阿慶嫂典故(阿慶嫂是出自哪的)
1.阿慶嫂是出自哪的
阿慶嫂是出自現代京劇《沙家浜》，她是一個(gè)地下產(chǎn)黨員的形象。
京劇《沙家浜》的前身是滬劇《蘆蕩火種》。故事講述，抗戰時(shí)期，江南新四軍浴血抗日，某部指導員郭建光帶領(lǐng)十八名新四軍傷病員在沙家浜養傷，“忠義救國軍”司令胡傳魁、參謀長(cháng)刁德一假意抗戰，暗投日寇，地下共產(chǎn)黨員阿慶嫂依靠以沙奶奶為代表的進(jìn)步抗日群眾，巧妙掩護了新四軍傷病員安全傷愈歸隊，最終消滅了盤(pán)踞在沙家浜的敵頑武裝，繼續為解放江南大好河山奮戰。
阿慶嫂是劇中的女主角，春來(lái)茶館的老板娘，中共地下工作者。《智斗》一場(chǎng)集中表現了她的機智勇敢、沉著(zhù)冷靜，不畏強權，不怕危險的革命婦女形象。
2.舉例說(shuō)明《沙家浜》中的阿慶嫂是一位什么樣的女地下工作者的形象
《沙家浜》最突出的成就，是塑造了阿慶嫂這樣一個(gè)圓熟機敏、口齒伶俐、智勇雙全、處變不驚的女地下工作者形象。
即使在樣板化過(guò)程中，為了突出武裝斗爭，加強軍民關(guān)系，生硬地強化郭建光的戲份，為郭建光加了唱段，損壞了劇作的藝術(shù)完整性，卻并不能從戲劇邏輯上抽掉該戲的筋骨，也無(wú)法抹殺阿慶嫂的光彩。這樣的人物設計，是因為故事原本就以阿慶嫂為中心展開(kāi)，但是，以一個(gè)茶館老板娘的身份作為戲中的主要人物，在只能歌頌“工農兵”的時(shí)代，明顯“異類(lèi)”，在創(chuàng )作上更具有新鮮感和挑戰性，也更有難度。
因為她既不能像李玉和般在敵人面前直接表現英勇無(wú)畏的革命精神，也不能像楊子榮那樣痛快淋漓地直抒革命豪情，更多時(shí)候只能靠巧舌善言、隨機應變變、一語(yǔ)雙關(guān)等手法來(lái)完成，在這方面，編劇體現了高度的文學(xué)智慧。他們在創(chuàng )作上堅持戲曲創(chuàng )作規律，通過(guò)阿慶嫂在智斗中巧妙利用敵人明爭暗斗的矛盾和自身優(yōu)勢占據主動(dòng)，在敵人眼皮底下巧妙送出情報，組織鄉親掩護新四軍戰士，在敵人以鄉親沙奶奶的生命來(lái)要挾時(shí)變被動(dòng)為主動(dòng)，配合新四軍一舉殲敵取得勝利這樣的險象環(huán)生而又引人入勝的情節，通過(guò)文采斐然而又合乎身份和劇情的唱腔設計，通過(guò)精心提煉、精彩紛呈的臺詞，凸顯了阿慶嫂獨特而豐滿(mǎn)的人物個(gè)性特征，使其在劇中煥發(fā)出特殊的魅力。
3.阿慶嫂是如何與敵人斗智的
沙家浜》“智斗”
所謂“智斗” 是指阿慶嫂在與胡傳魁、刁德一周旋的過(guò)程斗智斗勇的故事。
在“智斗”這場(chǎng)戲中，充分展示了阿慶嫂的風(fēng)采，她不但具有一個(gè)地下工作者所應有的機智和敏銳的斗爭經(jīng)驗，同時(shí)也具有開(kāi)茶館的老板娘所應有的八面玲瓏、左右逢源的處事作風(fēng)。正如劇中人刁德一所說(shuō)：“這位阿慶嫂眼觀(guān)六路，耳聽(tīng)八方，膽大心細，遇事不慌。”當她一聽(tīng)說(shuō)胡傳魁的部隊就要到來(lái)，立即通過(guò)“日本鬼子前腳走，他后腳就到了”的判斷，從而確定了自己的斗爭策略。在與胡傳魁和刁德一的周旋中，巧妙地利用胡傳魁的愚蠢，面對刁德一的步步緊逼，察言觀(guān)色，滴水不漏。作品的精彩和巧妙之處在于，不但突出了阿慶嫂的智慧和沉著(zhù)，而且也渲染了刁德一的狡猾和兇狠，他先是從以前沒(méi)見(jiàn)過(guò)阿慶嫂而產(chǎn)生懷疑，再從阿慶嫂曾在日本人眼皮底下救過(guò)胡傳魁而加重了疑心，繼而從單刀直入問(wèn)新四軍的行蹤，引阿慶嫂上鉤，最后甚至想出了化裝成老百姓下湖捕魚(yú)，讓藏身在蘆葦蕩里的新四軍自己走出來(lái)的詭計，給阿慶嫂配上了一個(gè)真正的對手。而胡傳魁雖蠢，卻每每事出有因，完全符合他的性格和特征，是這場(chǎng)戲中不可或缺的人物。阿慶嫂的性格特征正是在與這兩個(gè)人
4.沙家浜的故事是個(gè)什么故事
一、內容簡(jiǎn)介：抗戰時(shí)期，江南新四軍浴血抗日，某部指導員郭建光帶領(lǐng)十八名新四軍傷病員在沙家浜養傷，“忠義救國軍”胡傳魁、刁德一假意抗戰暗投日寇，地下共產(chǎn)黨員阿慶嫂依靠以沙奶奶為代表的進(jìn)步抗日群眾，巧妙掩護了新四軍安全傷愈歸隊，最終消滅了盤(pán)踞在沙家浜的敵頑武裝，解放了江南大好河山。
二、作品簡(jiǎn)介：現代京劇《沙家浜》是八大樣板戲之一。它的前身是滬劇《蘆蕩火種》。
1963年，北京京劇團接受了改編滬劇《蘆蕩火種》的任務(wù)，創(chuàng )作組由汪曾祺、楊毓珉、肖甲、薛恩厚4人組成，汪曾祺為主要執筆者。在改編過(guò)程中，把功夫放在了劇本的文學(xué)性上。
改編后《蘆蕩火種》的京劇最初取名為《地下聯(lián)絡(luò )員》，由趙燕俠飾阿慶嫂，譚元壽飾郭建光。后經(jīng)國家領(lǐng)導人審看，提出了修改意見(jiàn)，劇名由毛澤東主席定為《沙家浜》。
三、故事原型：1939年秋，在江陰縣顧山鎮對"忠義救國軍"的戰斗中，時(shí)任新四軍江南抗日義勇軍第二路政治部主任的劉飛，在戰斗關(guān)鍵時(shí)刻，親自率領(lǐng)警衛班向敵人發(fā)起沖鋒，打退敵人進(jìn)攻，但自己也身受重傷。戰斗結束后，面對日偽頑匪相互勾結、下鄉"掃蕩"的險惡環(huán)境，在地方黨組織和群眾的支持幫助下，帶領(lǐng)數十名傷員，不畏艱險，重建武裝、堅持抗日。
