《伊斯梅爾的幽魂》的影評大全
《伊斯梅爾的幽魂》是一部由阿諾·德斯普里欽執導，馬修·阿馬立克 / 夏洛特·甘斯布 / 瑪麗昂·歌迪亞主演的一部劇情 / 驚悚類(lèi)型的電影，特精心從網(wǎng)絡(luò )上整理的一些觀(guān)眾的影評，希望對大家能有幫助。
《伊斯梅爾的幽魂》影評(一)：伊斯梅爾的幽魂
人生還在不停的到來(lái)
被工作、被情人、被失蹤21年后又出現的妻子、被岳父搞得焦頭爛額，他終將自己流放故里只為重拾平靜。混亂的時(shí)間線(xiàn)和戲中戲的故事包含了三角戀，編導的創(chuàng )作危機，間諜活動(dòng)，家庭關(guān)系，童年回憶等諸多元素。即使不知道下一站會(huì )是什么，他依然需要更多的人生。馬良的正面全裸出境真讓人猝不及防。
《伊斯梅爾的幽魂》影評(二)：渣男前任和現任的故事
Marion Cotillard作為無(wú)緣無(wú)故消失了21年的前任突然出現、渣男先氣走了現任睡了前任又去追回現任。Marion一下脫得一絲不掛和渣男滾在一起的時(shí)候,突然想到我那位忘不掉前任的Ex估計也是這樣早把我拋到九霄云外一下子就哭了（劃掉這一行）。不過(guò)Marion無(wú)緣無(wú)故消失21年后回來(lái)就把他爹給嚇死了。
整個(gè)故事我更感興趣的是渣男主作為編劇編出來(lái)的那個(gè)故事。
《伊斯梅爾的幽魂》影評(三)：很好
題材，類(lèi)型，風(fēng)格元素的混合，加上本身是戲中戲的。遺憾還是情緒也混了，時(shí)而喜劇，時(shí)而深情，時(shí)而瘋狂，看下來(lái)有些莫名其妙。不過(guò)，甘斯布仍然很有魅力，有屬于她年齡的魅力，也有小于她年齡的魅力。 本片導演也是這次平遙節的評委，慕名看了他的這個(gè)新片。看著(zhù)幾位法國老戲骨盡情飆戲還是挺過(guò)癮的事，只是劇作的龐雜、臃腫，導演的過(guò)分用力、炫技毀了影片的節奏和敘事。還不到六十歲的導演，一旦成名被寵之后，為什么總是會(huì )如此自我膨脹、不知節制呢？中外都有不少例子，值得思考。
《伊斯梅爾的幽魂》影評(四)：《伊斯梅爾的幽魂》：過(guò)度表達的優(yōu)質(zhì)電影
第70屆戛納國際電影節 開(kāi)幕影片 胤祥 發(fā)自戛納 https://cinephilia.net/57195
《伊斯梅爾的幽魂》影評(五)：瘋吧 浪吧！一起來(lái)！
哈哈大愛(ài)德斯普利欽
瘋瘋癲癲地帶領(lǐng)一眾大牌明星也跟著(zhù)他癡頭怪腦，而觀(guān)眾亦抓狂頭大的同時(shí)也大呼過(guò)癮（比如我）
此片片中倆2男主 鋒頭完全改國倆大牌女星，一直擅長(cháng)神經(jīng)質(zhì)狂野角色的甘斯布反而是此片中最正常的一位職業(yè)女性，冷靜獨立干練，而美麗性感的馬良詮釋不在狀態(tài)、脆弱敏感倒反而有種別樣反差美、一個(gè)出走的迷茫女人，在他國改頭換面以另一種身份度過(guò)了自己生命中的一段段時(shí)光，閱盡人生各態(tài)和男人，20年后又突兀隨心所欲回歸，角色設定頗似《完全陌生》中的蕾切爾.薇茲的那個(gè)角色：冥冥中她就是想出走，離開(kāi)賴(lài)以熟悉的庸常的、過(guò)膩的生活，去遠方，在別處 ，扮演另一種角色，過(guò)另一種生活…
而亮點(diǎn)反而在扮演丈夫的阿馬立克和岳父
一個(gè)手舞足蹈發(fā)嚎發(fā)癲
一個(gè)咆哮憤怒無(wú)措
倆個(gè)人亦師亦友 又互相折磨沖撞 罵罵咧咧
各種奇嚎笑崩的情節 對話(huà) 表情 肢體動(dòng)作
《伊斯梅爾的幽魂》影評(六)：那個(gè)西爾維婭
在電影的前一個(gè)小時(shí)，我十分認同眾多的影評人批評這部片子是“過(guò)度的優(yōu)質(zhì)表達”。直到后來(lái)我在一個(gè)下暴雨的夜晚看到了這段對話(huà)，一段偶爾出現在我的生活中的對話(huà)，以及偶爾出現在我的噩夢(mèng)中的橋段。
我喜歡西爾維婭離開(kāi)時(shí)靠窗飲酒的樣子，并希望既然我已經(jīng)在光影里看到了生活中不大可能出現的糟糕恐懼，它就真的不會(huì )在我的生活中真實(shí)地無(wú)聊地復現。
人的悲歡并不相通，而這部片子的某個(gè)片段觸到了我的痛感，所以對于我來(lái)說(shuō)，它是一部好電。
《伊斯梅爾的幽魂》影評(七)：旁觀(guān)伊斯梅爾的靈魂掙扎與救贖，收獲屬于你自己的啟示
《伊斯梅爾的幽魂》阿諾德斯普里欽2017年作品，阿馬立克、路易加瑞爾、歌迪亞、夏洛特甘斯布主演。
（電影讓我想起《禁忌房間》）這是一個(gè)壓力巨大處于創(chuàng )作癡狂中的藝術(shù)家的大腦。現實(shí)生活與藝術(shù)創(chuàng )作交織在一起彼此呼喚相互投射彼此影響，使男主處于一種近乎腦內爆炸式的癲狂的精神狀態(tài)。影片中現實(shí)部分是逆序剪輯的，而反映在藝術(shù)創(chuàng )作過(guò)程中的信息量極大涉及面很廣：除了男主作為電影工作者在專(zhuān)業(yè)上的癡迷探索外（關(guān)于透視畫(huà)面等），個(gè)人經(jīng)歷、成長(cháng)背景、情感關(guān)系也都以強烈極致的方式投射在其創(chuàng )作中：自我、父女、兄弟、夫妻等等。男主巨大的精神壓力是他的創(chuàng )作源泉也是他自我毀滅的根源，只有物理學(xué)家女友才是他精神的故鄉與家園，才能是他從狂躁中平靜并回歸正常人的生活。
這部影片給我很多的啟示：無(wú)常的人生為什么要執著(zhù)？執著(zhù)的意義是否就是執著(zhù)本身？“失去”或許才是對失去女兒的父親失去妻子的丈夫的意義。如果你是女兒、妻子、丈夫、兄弟、父親，都可以從這些情感關(guān)系中獲得一些啟示。
這是阿馬立克作為藝術(shù)家又一次全情投入爆發(fā)的創(chuàng )作。當他出現在大銀幕上我忍住了nc粉一般在心底的驚呼，就如同路易加瑞爾出現時(shí)，坐在我右邊的年長(cháng)女性發(fā)出輕輕地一聲，我聽(tīng)到了她心底的叫聲。
好吧，影片可研究的細節、值得回味的感觸、引發(fā)的思考太多太多，我要去我的電影庫再細細二刷一遍了。
《伊斯梅爾的幽魂》影評(八)：面具－情緒的左沖右突
背叛有理，瘋狂無(wú)罪
整部電影滿(mǎn)滿(mǎn)都是瘋狂，一聲不吭離開(kāi)父親和丈夫，遠走他鄉的放蕩妻子；因為妻子出走而趨于瘋狂又本性風(fēng)流的導演丈夫；被殘疾弟弟拖累，耽誤青春，和有婦之夫糾纏的情人；抵抗過(guò)納粹，愛(ài)女如命的猶太父親。這幾個(gè)人生都有了裂痕的人物構成了一部畫(huà)面昏暗的電影。但我看到這部混亂的電影，感受到的只有踏實(shí)。好像飄在半空的身體終于接觸到了地面。體驗到了電影里的苦悶和茫然，自己在現實(shí)生活中的感受好像也被人分擔了，一切荒謬感都在觀(guān)影中被合理化，所有苦悶被賦予了意義，在電影里找到了一個(gè)鏡像，得到少許安慰。
這部電影里演員對情緒的把握還是很到位的。
每個(gè)人的內心，都得不到滿(mǎn)足。偏去橫生許多波折，才能撥開(kāi)迷霧。
每個(gè)人都干盡瘋狂的事情，并且在瘋狂之后若無(wú)其事理直氣壯地繼續生活。拋開(kāi)一切道德評判，電影里每個(gè)怯懦的人都活成了自己的上帝。
老婆失蹤了，老公可以一臉呆萌地和老丈人往事如煙；老婆拋棄了老公和父親，卻又能滿(mǎn)臉單純地回來(lái)要求丈夫回到她身邊；情人和婚姻內的男人發(fā)生婚外情，能夠毫不在意地對下一個(gè)情人說(shuō)“我喜歡已婚男人”。
雖然我們迷路了，但我們依舊能輕盈地踏上回途。
驚訝！
驚喜！
電影里的每一個(gè)人，都戴著(zhù)厚重的面具。時(shí)間久了，忘了自己是誰(shuí)，任恐懼蔓延滋長(cháng)。
外人看來(lái)快樂(lè )愛(ài)笑的夏洛特，母親早亡，在父親的寵溺下任性長(cháng)大。有一個(gè)在自己面前唯唯諾諾的丈夫，卻抵抗不了內心的不安和莫名的恐懼，只想自己永遠消失，坐上了一列火車(chē)，從此一去就是21年。直到她在印度重新結婚、喪偶，她選擇了回到了丈夫身邊。“我已經(jīng)不年輕了，我要回到你身邊“ 看到妻子說(shuō)這話(huà)時(shí)兩眼撲閃撲閃的單純和堅定，沒(méi)有什么能夠更加輕描淡寫(xiě)，她真的不再沉重了。
可惜，人可以回來(lái)，但感情再也回不到從前。
至于丈夫，我看影評里說(shuō)道丈夫是因為小時(shí)候性侵了弟弟心生內疚，所以精神失常。雖然丈夫跟制片人手舞足蹈地講電影接下來(lái)的情節的時(shí)候確實(shí)有說(shuō)到電影里的人物被哥哥強奸，但是我不覺(jué)得這是在映射他自己做過(guò)這種齷齪事？
他看起來(lái)是那么無(wú)公害。本來(lái)就是一個(gè)帶著(zhù)面具生活的人，也一直都不是情緒穩定的人。是甘斯布飾演的情人出現后才撕掉了他的面具，讓他回歸了正常的精神狀態(tài)。丈夫和妻子都是脆弱的，他們無(wú)法相互支持，但是堅強的情人不同，她可以做丈夫靈魂的主心骨。
妻子的父親是猶太人，抵抗過(guò)納粹，戰后成了著(zhù)名的導演。性格強勢古怪。但是放到猶太人這個(gè)身份背景下，那些強勢也不過(guò)是弱者強裝的姿態(tài)來(lái)自我保護。
這部電影甚至不需要劇情，光是這些人的情緒就已經(jīng)足夠撐起兩個(gè)小時(shí)。導演很自然地在兩個(gè)小時(shí)的電影里把這些情緒釋放出來(lái)。光這一點(diǎn)，就比很多萬(wàn)分突兀的奧斯卡入圍影片要強。
當然電影最后情緒有點(diǎn)串了，本來(lái)正沉浸在那份壓抑和瘋狂中，突然就被戲中戲里有點(diǎn)無(wú)厘頭的劇情和喜劇式的表演給打亂了。
溫情的結局很尷尬。不破不立，向死而生，可是最后整出一個(gè)“有情人終成眷屬“的結尾也是哭笑不得。最后20分鐘可惜了。
《伊斯梅爾的幽魂》影評(九)：舊愛(ài)回來(lái)後（Les Fantomes d'Isma?l，2017）
1、先引羅伯特麥基對於角色塑造的觀(guān)點(diǎn)。故事（Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting，1997），第十七章、人物，人物維：
「維」是關(guān)於人物的一個(gè)最不被理解的概念。一名演員，會(huì )被導演要求表現出「圓形的」、「三維立體的」人物。對此，我舉雙手贊成，但我會(huì )問(wèn)：「維」，到底是什麼，怎樣才能創(chuàng )造出一個(gè)維？姑且還不論「三維」，演員一聽(tīng)到這問(wèn)題，就會(huì )支支吾吾，叨叨一些關(guān)於排演的過(guò)程，然後溜之大吉。
……維不是用一些怪癖的性情來(lái)裝點(diǎn)主人翁，這並不能展現其性格的真相而引出觀(guān)眾的移情心理；相反的，荒誕不經(jīng)的癖好可能會(huì )將人物內心關(guān)閉，而使觀(guān)眾敬而遠之。……比如馬克白，就是一個(gè)性格或得充分展現與發(fā)展的人物，其精采的表現在他一方面具有野心、一方面又負疚之間的矛盾；他的激情、他的複雜性和他的詩(shī)歌正是來(lái)源於這一個(gè)深刻的內在矛盾。
維，就是矛盾：無(wú)論表現在單就深層性格之內而言（如負疚的野心），或是在人物塑造和性格關(guān)係之間（如魅力四射的小偷）；把一個(gè)人通篇塑造成好人，在某個(gè)場(chǎng)景中安排他去踢一隻貓，並不能增添這個(gè)人物的「維」。試看哈姆雷特，他是有史以來(lái)用文字寫(xiě)出的最複雜的人物，他不僅是三維，而是十維、十二維，甚至數不清的的維：他既有信仰的表現，又有瀆神的特質(zhì)；對奧莉雅來(lái)說(shuō)，起初他充滿(mǎn)愛(ài)心，溫柔體貼，然後又鐵石心腸，甚至有虐待之嫌；他既果敢又怯懦；時(shí)而冷靜謹慎，時(shí)而衝動(dòng)莽撞，根本不知道誰(shuí)藏身布幕後卻可以一刀刺死；哈姆雷特既無(wú)情又深情、孤傲又自憐、機智又悲哀、倦怠又活潑、清醒又迷茫、明白又瘋狂，他是純真的世俗者，世俗中的純真人，他是一個(gè)活生生的矛盾體，幾乎包容了我們所想像的所有人性特質(zhì)。
……從本質(zhì)上而言，是主人公創(chuàng )造了其他人物，其他人物之所以能在故事中出現，首先是因為他們與主人公的關(guān)係，以及他們每一人在幫助刻畫(huà)主人公複雜的性格維度方面起的作用。
2、舊愛(ài)回來(lái)後（Les Fantomes d'Isma?l，2017）原名伊斯梅爾的幽魂，側重刻畫(huà)男主角伊斯梅爾的精神面貌。如果以伊斯梅爾作為宇宙中心，將故事人物關(guān)係（岳父、前妻、情人、紅粉知己、弟弟、電影製作人……，他作為一個(gè)編劇筆下所創(chuàng )造的文學(xué)角色，以及他未出世的孩子）整理出行星圖系，從譜系中再分析所有相對應的矛盾性格，我們可以深刻的理解男主角在多重維度之間的拉扯。電影中有一個(gè)繪畫(huà)透視法分析的場(chǎng)景，與其這麼看待，還不如說(shuō)這場(chǎng)景展現了男主角在在性格多重的維度（圖1）。
3、一開(kāi)始我們以為失蹤的是外交官（主角的弟弟），後來(lái)我們得知這不過(guò)只是劇本的創(chuàng )作的情節，來(lái)自於劇作家的一段記憶（主角的妻子），可是，當我們仔細審視，才真正發(fā)現消失的那個(gè)人正是主角自己，他不但從電影劇組中消失，自我精神也陷入迷茫之中。這裡，我們也看到一個(gè)創(chuàng )作者是如何創(chuàng )造的，一如羅曼波蘭斯基在真實(shí)遊戲（D'après une histoire vraie，2017）中的情節。
《伊斯梅爾的幽魂》影評(十)：每個(gè)人心中都有個(gè)幽魂:過(guò)去的自己
今年是戛納電影節七十華誕大慶，開(kāi)幕影片殊榮屬于阿諾德斯普里欽新片《伊斯梅爾的幽魂》，風(fēng)光一時(shí)，然而放映完畢，掌聲稀疏寥落，評論哀嘆遍野。國內德斯普里欽的影迷隔岸無(wú)措。既以大師失手而哀，又欲一看究竟為快。幸賈導有心，欲以平遙立影迷萬(wàn)世狂歡之勝地。首屆影展便邀來(lái)《伊斯梅爾的幽魂》。德斯普里欽亦誠意十足，親身駐足平遙數日，拿出一百三十四分鐘的完整版犒慰等待在華北深秋夜風(fēng)中的影迷，戛納因為開(kāi)幕式流程緣故放映的是一百一十分鐘的刪減版本。以這個(gè)一百三十四分鐘的版本而論，放在當今影壇當謂杰作。放到德導作品序列里，亦是大師水準之作。 影片開(kāi)始是一群忙碌的法國外交官們在處理一起外交事件，鏡頭閃回交代了特工的招募。鏡頭轉過(guò)馬修阿馬立克扮演的導演伊斯梅爾一杯在手的工作著(zhù)。原來(lái)這是他在拍攝的一部以其弟弟為人物原型的電影。鏡頭開(kāi)始轉向導演的生活日常，妻子失蹤，給他和他亦師亦父的岳父的生活帶來(lái)了巨大的陰影。偶然的機會(huì )結識了甘布斯飾演的天文學(xué)家西爾維婭，漸漸的，傷痛開(kāi)始消散。然而，一個(gè)女人突然出現了，瑪利亞格迪昂扮演的妻子卡洛特在失蹤了二十一年后回歸了，隱約結痂的傷口再次被撕開(kāi)。舊愛(ài)新歡，選擇與放棄，二個(gè)女人表面上的彬彬有禮后面是導演內心的波濤洶涌，躊躇猶豫間，西爾維婭作出了選擇，揮揮衣袖，獨自去看星空，離開(kāi)后，伊斯梅爾才明白了他不能承受的失去。影片始終在這二條線(xiàn)中交叉敘事，伊斯梅爾在尋找更好的自己更好的生活，而在這過(guò)程中不斷的審視自身、家庭、社會(huì )。所謂的幽魂實(shí)際上就是伊斯梅爾過(guò)去的自己。什么是自己？什么是一個(gè)人？名字是一個(gè)代表，但是真正形成一個(gè)人應該這個(gè)人所有社會(huì )關(guān)系以及對經(jīng)歷事物的認識。片中離開(kāi)二十一年的妻子回歸可以要回她原來(lái)的名字但不能要回她原來(lái)的婚姻，也就是說(shuō)原來(lái)的社會(huì )關(guān)系有部分已不能找回，也就是說(shuō)不能找回完整的原來(lái)的自己。與之對應，劇中劇的影片中故事原型伊斯梅爾弟弟與伊斯梅爾也久不聯(lián)系，所以故事的原型實(shí)際上伊斯梅爾基于自己經(jīng)歷想象中的弟弟，可以說(shuō)影片拍攝過(guò)程就是伊斯梅爾尋找一個(gè)更好的自己一種更好的生活的過(guò)程。尋找過(guò)程的基點(diǎn)就是在二條線(xiàn)索中出現的過(guò)去的伊斯梅爾及基于過(guò)去的伊斯梅爾形成家庭和其他社會(huì )關(guān)系，也就是伊斯梅爾的幽魂。尋找的過(guò)程也就是對過(guò)往自身的批判、剝離、萃取的過(guò)程，在意識層面和真實(shí)世界中都及其痛苦。逃避還是堅持。影片最后呈現的畫(huà)面是西爾維婭又回到伊斯梅爾生活里，過(guò)上其樂(lè )融融的生活了。貌似伊斯梅爾完成了對更好自己的塑造，過(guò)上了更好的生活。這時(shí)德斯普里欽借甘布斯之口說(shuō)出一句臺詞“生活還在繼續”。是的今天的生活又會(huì )成為明天生活的幽魂。先哲說(shuō)“人不能二次踏進(jìn)同一條河流”。人何嘗能二次遇到同一個(gè)人呢？人又怎么能二次成為同一個(gè)自己呢？每個(gè)人每過(guò)的一天每經(jīng)歷的一個(gè)人一件事都是他以后成長(cháng)的幽魂。今天的社會(huì )關(guān)系、今天的閱讀、今天的觀(guān)影，今天的社交，如何作用于成為更好的自己。我們是真的知道，還是自以為知道，還是只是剝開(kāi)下一顆巧克力的包裝紙。 與影片深邃恢宏主題相得益彰的是演員們的表演。馬修阿馬利克是德斯普里欽喜歡的御用演員。幾乎就是德斯普里欽在影片中的代言人，從理性與感性，現實(shí)與夢(mèng)幻，回憶與向往，想象與真實(shí)多角度立體全面的奉獻了教科書(shū)般的表演。雙女主甘布斯與馬里昂表演互為補充，冷靜與熱情，內斂與外放，清醒與迷茫，同樣極為精彩，相對來(lái)說(shuō)，我更喜歡甘布斯的表演，呈現出一種知識女性的獨立優(yōu)雅的知性美。 以我個(gè)人的觀(guān)影體驗而言，本片不管是影片，還是男主、女主都應該是本屆影展首映單元最佳的電影、表演。我尊重評審集體的決定，只是為平遙影展的榮耀簿上沒(méi)有留下這部杰出影片的痕跡感到深深的遺憾。
