以不能游賞美好的春景為憾事，以如此芳菲世界被鶯燕所占有為惋惜，才領(lǐng)會(huì )前面之所以?xún)A全力描繪春景者，是為了給后面的春恨增添氣勢。蓋春景愈美好，愈令人惆悵，添人愁緒，也就是春恨愈加強烈。杜甫所謂“花近高樓傷客心”(《登樓》)，“感時(shí)花濺淚”(《春望》)，即為此種思想感情的反映。下片似另出機杼，獨立成篇，其實(shí)不然，它是全詞的一個(gè)有機組成部分，上下片有嶺斷云連之妙。上片因春景美好反而引起春恨，這是客觀(guān)景物與內心世界的矛盾，而所以鑄成此種矛盾的，傷離念遠是一個(gè)主要因素，下片就是抒寫(xiě)離愁別恨的，因而實(shí)與上片契合無(wú)間。從賞心樂(lè )事的一去不返，別后別久的十分懷念，別時(shí)景色的觸目銷(xiāo)魂，都在刻畫(huà)主人公的感情深摯。可是作者是一位“推倒一世之智勇，開(kāi)拓萬(wàn)古之心胸”(黃宗羲《宋元學(xué)案·龍川學(xué)案》)的鐵錚錚漢子，他寫(xiě)作態(tài)度嚴謹，目的性明確，每一首詞寫(xiě)成后，“輒自嘆曰，平生經(jīng)濟之懷略已陳矣”(葉適引陳亮語(yǔ))。所以很難想象他會(huì )寫(xiě)出脂粉氣息濃郁的艷詞。據此，才知下片的閨怨是假托的，使用這類(lèi)表現手法在詩(shī)詞中并不鮮見(jiàn)，大率以柔婉的筆調，抒憤激或怨悱的感情。此種憤激之情是作者平素郁積的，而且與反偏安、復故土的抗金思想相表里，芳菲世界都付鶯燕，實(shí)際的意思則是大好河山盡淪于敵手。為此，清季詞論家劉熙載評這幾句詞：“言近旨遠，直有宗留守(宗澤)大呼渡河之意。”(《藝概》)以小詞比壯語(yǔ)，不覺(jué)突兀，是因其精神貼近之故。
陳亮傳世的詞七十多首，風(fēng)格大致是豪放的，所以明代毛晉說(shuō)：“《龍川詞》一卷，讀至卷終，不作一妖語(yǔ)、媚語(yǔ)，殆所稱(chēng)不受人憐者歟!”(《龍川詞跋》)后來(lái)他看到此篇及其他六首婉麗之詞，修正自己的論點(diǎn)，曰：“偶閱《中興詞選》，得《水龍吟》以后七闋，亦未能超然。”(《龍川詞補跋》)其實(shí)毛晉本來(lái)的論點(diǎn)還是對的，無(wú)須修正。作家的作品，風(fēng)格、境界可以多樣。陳亮詞的基調是豪放的，但也出現一些婉約的作品，毫不足怪。蘇軾《水龍吟·和章質(zhì)夫楊花》、辛棄疾《摸魚(yú)兒·暮春》，情調豈不纏綿凄婉，但畢竟與周(邦彥)、秦(觀(guān))不同，蘇、辛和陳亮的詞，和婉中仍含剛勁之氣，所謂骨子里還是剛的。
《水龍吟·春恨》作者簡(jiǎn)介
陳亮(1143年10月16日—1194年)，原名汝能，字同甫，號龍川，學(xué)者稱(chēng)為龍川先生。婺州永康(今屬浙江)人。南宋思想家、文學(xué)家。
陳亮“為人才氣超邁，喜談兵，議論風(fēng)生，下筆數千言立就”。宋孝宗時(shí)，被婺州以解頭薦，因上《中興五論》，奏入不報。淳熙五年(1178年)，詣闕上書(shū)論國事。后曾兩次被誣入獄。宋光宗紹熙四年(1193年)狀元及第，授簽書(shū)建康府判官公事，未及至官而逝，年五十二。宋理宗時(shí)，追謚“文毅”。
陳亮所作政論氣勢縱橫，詞作風(fēng)格豪邁，有《龍川文集》、《龍川詞》傳世。
