阿慶嫂典故(阿慶嫂是出自哪的)
1.阿慶嫂是出自哪的
阿慶嫂是出自現(xiàn)代京劇《沙家浜》，她是一個(gè)地下產(chǎn)黨員的形象。
京劇《沙家浜》的前身是滬劇《蘆蕩火種》。故事講述，抗戰(zhàn)時(shí)期，江南新四軍浴血抗日，某部指導(dǎo)員郭建光帶領(lǐng)十八名新四軍傷病員在沙家浜養(yǎng)傷，“忠義救國軍”司令胡傳魁、參謀長(zhǎng)刁德一假意抗戰(zhàn)，暗投日寇，地下共產(chǎn)黨員阿慶嫂依靠以沙奶奶為代表的進(jìn)步抗日群眾，巧妙掩護(hù)了新四軍傷病員安全傷愈歸隊(duì)，最終消滅了盤踞在沙家浜的敵頑武裝，繼續(xù)為解放江南大好河山奮戰(zhàn)。
阿慶嫂是劇中的女主角，春來茶館的老板娘，中共地下工作者?！吨嵌贰芬粓?chǎng)集中表現(xiàn)了她的機(jī)智勇敢、沉著冷靜，不畏強(qiáng)權(quán)，不怕危險(xiǎn)的革命婦女形象。
2.舉例說明《沙家浜》中的阿慶嫂是一位什么樣的女地下工作者的形象
《沙家浜》最突出的成就，是塑造了阿慶嫂這樣一個(gè)圓熟機(jī)敏、口齒伶俐、智勇雙全、處變不驚的女地下工作者形象。
即使在樣板化過程中，為了突出武裝斗爭(zhēng)，加強(qiáng)軍民關(guān)系，生硬地強(qiáng)化郭建光的戲份，為郭建光加了唱段，損壞了劇作的藝術(shù)完整性，卻并不能從戲劇邏輯上抽掉該戲的筋骨，也無法抹殺阿慶嫂的光彩。這樣的人物設(shè)計(jì)，是因?yàn)楣适略揪鸵园c嫂為中心展開，但是，以一個(gè)茶館老板娘的身份作為戲中的主要人物，在只能歌頌“工農(nóng)兵”的時(shí)代，明顯“異類”，在創(chuàng)作上更具有新鮮感和挑戰(zhàn)性，也更有難度。
因?yàn)樗炔荒芟窭钣窈桶阍跀橙嗣媲爸苯颖憩F(xiàn)英勇無畏的革命精神，也不能像楊子榮那樣痛快淋漓地直抒革命豪情，更多時(shí)候只能靠巧舌善言、隨機(jī)應(yīng)變變、一語雙關(guān)等手法來完成，在這方面，編劇體現(xiàn)了高度的文學(xué)智慧。他們?cè)趧?chuàng)作上堅(jiān)持戲曲創(chuàng)作規(guī)律，通過阿慶嫂在智斗中巧妙利用敵人明爭(zhēng)暗斗的矛盾和自身優(yōu)勢(shì)占據(jù)主動(dòng)，在敵人眼皮底下巧妙送出情報(bào)，組織鄉(xiāng)親掩護(hù)新四軍戰(zhàn)士，在敵人以鄉(xiāng)親沙奶奶的生命來要挾時(shí)變被動(dòng)為主動(dòng)，配合新四軍一舉殲敵取得勝利這樣的險(xiǎn)象環(huán)生而又引人入勝的情節(jié)，通過文采斐然而又合乎身份和劇情的唱腔設(shè)計(jì)，通過精心提煉、精彩紛呈的臺(tái)詞，凸顯了阿慶嫂獨(dú)特而豐滿的人物個(gè)性特征，使其在劇中煥發(fā)出特殊的魅力。
3.阿慶嫂是如何與敵人斗智的
沙家浜》“智斗”
所謂“智斗” 是指阿慶嫂在與胡傳魁、刁德一周旋的過程斗智斗勇的故事。
在“智斗”這場(chǎng)戲中，充分展示了阿慶嫂的風(fēng)采，她不但具有一個(gè)地下工作者所應(yīng)有的機(jī)智和敏銳的斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也具有開茶館的老板娘所應(yīng)有的八面玲瓏、左右逢源的處事作風(fēng)。正如劇中人刁德一所說：“這位阿慶嫂眼觀六路，耳聽八方，膽大心細(xì)，遇事不慌?！碑?dāng)她一聽說胡傳魁的部隊(duì)就要到來，立即通過“日本鬼子前腳走，他后腳就到了”的判斷，從而確定了自己的斗爭(zhēng)策略。在與胡傳魁和刁德一的周旋中，巧妙地利用胡傳魁的愚蠢，面對(duì)刁德一的步步緊逼，察言觀色，滴水不漏。作品的精彩和巧妙之處在于，不但突出了阿慶嫂的智慧和沉著，而且也渲染了刁德一的狡猾和兇狠，他先是從以前沒見過阿慶嫂而產(chǎn)生懷疑，再從阿慶嫂曾在日本人眼皮底下救過胡傳魁而加重了疑心，繼而從單刀直入問新四軍的行蹤，引阿慶嫂上鉤，最后甚至想出了化裝成老百姓下湖捕魚，讓藏身在蘆葦蕩里的新四軍自己走出來的詭計(jì)，給阿慶嫂配上了一個(gè)真正的對(duì)手。而胡傳魁雖蠢，卻每每事出有因，完全符合他的性格和特征，是這場(chǎng)戲中不可或缺的人物。阿慶嫂的性格特征正是在與這兩個(gè)人
4.沙家浜的故事是個(gè)什么故事
一、內(nèi)容簡(jiǎn)介：抗戰(zhàn)時(shí)期，江南新四軍浴血抗日，某部指導(dǎo)員郭建光帶領(lǐng)十八名新四軍傷病員在沙家浜養(yǎng)傷，“忠義救國軍”胡傳魁、刁德一假意抗戰(zhàn)暗投日寇，地下共產(chǎn)黨員阿慶嫂依靠以沙奶奶為代表的進(jìn)步抗日群眾，巧妙掩護(hù)了新四軍安全傷愈歸隊(duì)，最終消滅了盤踞在沙家浜的敵頑武裝，解放了江南大好河山。
二、作品簡(jiǎn)介：現(xiàn)代京劇《沙家浜》是八大樣板戲之一。它的前身是滬劇《蘆蕩火種》。
1963年，北京京劇團(tuán)接受了改編滬劇《蘆蕩火種》的任務(wù)，創(chuàng)作組由汪曾祺、楊毓珉、肖甲、薛恩厚4人組成，汪曾祺為主要執(zhí)筆者。在改編過程中，把功夫放在了劇本的文學(xué)性上。
改編后《蘆蕩火種》的京劇最初取名為《地下聯(lián)絡(luò)員》，由趙燕俠飾阿慶嫂，譚元壽飾郭建光。后經(jīng)國家領(lǐng)導(dǎo)人審看，提出了修改意見，劇名由毛澤東主席定為《沙家浜》。
三、故事原型：1939年秋，在江陰縣顧山鎮(zhèn)對(duì)"忠義救國軍"的戰(zhàn)斗中，時(shí)任新四軍江南抗日義勇軍第二路政治部主任的劉飛，在戰(zhàn)斗關(guān)鍵時(shí)刻，親自率領(lǐng)警衛(wèi)班向敵人發(fā)起沖鋒，打退敵人進(jìn)攻，但自己也身受重傷。戰(zhàn)斗結(jié)束后，面對(duì)日偽頑匪相互勾結(jié)、下鄉(xiāng)"掃蕩"的險(xiǎn)惡環(huán)境，在地方黨組織和群眾的支持幫助下，帶領(lǐng)數(shù)十名傷員，不畏艱險(xiǎn)，重建武裝、堅(jiān)持抗日。
