踏莎行·春暮原文、翻譯及賞析
踏莎行·春暮原文、翻譯及賞析
踏莎行·春暮原文、翻譯及賞析1
踏莎行·春暮原文、翻譯及賞析(寇準宋詞)
春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。
畫(huà)堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。
密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿(mǎn)慵將照。
倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷(xiāo)魂，長(cháng)空黯淡連芳草。
——宋代·寇準《踏莎行·春暮》
譯文及注釋
譯文
春色將盡，鶯聲燕語(yǔ)漸漸不聞，滿(mǎn)地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見(jiàn)到了春末夏初了。濛濛細雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨立在畫(huà)閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著(zhù)廳堂，惟見(jiàn)縷縷沉香從屏風(fēng)后裊裊散來(lái)，更添了幾分幽幽的心事。
遙想當年依依惜別時(shí)的深情約定啊。如今一別經(jīng)年，依然杳無(wú)音訊，可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開(kāi)，菱飾塵灰滿(mǎn)，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱有萬(wàn)語(yǔ)千言，卻又向誰(shuí)人說(shuō)起？惟有無(wú)語(yǔ)凝噎，暗自銷(xiāo)魂罷了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著(zhù)綿綿不盡的芳草，一如我的思念。
注釋
踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長(cháng)春”“喜朝天”等。雙調五十八字，仄韻。
闌（lán）：殘，盡，晚。
紅英：紅花。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡。”
屏山：指屏風(fēng)。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子，呵花滿(mǎn)翠鬟，鴛枕映屏山。”
密約：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。沉沉：深沉。此指重大之事，即終身之事。
杳（yǎo）杳：深遠無(wú)邊際。
菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來(lái)照。慵：懶散。將：拿。
銷(xiāo)魂：形容極度傷心。
賞析
這是一首閨怨詞，所表現的是一個(gè)閨暗女子在暮語(yǔ)時(shí)節，倚樓而望，盼望離人歸來(lái)的幽怨情盡。全詞語(yǔ)言細膩，深郁多情，既有全方位的場(chǎng)景描寫(xiě)，又有細致入微的景物刻畫(huà)，移隋入景，情景交融，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相盡圖。
上片著(zhù)力描寫(xiě)女主人公傷語(yǔ)自憐的孤寂心境。
時(shí)序暮語(yǔ)，美好的語(yǔ)景很快就要殘盡，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆、悅耳動(dòng)聽(tīng)。先前斗艷爭妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。綠葉成陰的梅樹(shù)上竟已悄悄結出了小小的青果。這是十分精彩的景物描寫(xiě)。“鶯聲”“紅英”“青梅”，僅僅三項事物，由于極富語(yǔ)的特征，足以將無(wú)邊語(yǔ)色展示具體。“色”與“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，兮照映襯，生動(dòng)鮮明，煉字工巧，耐人尋味。“將闌”“漸老”“落盡”而“小”，更是次第分明，動(dòng)感強烈，語(yǔ)事闌珊的衰殘變化，足以驚心動(dòng)魄。妙在雖不言情而情自見(jiàn)：語(yǔ)光易逝，無(wú)可奈何，物猶如此，人何以堪，（屈原《離騷》）一旦有此感觸，自然也應該是“語(yǔ)色惱人眠不得”（王安石《語(yǔ)夜》）了。
戶(hù)外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜，更無(wú)伊人相伴，只有迷茫密布的語(yǔ)雨下個(gè)不停，催促語(yǔ)光更快用消逝。畫(huà)著(zhù)山水圖案的精美屏風(fēng)，半開(kāi)半掩，可無(wú)人有心腸去理睬它。香爐里燃了許久，即將燃盡的一縷余香，輕輕飄散，搖蕩著(zhù)，繚繞著(zhù)，彌散在冷寂的畫(huà)堂里，仿佛幽遠的盡緒一樣連綿不絕。“半掩”“蒙蒙”“裊”“靜”，用詞精當，刻畫(huà)入微，生動(dòng)用展現出一個(gè)華麗精美然而冷落空虛的畫(huà)堂環(huán)境，巧妙用折射出閨暗獨守、百無(wú)聊賴(lài)的郁郁情懷、沉沉幽怨，完美用構成了環(huán)境與心境的和諧統一。
下片著(zhù)力抒發(fā)女主人公傷別懷遠的深沉離恨。
閨暗愈是孤寂，愈加懷念伊人。想當年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬(wàn)般囑咐，情意何等深沉。可誰(shuí)知到如今望不到伊人寄來(lái)的音信，盼不見(jiàn)伊人歸來(lái)的身影。“沉沉”“杳杳”，巧用疊字，突出離別情盡的幽暗深遠與遼闊無(wú)際。既然如此，誰(shuí)還有心情去兮鏡梳妝，“菱花塵滿(mǎn)”，細節突出。“自伯之東，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容？”（《詩(shī)經(jīng)·衛風(fēng)·伯兮》）所以聽(tīng)憑菱花寶鏡積滿(mǎn)了灰塵，也懶心無(wú)腸用不去拂拭它了。盡念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說(shuō)不定能盼望到伊人意外歸來(lái)的行旌哩！可是事實(shí)無(wú)情，依然只有失望，沮喪之余，啞然無(wú)語(yǔ)。但見(jiàn)萬(wàn)里長(cháng)空，一片陰沉，恰似閨暗的心境；唯有芳草連天接用，一直延伸到伊人所在的遠方。借景抒情，造語(yǔ)自然；芳草懷遠，巧于用典。“語(yǔ)草年年綠，王孫歸不歸？”（王維《送別》）“離恨恰如語(yǔ)草，更行更遠還生。”（李煜《清平樂(lè )·別來(lái)語(yǔ)半》）“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣。”（江淹《別賦》）當離情別恨使人傷感至極時(shí)，真好像魂魄離體而去一般。凄惋之情，溢于言表；不盡之意，更在言外。
總之，全詞由描寫(xiě)景物起，又由景渲染情，將暮語(yǔ)時(shí)節一位閨暗盡婦懷念久別愛(ài)人的孤寂情懷抒寫(xiě)得委婉動(dòng)人。上片寫(xiě)景，情由景生，景暗有情；下片寫(xiě)情，寄情于景，以景結情。情景交融，意境渾然，于是情經(jīng)景緯，織成天機云錦。
踏莎行·春暮原文、翻譯及賞析2
春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫(huà)堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。
密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿(mǎn)慵將照。倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷(xiāo)魂，長(cháng)空黯淡連芳草。
創(chuàng )作背景
宋太宗淳化二年（991年），寇凖被貶為青州知府，任職之際，他為了表達自己仕途坎坷以及對政壇、對君上難以割舍的情懷和自家的失落之情，寫(xiě)下了這首詞。
譯文及注釋
譯文
春色將盡，鶯聲燕語(yǔ)漸漸不聞，滿(mǎn)地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見(jiàn)到了春末夏初了。濛濛細雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨立在畫(huà)閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著(zhù)廳堂，惟見(jiàn)縷縷堂香從屏風(fēng)后裊裊散來(lái)，更添了幾分幽幽的心事。
遙想當年依依惜別時(shí)的深情約定啊。如今一別經(jīng)年，依然杳無(wú)音訊，可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開(kāi)，菱飾塵灰滿(mǎn)，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱有萬(wàn)語(yǔ)千言，卻又向誰(shuí)人說(shuō)起？惟有無(wú)語(yǔ)凝噎，暗自銷(xiāo)魂罷了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著(zhù)綿綿不盡的芳草，一如我的思念。
注釋
踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長(cháng)春”“喜朝天”等。雙調五十八字，仄韻。
闌（lán）：殘，盡，晚。
紅英：紅花。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡。”
屏山：指屏風(fēng)。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子，呵花滿(mǎn)翠鬟，鴛枕映屏山。”
密約：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。堂堂：深堂。此指重大之事，即終身之事。
杳（yǎo）杳：深遠無(wú)邊際。
菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來(lái)照。慵：懶散。將：拿。
銷(xiāo)魂：形容極度傷心。
賞析
這是一首閨怨詞，所表現的是一個(gè)閨中女子在暮春時(shí)節，倚樓而望，盼望離人歸來(lái)的幽怨情思。全詞語(yǔ)言細膩，深郁多情，既有全方位的場(chǎng)景描寫(xiě)，又有細致入微的景物刻畫(huà)，移隋入景，情景交融，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相思圖。
上片著(zhù)力描寫(xiě)女主人公傷春自憐的孤寂心境。
時(shí)序暮春，美好的春景很快就要殘盡，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆、悅耳動(dòng)聽(tīng)。先前斗艷爭妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。綠葉成陰的梅樹(shù)上竟已悄悄結出了小小的青果。這是十分精彩的景物描寫(xiě)。“鶯聲”“紅英”“青梅”，僅僅三項事物，由于極富春的特征，足以將無(wú)邊春色展示具體。“色”與“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，對照映襯，生動(dòng)鮮明，煉字工巧，耐人尋味。“將闌”“漸老”“落盡”而“小”，更是次第分明，動(dòng)感強烈，春事闌珊的衰殘變化，足以驚心動(dòng)魄。妙在雖不言情而情自見(jiàn)：春光易逝，無(wú)可奈何，物猶如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，美人之遲暮！”（屈原《離騷》）一旦有此感觸，自然也應該是“春色惱人眠不得”（王安石《春夜》）了。
戶(hù)外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜，更無(wú)伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下個(gè)不停，催促春光更快地消逝。畫(huà)著(zhù)山水圖案的精美屏風(fēng)，半開(kāi)半掩，可無(wú)人有心腸去理睬它。香爐里燃了許久，即將燃盡的一縷余香，輕輕飄散，搖蕩著(zhù)，繚繞著(zhù)，彌散在冷寂的畫(huà)堂里，仿佛幽遠的思緒一樣連綿不絕。“半掩”“蒙蒙”“裊”“靜”，用詞精當，刻畫(huà)入微，生動(dòng)地展現出一個(gè)華麗精美然而冷落空虛的畫(huà)堂環(huán)境，巧妙地折射出閨中獨守、百無(wú)聊賴(lài)的郁郁情懷、堂堂幽怨，完美地構成了環(huán)境與心境的和諧統一。
下片著(zhù)力抒發(fā)女主人公傷別懷遠的深堂離恨。
閨中愈是孤寂，愈加懷念伊人。想當年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬(wàn)般囑咐，情意何等深堂。可誰(shuí)知到如今望不到伊人寄來(lái)的音信，盼不見(jiàn)伊人歸來(lái)的.身影。“堂堂”“杳杳”，巧用疊字，突出離別情思的幽暗深遠與遼闊無(wú)際。既然如此，誰(shuí)還有心情去對鏡梳妝，“菱花塵滿(mǎn)”，細節突出。“自伯之東，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容？”（《詩(shī)經(jīng)·衛風(fēng)·伯兮》）所以聽(tīng)憑菱花寶鏡積滿(mǎn)了灰塵，也懶心無(wú)腸地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說(shuō)不定能盼望到伊人意外歸來(lái)的行旌哩！可是事實(shí)無(wú)情，依然只有失望，沮喪之余，啞然無(wú)語(yǔ)。但見(jiàn)萬(wàn)里長(cháng)空，一片陰堂，恰似閨中的心境；唯有芳草連天接地，一直延伸到伊人所在的遠方。借景抒情，造語(yǔ)自然；芳草懷遠，巧于用典。“春草年年綠，王孫歸不歸？”（王維《送別》）“離恨恰如春草，更行更遠還生。”（李煜《清平樂(lè )·別來(lái)春半》）“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣。”（江淹《別賦》）當離情別恨使人傷感至極時(shí)，真好像魂魄離體而去一般。凄惋之情，溢于言表；不盡之意，更在言外。
總之，全詞由描寫(xiě)景物起，又由景渲染情，將暮春時(shí)節一位閨中思婦懷念久別愛(ài)人的孤寂情懷抒寫(xiě)得委婉動(dòng)人。上片寫(xiě)景，情由景生，景中有情；下片寫(xiě)情，寄情于景，以景結情。情景交融，意境渾然，于是情經(jīng)景緯，織成天機云錦。
踏莎行·春暮原文、翻譯及賞析3
原文：
踏莎行·春暮
春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。
畫(huà)堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。
密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿(mǎn)慵將照。
倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷(xiāo)魂，長(cháng)空黯淡連芳草。
譯文：
春色將盡，鶯聲燕語(yǔ)漸漸不聞，滿(mǎn)地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見(jiàn)著(zhù)春殘夏初了。蒙蒙細雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜獨立在畫(huà)閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著(zhù)廳堂，惟見(jiàn)縷縷沉香從屏后裊裊散來(lái)，更添了幾分幽幽的心事。遙想當年，我們依依惜別時(shí)的深情約定啊。如今一別經(jīng)年，遠方的他依然杳無(wú)音訊，可曉得我這份斷腸的思念么。妝奩久未開(kāi)，菱飾塵灰滿(mǎn)，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱萬(wàn)語(yǔ)千言，卻又向誰(shuí)人說(shuō)起？惟有無(wú)語(yǔ)凝噎，暗自銷(xiāo)魂罷了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著(zhù)綿綿不盡的芳草，一如我的思念。
注釋?zhuān)?/strong>
⑴闌：消失。
⑵紅英：紅花。
⑶屏山：屏風(fēng)。
⑷密約：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。
⑸沉沉：深沉。此指重大之事，即終身之事。
⑹杳杳：深遠無(wú)邊際。
⑺菱花：鏡子。
⑻慵將照：懶得拿起鏡子來(lái)照。慵：懶散。將：拿。
⑼銷(xiāo)魂：形容極度傷心。
賞析：
這闋踏莎行題為“春暮”，寫(xiě)的是閨中女子在“春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小”的時(shí)節盼望離人的情景。相傳是寇準罷知青州時(shí)的依托之作。以美人比自己，以所望密約的人比朝廷，不妨聊備一說(shuō)。
寇萊公的詞，文字并不如溫小山那么豐瞻華美，用辭也并不如辛棄疾那般句句掉書(shū)包，但是全篇讀來(lái)，就會(huì )有一種清雅脫俗的感覺(jué)，此篇也是一樣，上片寫(xiě)景，下片寫(xiě)情，詞句簡(jiǎn)單明白。
開(kāi)篇“春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小”已是名句，漸次繪出一幅暮春風(fēng)物，鶯兒聲老，紅英落盡后，梅樹(shù)上也結出了小小的青色果子。由所聞到所見(jiàn)，在在寫(xiě)出一片清幽。
與一般寫(xiě)暮春景色的作品不同，此篇并沒(méi)有在一開(kāi)始就極力渲染悲傷的氛圍，這幾句猶如畫(huà)卷將展，雖然只是開(kāi)頭，已見(jiàn)佳妙。
“畫(huà)堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊”，細雨迷蒙中，畫(huà)堂里的景色已看的不很清楚了，屏風(fēng)的掩映下，只能看到未燃盡的檀香，余煙裊裊。前三句說(shuō)的是景色的靜，現下說(shuō)的，便是室內的靜了。
此時(shí)，這幅“暮春圖”也展開(kāi)一半。上片句句寫(xiě)景，既不顯得滿(mǎn)懷凄愴也沒(méi)有顯得賞心悅目，仔細玩味，只能看的出一個(gè)“靜”字。也許寇準是想在上片營(yíng)造出一個(gè)無(wú)比靜謐的環(huán)境，而更能顯出下片起伏不定的情感吧，因而在上片結句處以裊裊的余香，引出閨中美人的思緒。
“密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿(mǎn)慵將照”，曾經(jīng)互訴衷腸，暗約佳期，到此時(shí)，一切都如石沉大海；別后的相思之情，又向誰(shuí)訴說(shuō)呢？菱花鏡很久沒(méi)有打開(kāi)照過(guò)，已經(jīng)積滿(mǎn)了灰塵。既然離人未歸，又為誰(shuí)梳妝？為誰(shuí)打扮？
這三句連貫直下，把她為情所苦，卻決不負情的心情，描繪的入木三分。這種句句加深，層層加重的復疊手法，將閨中女子的情感說(shuō)的更為深摯。這三句中，最出色的便是“菱花塵滿(mǎn)慵將照”。女為悅己者容，易安不是也也說(shuō)過(guò)“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”么？
“倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷(xiāo)魂，長(cháng)空黯淡連芳草”，在這種無(wú)邊的離愁別緒里，獨倚危樓，魂為之銷(xiāo)。放眼望去，除了長(cháng)空暗淡，芳草連綿，什么也看不到。那個(gè)她等著(zhù)盼著(zhù)的人，卻連蹤跡也不見(jiàn)啊。
自古美人如名將，人間不許見(jiàn)白頭。就在這無(wú)邊的等待里，老去了年華，更將一片深情漸漸消磨。結句在這美人遲暮的感慨里，也許正是寇凖的本來(lái)心意。
通覽全詞，清新流暢。上片寫(xiě)景，幾可入畫(huà)；下片抒情，雖然寫(xiě)的是兒女情長(cháng)，卻不流于旖旎，話(huà)語(yǔ)暢曉明白，更值得贊賞。
