被稱(chēng)作"法國號"的樂(lè )器是什么
現代管弦樂(lè )團中，法國號又名圓號是最美觀(guān)迷人的樂(lè )器之一，也被認為是最難演奏的樂(lè )器。銀制（或銅制）的號管長(cháng)達3.7公尺（12英尺），綣繞成圓形。法國號屬於銅管樂(lè )器，音色溫暖柔和，但亦可吹出較高的音高。因為它可同時(shí)吹出兩種號角的聲音，故又稱(chēng)為雙號（double horn）。 銅管樂(lè )器都能產(chǎn)生震撼人心的聲音效果，不僅用於戰場(chǎng)上，也是重大慶典上不可或缺的寵兒。在需要強有力和莊嚴音色的場(chǎng)合，銅管樂(lè )器通常是首選。 在銅管樂(lè )器家族中，法國號占有極顯著(zhù)的地位，但由於其音域不很廣，以往只適合用於奏出強而有力的陣陣響聲。直到1815年發(fā)明活塞之后，應用於法國號，情形才改觀(guān)。 使用活塞可以擴大銅管樂(lè )器的音域，并且使音調更準確。樂(lè )師還發(fā)現有一種閉音奏法，把手塞進(jìn)漏斗狀喇叭口中，可以增加音域，只是音質(zhì)較差。 這樣的改良對法國號影響至為深遠。它的前身是法國人在狩獵時(shí)用的獵號，只是一支有喇叭口的圓形號管。 但是在運用活塞之后，法國號音域、音色變得更加寬廣，1827年比利時(shí)作曲家郭賽克將之引入歌劇演出。 在管弦樂(lè )團中，法國號漸居要角。它使作曲家在配器方面不但可以寫(xiě)出不太顯著(zhù)的和聲，而且易於與木管樂(lè )器，甚至弦樂(lè )器相結合，為管弦樂(lè )團提供溫暖飽滿(mǎn)的和音。 管弦樂(lè )中，最常用到的「雙重號」，事實(shí)上是由兩支號合而為一的。人們常將這種樂(lè )器稱(chēng)為法國號，其實(shí)是種積非成是的說(shuō)法。它的形狀長(cháng)而細窄，尾部擴大成漏斗狀的喇叭口；一共有四個(gè)活門(mén)，就像小喇只一樣三個(gè)用作半音階，但它的活門(mén)是回轉式的。第四個(gè)活門(mén)的開(kāi)口在一支特長(cháng)的管道上，專(zhuān)門(mén)吹底音，這也是這種樂(lè )器所以被稱(chēng)作雙重號的原因。長(cháng)管傳送溫和、低沉的聲音，短管部份傳送高揚的曲調；因此，號聲具有一種柔和明朗的音色，偶爾會(huì )插入一種光燦的樂(lè )音。 右手通常置於喇叭口，控制音調和音色；如果右手是向上插入喇叭口，就會(huì )產(chǎn)生細微刺耳的聲音，所以演奏時(shí)很少用弱音器。法國號皆是移調樂(lè )器，音調是F。 法國號的發(fā)聲原理 法國號的號管盤(pán)成圓形，管身長(cháng)而窄，尾端漸開(kāi)闊成漏斗形。有四個(gè)活塞，其中三個(gè)若按開(kāi)，可增長(cháng)號管，使音高降低，第四個(gè)則可關(guān)住部分號管使音高提升。因此法國號既可提升又可降低音高的特性，在各種樂(lè )器中是獨有的。
法國號(horn) 法國號是一種圓錐體的銅管，管長(cháng)根據所用曲管不同而有極大變化。今日為演奏者所最常用的一種F 調法國號管長(cháng)約十二呎，但中音降B 調法國號管長(cháng)卻只有九呎左右，而低音降B 調法國號管長(cháng)卻剛好較高降B 調法國號長(cháng)一倍，達十八呎，因為它的音率低了一個(gè)八度。 法國號吹奏時(shí)通過(guò)一個(gè)號嘴，一個(gè)圓錐形或漏斗形的銅質(zhì)物，插在號管小形的一端，法國號嘴形狀與其它銅管樂(lè )器號嘴不同，在小號等樂(lè )器上，號嘴為杯形。這差異使法國號在構造上具有一特殊音質(zhì)而別于其它銅管樂(lè )器。銅管樂(lè )器的音質(zhì)決定于兩個(gè)因素上：與長(cháng)度比較下的音管的粗細及號嘴的形狀。 法國號記譜用G 譜表，但有時(shí)最低的兩三個(gè)音可以例外。近代作曲家也有完全不用G 譜表的。 在天然法國號上所能獲得的音并不限于泛音列中的音，演奏者用拳伸入樂(lè )器的喇叭口內，可把開(kāi)放音即管的自然泛音降低到半個(gè)音，甚至一個(gè)全音。這樣得來(lái)的音稱(chēng)為阻塞音。因此，天然法國號常被稱(chēng)為手圓號，這些音在音質(zhì)上與開(kāi)放音很不相同，多少帶些含糊或悶塞之感。拳越深入喇叭口內，所發(fā)聲音越悶，最好的阻塞音是那些降低得最少的音。所以降低一全音，通常無(wú)實(shí)用上的價(jià)值。 除了獨奏句之外，大師們對阻塞音不肯輕易應用的，到今天，由于鍵瓣法國號的普遍采用，除了為某些特殊的戲劇性效果外，根本不需要利用阻塞音了。 在天然法國號上，少數增加的幾個(gè)音也可能：漸漸放松嘴唇，再靠手的幫助，第二泛音能吹低到一個(gè)純四度下面。這樣得來(lái)的音稱(chēng)為人工音。它們奏來(lái)很果難，音調也不十分穩，這些音總是記在F 譜表上。 弱音在法國號上偶然也用，它是用皮或皺紙制成的。或圓錐形或梨形，插在樂(lè )器的喇叭口內，產(chǎn)生一種陰的聲音，有些像阻塞音的音質(zhì)。但能用的機會(huì )極少。 法國號的聲音是最富表情的聲音之一，還可能是樂(lè )器中最富詩(shī)意及浪漫氣息的，雖然有時(shí)它也用在生動(dòng)的獨奏句、狩獵的號角聲等之間，但它最合用的是在如夢(mèng)境的、幻想的、憂(yōu)郁的一類(lèi)樂(lè )句中。 這情況顯示了極重要的一點(diǎn)，它適用于天然法國號，也適用于鍵瓣法國，甚至多少還適用于所有的銅管樂(lè )器。即聲部若須有效，絕對必須把法國號寫(xiě)得聲樂(lè )化，這一點(diǎn)經(jīng)常被人忽略， 但決不能忘記，一個(gè)法國號吹奏者在這問(wèn)題上正像一個(gè)歌唱者一樣，在他沒(méi)有發(fā)聲之前，他若不能從他的心耳中聽(tīng)出那一音符來(lái)，他就不可能有把握把它唱奏得準確可靠。所以，假使一個(gè)法國號樂(lè )句難于歌唱出來(lái)，了必然難于吹奏出來(lái)；并且大多數可能不會(huì )有效果。 天然法國號是十八世紀及十九世紀初為作曲家所唯一寫(xiě)用的一種樂(lè )器，事實(shí)上，它是那時(shí)所唯一知道的一種法國號，但現在幾乎完全為鍵瓣法國號所代替了。鍵瓣法國號是十九世紀三 十年代中所發(fā)明的，阿雷維在其作品猶太女中第一個(gè)把它引用到樂(lè )團中來(lái)。在德國作曲家中，舒曼是第一個(gè)引用的人。 觀(guān)察一下實(shí)際上的法國號，就可以看到和第二活相連的支管最短，用第三指壓的支管最長(cháng)，當第二活塞壓下時(shí)，法國號的音率被變低一個(gè)半音；用第二活塞時(shí)低一個(gè)全音；第三活塞時(shí)低三個(gè)半音，第三與第二活塞同用低四個(gè)半音：第一與第三活塞同用低五個(gè)半音；三個(gè)活塞全用，低六個(gè)半音，由于泛音列中第二與第三泛音之間只差六個(gè)半音，顯然這機械裝置就給我們一個(gè)在它整個(gè)音域中都能具有一完整半音階的樂(lè )器。當手指一，活塞的彈簧能使它們立即恢復原有的位置。 雖然，鍵瓣法國號音質(zhì)較天法國號略為低劣，但在一個(gè)好的演奏者手中，這種差異是微不足道的，而它在別方面的許多優(yōu)點(diǎn)也足以補救了。完整的音域及大為增加的演奏上的便利都促成它為現代作曲家所普遍采用的原因。鍵瓣法國號最好的調也是F 調，今日最多數的演奏者除用這一調樂(lè )器外，不再用別的曲管了。 阻塞音在鍵瓣法國號上是很有用的，甚至。在天然法國號上還用得自由些，由于現在每一音都可能作為開(kāi)放音，顯然，每一音也就都可用手來(lái)降低半個(gè)音。當為了特殊效果要求用阻塞音時(shí)，偶然有在音符上記以阻塞音一字，更常用的是記以符號+。
