《戈梅拉島》經(jīng)典影評(píng)1000字
《戈梅拉島》是一部由柯內(nèi)流·波藍(lán)波宇執(zhí)導(dǎo)，弗拉德·伊凡諾夫 / 卡特里內(nèi)爾·馬龍 / 羅迪卡·拉澤爾主演的一部喜劇類型的電影，特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些觀眾的影評(píng)，希望對(duì)大家能有幫助。
《戈梅拉島》精選點(diǎn)評(píng)：
●很成功的商業(yè)文藝片，敘事節(jié)奏很快很緊湊幾乎沒有廢鏡頭，以人物打散的多幕式推進(jìn)形成互文，還用畫中畫、和驚魂記類似片段來(lái)致敬老片，以及古典配樂巧妙的切入，讓這部雙面間諜片有了別致的趣味?？赐晗雽W(xué)哨語(yǔ)有沒有！
●#Cannes2019 第一次對(duì)電影很抱歉，很有趣的片子，但我真的太困了。。。睡著幾次，原諒我
●問題特別多的片子，唯一的優(yōu)點(diǎn)是展現(xiàn)了美麗的女主和不為大眾所知的口哨語(yǔ)言。劇本殘破，做作，想當(dāng)然，人物塑造問題也很多。最夸張的是演母親那個(gè)演員滿臉都是精明滿眼都是計(jì)謀，演蠢成這樣的人實(shí)在不讓人信服。很多場(chǎng)景都僅僅是為了導(dǎo)演的概念而服務(wù)的，所以出離，顯得假。電影有很多場(chǎng)景都很“美”，但僅此而已。導(dǎo)演無(wú)處不表明自己是好萊塢老電影光環(huán)下長(zhǎng)大的影迷，銜接的過(guò)于牽強(qiáng)。
●7/10 一開始聽說(shuō)這個(gè)項(xiàng)目就喜歡其哨聲和島嶼的元素，但是呈現(xiàn)的并沒有很好，教學(xué)部分的節(jié)奏快一點(diǎn)會(huì)感覺更酷，哨音聲音的設(shè)計(jì)也不太酷，有點(diǎn)像講相聲。各種插敘倒敘，因?yàn)閿⑹鲰樞蚴前凑杖宋锓衷S多個(gè)章節(jié)來(lái)講述，人物較多。糟老頭對(duì)貌美女主的覬覦感覺沒必要，還有也有點(diǎn)糟的男主和美且主動(dòng)的女主的搭配，感覺導(dǎo)演大概很直男。男主是戀母吧？不結(jié)婚不生孩子被母親擔(dān)心是同志，被女主上位了看起來(lái)也不太享受（當(dāng)然兩人是作秀）。結(jié)尾是新加坡政府給了資助嗎。想到007。音樂的加入比較刻意。喜歡motel里的謀殺戲（我近來(lái)好嗜血腥?。Ｓ行﹫?chǎng)景挺美。因?yàn)檫@樣的敘事結(jié)構(gòu)還想二刷，把前因后果捋順了。Again電視屏毀電影。06/06/2019
●盡量簡(jiǎn)潔地講明了一個(gè)黑警的故事，竟然還有一些細(xì)節(jié)安排得很好。關(guān)鍵問題在于很舞臺(tái)劇，節(jié)奏感倒是不錯(cuò)，有一些風(fēng)格化的東西，挺大雜燴的。有趣，七分。
●在類型的框架下做風(fēng)格化的嘗試，開篇就有一種古怪的趣味呼之欲出，但這種力并沒有通過(guò)情節(jié)邏輯或者人物能量凝聚起來(lái)，波藍(lán)波宇沒能在藝術(shù)和商業(yè)之間達(dá)成足夠好的平衡。以為要看高配版《鹿皮》，沒想到其實(shí)是羅馬尼亞《吹哨人》（字面意思）。小標(biāo)題也只是在搞形式上的小花樣，并未輸出真正強(qiáng)悍的表達(dá)訴求。
●用這部小巧精干，不追求高深玄妙而是娛樂大家的電影開啟了今年的戛納主競(jìng)賽打勾，是個(gè)好的開始。被竊聽的聲音，被監(jiān)視的動(dòng)作，設(shè)防的城市用老式的哨語(yǔ)才能完成情感和動(dòng)作的傳送，富有奇特想象又照映現(xiàn)實(shí)；人人都不是“好人”，追逐著自己的私欲，一環(huán)套進(jìn)一環(huán)，沒有廢戲?？赡芫湍切┯媒巧蛏⒌姆侄问剑矝]有很必需。
●除了哨語(yǔ)和美人，沒什么吸引我的（雖然知道哨語(yǔ)完全是扯淡）
●好裝逼的電影，好爛的剪輯。
●4.5 真是沒有對(duì)比就沒有傷害…全程無(wú)尿點(diǎn)，人物為中心的章節(jié)體給所有角色以極大的發(fā)揮空間（優(yōu)點(diǎn)參見史記），看似散漫實(shí)則極富匠心。波藍(lán)波宇把無(wú)所不在的監(jiān)控和觀看以或幽默或迷影的方式展現(xiàn)出來(lái)，骨子里透著反抗極權(quán)和偷窺的勇氣和浪漫。
《戈梅拉島》影評(píng)(一)：口中一聲詞，心間一顆痣
傳說(shuō)推薦猛男看的電影，我這猛女偏偏要看。額，口味獨(dú)特。
一部羅馬尼亞電影，采用分開剪輯拼接敘事，講述一個(gè)雙面間諜的故事：警察克斯蒂帶著任務(wù)前往戈梅拉島，打入黑幫學(xué)習(xí)口哨暗語(yǔ)。然而當(dāng)他回到警局之后，昔日的同伴卻站在了他的對(duì)立面。在表象的忠誠(chéng)與信任下，是另外的陰謀和反間計(jì)。
電影的開頭是沉悶的。沉默的中年人，沉默的海島旅行，按照約定平淡的駛向海邊酒店。而入目是熱烈的紅。美艷的女人，火紅的長(zhǎng)裙，擦身而過(guò)說(shuō)那不過(guò)是段演戲騙人的過(guò)去。
電影的情節(jié)充滿了反轉(zhuǎn)，克斯蒂處于警察和黑幫兩邊，不停的被吩咐命令，又很快被一方懷疑反水，時(shí)時(shí)控制，處處監(jiān)聽，他像個(gè)行尸走肉扯到命案的金錢瓜分里。
克斯蒂在戈梅拉島學(xué)習(xí)被逼著學(xué)吹哨語(yǔ)，竟然意料之外的有了另一種隱秘的放肆，也與吉爾達(dá)有了另外隱秘的偷情。而他在警察局的上司是位成熟風(fēng)韻的女警察，狡猾狠絕。男人站在兩位女人的旁邊，看她們各耍手段為名為利，而他是中間客，要得征服心。
可惜電影里沒有什么天雷地火，你儂我儂，在乎不過(guò)是他與吉爾達(dá)平常的接觸后忽然埋下隱秘的心思，然后在利益瓜分面前忽然不要金錢要美人，怪哉！
這就是電影有些無(wú)趣的地方。明明沖突性如此鮮明的情節(jié)，明明如此拼接燒腦的剪輯，可惜太一本正經(jīng)的鋪呈，斷續(xù)之間少了張力，少了讓人琢磨的悠長(zhǎng)感。
《戈梅拉島》影評(píng)(二)：歐洲共同體命運(yùn)的政治隱喻
作為國(guó)家機(jī)器和跨國(guó)黑幫之間雙面間諜的男主，象征著在jiquan和資本兩種殊途同歸的帝國(guó)思維的夾縫中求生存的歐洲（男主作為警察的表面身份也對(duì)應(yīng)著羅馬尼亞的體制源流），劇情中莫名插入的火車站中國(guó)游客和勘景美國(guó)導(dǎo)演也在瘋狂暗示這一點(diǎn)（當(dāng)然故事里這兩個(gè)人身上發(fā)生的事也暗含著導(dǎo)演對(duì)這兩方的小心思）；在豆瓣短評(píng)中同時(shí)看到這部電影喚起了對(duì)中國(guó)元素和好萊塢迷影的聯(lián)想，也可以看到表面不在場(chǎng)、實(shí)則無(wú)所不在的矛盾對(duì)立。
為了在夾縫中全身而退，女主邀請(qǐng)男主以及來(lái)自歐洲各國(guó)、操著不同母語(yǔ)的團(tuán)隊(duì)成員齊聚孤島學(xué)習(xí)一種全新的、世界上其他人都不會(huì)懂的共同語(yǔ)，自然（？）象征著歐洲各國(guó)聯(lián)合共創(chuàng)未來(lái)的嘗試。
最后男女主成功攜款逃出生天后在新加坡——另一座在中美之間斡旋如魚得水的海島相遇，前面各個(gè)人物（也就是歐洲各個(gè)國(guó)家）對(duì)應(yīng)的各個(gè)主題色也在七彩燈光秀中匯聚，伴著歐洲各國(guó)古典名曲大串燒，男女主深情擁吻結(jié)束全片，無(wú)疑（？）寄托了導(dǎo)演對(duì)（沒有英國(guó)的）歐盟共同體命運(yùn)的樂觀期望。
“所有事情都離不開政治，就連人與人之間的關(guān)系也是如此” （引自https://movie.douban.com/review/9720414/），政治表達(dá)一直是導(dǎo)演波藍(lán)波宇作品的主題，無(wú)論是直接對(duì)準(zhǔn)政治事件的《布加勒斯特東12點(diǎn)8分》《警察，形容詞》還是以足球?yàn)檩d體、實(shí)則滿載政治背景的紀(jì)錄片《重賽的重讀》《無(wú)限足球》都是如此；而這部《戈梅拉島》則更像《寶藏》，在類型化甚至喜劇化的劇本中“夾帶私貨”，是導(dǎo)演玩心大發(fā)之作。
最后聲明：以上純屬瞎猜腦補(bǔ)，未經(jīng)主創(chuàng)訪談?dòng)∽C，你要把片子當(dāng)成單純的奇情警匪片也不影響觀看體驗(yàn)蛤蛤。
《戈梅拉島》影評(píng)(三)：突破類型片格局延伸出廣泛的政治意味
【歐盟電影展觀影】作為羅馬尼亞新浪潮的領(lǐng)軍導(dǎo)演之一，柯內(nèi)流·波藍(lán)波宇一直備受戛納青睞，從2004年初次接觸戛納，他的短片《城市之旅》贏得電影基石獎(jiǎng)第二名；如果說(shuō)這只是一個(gè)幸運(yùn)的開端，那么接下來(lái)則預(yù)示著他邁向成功之路。他的處女作《布加勒斯特東12點(diǎn)8分》在2006年入圍“一種關(guān)注”單元，并獲得最佳處女作金攝影機(jī)獎(jiǎng)；緊接著三年后的《警察，形容詞》拿下“一種注目”單元評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。也許他的作品風(fēng)格一直都偏向冷峻的諷刺和干澀的幽默，所以一直沒能像他另外兩位同伴迅速登上國(guó)際影壇的巔峰，克里斯蒂安·蒙吉已憑借《四月三周兩天》手握金棕櫚獎(jiǎng)座，而克利斯提·普優(yōu)也以一部《無(wú)醫(yī)可靠》獲得廣泛關(guān)注。
皇天不負(fù)有心人，他今年的新作《戈梅拉島》終于打破宿命首度入圍戛納主競(jìng)賽單元，競(jìng)逐金棕櫚大獎(jiǎng)。令人意外的是，這是一部具有商業(yè)氣息的大制作，從羅馬尼亞到加那利群島再到新加坡，這次環(huán)球旅行不僅開闊了導(dǎo)演的履歷，而且讓觀眾見識(shí)到羅馬尼亞新浪潮導(dǎo)演的大膽轉(zhuǎn)型。盡管是一部警匪題材的黑色電影，但是導(dǎo)演仍然沒放棄在類型敘事里滲透政治隱喻和挖掘出好玩的迷影元素。
故事講述游走一名在警察和犯罪團(tuán)伙之間的叛徒。他本身是警察，負(fù)責(zé)調(diào)查一樁毒品洗錢案。此前，他前往西班牙加那利群島的戈梅拉島，學(xué)習(xí)一種特殊的口哨語(yǔ)，以便和黑幫組織聯(lián)手躲過(guò)警方監(jiān)視，解救攜贓款逃跑時(shí)被捕的成員。影片中最為突出的是口哨語(yǔ)，這門語(yǔ)言是真實(shí)存在的，由當(dāng)?shù)赝林l(fā)明，曾在2009年被聯(lián)合國(guó)列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。可惜地，這口哨語(yǔ)在敘事里并沒占據(jù)太多分量，至少在這個(gè)警匪智斗的過(guò)程中，這種語(yǔ)言的發(fā)揮的作用僅限于制造奇觀和噱頭，引發(fā)出羅馬尼亞式的尷尬笑料，比如主人公要靠游泳加強(qiáng)肺活量才能學(xué)習(xí)這種獨(dú)特的哨語(yǔ)。
盡管在敘事上的作用不甚明顯，但是這種哨語(yǔ)的象征意味卻異常突出，明顯是一種突破極權(quán)統(tǒng)治的象征。片中主人公由于身份特殊，處于一個(gè)無(wú)處不在被警察上司監(jiān)視的生活環(huán)境里，無(wú)法不讓人聯(lián)想到前東歐時(shí)期政府對(duì)人民的監(jiān)控，屈服于權(quán)力的人民不敢發(fā)聲，唯有借助這種鳥鳴般的哨語(yǔ)才能彼此溝通，從而打破極權(quán)統(tǒng)治的禁錮。這種大膽而富有想象力的手法令這部黑色電影突破原有的類型格局，延伸出廣泛的政治意味，這一點(diǎn)也是延續(xù)了波藍(lán)波宇過(guò)往作品里不可或缺的政治社會(huì)批判，只不過(guò)在此顯得更為隱蔽。
除此之外，導(dǎo)演的迷影情結(jié)不遑多讓，從西部片《搜索者》，到希區(qū)柯克的《驚魂記》浴室謀殺戲，以及電視上播放的羅馬尼亞老式警匪片，統(tǒng)統(tǒng)都為這個(gè)黑色類型片留下了耐人尋味的注腳，而影片的高潮情節(jié)里更不惜安排在一個(gè)廢置的電影片場(chǎng)里展現(xiàn)，使這種腦洞大開的迷影因素巧妙地融入到敘事里，令人大呼過(guò)癮。
然而，作為初次涉足類型片的新手，波藍(lán)波宇這部黑色警匪片過(guò)于實(shí)驗(yàn)與混雜，敘事方式太過(guò)費(fèi)力，用人物名字命名章節(jié)，不停變換視角而充滿割裂感，同時(shí)還故意顛倒時(shí)空順序，打亂線性敘事，炮制出形式感十足的意味，卻難以在給觀眾帶來(lái)吸引力。同樣具有炫耀色彩的部分出現(xiàn)在配樂，泛濫的歌劇選段配樂在某些場(chǎng)景里聒噪難忍，簡(jiǎn)直像是一位新導(dǎo)演的出品。不少配角的出場(chǎng)戲份讓人迷惑，削弱了主線的表達(dá)而令節(jié)奏感陷于混亂。盡管有各方面的缺點(diǎn)，但對(duì)于波藍(lán)波宇來(lái)說(shuō)這是一次新鮮的嘗試，依然期待他下一部作品給觀眾帶來(lái)更多驚喜。
《戈梅拉島》影評(píng)(四)：《海底速報(bào)：吹哨奇案》
影院好讀版
一部就類型情節(jié)而言不特別的電影，關(guān)於多方勢(shì)力，關(guān)於錯(cuò)亂時(shí)序，關(guān)於一大筆錢還有一大場(chǎng)劫盜計(jì)畫，還有一連串黑吃黑吃黑，以及試圖逃脫於各勢(shì)力的主角們，關(guān)於人與人之間薄弱的信任與慣常的背叛，關(guān)於復(fù)古的愛情與復(fù)古的角色，關(guān)於好像沒登場(chǎng)也沒差的新加坡……
然而其中一項(xiàng)元素卻相當(dāng)特殊，畢竟沒什麼人知道口哨也可以作為一種語(yǔ)言，而這種語(yǔ)言還是真實(shí)存在於世界上的語(yǔ)言。
那就是哨語(yǔ)。
這部電影就像裡頭的哨語(yǔ)一樣，你喜不喜歡裡頭的哨語(yǔ)設(shè)定，就會(huì)決定你喜不喜歡這部片，說(shuō)到底，「因?yàn)闊o(wú)時(shí)無(wú)刻被警察監(jiān)控，所以要用哨語(yǔ)這種不見容於都市的語(yǔ)言（讓我們想想車水馬龍的都市如何能用這種哨音溝通，尤其是那麼遠(yuǎn)的距離）是不太充足的，因?yàn)槭紫扔^眾不可能那麼短時(shí)間就學(xué)會(huì)哨語(yǔ)（這意味著聽懂哨語(yǔ)）因此可能導(dǎo)演也知道這件事，所以片中角色聽完另一個(gè)人吹完哨語(yǔ)，還會(huì)用口語(yǔ)告訴另外一個(gè)人（但是這群人其實(shí)都聽的懂哨語(yǔ)，所以為何需要轉(zhuǎn)述呢？這實(shí)際上是為觀眾服務(wù)的。）
更別說(shuō)他們?cè)诖档臅r(shí)後我們就已經(jīng)有字幕翻譯了。
而且另一方面，城市出現(xiàn)這種連續(xù)的奇怪的哨聲，就算是鳥叫聲不是應(yīng)該會(huì)特別注意嗎？畢竟有這種奇怪的鳥在叫難道我們不會(huì)覺得奇怪嗎？更別說(shuō)如果警方監(jiān)控的對(duì)象常常吹這種哨音，警方難道不會(huì)起疑心嗎？
或許我們應(yīng)該反過(guò)來(lái)想，這部電影是為了推廣某些東西，例如強(qiáng)調(diào)哨語(yǔ)這種實(shí)際存在於西班牙加納利群島的拉戈梅拉島特有語(yǔ)言而建構(gòu)的，也就是基於一種捍衛(wèi)世界文化遺產(chǎn)的社會(huì)公益來(lái)拍的，或許會(huì)更能接受這個(gè)元素在片中的存在。
雖然如果真是如此的話故事的場(chǎng)景應(yīng)該發(fā)生在電子通訊完全不可能的荒郊野嶺上才對(duì)。
我想我們只能從電影是完全的按照著導(dǎo)演期待的美學(xué)要求去做（這樣的美學(xué)同時(shí)也是導(dǎo)演意欲推廣的像「哨語(yǔ)」那樣的東西），而非「事情應(yīng)該怎麼發(fā)展」來(lái)設(shè)計(jì)，多方勢(shì)力配上亂時(shí)序的敘事，一開始就不打算讓觀眾好過(guò)，可以說(shuō)一種複雜被刻意建構(gòu)起來(lái)，無(wú)論是大量的情節(jié)或者是大量的角色又或者是大量的時(shí)間，然而其目的追根究柢卻相當(dāng)簡(jiǎn)單，就是為了呈現(xiàn)現(xiàn)代人心不古的狀態(tài)，以一種單純的復(fù)古來(lái)襯托出人際的爾虞我詐，如同讓在都市工作已久的警察，到小島上學(xué)哨語(yǔ)，然後在都市吹小島的哨語(yǔ)，其象徵意涵大於功能意涵，旨在說(shuō)明一種反樸歸真，猶如片尾那一場(chǎng)眾裡尋他千百度，那人卻在燈火闌珊處的男女主角再會(huì)的那一幕，是不需要觀眾去質(zhì)問「主角如何從警方手中脫身的？」「所以女主幹掉了『那個(gè)人』嗎？」「女主到底是什麼時(shí)候愛上主角的？」、「主角又為何會(huì)對(duì)這個(gè)女人會(huì)有超越情慾的癡情？」
片中一場(chǎng)在電影院的戲碼播放的約翰福特的《搜索者》（The Searchers）或許就是導(dǎo)演隱藏的鑰匙之一，因?yàn)樵谄杏〉匕踩藗儽愦抵谏冢兄鹘羌仁菍凫毒絼?shì)力也屬於黑幫勢(shì)力（印地安人），同時(shí)他又與這兩股勢(shì)力為敵而只忠誠(chéng)於隸屬於黑幫勢(shì)力的女主，他是個(gè)善惡不明的角色，遊走在道德的灰色地帶。
當(dāng)然這些都只是一種聯(lián)想的嘗試。
話說(shuō)回來(lái)，哨語(yǔ)本來(lái)是不可能作為密語(yǔ)的，因?yàn)楫?dāng)哨語(yǔ)通行，其能傳播的遠(yuǎn)就代表會(huì)被很多人聽到，但如果大家都知道哨語(yǔ)那麼這樣的語(yǔ)言就不能作為密語(yǔ)，如同片中其他復(fù)古的元素也形成了一種密語(yǔ)。
總而言之，雖然《吹哨奇案》以一種謎題的形式歡迎觀眾來(lái)挑戰(zhàn)，然而實(shí)際去拼湊你卻會(huì)覺得這幅拼圖缺東缺西的，而其餘拼起的圖案也異常的簡(jiǎn)單，當(dāng)然他的色調(diào)或色彩或音樂等美學(xué)上的協(xié)調(diào)是不錯(cuò)的，但整體而言卻讓我看的十分疲累，就像作為中年警察的男主角一樣。
順帶一提女主卡特琳娜馬龍(Catrinel Marlon)在本片開頭就有一場(chǎng)與男主的香豔刺激的對(duì)手戲，在劇烈的肢體動(dòng)作間，精準(zhǔn)的傳遞了「要假裝很熱情的床戲同時(shí)也僅止於假裝」的演出，這一場(chǎng)戲可以說(shuō)碾壓片中大部分的對(duì)話，俐落展演了「無(wú)語(yǔ)勝有語(yǔ)」的概念。
《戈梅拉島》影評(píng)(五)：人人都是一座信號(hào)孤島
如果要對(duì)羅馬尼亞導(dǎo)演柯內(nèi)流·波藍(lán)波宇的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行一番總結(jié)，必然跳不出低預(yù)算、實(shí)景拍攝、固定長(zhǎng)鏡頭、生活化題材等標(biāo)簽，這些詞匯組合起來(lái)，恰巧奠定了人們對(duì)羅馬尼亞新浪潮的大體印象。與同個(gè)戰(zhàn)壕里的蒙吉、普優(yōu)等人相比，波藍(lán)波宇總能在把鏡頭對(duì)準(zhǔn)本土社會(huì)矛盾的同時(shí)，以惡作劇般輕松詼諧的手法，將自己對(duì)命題的批判和思考融于作品中，這種個(gè)性化訴求與現(xiàn)實(shí)主義路線的接軌，為其在國(guó)際影壇上收割了卓著聲名，也讓他被眾多國(guó)內(nèi)影迷所熟知。
波藍(lán)波宇現(xiàn)場(chǎng)工作照
讓人頗感意外的是，在其首度入圍戛納主競(jìng)賽單元的最新作《戈梅拉島》中，冷靜的敘事口吻被大幅削減甚至隱去。古怪和花俏、實(shí)驗(yàn)的特點(diǎn)渲染于聚光燈下，成為影片突出的核心氣質(zhì)。首映禮結(jié)束后，包括IndieWire在內(nèi)的多家媒體將《戈梅拉島》與《十一羅漢》等老牌犯罪片相并列，從中也可窺見這個(gè)糅合了警匪、諜戰(zhàn)、愛情、風(fēng)光等多種元素的故事在拓寬受眾范圍上透出的野心。
影片在Iggy Pop歡快的《The Passenger》中拉開帷幕，主人公克里斯蒂供職于布加勒斯特警局，負(fù)責(zé)調(diào)查一樁價(jià)值300萬(wàn)歐元的毒品洗錢案。在此之前，他要登上位于西班牙加那利群島的戈梅拉島，習(xí)得被島民喚作“El Silbo”的口哨語(yǔ)，以便和黑幫組織聯(lián)手躲過(guò)警方盯梢，解救攜贓款逃跑時(shí)被捕的成員若爾特——沒錯(cuò)，克里斯蒂是個(gè)被暗中收買，游走在兩股勢(shì)力之間的內(nèi)鬼。
作為波藍(lán)波宇首部走出國(guó)門的作品，《戈梅拉島》最大的亮點(diǎn)，無(wú)疑是富有異域色彩的“口哨語(yǔ)”。這門由當(dāng)?shù)赝林l(fā)明的語(yǔ)言距今已有數(shù)百年歷史，由西班牙語(yǔ)的發(fā)聲規(guī)律衍生而來(lái)，曾在2009年被聯(lián)合國(guó)列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，以挽救其瀕于失傳的命運(yùn)。片中耗費(fèi)較多筆墨刻畫了克里斯蒂?gòu)男“椎绞炀氄莆丈谡Z(yǔ)的全過(guò)程，為達(dá)成任務(wù)，他經(jīng)受了為時(shí)數(shù)天的魔鬼特訓(xùn)，還要下海游泳來(lái)提升肺活量。諸如此類的即興橋段穿插在影片中，使之呈現(xiàn)出羅馬尼亞民族特有的冷幽默。
實(shí)際上，這并非波藍(lán)波宇首度圍繞“語(yǔ)言”來(lái)構(gòu)思劇本，從助其摘下金攝影機(jī)獎(jiǎng)的處女作《布加勒斯特東12點(diǎn)8分》（2006）開始，以人際交流中形形色色的陷阱和誤會(huì)為切口，管窺外部政治格局變化，便成了他創(chuàng)作中的一大標(biāo)志所在。在《戈梅拉島》中，語(yǔ)言更是取代了傳統(tǒng)警匪片熱衷的高新技術(shù)手段，上升為最有效的情節(jié)驅(qū)動(dòng)力。唯有借助鳥鳴般的清脆哨聲，人們才能擺脫地毯式監(jiān)測(cè)，建立起穩(wěn)定的反偵察系統(tǒng)。
細(xì)心的觀眾不難看出，除去對(duì)語(yǔ)言的巧妙化用，這部新片與導(dǎo)演以往作品間還有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)，尤其是和曾獲一種關(guān)注單元大獎(jiǎng)的《警察，形容詞》（2009）對(duì)照來(lái)看，不僅男主的名字和職業(yè)相同，且主演弗拉德·伊凡諾夫也都有出鏡。耐人尋味的是，從一名臣服于刻板教條、思想固化的部門長(zhǎng)官，到陷入兩難境地的小警員，伊凡諾夫的角色發(fā)生了相當(dāng)微妙的扭轉(zhuǎn)和調(diào)位。在此，外界壓力的來(lái)源從龐大國(guó)家政治體制傾斜向了隱蔽的利益勾斗，將人物推往不同身份擠壓留下的深塹。
這種戲劇沖突感十足的描寫，極易讓人聯(lián)到上世紀(jì)中葉流行的黑色電影（noir film），特別是錯(cuò)落在對(duì)陣雙方交鋒過(guò)程中大段光線幽暗的夜戲，與主人公不斷受到要挾和背叛的設(shè)定。導(dǎo)演始終遵循著“反英雄標(biāo)準(zhǔn)”，將人物塑造為一個(gè)備受操縱、不夠精明和靈活的棋子。因此克里斯蒂甚少表現(xiàn)出沖破桎梏的能量，只能像個(gè)擰緊發(fā)條的木偶般順從行走，被卷入案件漩渦中心，無(wú)法抽身逃脫。
充滿危機(jī)感的縱深構(gòu)圖
與之形成鮮明對(duì)比的，是他身邊兩個(gè)重要的女性角色：善用計(jì)謀的上司瑪格達(dá)，和羅馬尼亞頂級(jí)超模卡特里內(nèi)爾·馬龍飾演的希爾達(dá)（若爾特的情人）。作為體制內(nèi)外代表，她們都散發(fā)出危險(xiǎn)而強(qiáng)勢(shì)的氣息，且擁有異常豐滿的主體性。通過(guò)在服飾配色、妝容上加以區(qū)分，人物各自的性格被數(shù)筆勾勒出來(lái)。而三人間圍繞錢財(cái)、愛欲和職權(quán)構(gòu)建起的復(fù)雜關(guān)系網(wǎng)，更進(jìn)一步凸顯了男性被動(dòng)邊緣化的地位。
至于其他配角，譬如若爾特、克里斯蒂的母親、黑幫大佬帕科等人也在短短90分鐘內(nèi)逐次登臺(tái)。影片以標(biāo)有這些角色姓名，抑或關(guān)鍵道具的色卡為分節(jié)符，拆亂時(shí)空順序后重新組接，進(jìn)而將視點(diǎn)的接力棒輪番交到每個(gè)人手中。對(duì)色彩的選取在一定程度上暗示了他們所屬的陣營(yíng)和派別：火紅之于性感美艷的希爾達(dá)，墨藍(lán)之于奸猾的帕科，純白之于木訥的克里斯蒂……這種分段式轉(zhuǎn)場(chǎng)結(jié)構(gòu)像在隔空對(duì)韋斯·安德森致敬，將原本乏味的間諜游戲涂抹成一個(gè)瑰麗迷幻、充滿孩童天真目光的錄像廳，一篇講給中年人的童話。
在經(jīng)典文化符號(hào)的挪用上，《戈梅拉島》同樣不遺余力。除了開頭的朋克搖滾，中途還一股腦塞進(jìn)了《春之圓舞曲》、《費(fèi)加羅的婚禮》中的詠嘆調(diào)等多首古典交響樂。更別提以搬演《驚魂記》浴室殺人戲?yàn)榇?，隨處可見的迷影梗。后半段警方誘敵深入、與對(duì)方展開交火的地點(diǎn)，則是一處廢棄電影片場(chǎng)。在這些稀奇古怪的碎片拼接中，影片抵達(dá)了多線匯合后的高潮。或許導(dǎo)演無(wú)心賦予它們潛在的意義延展，而是任其隨機(jī)散落在故事發(fā)生的時(shí)空內(nèi)，碰撞出鮮活生動(dòng)的化學(xué)效應(yīng)。
不可否認(rèn)，影片雖將雙面間諜題材拍出了花樣，卻未完全處理好文藝和商業(yè)之間的加減法。對(duì)各種靈感材料的把玩在提升表層愉悅、趣味和觀賞性的同時(shí)，也減損了其作為一部類型喜劇理應(yīng)具備的劇作連貫性。繁多人物支線加上數(shù)次缺少必要鋪墊的轉(zhuǎn)場(chǎng)，則使得劇情緊迫感被稀釋，節(jié)奏略顯跳躍和失控。或許這是每個(gè)導(dǎo)演在創(chuàng)作轉(zhuǎn)型期都要面臨的挑戰(zhàn)，何況是從畫風(fēng)粗糲、沉悶的生活流影像大步橫跨到主流商業(yè)領(lǐng)域。于是映后許多聲音認(rèn)為，波藍(lán)波宇憑此片宣告了他與過(guò)往創(chuàng)作態(tài)度的決裂，然而事實(shí)果真如此嗎？
戈梅拉島——與現(xiàn)代文明社會(huì)相脫鉤，原始風(fēng)俗的孵化器。當(dāng)我們將其與無(wú)孔不入的監(jiān)視設(shè)備聯(lián)系起來(lái)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)地理坐標(biāo)投射的真實(shí)社會(huì)寓意：在媒介技術(shù)的全方位滲透和環(huán)伺下，人與人之間的信任越發(fā)稀薄，回歸自然是僅有的退路。反觀片中主要角色，無(wú)不直接或間接受到這種疏離異化環(huán)境的支配：克里斯蒂深陷連環(huán)賭局，毫無(wú)隱私可言，母親出于宗教自覺不慎泄露了他的秘密；希爾達(dá)被戀人出賣，置身層層荊棘包圍；瑪格達(dá)為抓獲犯人不擇手段，卻也難敵腐敗的金錢力量……他們像每個(gè)闖入波藍(lán)波宇鏡頭的冒失理想主義者，在明暗相間的岔路口徘徊，尋找生活的重心和平衡。電影由此顯露出純真童話包裝下的冷酷內(nèi)核，并將對(duì)人性的洞察、對(duì)道德沖突的譏諷進(jìn)行了延續(xù)和改寫，仿佛一則照進(jìn)當(dāng)代的個(gè)體孤島化寓言，浸滿了隱晦的感傷氣氛。
“偷窺”視角在片中反復(fù)出現(xiàn)
正如那個(gè)被不少人詬病為“乏力”、“粗陋”的浪漫結(jié)尾：黑幫組織被端掉后，克里斯蒂住進(jìn)警察看管的病房，成天除了吹口哨外閉口不言。他用哨語(yǔ)和希爾達(dá)結(jié)下約定，兩人重逢在新加坡濱海灣花園的燈光秀表演上，筆者卻認(rèn)為這是處頗值得探究的點(diǎn)睛之筆。就像岡薩雷斯的《鳥人》最后，里根懷著對(duì)名利場(chǎng)的貪求飛入云端，彩燈纏繞的天空樹發(fā)出夢(mèng)幻般光澤，或終也不過(guò)只是滯留在腦海中的堂吉訶德式想象。
恐怕與現(xiàn)實(shí)最為貼合的，還屬中段克里斯蒂練習(xí)用哨語(yǔ)送情報(bào)的場(chǎng)景：數(shù)聲悠長(zhǎng)的哨音落在云霧彌漫的山谷間，半晌后對(duì)岸傳來(lái)應(yīng)答。它依稀指向了每個(gè)迷途之人焦灼而無(wú)助的心理狀態(tài)：孑然立于山頭，如盤旋山林的鳥兒發(fā)出訊號(hào)，等待著被傾聽和理解，等待那束救人于涸轍中、刺穿混沌的溫柔光亮。
